Quantcast
Channel: ΠΑΡΑ ΔΗΜΟΝ ΟΝΕΙΡΩΝ
Viewing all 96 articles
Browse latest View live

Νηών Κατάλογος*

$
0
0
Ἔσπετε νῦν μοι Μοῦσαι Ὀλύμπια δώματ᾽ ἔχουσαι·
ὑμεῖς γὰρ θεαί ἐστε πάρεστέ τε ἴστέ τε πάντα,        485

ἡμεῖς δὲ κλέος οἶον ἀκούομεν οὐδέ τι ἴδμεν·

οἵ τινες ἡγεμόνες Δαναῶν καὶ κοίρανοι ἦσαν·


πληθὺν δ᾽ οὐκ ἂν ἐγὼ μυθήσομαι οὐδ᾽ ὀνομήνω,

οὐδ᾽ εἴ μοι δέκα μὲν γλῶσσαι, δέκα δὲ στόματ᾽ εἶεν,

φωνὴ δ᾽ ἄρρηκτος, χάλκεον δέ μοι ἦτορ ἐνείη,          490

εἰ μὴ Ὀλυμπιάδες Μοῦσαι Διὸς αἰγιόχοιο

θυγατέρες μνησαίαθ᾽ ὅσοι ὑπὸ Ἴλιον ἦλθον·


[http://www.mikrosapoplous.gr/iliada/BIBLIO_2_419_493.htm]


Αχαιοί

Ονόματα Ηρώων


Τοπωνύμια

Αριθμός πλοίων

Βοιωτία

Πηνέλεως

Λήιτος

Αρκεσίλαος

Προθοήνωρ

Κλονίος


Υρίη

Αυλίς

Σχοίνος

Σκώλος

Ετεωνός

Θέσπεια

Γραία

Μυκαλησσός

Άρμα

Ειλέσιον

Ερύθραι

Ελεών

Ύλη

Πετεών

Ωκαλέη

Μεδεών

Κώπαι

Εύτρησις

Θίσβη

Κορώνεια

Αλίαρτος

Πλάταια

Γλίσας

Υποθήβαι

Ογχηστός

Άρνη

Μίδεια

Νίσα

Ανθηδών


50

Μινύες (Ορχομενός Βοιωτίας)

Ασκάλαφος

Ιάλμενος


Ασπληδών

Ορχομενός


30

Φωκίς

Σχεδίος

Επίστροφος


Κυπάρισσος

Υάμπολις

Λίλαια


40

Λοκρίς

Αίας


Κύνος

Οπούς

Καλλίαρος

Βήσσα

Σκάρφη

Αυγείαι

Τάρφη

Θρόνιον


40

Άβαντες (Εύβοια)

Ελεφήνωρ

Χαλκίς

Ειρέτρια

Ιστιαία

Κήρινθος

Δίον

Κάρυστος

Στύρα


40

Αθήναι

Μενεσθεύς

Αίας

Σαλαμίς

62

Άργος

Διομήδης

Σθένελος

Ευρύαλος

Τίρυνθα

Ερμιόνη

Ασίνη

Τροιζήν

Ηιόναι

Επίδαυρος

Αίγινα

Μάσητας


80

Μυκήναι

Αγαμέμνων


Κόρινθος

Κλεωναί

Ορνείαι

Αραιθυρέη

Σικυών

Υπερησίη

Γονόεσσα

Πελλήνη

Αίγιον

Αιγίαλος

Ελίκη


100

Λακεδαίμων

Μενέλαος

Φάρις

Σπάρτη

Μέσση

Βρυσειαί

Αυγειαί

Αμύκλαι

Έλος

Λάα

Οίτυλον


60

Πύλος

Νέστωρ

Αρήνη

Θρύον

Αιπύ

Κυπαρισήεντας

Αμφιγένεια

Πτελεός

Έλος

Δώριον


90

Αρκάδες

Αγαπήνωρ

Φενεός

Ορχομενός

Ρίπη

Στρατίη

Ενίσπη

Τεγέη

Μαντίνεη

Στύμφηλος

Παρασσίη


60

Επειοί (η Ομηρική Ήλις ταυτίζεται με τη σημερινή Αιτωλοακαρνανία)

Αμφίμαχος

Θάλπιος

Διώρης

Πολύξεινος

Βουπράσιον

Ήλις

Υρμίνη

Μύρσινος

Ωλένη

Αλείσιον


40

Εχινά(δ)ες νήσοι (Σύμπλεγμα νησιών έξω από το σημερινό Αστακό)

Μέγης

Δουλίχιον


40

Κεφαλλήνες

Οδυσσεύς

Ιθάκη

Νήριτον

Κροκυλείη

Αιγίλιψ

Ζάκυνθος

Σάμος


12

Αιτωλοί

Θόας

Πλευρών

Ώλενος

Πυλήνη

Χαλκίς

Καληδών


40

Κρήτες

Ιδομενεύς

Μηριόνης

Κνωσός

Γόρτυνα

Λύκτος

Μίλητος

Λύκαστος

Φαιστός

Ρύτιον


80

Ρόδος

Τληπτόλεμος

Λίνδος

Ιηλυσός

Κάμειρος


9

(Υπόλοιπα Δωδεκάνησα)

Νιρεύς

Φείδιππος

Άντιφος

Σύμη

Νίσυρος

Κράπαθος

Κάσος

Κως

Καλύδναι Νήσοι (σημερινές Λέρος και Κάλυμνος)


3

30

Άργος Πελασγικόν (Περιλαμβάνει τη Β. Ανατολική Στερεά Ελλάδα και την Ανατολική Θεσσαλία)

Αχχιλεύς

Άλος

Αλόπη

Τρηχίν

Φθίη

Ελλάς

50

Πρωτεσίλαος

Φυλάκη

Πύρασος

Ίτων

Αντρών

Πτελεός

40

Εύδμηλος

Φεραί

Βοίβη

Γλαφύραι

Ιαωλκός

11

Φιλοκτήτης

Μηθώνη

Θαυμακίη

Μελίβοια

Ολιζών

7

Ποδαλείριος

Μαχάων

Τρίκκη

Ιθώμη

Οιχαλίη

30

Ευρύπυλος

Ορμένιον

Υπέρεια κρήνη

Αστέριον

40

Πολυποίτης

Άργισσα

Γυρτώνη

Όρθη

Ηλώνη

Ολοοσσών

40

Ευρύπυλος



Γουνεύς

Ορμένιον

Υπέρεια κρήνη

Αστέριον

Κύφος

Δωδώνη


40



22

Μάγνητες (Ανάμεσα στον Πηνειό και στο Πήλιο)


Πρόθοος



40



Τρώες (και σύμμαχοι)

Ονόματα Ηρώων

Τοπωνύμια

Έκτωρ



Δαρδάνιοι

Αινείας

Αρέλοχος

Ακάμας



Άλλοι Τρώες

Πάνδαρος


Ζήλια

Ίδη (όρος)

Αίσηπος (ποταμός)


Άδρηστος

Άμφιος


Αδρήστεια

Απαισός

Πιτύεια

Τηρείη (όρος)

Άσιος


Περκώτη

Πράκτιον

Σηστός

Άβυδος

Αρίσβη


Πελασγοί

Ιππόθοος

Πύλαιος

Λάρισα


Θρήικες

Ακάμας

Πείροος

Ελλήσποντος (η περιοχή)

Κίκονες

Εύφημος



Παίονες

Πυραίχμης

Αμυδών

Αξιός (ποταμός)


Παφλαγόνες

Πυλαιμένεος

Ενετοί

Κύτωρος

Σήσαμος

Παρθένιος ποταμός

Κρώμνα

Αιγιαλός

Ερυθίνοι


Αλιζώνες

Οδίος

Επίστροφος

Αλύβη

Μυσοί

Χρόμις

Έννομος



Φρύγες

Φόρκυς

Ασκάνιος


Ασκανίη

Μήονες

Μέσθλης

Άντιφος


Τμώλος (όρος)

Κάρες

Νάστης

Αμφίμαχος

Μίλητος

Φθιρών όρος

Μαίανδρος (ποταμός)

Μυκάλη (όρος)


Λύκιοι

Σαρπηδών

Γλαύκος


Ξάνθος (ποταμός)



* Η παραπάνω λίστα αναφέρεται στους στίχους 494-877 του Β κεφαλαίου της Ιλιάδας (κατάλογος πλοίων) και μόνο.


Το ταξίδι του Οδυσσέα

$
0
0

«εἴμ᾽ὈδυσεὺςΛαερτιάδης, ὃςπᾶσιδόλοισιν

ἀνθρώποισιμέλω, καίμευκλέοςοὐρανὸνἵκει.

ναιετάωδ᾽Ἰθάκηνἐυδείελον·ἐνδ᾽ὄροςαὐτῇ

Νήριτονεἰνοσίφυλλον, ἀριπρεπές·ἀμφὶδὲνῆσοι

πολλαὶναιετάουσιμάλασχεδὸνἀλλήλῃσι,

ΔουλίχιόντεΣάμητεκαὶὑλήεσσαΖάκυνθος.

αὐτὴδὲχθαμαλὴπανυπερτάτηεἰνἁλὶκεῖται

πρὸςζόφον, αἱδέτ᾽ἄνευθεπρὸςἠῶτ᾽ἠέλιόντε,

τρηχεῖ᾽, ἀλλ᾽ἀγαθὴκουροτρόφος·οὔτοιἐγώγε

ἧςγαίηςδύναμαιγλυκερώτερονἄλλοἰδέσθαι.


εἰδ᾽ἄγετοικαὶνόστονἐμὸνπολυκηδέ᾽ἐνίσπω,

ὅνμοιΖεὺςἐφέηκενἀπὸΤροίηθενἰόντι


Λίγα λόγια για την Οδύσσεια

Ποιος ήταν ο Όμηρος

Το πότε έζησε είναι άγνωστο. Ο Ηρόδοτος υπολογίζει ότι ο Όμηρος έζησε 400 χρόνια πριν τη δική του εποχή, δηλαδή γύρω στο 850 π.Χ., ενώ άλλες αρχαίες πηγές τον τοποθετούν πολύ νωρίτερα, στην εποχή του Τρωικού Πολέμου, κατά το 1200 π.Χ. Οι περισσότεροι σύγχρονοι πάντως ερευνητές τον τοποθετούν μεταξύ του 7ου και 8ου π.Χ αιώνα.

[http://en.wikipedia.org/wiki/Homer]



Ποιος ήταν ο Οδυσσεύς 

Το όνομα "Οδυσσεύς"είναι γνωστό σε διάφορες παραλλαγές: Ὀλυσσεύς, Οὐλιξεύς, Οὐλίξης, και ήταν γνωστός ως Ulyssēs και Ulixēs στα Λατινικά και στη μυθολογία των Ρωμαίων (το όνομα και οι ιστορίες του υιοθετήθηκαν από τους Ετρούσκους ως "Uthuze"). Η ετυμολογία του ονόματος είναι άγνωστη. Οι αρχαίοι συγγραφείς συνέδεσαν το όνομα με τα ελληνικά ρήματα ὀδύσσομαι ή ὀδύρομαι. Λίγα είναι επίσης γνωστά για το παρελθόν του Οδυσσέα, εκτός του ότι ο από τον πατέρα παππούς του ήταν ο Αρκείσιος, γιός του Κέφαλου και εγγονός του Αίολου, ενώ ο από την μητέρα παππούς του είναι ο ληστής Αυτόλυκος. Σύμφωνα με την Ιλιάδα και την Οδύσσεια, πατέρας του είναι ο Λαέρτης και μητέρα του η Αντίκλεια, παρότι υπήρχε μια μη ομηρική παράδοση ότι ο Σίσυφος ήταν ο πραγματικός του πατέρας. Η συγκεκριμένη παράδοση ήθελε τον Λαέρτη να έχει αγοράσει τον Οδυσσέα από τον προαναφερθέντα βασιλιά. Επίσης λέγεται ότι είχε μια αδελφή, την Κτιμένη, η οποία πήγε στη Σάμη (ίσως η Κεφαλονιά) να παντρευτεί, και αναφέρεται από το χοιροβοσκό της Οδύσσειας Εύμαιο, ο οποίος τη μεγάλωσε. 

Η Ιλιάδα και η Οδύσσεια του Ομήρου παρουσιάζουν τον Οδυσσέα σαν έναν λαϊκό ήρωα, αλλά η Ρωμαίοι, οι οποίοι έλεγαν ότι ήταν απόγονοι του Αινεία της Τροίας, θεωρούσαν τον Οδυσσέα σαν πονηρό και ψεύτη. Στην Αινειάδα του Βιργιλίου, που γράφτηκε μεταξύ του 29 και 19 π.Χ., αναφέρεται συνεχώς ως "σκληρός Οδυσσεύς" (dirus Ulixes) ή "πανούργος" (pellacis, fandi fictor). 

Δεν αποκλείεται λοιπόν ο Οδυσσέας να ήταν μη Ελληνικής καταγωγής (και ακόμα να υιοθετήθηκε από τον Λαέρτη το βασιλιά της Ιθάκης). Σε κάθε περίπτωση πάντως, είναι σημαντικό να κατανοήσουμε το γενικότερο πλαίσιο της εποχής. Κατά τη διάρκεια των μυκηναϊκών χρόνων έχουμε τον εξελληνισμό πολλών περιοχών της τότε Ελλάδας. Για παράδειγμα, οι Εχινάδες νήσοι, όπως αναφέρεται από την Οδύσσεια, και πιθανώς όλη η Ακαρνανία, να κατοικούνταν από τους Τάφιους και τους Λέλεγες, οι οποίοι δεν ήταν Έλληνες. Ο Κέφαλος δε, ο οποίος, σύμφωνα με το μύθο, συμμάχησε με τους Έλληνες για να νικήσουν τους Τάφιους, και προς χάρη του οποίου δόθηκε στην Κεφαλονιά το όνομά του, έχει ένα όνομα πιθανώς μη Ελληνικό. Βλέπουμε δηλαδή στη γένεσή της την υιοθεσία ξένων ονομάτων και τοποθεσιών από τους μυκηναίους Έλληνες, την περίοδο ακριβώς που αυτοί επεκτείνονται και εγκαθιδρύονται σε όλες τις αντίστοιχες περιοχές. Το όποιο όμως μη ελληνικό υπόβαθρο είναι εξίσου σημαντικό, γιατί, είτε δεχτούμε την άποψη ότι οι λεγόμενοι Πελασγοί ήταν "προ-Έλληνες"είτε ότι ήταν "Πρωτο-Έλληνες,"συναποτέλεσαν με το μυκηναϊκό πολιτισμό αυτό που στη συνέχεια ονομάστηκε Ελλάδα κι ελληνισμός. Επομένως, ακόμα κι αν ο Οδυσσέας δεν ήταν γέννημα- θρέμμα Έλληνας (ή, κατά τον Όμηρο, "Αχαιός") η Οδύσσεια που αυτός πραγματοποίησε είναι σίγουρα το έπος το οποίο, μαζί με την Ιλιάδα, έπλασε ένα ολόκληρο καινούργιο έθνος εν τη γενέσει του.

Χρονολόγησητουέπους

Για τους σύγχρονους μελετητές "η ημερομηνία του Ομήρου"δεν αναφέρεται σε ένα άτομο, αλλά σε μια περίοδο όταν τα ηρωικά έπη δημιουργήθηκαν. Η συναίνεση είναι ότι η Ιλιάδα και η Οδύσσεια χρονολογούνται γύρω στον 8ο π.Χ αιώνα, με την Ιλιάδα να είναι κάπως νεώτερη ίσως μερικές δεκαετίες. Όσοι υποστηρίζουν ότι τα Ομηρικά ποιήματα εξελίχθηκαν σταδιακά σε ένα μακρύ χρονικό διάστημα, δίνουν μια ακόμα πιο πρόσφατη χρονολογία. Σύμφωνα με τον  Gregory Nagy, για παράδειγμα, τα Ομηρικά κείμενα παγιώθηκαν μόλις τον 6ο π.Χ αιώνα. Το ζήτημα της ιστορικότητας του Ομήρου παραμένει ανοικτό, καθώς τα ποιήματα φαίνονται να είναι συγκεντρώσεις ιστοριών οι οποίες μεταδόθηκαν προφορικά από γενιά σε γενιά. 

Το 2008, οι Marcelo O. Magnasco και Constantino Baikouzis στο πανεπιστήμιο του Rockefeller χρησιμοποίησαν στοιχεία από το κείμενο και αστρονομικά δεδομένα για να καθορίσουν το χρόνο που ο Οδυσσέας επέστρεψε στην Ιθάκη:


Το πρώτο στοιχείο είναι ότι ο Οδυσσέας βλέπει την Αφροδίτη (πλανήτη) λίγο πριν το χάραμα όταν φτάνει στην Ιθάκη. Το δεύτερο είναι μια νέα σελήνη την νύχτα πριν την σφαγή των επίδοξων μνηστήρων. Το τελευταίο στοιχείο είναι μια ολική έκλειψη της σελήνης στην Ιθάκη το απόγευμα όταν οι μνηστήρες κάθονται για το γεύμα, σύμφωνα τουλάχιστον με αυτό που υπονοούν τα λόγια του μάντη Θεοκλύμενου, ο οποίος προμηνύει το θάνατό τους. Οι συγκεκριμένοι ερευνητές θεωρούν ότι αυτά τα στοιχεία ξεπερνάνε την απλή σύμπτωση, και ότι η χρονολογία στην οποία συγκλίνουν είναι  16 Απριλίου 1178 π.Χ. Αυτή η χρονολογία τοποθετεί την καταστροφή της Τροίας 10 χρόνια πριν, το 1188 π.Χ, που βρίσκεται κοντά στην αρχαιολογική ημερομηνία καταστροφής της Τροίας VIIa, το 1190 π.Χ.


Γεωγραφία της Οδύσσειας


Χάρτης της Ομηρικής Ελλάδας


Μπορεί να αμφισβητηθεί το κατά πόσο η Οδύσσεια προορίζεται να εκληφθεί ως πραγματικό γεγονός. Δεν μπορούμε να γνωρίζουμε αν ο ποιητής οριοθετεί συγκεκριμένα τη διαδρομή από κάθε τόπο στο επόμενο και αν τα μέρη είναι πραγματικά. Ακόμα και αν ήταν οι γεωλογικές αλλαγές θα μπορούσαν να κάνουν τα σημεία αναγνώρισης εξαιρετικά δυσεύρετα. Για τους λόγους αυτούς οι γνώμες των ειδικών και των μελετητών σχετικά με την γεωγραφία της Οδύσσειας ποικίλουν σημαντικά, με κάποιους να πιστεύουν ότι το όλο ταξίδι του Οδυσσέα ανήκει καθαρά στο χώρο του φανταστικού.


Η Ομηρική Ιθάκη


[http://www.odysseus-unbound.org/results.html]


Θεωρίες σχετικά με τη θέση της Ομηρικής Ιθάκης έχουν διατυπωθεί ήδη από τον 2ο αιώνα π. Χ. μέχρι και πρόσφατα. Μια από τις πιο πρόσφατες είναι αυτή του ερασιτέχνη Βρετανού αρχαιολόγου Robert Bittlestone, 1998. Χρησιμοποιώντας σύγχρονη τεχνολογία τρισδιάστατης φωτογράφισης της Nasa διαπίστωσε ότι το δυτικό τμήμα της Κεφαλονιάς (Παλική χερσόνησος) πιθανώς να ήταν κάποτε αποκομμένο από το κυρίως νησί και ότι στη συνέχεια συνενώθηκε με σεισμούς.


[http://news.bbc.co.uk/2/hi/uk/4293786.stm]


Στους μεγάλους σεισμούς του 1953 στην Κεφαλονιά, μετρήθηκε ότι το νησί ανυψώθηκε περίπου κατά 60 εκατοστά. Η παλιότερη στάθμη της θάλασσας φαίνεται στα πετρώματα σε διάφορα σημεία. Για να ήταν όμως το αριστερό τμήμα της Κεφαλονιάς (Παλική χερσόνησος) κάποτε ξεχωριστό νησί, θα έπρεπε το συγκεκριμένο θαλάσσιο πέρασμα να είχε ανυψωθεί αρκετές δεκάδες μέτρα. Αν κάτι τέτοιο είχε συμβεί, προφανώς θα είχε αφήσει ίχνη στη στρωματογραφία της περιοχής. Κατά πάσα λοιπόν πιθανότητα όταν ο Όμηρος λέει ότι η Ιθάκη του Οδυσσέα ήταν το ακρότατο προς τη Δύση νησί, αναφέρει την Κεφαλονιά (Σάμη), έστω κι αν το αριστερό της τμήμα αποτελούσε ένα ξεχωριστό βασίλειο τότε γνωστό ως Ιθάκη. Ωστόσο, όταν αναφέρεται στην Ιθάκη της εποχής του, ο Όμηρος την περιγράφει χαρακτηριστικά με το βαθύ κόλπο στο μέσο (Φόρκυς) και τα δυο βουνά πάνω και κάτω (Νήριτον και Νήιον). Επομένως, το εύλογο συμπέρασμα είναι πως η "Ιθάκη"του Οδυσσέα ήταν η Κεφαλονιά, και ότι η Ιθάκη συνδέθηκε μετέπειτα με την Οδύσσεια για κάποιους λόγους, είτε ιστορικής ταύτισης, είτε ποιητικής άδειας.

Ταταξίδια

Τα παρακάτω αποσπάσματα της Οδύσσειας από εδώ:

Φαίακες

Ο Οδυσσέας ξεκινάει την αφήγησή του από τη χώρα των Φαιάκων (ο τελευταίος του σταθμός πριν την επιστροφή του στην Ιθάκη).

Η χώρα των Φαιάκων λεγόταν Σχέρια:

αὐτὰρἈθήνη

βῆῥ᾽ἐςΦαιήκωνἀνδρῶνδῆμόντεπόλιντε,

οἳπρὶνμένποτ᾽ἔναιονἐνεὐρυχόρῳὙπερείῃ,

ἀγχοῦΚυκλώπωνἀνδρῶνὑπερηνορεόντων,

οἵσφεαςσινέσκοντο, βίηφιδὲφέρτεροιἦσαν.

ἔνθενἀναστήσαςἄγεΝαυσίθοοςθεοειδής,

εἷσεν δὲ Σχερίῃ


Κι η Αθηνά ξεκίνησε στη χώρα των Φαιάκων,

που πρώτα στην απλόχωρη Υπέρεια κατοικούσαν,

παράδιπλα στους Κύκλωπες, ανθρώπους αλαζόνες,

που όντας περίσσια δυνατοί πολλά κακά τους φτιάναν.

Κι ο θεόμορφος Ναυσίθοος τους πήρε στη Σκερία…


Ο λαός αυτός περιγράφεται να είναι κάπου μακριά:

οὐκ ἔσθ᾽ οὗτος ἀνὴρ διερὸς βροτὸς οὐδὲ γένηται,

ὅς κεν Φαιήκων ἀνδρῶν ἐς γαῖαν ἵκηται

δηιοτῆτα φέρων· μάλα γὰρ φίλοι ἀθανάτοισιν.

οἰκέομεν δ᾽ ἀπάνευθε πολυκλύστῳ ἐνὶ πόντῳ,

ἔσχατοι, οὐδέ τις ἄμμι βροτῶν ἐπιμίσγεται ἄλλος.


δε ζει στον κόσμο ο άνθρωπος, κι ούτε ποτές θα υπάρξει

που θα ΄ρθει εδώ τον πόλεμο στους Φαίακες να φέρει·

γιατί εμάς οι αθάνατοι πολύ μας αγαπάνε,

Απόμακρα στου πέλαγου την άκρη κατοικάμε,

και με τα μας άλλοι θνητοί δε σμίγουν εδώ πέρα.


Περιγράφονται δε ως λαός φιλειρηνικός:

οὐ γὰρ Φαιήκεσσι μέλει βιὸς οὐδὲ φαρέτρη,
ἀλλ᾽ ἱστοὶ καὶ ἐρετμὰ νεῶν καὶ νῆες ἐῖσαι,

ᾗσιν ἀγαλλόμενοι πολιὴν περόωσι θάλασσαν.


τι οι Φαίακες δεν αγαπούν σαγίτες και δοξάρια,
μόνε κατάρτια και κουπιά και πλοία καλοφτιασμένα,

που χαίρουνταί τα, τους αφρούς της θάλασσας περνώντας.


Παρακάτω ο Οδυσσέας τους λέει πώς έφτασε σε αυτούς από την Καλυψώ:

ἀργαλέον, βασίλεια, διηνεκέως ἀγορεῦσαι

κήδε᾽, ἐπεί μοι πολλὰ δόσαν θεοὶ Οὐρανίωνες·

τοῦτο δέ τοι ἐρέω ὅ μ᾽ ἀνείρεαι ἠδὲ μεταλλᾷς.

Ὠγυγίητις νῆσος ἀπόπροθεν εἰν ἁλὶ κεῖται·

ἔνθα μὲν Ἄτλαντος θυγάτηρ, δολόεσσα Καλυψὼ

ναίει ἐυπλόκαμος, δεινὴ θεός· οὐδέ τις αὐτῇ

μίσγεται οὔτε θεῶν οὔτε θνητῶν ἀνθρώπων...


ἔνθα μὲν ἑπτάετεςμένον ἔμπεδον, εἵματα δ᾽ αἰεὶ

δάκρυσι δεύεσκον, τά μοι ἄμβροτα δῶκε Καλυψώ·

ἀλλ᾽ ὅτε δὴ ὀγδόατόν μοι ἐπιπλόμενον ἔτος ἦλθεν,

καὶ τότε δή μ᾽ ἐκέλευσεν ἐποτρύνουσα νέεσθαι…


ἑπτὰ δὲ καὶ δέκαμὲν πλέον ἤματα ποντοπορεύων,

ὀκτωκαιδεκάτῃ δ᾽ ἐφάνη ὄρεα σκιόεντα

γαίης ὑμετέρης…


Είναι βαρύ, ω βασίλισσα, να διηγηθώ ένα ένα

τα πάθια μου, τ΄ οι θεοί πολλά μου δώκαν οι επουράνιοι

αυτά μονάχα θα σου πω, που ρώτηξες να μάθεις.

Είναι μακριά στα πέλαγα κάποιο νησί, Ωγυγία,

που η μαριόλα η Καλυψώ, του Άτλαντα η θυγατέρα,

πανώρια, μα και φοβερή θεά το ΄χει λημέρι·

μήτε θεοί μήτε θνητοί μ΄ αυτή δε συντροφιάζουν…


θρόνους εφτά κρατιόμουνα, και τα σκουτιά που εκείνη

μου χάριζε τ΄ αχάλαστα, τα πότιζα με δάκρυα·

μα σα γυρίσαν κι ήρθανε τα οχτώ τα χρόνια, τότες

με παρακίναε κι έλεγε στη γης μου να μισέψω·…


Μέρες στα πέλαα δεκαφτά αρμενίζοντας πλανιόμουν,

στις δεκοχτώ φανήκανε ομπροστά μου τα ισκιωμένα

βουνά της γης σας…


Αν ο Οδυσσέας έκανε 18 μέρες να φτάσει από την χώρα της Καλυψούς στη χώρα των Φαιάκων, τότε πρόκειται για μια πολύ μεγάλη απόσταση (ίσως και 1000 ναυτικά μίλα).

πομπὴν δ᾽ ἐς τόδ᾽ ἐγὼ τεκμαίρομαι, ὄφρ᾽ ἐὺ εἰδῇς,

αὔριον ἔς· τῆμος δὲ σὺ μὲν δεδμημένος ὕπνῳ

λέξεαι, οἱ δ᾽ ἐλόωσι γαλήνην, ὄφρ᾽ ἂν ἵκηαι

πατρίδα σὴν καὶ δῶμα, καὶ εἴ πού τοι φίλον ἐστίν,

εἴ περ καὶ μάλα πολλὸν ἑκαστέρω ἔστ᾽ Εὐβοίης,

τήν περ τηλοτάτω φάσ᾽ ἔμμεναι, οἵ μιν ἴδοντο

λαῶν ἡμετέρων, ὅτε τε ξανθὸν ῾Ραδάμανθυν

ἦγον ἐποψόμενον Τιτυὸν Γαιήιον υἱόν.


Ξέρε πως αύριο συνοδειά θα βάλω να σε πάρουν·

θα κείτεσαι πηγαίνοντας και θα γλυκοκοιμάσαι,

κι αυτοί τ΄ ατάραγα νερά θα σκίζουν ως να φτάσεις

στη γης σου και στα σπίτια σου, κι όπου αγαπάς, μα ας είναι

ακόμα πιο μακρύτερα το μέρος κι απ΄ την Εύβοια,

που λεν στην άκρη βρίσκεται του κόσμου όσοι την είδαν

απ΄ τους δικούς μας, τον ξανθό Ραδάμανθη σαν πήραν,

να πάει να δει τον Τιτυό που γιος είναι της Γαίας.


Το τελευταίο απόσπασμα περιπλέκει μάλλον τα πράγματα: Η βασίλισσα Αρήτη των Φαιάκων αναρωτιέται αν η Ιθάκη βρίσκεται μακρύτερα από την Εύβοια. Αυτό τοποθετεί τους Φαίακες από την άλλη μεριά της Μεσογείου (προς Αίγυπτο και Ερυθρά θάλασσα!) Αν απλά εννοεί ότι η Ιθάκη απέχει από τη χώρα των Φαιάκων όσο και η Εύβοια από την Ιθάκη, τότε μια καλή τοποθεσία για τη Σχέρια των Φαιάκων είναι η αρχαία Ischeria (Ischia) στην περιοχή της σημερινής Νάπολης της Ιταλίας. Πιθανώς, αυτό το απόσπασμα φαίνεται να είναι μεταγενέστερο.

Σε κάθε πάντως περίπτωση, ο Όμηρος αναφέρει επίσης πως όταν ο Οδυσσέας έφυγε από τους Φαίακες για να πάει στην Ιθάκη, το ταξίδι διήρκεσε ένα βράδυ, από το σούρουπο έως και το χάραμα της επομένης μέρας. Το πλοίο των Φαιάκων, λέει ο Όμηρος, έτρεχε σαν το γεράκι. Αν υποθέσουμε γύρω στα 5 ναυτικά μίλια την ώρα ταχύτητα για ένα γρήγορο πλοίο της εποχής με πανιά και αρκετούς κωπηλάτες, κατά τη διάρκεια μιας νύκτας (10-12 ώρες) θα μπορούσε να είχε διανύσει 50-60 ναυτικά μίλια.  Η απόσταση Κέρκυρα- Ιθάκη είναι γύρω στα 80 ναυτικά μίλια. Επομένως η Κέρκυρα ταιριάζει άριστα ως υποψήφια για τη χώρα των Φαιάκων. Ωστόσο, ήδη από την εποχή του Ομήρου η Κέρκυρα ήταν γνωστή με το σημερινό της όνομα. Ακόμα δε και στις πινακίδες της γραμμικής Β, από την εποχή του Οδυσσέα και των Μυκηναίων, αναφέρεται ένας λαός ως ko-ro-ku-ra-i-jo. Κατά πάσα πιθανότητα πρόκειται για τους Κερκυραίους. Δεν αποκλείεται λοιπόν πριν ή κατά τη διάρκεια των μυκηναϊκών χρόνων η Κέρκυρα να κατοικούταν από έναν μη ελληνικό πληθυσμό, ο οποίος ονόμαζε το νησί Σχέρια, και ο οποίος τελικά μετανάστευσε από την Κέρκυρα στην Ιταλία, στην περιοχή όπου και έμεινε μετέπειτα γνωστή ως Σχέρια (Ischeria ή Iscia στον κόλπο της Νάπολης). Αυτό θα μπορούσε να εξηγήσει την αναντιστοιχία ανάμεσα στην ομηρική Σχέρια (που τότε πλέον ήταν στην Ιταλία) και στη μυκηναϊκή Σχέρια (που ακόμα ήταν το όνομα που οι παλιότεροι κάτοικοί της Κέρκυρας την αποκαλούσαν). Αυτό επίσης εξηγεί και γιατί ο Όμηρος αναφέρει αλλού πως ήταν ένα νησί που βρισκόταν μακριά. Η Κέρκυρα ίσως άργησε να εξελληνιστεί σε σχέση με τα υπόλοιπα επτάνησα, και ουσιαστικά παρέμεινε ανεξάρτητη ακόμα και στην κλασσική περίοδο.

Κίκονες

Ἰλιόθενμε φέρων ἄνεμος Κικόνεσσιπέλασσεν,

Ἰσμάρῳ. ἔνθα δ᾽ ἐγὼ πόλιν ἔπραθον, ὤλεσα δ᾽ αὐτούς·



Οι Κίκονες ήταν Θρακικός λαός που κατοικούσε στην περιοχή ανάμεσα στη Βιστονίδα λίμνη και τις εκβολές του ποταμού Έβρου. Για πρώτη φορά οι Κίκονες αναφέρονται από τον Όμηρο. Στην Ιλιάδα μνημονεύονται ως σύμμαχοι των Τρώων. Στην Οδύσσεια αναφέρονται ως το πρώτο «επεισόδιο» στις περιπλανήσεις του Οδυσσέα, αφού έφυγε από την Τροία. Κατά τη σχετική εξιστόρηση, οι Κίκονες ήταν πολυάριθμοι, επιδέξιοι πολεμιστές. Εκδικήθηκαν τον Οδυσσέα και τους συντρόφους του, οι οποίοι είχαν καταστρέψει την πόλη τους Ίσμαρο, σκοτώνοντας πολλούς από αυτούς και αναγκάζοντας τους υπόλοιπους να φύγουν νύχτα από τη χώρα τους.

[http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9A%CE%AF%CE%BA%CE%BF%CE%BD%CE%B5%CF%82]

Λωτοφάγοι



Ο Οδυσσέας έκανε 10 μέρες να φτάσει στους Λωτοφάγους, χωρίς να αναφέρεται από πού ξεκίνησε. Η απόσταση από τα Κύθηρα μέχρι τους Λωτοφάγους είναι γύρω στα 600 ναυτικά μίλια, οπότε ένα ταξίδι 10 ημερών είναι λογικό. Πάντως, με μια καλή πεντηκόντορο κι ευνοϊκό καιρό, αυτό το χρονικό διάστημα είναι αρκετό για να διανυθεί όλο το Αιγαίο, από τους Κίκονες στο Βορρά μέχρι τις ακτές της Βόρειας Αφρικής στο Νότο. Το πιο πιθανό είναι πάντως ότι αν ο Οδυσσέας ξεκίνησε από τους Κίκονες για τους Λωτοφάγους (απόσταση γύρω στα 1000 ναυτικά μίλια), θα το έκανε με έναν τουλάχιστον ενδιάμεσο σταθμό, για παράδειγμα στην Σπάρτη ή στην Πύλο.

ἀλλά με κῦμα ῥόος τε περιγνάμπτοντα Μάλειαν

καὶ Βορέης ἀπέωσε, παρέπλαγξεν δὲ Κυθήρων.

ἔνθεν δ᾽ ἐννῆμαρ φερόμην ὀλοοῖς ἀνέμοισιν

πόντον ἐπ᾽ ἰχθυόεντα· ἀτὰρ δεκάτῃἐπέβημεν

γαίης οἵ τ᾽ ἄνθινον εἶδαρ ἔδουσιν.


...κύμα και ρέμα και Βοριάς μας βγάζουνε απ΄ το δρόμο, 
και πέρ΄ από τα Κύθηρα στα πέλαα μας πετάνε. 
Μέρες εννιά μας έδερναν οι φοβεροί οι ανέμοι 
μες στα ψαράτα πέλαγα· στις δέκα στα λημέρια 
των Λωτοφάγων ήρθαμε, που θρέφουνται με τ΄ άνθια. 



Οι Λωτοφάγοι είναι μυθικός, φιλόξενος και ειρηνικός λαός της ελληνικής μυθολογίας. Ορισμένοι ιστορικοί που έχουν ασχοληθεί με την γεωγραφία της Οδύσσειας τοποθετούν το νησί τους κοντά στις ακτές της Β. Αφρικής, περιοχή όπου είναι ευρύτατα διαδεδομένο το φυτό λωτός. Ειδικότερα την λωτοφαγίτιδα νήσο την ταυτίζουν με εκείνη στον Κόλπο της Σύρτης στο μυχό όπου βρίσκεται η σημερινή νήσος Ζέρμπα ή Τζέρμπα, που διοικητικά ανήκει στην Τυνησία. Τα άνθη και οι καρποί του λωτού ήταν η κύρια τροφή των κατοίκων αυτού του νησιού και θεωρούντο σαν ναρκωτικά που προκαλούσαν ειρηνική απάθεια. Τον καρπό αυτό πρόσφεραν στους ταξιδιώτες επισκέπτες τους οι οποίοι στη συνέχεια έχαναν την επιθυμία της επιστροφής στη πατρίδα τους ή τη συνέχιση του ταξιδιού τους.

[http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%9B%CF%89%CF%84%CE%BF%CF%86%CE%AC%CE%B3%CE%BF%CE%B9]


Κύκλωπες


ἔνθεν δὲ προτέρω πλέομεν ἀκαχήμενοι ἦτορ·

Κυκλώπωνδ᾽ ἐς γαῖαν ὑπερφιάλων ἀθεμίστων

ἱκόμεθ᾽, οἵ ῥα θεοῖσι πεποιθότες ἀθανάτοισιν

οὔτε φυτεύουσιν χερσὶν φυτὸν οὔτ᾽ ἀρόωσιν,

ἀλλὰ τά γ᾽ ἄσπαρτα καὶ ἀνήροτα πάντα φύονται,

πυροὶ καὶ κριθαὶ ἠδ᾽ ἄμπελοι, αἵ τε φέρουσιν

οἶνον ἐριστάφυλον, καί σφιν Διὸς ὄμβρος ἀέξει.

τοῖσιν δ᾽ οὔτ᾽ ἀγοραὶ βουληφόροι οὔτε θέμιστες,

ἀλλ᾽ οἵ γ᾽ ὑψηλῶν ὀρέων ναίουσι κάρηνα

ἐν σπέσσι γλαφυροῖσι, θεμιστεύει δὲ ἕκαστος

παίδων ἠδ᾽ ἀλόχων, οὐδ᾽ ἀλλήλων ἀλέγουσιν.

νῆσος ἔπειτα λάχεια παρὲκ λιμένος τετάνυσται,

γαίης Κυκλώπων οὔτε σχεδὸν οὔτ᾽ ἀποτηλοῦ,

ὑλήεσσ᾽· ἐν δ᾽ αἶγες ἀπειρέσιαι γεγάασιν

ἄγριαι·


Βαριόκαρδοι τραβάμε εμπρός, κι ερχόμαστε στα μέρη

που οι δύστροποι κι οι άνομοι Κύκλωπες κατοικούνε·

αυτοί που στους αθάνατους θεούς τ΄ αφήνουν όλα,

και δε φυτεύουν, μήτε γης οργώνουνε απατοί τους,

μόν΄ καθετίς ανέσπαρτο κι ανόργωτο φυτρώνει,

στάρια, κριθάρια, κλήματα που δίνουν το κρασί τους

το σταφυλάτο, κι η βροχή του Δία τα μεγαλώνει.

Βουλές δεν έχουν, σύναξες και νόμους δε γνωρίζουν,

μόνε στων αψηλών βουνών τις άκρες λημεριάζουν,

μέσα σε σπήλια ολόβαθα, και ξέχωρα καθένας

κρίνει γυναίκα και παιδιά, και δεν ψηφάει τους άλλους.

Αγριονήσι απλώνεται παρόξω απ΄ το λιμάνι,
μήτε κοντά μήτε μακριά απ΄ τη χώρα των Κυκλώπων,

δεντρότοπος, κι αγριόγιδα βρίσκουντ΄ εκεί περίσσια…


Οι Κύκλωπες τοποθετούνται ειδικά στη Σικελία. Εντούτοις με αυτό το όνομα αναφέρονται γενικότερα οι κτίστες των μεγαλιθικών κατασκευών της Ευρώπης και της Εγγύς Ανατολής. Ο Στράβων αναφέρει ότι οι Κύκλωπες ήρθανε από τη Λυκία και φτιάξανε τείχη και άλλες κατασκευές στην Τίρυνθα και στις Μυκήνες, γνωστές ως Κυκλώπεια Τείχη. Πρόσφατα άλλωστε έχει διατυπωθεί η θεωρία ότι η Εποχή του Χαλκού στις ακτές της Ευρώπης στον Ατλαντικό ξεκίνησε από θαλασσοπόρους της Ανατολικής Μεσογείου.

Αίολος

Αἰολίηνδ᾽ ἐς νῆσον ἀφικόμεθ᾽· ἔνθα δ᾽ ἔναιεν

Αἴολος Ἱπποτάδης, φίλος ἀθανάτοισι θεοῖσιν,

πλωτῇ ἐνὶ νήσῳ· πᾶσαν δέ τέ μιν πέρι τεῖχος

χάλκεον ἄρρηκτον, λισσὴ δ᾽ ἀναδέδρομε πέτρη.


Στης Αιολίας το νησί τότε ήρθαμε, που ζούσε

του Ιππότη ο γιος ο Αίολος, των θεών αγαπημένος·

νησί πλεούμενο· χαλκός τειχί το περιζώνει,

γερό σε ορθά και γλιστερά θεμελιωμένο βράχια.


Ο Αίολος κρατούσε τους ανέμους μέσα στον ασκό του και τους άφηνε μετά από εντολή του Δία. Ζούσε στη νήσο Αιολία, που είχε χάλκινα τείχη. Το νησί αυτό πιστευόταν ότι ήταν η Στρογγύλη, το σημερινό Στρόμπολι, εξ ου και η ονομασία Αιολίδες Νήσοι για το σύμπλεγμα που ανήκει το Στρόμπολι.

[http://el.wikipedia.org/wiki/%CE%91%CE%AF%CE%BF%CE%BB%CE%BF%CF%82]


Ο Οδυσσέας λέει πως από τον Αίολο ξεκίνησαν το ταξίδι της επιστροφής, αλλά με το πού φάνηκε η Ιθάκη ο άνεμος τους ξαναπήρε μακριά:

ἐννῆμαρ μὲν ὁμῶς πλέομεν νύκτας τε καὶ ἦμαρ,
τῇ δεκάτῃ δ᾽ ἤδη ἀνεφαίνετο πατρὶς ἄρουρα,

καὶ δὴ πυρπολέοντας ἐλεύσσομεν ἐγγὺς ἐόντες·


Μέρες εννιά αρμενίζαμε μερονυχτίς· στις δέκα

αρχίζει πια και φαίνουνταν η γης η πατρική μου,

και τις φωτιές ξανοίγαμε που καίγαν αντικρύ μας.

Πιθανώς λοιπόν ο Οδυσσέας το ταξίδι του το έκανε σε περισσότερες από μία δόσεις. Αν έφτασε έξω από τις ακτές της Ιθάκης τότε προφανώς θα πέρασε από εκεί έστω για λίγο. Ίσως πάλι οι συνθήκες που θα επικρατούσαν στο νησί του να μην ήταν ευνοϊκές (οι μνηστήρες να είχαν ήδη αποσπάσει την εξουσία) ώστε να αναγκάστηκε αμέσως να φύγει. Ο Όμηρος αναφέρει ότι ο Οδυσσέας ταξίδευε 10 ολόκληρες μέρες για να φτάσει από το νησί του Αιόλου μέχρι έξω από την Ιθάκη. Αν το νησί του Αιόλου είναι η Σικελία ή κάπου εκεί κοντά τότε η απόσταση από την Ιθάκη είναι γύρω στα 300 ναυτικά μίλια, οπότε θα διένυσαν την απόσταση με 30 ναυτικά μίλια την ημέρα (1.25 κόμβοι ταχύτητα).  Θα θεωρήσουμε ότι ο καιρός μάλλον δεν ήταν ευνοϊκός.

Λαιστρυγόνες

Αφού ο Οδυσσέας επέστρεψε στο νησί του Αιόλου, έφυγε κατευθείαν για τη χώρα των Λαιστρυγόνων.

ἑξῆμαρ μὲν ὁμῶς πλέομεν νύκτας τε καὶ ἦμαρ,

ἑβδομάτῃδ᾽ ἱκόμεσθα Λάμου αἰπὺ πτολίεθρον,

Τηλέπυλον Λαιστρυγονίην, ὅθι ποιμένα ποιμὴν

ἠπύει εἰσελάων, ὁ δέ τ᾽ ἐξελάων ὑπακούει.

ἔνθα κ᾽ ἄυπνος ἀνὴρ δοιοὺς ἐξήρατο μισθούς,

τὸν μὲν βουκολέων, τὸν δ᾽ ἄργυφα μῆλα νομεύων·

ἐγγὺς γὰρ νυκτός τε καὶ ἤματός εἰσι κέλευθοι.


ἔνθ᾽ ἐπεὶ ἐς λιμένα κλυτὸν ἤλθομεν, ὃν πέρι πέτρη

ἠλίβατος τετύχηκε διαμπερὲς ἀμφοτέρωθεν,

ἀκταὶ δὲ προβλῆτες ἐναντίαι ἀλλήλῃσιν

ἐν στόματι προύχουσιν, ἀραιὴ δ᾽ εἴσοδός ἐστιν,

ἔνθ᾽ οἵ γ᾽ εἴσω πάντες ἔχον νέας ἀμφιελίσσας.

αἱ μὲν ἄρ᾽ ἔντοσθεν λιμένος κοίλοιο δέδεντο

πλησίαι· οὐ μὲν γάρ ποτ᾽ ἀέξετο κῦμά γ᾽ ἐν αὐτῷ,

οὔτε μέγ᾽ οὔτ᾽ ὀλίγον, λευκὴ δ᾽ ἦν ἀμφὶ γαλήνη·


Έξ μέρες αρμενίζαμε νύχτα και μέρα το ίδιο,

στις εφτά μέρες φτάνουμε στης Λάμος τ΄ ώριο κάστρο,

στην αψηλή Τηλέπυλο, τω Λαιστρυγόνων χώρα,

που βοσκός μπαίνει και βοσκό που βγαίνει συντυχαίνει.

Άγρυπνος άνθρωπος μιστούς δυο εκεί μπορούσε να ΄χει,

τον έναν βόδια βόσκοντας, κι αρνιά λευκά τον άλλον

τι οι δρόμοι βρίσκουνται κοντά της νύχτας και της μέρας.


Στ΄ ώριο λιμάνι μπήκαμε που βράχοι το τειχίζουν

τετράψηλοι κι από τη μια πλευρά κι από την άλλη,

κι άκρες προβάλλουν πεταχτές αντίκρυ η μια της άλλης

στη θάλασσα, κι είναι στενό του λιμανιού το έμπα·

κει μέσα φέρανε όλοι τους τα δίπλωρα καράβια.

Κοντά κοντά τα δέσανε μες στο βαθιό λιμιώνα,

τι κύμα εκεί δε φούσκωνε μικρό μήτε μεγάλο,

παρά γαλήνη απλώνονταν ολόλευκη παντούθε.


Οι Λαιστρυγόνες θεωρούνται μυθικός λαός άγριων, ανθρωποφάγων με σώμα γιγάντιο, που κατοικούσαν στη μακρινή Λαιστρυγονία, που βρισκόταν σε ασαφή τοποθεσία της Δυτικής Μεσογείου. Σύμφωνα με μία άποψη, η Τηλέπυλος ήταν η προ-Φοινικική Καρχηδόνα και η Λαιστρυγονία αντίστοιχα η σύγχρονη Τυνησία. Μια άλλη εναλλακτική είναι η Σαρδηνία. Τόσο η Καρχηδόνα όσο και η Σαρδηνία ισαπέχουν από "Ανατολή και Δύση" (έτσι ώστε όπως λέει ο Όμηρος οι δρόμοι της μέρας και της νύκτας ήταν ίσιοι).

Το ταξίδι του Οδυσσέα από το νησί του Αιόλου μέχρι την Τηλέπυλο των Λαιστρυγόνων, σύμφωνα με τον Όμηρο, διήρκεσε 7 μέρες. Η Σικελία από τη Σαρδηνία ή από την Καρχηδόνα απέχει γύρω στα 250 ναυτικά μίλια. Επομένως έχουμε πάλι μια ταχύτητα των 30-40 περίπου ναυτικών  μιλίων τη μέρα (1.5 κόμβοι). 

Κίρκη

Αἰαίηνδ᾽ἐςνῆσονἀφικόμεθ᾽·ἔνθαδ᾽ἔναιε

Κίρκηἐυπλόκαμος, δεινὴ θεὸς αὐδήεσσα,

αὐτοκασιγνήτη ὀλοόφρονος Αἰήταο·

ἄμφω δ᾽ ἐκγεγάτην φαεσιμβρότου Ἠελίοιο

μητρός τ᾽ ἐκ Πέρσης, τὴν Ὠκεανὸς τέκε παῖδα.


Στην Αία τότες ήρθαμε, νησί που κατοικούσε

η Κίρκη, η ωριόμαλλη θεά, κι η ανθρωπολαλούσα,

του Αιήτη του κακόβουλου η φοβερή αυταδέρφη.

Γονιοί τους και των δυονών ο φωτιστής ο Ήλιος

κι η Πέρση, που του Ωκεανού παινιόταν θυγατέρα.


εἶδον γὰρ σκοπιὴν ἐς παιπαλόεσσαν ἀνελθὼν

νῆσον, τὴν πέρι πόντος ἀπείριτος ἐστεφάνωται·

αὐτὴ δὲ χθαμαλὴ κεῖται·


νέβηκα στο ξάγναντο που είναι όλο βράχια και είδα,

νησί που ατέλειωτα κρατούν πέλαα στεφανωμένο·

νησίστρωμένοχαμηλά


Ο Απολλώνιος της Ρόδου εντοπίζει το νησί της Κίρκης στην Αιθαλία (νήσος Elba), απέναντι από τις ακτές της Δυτικής Ιταλίας. Αργότερα ταυτίστηκε με το Cape Circeo (ακρωτήριο Circaeum) στη δυτική ακτή της Ιταλίας, περίπου 100 χιλιόμετρα νότια της Ρώμης, που μπορεί να έμοιαζε με νησί λόγω των βάλτων της περιοχής. Οι αρχαιολόγοι έχουν εντοπίσει μια σπηλιά στο  ακρωτήριο αυτής της περιοχής ως "Grotta della Maga Circe" (σπηλιά της Κίρκης) και μια δεύτερη σπηλιά στο γειτονικό  νησί Ponza. Πιστεύεται ότι η Κίρκη είχε την καλοκαιρινή της κατοικία στο Monte Circeo και τη χειμερινή της κατοικία στο Ponza, που πιθανώς ταυτίζεται με την Αία.

Άδης

Θεωρητική αναπαράσταση του χαμένου κομματιού του Tabula Peutingeriana (χάρτης από τη Ρωμαϊκή εποχή), όπου φαίνονται οι Στήλες του Ηρακλέους (Columne Ercole).

διογενὲςΛαερτιάδη, πολυμήχαν᾽Ὀδυσσεῦ,

μηκέτινῦνἀέκοντεςἐμῷἐνὶμίμνετεοἴκῳ.

ἀλλ᾽ἄλληνχρὴπρῶτονὁδὸντελέσαικαὶἱκέσθαι

εἰςἈίδαοδόμουςκαὶἐπαινῆςΠερσεφονείης,

ψυχῇχρησομένουςΘηβαίουΤειρεσίαο,

μάντηοςἀλαοῦ, τοῦτεφρένεςἔμπεδοίεἰσι·

τῷκαὶτεθνηῶτινόονπόρεΠερσεφόνεια,

οἴῳπεπνῦσθαι, τοὶδὲσκιαὶἀίσσουσιν.


Διογέννητε του Λαέρτη γιε, πολύτεχνε Οδυσσέα,

δε θέλω πια να μένετε με το στανιό κοντά μου.

Όμως κι έν΄ άλλο πρώτα εσείς θα κάμετε ταξίδι·

στης Περσεφόνης της σκληρής και στου Άδη τα λημέρια

θα πάτε, τα μελλούμενα ν΄ ακούστε απ΄ το Θηβαίο

τον Τειρεσία, τον τυφλό μάντη που ο νους του ακόμα

κρατιέται, τι κι αν πέθανε, τη γνώση η Περσεφόνη

του φύλαξε, και δε γυρνάει σαν ίσκιος με τους άλλους.


διογενὲς Λαερτιάδη, πολυμήχαν᾽ Ὀδυσσεῦ,

μή τί τοι ἡγεμόνος γε ποθὴ παρὰ νηὶ μελέσθω,

ἱστὸν δὲ στήσας, ἀνά θ᾽ ἱστία λευκὰ πετάσσας

ἧσθαι· τὴν δέ κέ τοι πνοιὴ Βορέαο φέρῃσιν.

ἀλλ᾽ ὁπότ᾽ ἂν δὴ νηὶ δι᾽ Ὠκεανοῖο περήσῃς,

ἔνθ᾽ ἀκτή τε λάχεια καὶ ἄλσεα Περσεφονείης,

μακραί τ᾽ αἴγειροι καὶ ἰτέαι ὠλεσίκαρποι,

νῆα μὲν αὐτοῦ κέλσαι ἐπ᾽ Ὠκεανῷ βαθυδίνῃ,

αὐτὸς δ᾽ εἰς Ἀίδεω ἰέναι δόμον εὐρώεντα.

ἔνθα μὲν εἰς Ἀχέροντα Πυριφλεγέθων τε ῥέουσιν

Κώκυτός θ᾽, ὃς δὴ Στυγὸς ὕδατός ἐστιν ἀπορρώξ,

πέτρη τε ξύνεσίς τε δύω ποταμῶν ἐριδούπων·


Διογέννητε του Λαέρτη γιε, πολύτεχνε Οδυσσέα,

για οδηγητή μη νοιάζεσαι του μαύρου καραβιού σου·

στήσ΄ το κατάρτι, τέντωσε τ΄ άσπρα πανιά, και κάθου·

θα σου φυσήξει μια ο Βοριάς, κι εκεί το πλοίο θα φέρει,

Μα το βαθύ καθώς διαβείς Ωκεανό και φτάσεις

στον άγριον όχτο και στ΄ αχνά της Περσεφόνης δάσια,

με τις ιτιές τις άκαρπες και τις ψηλές τις λεύκες,

άραξ΄ εκεί το πλοίο σου στου Ωκεανού την άκρη,

και στου Άδη κίνησε να πα τ΄ αραχνιασμένο σπίτι,

Εκεί ο Πυριφλεγέθοντας στου Αχέροντα το ρέμα

κυλιέται με τον Κωκυτό που πέφτει από τη Στύγα,

κι ο βράχος που βαρύβροντα τα δυο ποτάμια σμίγουν.



"πέτρη τε ξύνεσίς τε δύω ποταμῶν ἐριδούπων:"


Τα δυο μεγάλα θορυβώδη ποτάμια είναι προφανώς οι δύο θάλασσες, η Μεσόγειος και ο Ατλαντικός. Ο βράχος ανάμεσα δεν μπορεί να εντοπιστεί στο Στενό του Γιβραλτάρ, εκτός κι αν επρόκειτο για ένα ακρωτήρι είτε από την Ευρωπαϊκή είτε από την Αφρικανική μεριά. 


Σύμφωνα με την ελληνική μυθολογία που υιοθέτησε από τους Ετρούσκους και τους Ρωμαίους, ο δέκατος άθλος του Ηρακλή ήταν να φέρει τα βόδια του Γηρυόνη από τη μακρινή Δύση πίσω στον Ευρυσθέα. Ένα χαμένο απόσπασμα του Πινδάρου που αναφέρεται από τον Στράβωνα λέει για τις Στήλες που ο Πίνδαρος αποκαλεί "Πύλες του Άδη"όταν βεβαιώνει πως ήταν το απώτατο σημείο στο οποίο έφτασε ο Ηρακλής. Υπάρχει δε μια ένα προς ένα αντιστοιχία ανάμεσα στον Ηρακλή και στο Φοινικικό θεό Melqart από την εποχή του Ηροδότου, καθώς οι "Στήλες του Melqart"κοντά στο Gades/Gádeira (σύγχρονο Cadiz) ήταν ευρέως γνωστές ως οι πραγματικές Ηράκλειες Στήλες.



Αυτό βεβαίως δεν σημαίνει απαραίτητα πως ο Οδυσσέας έφτασε στο Γιβραλτάρ. Από την άλλη μεριά οι όποιες αναντιστοιχίες υπάρχουν στην Οδύσσεια ίσως να οφείλονται στη συρραφή περιγραφών διαφορετικών ταξιδιών. Αν θεωρήσουμε μια μέση διανυόμενη απόσταση τη φορά γύρω στα 300 ναυτικά μίλια και μια μέση ταχύτητα (με τις όποιες στάσεις) γύρω στα 30 ναυτικά μίλια την ημέρα, η απόσταση από τη Σικελία, για παράδειγμα μέχρι το Γιβραλτάρ  (περίπου 1000 ναυτικά μίλια) θα έπρεπε να σπάσει σε 3 κομμάτια- μια ενδιάμεση στάση στο ύψος της Σαρδηνίας-Κορσικής-Καρχηδόνας,  και μια ακόμα κάπου στο ύψος των Βαλεαρίδων νήσων. Από αυτό το ύψος θα έμεναν άλλα 500 περίπου ναυτικά μίλια μέχρι το Γιβραλτάρ. 

Σειρήνες

Σειρῆναςμὲνπρῶτονἀφίξεαι, αἵῥάτεπάντας

ἀνθρώπουςθέλγουσιν, ὅτιςσφεαςεἰσαφίκηται.


και πρώτα ταξιδεύοντας θα φτάσεις στις Σειρήνες,

που όλους μαγεύουν τους θνητούς που λάχουνε κοντά τους·


Στην Ελληνική μυθολογία, οι Σειρήνες ήταν επικίνδυνα και όμορφα πλάσματα, και αναπαρίστανται ως γυναίκες που παρέσυραν τους περαστικούς ναύτες με τη μαγευτική μουσική και τις φωνές τους, με αποτέλεσμα αυτοί να ναυαγούν στις βραχώδεις ακτές των νησιών των Σειρήνων. Οι Ρωμαίοι λυρικοί τις ταύτισαν με τις νησίδες Sirenum scopuli και την Anthemusa (Ανθεμόεσσα), είτε στο Cape Pelorum ή στις λεγόμενες Sirenuse (τα νησιά Li Galli, στην περιοχή του Σαλέρνο), ή στο Capreae. 



Όλες αυτές οι περιοχές ήταν περικυκλωμένες από βράχια στις ακτές. Με αυτήν την έννοια, οι Σειρήνες θα μπορούσαν να ταυτιστούν με οποιοδήποτε βραχώδες μέρος της ακτής ή με οποιεσδήποτε βραχονησίδες. 

Πλαγκτέςπέτρες

αὐτὰρἐπὴνδὴτάςγεπαρὲξἐλάσωσινἑταῖροι,

ἔνθατοιοὐκέτ᾽ἔπειταδιηνεκέωςἀγορεύσω,

ὁπποτέρηδήτοιὁδὸςἔσσεται, ἀλλὰκαὶαὐτὸς

θυμῷβουλεύειν·ἐρέωδέτοιἀμφοτέρωθεν.

ἔνθενμὲνγὰρπέτραιἐπηρεφέες, προτὶδ᾽αὐτὰς

κῦμαμέγαῥοχθεῖκυανώπιδοςἈμφιτρίτης·

Πλαγκτὰςδήτοιτάςγεθεοὶμάκαρεςκαλέουσι.


και το καράβι σου απ΄ εκεί σα σώσει να περάσει,

δε σου ορμηνεύω πια από πού το δρόμο σου να πάρεις

ατός σου κρίνε· εγώ τους δυο θα σου εξηγήσω δρόμους.

Από τη μια είναι κρεμαστές οι πέτρες που ολοένα

 με κύματα η γλαυκόματη τις δέρνει η Αμφιτρίτη·

αυτές Πλανούμενες τις λεν οι θεοί οι μακαρισμένοι.


Σκύλλα και Χάρυβδη


οἱ δὲ δύω σκόπελοι ὁ μὲν οὐρανὸν εὐρὺν ἱκάνει

ὀξείῃ κορυφῇ, νεφέλη δέ μιν ἀμφιβέβηκε

κυανέη· τὸ μὲν οὔ ποτ᾽ ἐρωεῖ, οὐδέ ποτ᾽ αἴθρη

κείνου ἔχει κορυφὴν οὔτ᾽ ἐν θέρει οὔτ᾽ ἐν ὀπώρῃ.

οὐδέ κεν ἀμβαίη βροτὸς ἀνὴρ οὐδ᾽ ἐπιβαίη,

οὐδ᾽ εἴ οἱ χεῖρές τε ἐείκοσι καὶ πόδες εἶεν·

πέτρη γὰρ λίς ἐστι, περιξεστῇ ἐικυῖα.

μέσσῳ δ᾽ ἐν σκοπέλῳ ἔστι σπέος ἠεροειδές,

…ἔνθα δ᾽ ἐνὶ Σκύλλη ναίει δεινὸν λελακυῖα.


Από την άλλη, οι βράχοι οι δυο, που ο ένας ανεβαίνει

στους ουρανούς, κι η σουβλερή κορφή του τους αγγίζει

μαύρη τον ζώνει συννεφιά, που πάντα ΄ναι απλωμένη,

μηδέ λαμπρύνει η ξαστεριά ποτές το μέτωπό του,

μα ας είναι θερισμού καιρός, ας είναι χινοπώρι.

Ν΄ ανέβη εκεί ή να κατεβεί θνητός δε θα μπορούσε

ποτές κανένας, κι είκοσι χέρια και πόδια αν είχε·

γιατ΄ είναι ο βράχος γλιστερός, σαν πέτρα λιστρωμένη

και σπήλιο ανοίγει σκοτεινό μες στην καρδιά του βράχου,

… Κει μέσα η Σκύλλα κατοικεί και φοβερά γαυγίζει·


τὸν δ᾽ ἕτερον σκόπελον χθαμαλώτερον ὄψει, Ὀδυσσεῦ.

πλησίον ἀλλήλων· καί κεν διοϊστεύσειας.

τῷ δ᾽ ἐν ἐρινεὸς ἔστι μέγας, φύλλοισι τεθηλώς·

τῷ δ᾽ ὑπὸ δῖα Χάρυβδις ἀναρροιβδεῖ μέλαν ὕδωρ.

τρὶς μὲν γάρ τ᾽ ἀνίησιν ἐπ᾽ ἤματι, τρὶς δ᾽ ἀναροιβδεῖ

δεινόν· μὴ σύ γε κεῖθι τύχοις, ὅτε ῥοιβδήσειεν·

οὐ γάρ κεν ῥύσαιτό σ᾽ ὑπὲκ κακοῦ οὐδ᾽ ἐνοσίχθων.

ἀλλὰ μάλα Σκύλλης σκοπέλῳ πεπλημένος ὦκα

νῆα παρὲξ ἐλάαν, ἐπεὶ ἦ πολὺ φέρτερόν ἐστιν

ἓξ ἑτάρους ἐν νηὶ ποθήμεναι ἢ ἅμα πάντας.᾽


τὸν δ᾽ ἕτερον σκόπελον χθαμαλώτερον ὄψει, Ὀδυσσεῦ.

πλησίον ἀλλήλων· καί κεν διοϊστεύσειας.

τῷ δ᾽ ἐν ἐρινεὸς ἔστι μέγας, φύλλοισι τεθηλώς·

τῷ δ᾽ ὑπὸ δῖα Χάρυβδις ἀναρροιβδεῖ μέλαν ὕδωρ.

τρὶς μὲν γάρ τ᾽ ἀνίησιν ἐπ᾽ ἤματι, τρὶς δ᾽ ἀναροιβδεῖ

δεινόν· μὴ σύ γε κεῖθι τύχοις, ὅτε ῥοιβδήσειεν·

οὐ γάρ κεν ῥύσαιτό σ᾽ ὑπὲκ κακοῦ οὐδ᾽ ἐνοσίχθων.

ἀλλὰ μάλα Σκύλλης σκοπέλῳ πεπλημένος ὦκα

νῆα παρὲξ ἐλάαν, ἐπεὶ ἦ πολὺ φέρτερόν ἐστιν

ἓξ ἑτάρους ἐν νηὶ ποθήμεναι ἢ ἅμα πάντας.᾽


Τον άλλο χαμηλότερο, Οδυσσέα, θα δεις το βράχο·

κοντά ΄ναι οι δυο τους, θα ΄φτανε η σαγίτα σου να ρίξεις.

Μεγάλος είναι ορνιός εκεί, μυριόφυλλος, και κάτου

η θεία η Χάρυβδη ρουφάει το μελανό το κύμα.

Τη μέρα τρεις φορές ξερνάει, και τρεις φορές ρουφάει·

να μη σου τύχη και βρεθείς την ώρα που ρουφήξει,

τι δε θα σε ξεγλίτωνε μηδέ του κόσμου ο σείστης.

Μόν΄ ζύγωνε το πλοίο ευτύς προς τη Σπηλιά της Σκύλλας,

και πέρναε, τι καλύτερο να κλαις έξι συντρόφους

του καραβιού παρά όλοι τους μαζί ν΄ αφανιστούνε.


Ήλιος (τα βόδια του)

Θρινακίηνδ᾽ ἐς νῆσον ἀφίξεαι· ἔνθα δὲ πολλαὶ

βόσκοντ᾽ Ἠελίοιο βόες καὶ ἴφια μῆλα,

ἑπτὰ βοῶν ἀγέλαι, τόσα δ᾽ οἰῶν πώεα καλά,

πεντήκοντα δ᾽ ἕκαστα. γόνος δ᾽ οὐ γίγνεται αὐτῶν,

οὐδέ ποτε φθινύθουσι. θεαὶ δ᾽ ἐπιποιμένες εἰσίν,

νύμφαι ἐυπλόκαμοι, Φαέθουσά τε Λαμπετίη τε,

ἃς τέκεν Ἠελίῳ Ὑπερίονι δῖα Νέαιρα.

τὰς μὲν ἄρα θρέψασα τεκοῦσά τε πότνια μήτηρ

Θρινακίην ἐς νῆσον ἀπῴκισε τηλόθι ναίειν,

μῆλα φυλασσέμεναι πατρώια καὶ ἕλικας βοῦς.

τὰς εἰ μέν κ᾽ ἀσινέας ἐάᾳς νόστου τε μέδηαι,

ἦ τ᾽ ἂν ἔτ᾽ εἰς Ἰθάκην κακά περ πάσχοντες ἵκοισθε·

εἰ δέ κε σίνηαι, τότε τοι τεκμαίρομ᾽ ὄλεθρον,

νηί τε καὶ ἑτάροις· αὐτὸς δ᾽ εἴ πέρ κεν ἀλύξῃς,

ὀψὲ κακῶς νεῖαι, ὀλέσας ἄπο πάντας ἑταίρους.᾽


Κατόπι στο καλό νησί της Θρινακίας θα φτάσεις.

Βόδια εκεί βόσκουνε πολλά κι αρνιά παχιά του Ήλιου,

εφτά κοπές βοδιών, εφτά καλών αρνιών κοπάδια,

πενήντα καθεμιά κοπή, κι αυτά μήτε γεννούνε,

και μήτε λιγοστεύουνε· και θεές τα κυβερνάνε,

δυο νύφες ωριοπλέξουδες, Φαέθουσα, Λαμπέτια,

του Ήλιου του Υπερίονα και της Νεαίρας κόρες.

Η μάνα που τις γέννησε και γλυκοανάθρεψέ τις,

πα στο νησί τις έβαλε της Θρινακίας να ζούνε,

τα γονικά τους πρόβατα και βόδια να φυλάγουν.

[ Αυτά αν τ΄ αφήσεις άβλαβα, και θες το γυρισμό σου,

όσο πολλά κι αν πάθετε, πάλε στο Θιάκι πάτε·

μα αν τα πειράξεις, πρόσμενε ξολοθρεμό στο πλοίο

και στους συντρόφους· ίδιος σου μπορείς να ξεγλιτώσεις,

μα αργά θα φτάσεις κι άσκημα, κι από συντρόφους έρμος.]


Η Θρινακία ονομάζεται επίσης Trinacria ή Thrinacie, και για αυτό την έχουν ταυτίσει με τη Σικελία (το νησί με τις τρεις άκρες). Αν δεχτούμε αυτήν την ετυμολογία, θα μπορούσε επίσης να σημαίνει χερσόνησος με τρεις άκρες ή ακόμα και μέρος με τρεις κορφές. 


(Η Ταρτερσσός και τα πέντε(;) Ομηρικά ποτάμια: Στυξ (Tagus;), Αχέρων, Κωκυττός (Guaalquivir;), Φλεγέθων, Λήθη)


Η περιπέτεια πάντως του Οδυσσέα με τα βόδια του Ήλιου, θυμίζει το δέκατο άθλο του Ηρακλή με τα βόδια του γίγαντα Γηρυόνη. Αυτός ήταν εγγονός της Μέδουσας και κατοικούσε στη μυθική Ερυθεία των Εσπερίδων, νύμφες που κατοικούσαν στη Δυτική άκρη του κόσμου. Σύμφωνα δε με το Στησίχορο καθώς και με τον Στράβωνα, οι Εσπερίδες ταυτίζονται με τη μυθική Τάρτεσσο, στη Νότια Ισπανία, λίγοέξω από τις Στήλες του Ηρακλέους (ή Πύλες του Άδη), εκεί που βρίσκεται το σημερινό Cádiz.

Καλυψώ

ἑξῆμαρμὲνἔπειταἐμοὶἐρίηρεςἑταῖροι

δαίνυντ᾽Ἠελίοιοβοῶνἐλάσαντεςἀρίστας·

ἀλλ᾽ὅτεδὴἕβδομονἦμαρἐπὶΖεὺςθῆκεΚρονίων,

καὶτότ᾽ἔπειτ᾽ἄνεμοςμὲνἐπαύσατολαίλαπιθύων,

ἡμεῖςδ᾽αἶψ᾽ἀναβάντεςἐνήκαμενεὐρέιπόντῳ,

ἱστὸνστησάμενοιἀνάθ᾽ἱστίαλεύκ᾽ἐρύσαντες.

"ἀλλ᾽ὅτεδὴτὴννῆσονἐλείπομεν, οὐδέτιςἄλλη

φαίνετογαιάων, ἀλλ᾽οὐρανὸςἠδὲθάλασσα,

δὴτότεκυανέηννεφέληνἔστησεΚρονίων

νηὸςὕπεργλαφυρῆς, ἤχλυσεδὲπόντοςὑπ᾽αὐτῆς.


Έξι μερόνυχτα έτρωγαν οι βλάμηδες συντρόφοι

του Ήλιου τα πιο διαλεχτά που είχαν αρπάξει βόδια·

σαν έφερε του Κρόνου ο γιος την έβδομη τη μέρα,

έπεσε τότε ο άνεμος, σιγάνεψε η φουρτούνα·

κι εμείς στο πλοίο που μπήκαμε, το βγάλαμε πελάγου,

και το κατάρτι στήσαμε, μ΄ άσπρα πανιά απλωμένα.

Μα το νησί άμ΄ αφήσαμε, κι άλλη στεριά τριγύρω

δε φαίνονταν, παρά ουρανός και θάλασσα παντούθε,

σύννεφο μαύρο απάνω μας του Κρόνου ο γιος απλώνει,

που θεοσκότεινα έγιναν τα πέλαγα αποκάτου.


ἔνθ᾽ ἦ τοι Ζέφυρος μὲν ἐπαύσατο λαίλαπι θύων,

ἦλθε δ᾽ ἐπὶ Νότος ὦκα, φέρων ἐμῷ ἄλγεα θυμῷ,

ὄφρ᾽ ἔτι τὴν ὀλοὴν ἀναμετρήσαιμι Χάρυβδιν.

παννύχιος φερόμην, ἅμα δ᾽ ἠελίῳ ἀνιόντι

ἦλθον ἐπὶ Σκύλλης σκόπελον δεινήν τε Χάρυβδιν.


ἔνθεν δ᾽ ἐννῆμαρ φερόμην, δεκάτῃ δέ με νυκτὶ

νῆσον ἐς Ὠγυγίηνπέλασαν θεοί, ἔνθα Καλυψὼ

ναίει ἐυπλόκαμος, δεινὴ θεὸς αὐδήεσσα,

ἥ μ᾽ ἐφίλει τ᾽ ἐκόμει τε. τί τοι τάδε μυθολογεύω;

ἤδη γάρ τοι χθιζὸς ἐμυθεόμην ἐνὶ οἴκῳ

σοί τε καὶ ἰφθίμῃ ἀλόχῳ· ἐχθρὸν δέ μοί ἐστιν

αὖτις ἀριζήλως εἰρημένα μυθολογεύειν.


Η άγρια τότες έπαψε φουρτούνα του Πονέντη,
κι ήρθε και φύσηξε Νοτιάς, σε πάθια να με ρίξει,
στην τρομερή τη Χάρυβδη και πάλε ν΄ αρμενίσω.
Ολονυχτίς δερνόμουνα, και σάνε φάνη ο Ήλιος
στη μαύρη Χάρυβδη έφτασα και στον γκρεμό της Σκύλλας.

Μέρες εννιά πλανιόμουνα· τη δέκατη τη νύχτα

στην Ωγυγία με φέρανε οι θεοί, που λημεριάζει

η Καλυψώ η ωριόμαλλη κι η φοβερή θεούλα.

Μ΄ αγάπαε και με νοιάζονταν. Τι να τα ξαναλέγω ;

Εχτές μες στο παλάτι σου κι εσέ και της κυράς σου,

σας τα διηγήθηκα όλ΄ αυτά· και δε μ΄ αρέσει εκείνα

που καθαρά ανιστόρησα, να τα διηγέμαι πάλε.


Στην ελληνική μυθολογία η Καλυψώ ήταν μία Νύμφη, κόρη του Άτλαντα και της Πλειόνης ή του θεού Ηλίου και της Περσηίδας. Ζούσε στη νήσο Ωγυγία, που οι αρχαίοι συγγραφείς τοποθετούν στη δυτική Μεσόγειο (συγκεκριμένα έχει προταθεί μεταξύ άλλων η Θέουτα, απέναντι από το Γιβραλτάρ, ή το νησί Γκόζο δίπλα στη Μάλτα), ενώ αναφέρεται συχνά και απλώς ως το Νησί της Καλυψώς.  


Ο Πλούταρχος δίνει μια αναφορά για την πιθανή θέση της Ωγυγίας:

"...η νήσος Ωγυγία βρίσκεται μακριά στη θάλασσα, πέντε ημέρες ταξίδι από τη Βρετανία, πηγαίνοντας Δυτικά, και άλλα τρία νησιά που απέχουν άλλο τόσο και μεταξύ τους, ... Η μεγάλη ήπειρος, λένε, βρίσκεται λιγότερο μακριά από αυτά, αλλά περίπου 5000 στάδια από την Ωγυγία..."


Το απόσπασμα του Πλούταρχου μάλλον σύγχυση δημιουργεί παρά βοηθά την κατάσταση. Πέντε μέρες ταξίδι από τη Βρετανία (500 ναυτικά μίλια για τα καλύτερα πλοία της εποχής στην καλύτερη περίπτωση) είναι πράγματι η Ισπανία αλλά νότια όχι δυτικά (οι απέναντι ακτές του Ατλαντικού είναι 2000 ναυτικά μίλια από τη Βρετανία). Αν η Ωγυγία απείχε μόλις 5000 στάδια (με 180μ το στάδιο είναι περίπου 1000 χιλιόμετρα ή γύρω στα 500 ναυτικά μίλια) από τις ακτές της Αμερικής, δεν θα μπορούσε παρά να είναι οι Βερμούδες, οι οποίες απέχουν 1000 ναυτικά μίλια από τις Αζόρες, που με τη σειρά τους απέχουν 1000 ναυτικά μίλια από τις ακτές της Ισπανίας. Επομένως οι αποστάσεις είναι τεράστιες, ο Ατλαντικός δεν είναι Μεσόγειος, και ο Πλούταρχος δεν είχε ιδέα για αυτές τις τάξεις μεγέθους.

Πιθανές τοποθεσίες της Οδύσσειας

Κατά καιρούς έχουν προταθεί διάφορες ερμηνείες για τις πιθανές τοποθεσίες της Οδύσειας, άλλες πιο συντηρητικές και άλλες πιο τολμηρές. Αναφέρω ενδεικτικά τους παρακάτω χάρτες:






Τροία-Κίκονες-Λωτοφάγοι-Κύκλωπες-Αίολος-Λαιστρυγόνες-Κίρκη-Άδης-Σειρήνες-Σκύλλα και Χάρυβδις-Ήλιος-Καλυψώ-Φαίακες-Ιθάκη



Παραθέτω κι έναν πίνακα πιθανών τοποθεσιών:

Μέρη

Συνηθισμένες σύγχρονες ταυτίσεις

Κίκονες (Ίσμαρος)

Θράκη

Λωτοφάγοι

Νησί Djerba (Τυνησία)

Ευρύτερη περιοχή Τυνησίας-Λιβύης

Κύκλωπες

Σικελία

Λαιστρυγόνες (Τηλέπυλος)

Κεντρ. Ιταλία, Σαρδηνία, Κορσική, Βορ. Αφρική (Τυνησία)

Αίολος

Αιολίδες Νήσοι (Lipari)

Ν. Pantelleria (Κάτω από τη Σικελία)

Κίρκη (Αία)

Κεντρ. Ιταλία (MonteCirceo), Κορσική,

Βαλεαρίδες (Mallorca)


Άδης

Κεντρ. Ιταλία (Νησί Elba)

Ακτές Νοτ. Ευρώπης (Από Ισπανία μέχρι Ιταλία)

Γιβραλτάρ (Ηράκλειες Στήλες)


Σειρήνες

Κεντρ. Ιταλία (Νησιά Sirenuse/LiGalli)

Νοτ. Ακτές Σαρδηνίες

Σκύλλα και Χάρυβδις

Νοτ. Ιταλία (Στενό Μεσσήνης)

Βόδια του Ήλιου (Θρηνακία)

Σικελία, Μάλτα

Καλυψώ (Ωγυγία)

Ακτές Βορ. Αφρικής

Μάλτα

Βαλεαρίδες (Eivissa)

Φαίακες (Σχέρια)

Κέρκυρα, Σαρδηνία


Σχόλια


Αναπαράσταση αρχαίων πεντηκοντόρων (πενήντα συνολικά κωπηλάτες). Τέτοιο πλοίο πιθανώς χρησιμοποίησε ο Οδυσσέας, όπως και πριν από αυτόν οι Αργοναύτες.


Για να κατανοήσουμε το ταξίδι του Οδυσσέα θα πρέπει πρώτα απ’ όλα να κατανοήσουμε το γενικότερο ιστορικό πλαίσιο. Η περίοδος από τον Τρωικό Πόλεμο (περ. 1200 π.Χ.) μέχρι την Αρχαϊκή Περίοδο κι έπειτα (8οςπ.Χ. αι.), η οποία είναι γνωστή και ως Σκοτεινοί Χρόνοι (ή "Ελληνικός Μεσαίωνας"), είναι μια περίοδος επέκτασης των Ελλήνων στην ευρύτερη περιοχή της Ανατολικής και Δυτικής Μεσογείου. Επομένως τα ταξίδια του Οδυσσέα απηχούν μια περίοδο εξερεύνησης και αποίκησης.


Η Οδύσσεια βρίσκεται μέσα σε αυτό το πλαίσιο της εξερεύνησης και επέκτασης. Καθώς πολλά αποσπάσματά της δείχνουν ότι έχουν συρραφθεί εκ των υστέρων, δεν θα πρέπει να θεωρήσουμε ούτε ότι ο Οδυσσέας επισκέφτηκε όλες τις περιοχές με μιας ούτε ότι ήταν και οι μοναδικές τοποθεσίες. Το ταξίδι του θα μπορούσε συνολικά να αποτελείται από αρκετές ξεχωριστές εκστρατείες.  


Θα μπορούσαμε να επικεντρώσουμε την προσοχή μας στην περιοχή της νότιας Ιταλίας, της Σικελίας και των απέναντι ακτών της Αφρικής, περιοχές οι οποίες θα βρίσκονταν στο άμεσο ενδιαφέρον των Ελλήνων του Ιονίου. Ωστόσο δεν θα πρέπει να σταθούμε μόνο εκεί. Το ότι το εξερευνητικό πνεύμα του Οδυσσέα δεν θα μπορούσε να σταματήσει εκεί το θεωρώ ως δεδομένο.


Βρήκα λοιπόν ένα πολύ ενδιαφέρον άρθρο στο διαδίκτυο σχετικό με τα πλοία της εποχής και τις πιθανές ταχύτητες τις οποίες θα μπορούσαν να αναπτύξουν. Το παραθέτω:


Ο Πλίνιος ο Πρεσβύτερος παραθέτει έναν αριθμό ταξιδιών, τα οποία θεωρεί ως τα γρηγορότερα δυνατά, με ευνοϊκό καιρό:


Voyage

Nautical Miles

Length of Voyage

Overall Speed

Ostia-Africa

270

2 days

6 knots

Messina-Alexandria

830

6

5.8

Ostia-Gibraltar

935

7

5.6

Ostia-Hispania Citerior

510

4

5.3

Messina-Alexandria

830

7

5

Ostia-Provincia Narbonensis

345

3

4.8

Puteoli-Alexandria

1000

9

4.6

                                     

Τα προηγούμενα ας τα συγκρίνουμε με άλλες αναφορές ταξιδιών με ευνοϊκό καιρό:


Reference

 Voyage

 Nautical Miles

 Length of Voyage

 Overall Speed

Philostr. Vita Ap. 7.10

Corinth-Puteoli           

670

4½ days

6.2 knots

Thuc. 2.97

Abdera-Mouth of Danube

500

4

5

Acts 28:13

Rhegium-Puteoli

175

5

Scylax, Periplus 111

Carthage-Gibraltar

820

7

4.9

Sulp. Severus, Dial. 1.3 and 1.6

Syrtes-Alexandria

700

4.5

Synesius, Epist. 51

Phycus-Alexandria

450

4.3

Philostr. V. A. 8.15

Puteoli-Tauromenium

205

3.4

                                                 

                                                 

Κι εδώ αναφορές ταξιδιών με δυσμενείς καιρικές συνθήκες:



Reference

Voyage

Nautical Miles

Length of Voyage

Overall Speed

Strabo 10.4.5            p143

Cyrene-West Point of Crete

160

2 days

3.3 knots

Marc. Diac. V. P. 26

Ascalon-Thessalonica

940

13       

3

Ibid. 567

 Rhodes-Gaza

 410

 7

 2.6

Sulp. Dial. 1.1

 Alexandria-Massilia

 1800

 3

 2.5

Marc. Diac. V. P. 334

 Caesarea-Rhodes

 500

 10

 2

Ibid. 26

 Gaza-Byzantium

 1000

 20

 2

Lucian, Navig. 7

 Alexandria-Cyprus

 250

 6½

 1.8

Marc. Diac. V. P. 334

 Rhodes-Byzantium

 445

 10

 1.8

Philostr. V. A. 7.16

 Puteoli-Ostia

 120

 3

 1.8

Lucian Navig. 7

 Sidon-Chelidonian Isles

 350

 9½

 1.5


Οι στόλοι επίσης ταξίδευαν με μικρότερη ταχύτητα από ό,τι μεμονωμένα πλοία για να διατηρούν το σχηματισμό τους:


Reference

 Voyage

 Nautical Miles

 Length of Voyage

 Overall Speed

 Wind

Appian B. C. 2.13.89

 Rhodes-Alexandria

 325

 3 days

 4.5

 Favorable (cf. n. 27)

Plut. Dion 25.45

 Greater Syrtes - Heracleia Minoa

 475

 4½

 4.4

 Favorable (cf. n. 19)

Polyb. 5.10910

 Sason-Cephallenia

 160

 1¾

 4

 Favorable

Lucan 9.10005

 Troy-Alexandria

 550

 7

 3.2

 Very favorable

Procop. Wars 3.25.21

 Carales-African Coast

 200

 3

 2.8

 Favorable

Livy 29.27

 Lilybaeum-Cape Mercury

 65

 1

 2.7

 Favorable (cf. n. 19)

Polyb. 3.41.4

 Pisa-Massilia, via Ligurian Coast

 240

 4½

 2.2

 Unfav.-fav.

Caesar Bell. Afr. 98

 Utica-Carales

 160

 3

 2.2

 Unfavorable

Ibid. 34

 Lilybaeum-Ruspina

 140

 3½

 1.7

 Favorable

Caesar B. C. 2.23

 Lilybaeum (?)-Anquillaria

 90

 2½

 1.5

 Favorable

Diod. Sic. 20.5

 Syracuse-Cape Mercury

 220

 6

 1.5

 Unfavorable

Herod. 8.66

 Euripus-Phalerum

 96

 3

 1.2

 Variable

Caesar Bell. Afr. 2

 Lilybaeum-Africa

 85

 4

 1

 Unfavorable

Plut. Dion 25.12

 Zacynthus-Cape Pachynus

 340

 13

 1

 Unfavorable (cf. n. 19)

Procop. Wars 3.13.213

 Zacynthus-Caucana

 320

 16

 .8

 Unfavorable (cf. n. 19)


[http://penelope.uchicago.edu/Thayer/E/Journals/TAPA/82/Speed_under_Sail_of_Ancient_Ships*.html]     

                                               

Βλέπουμε ότι αυτά τα αρχαία πλοία μπορούσαν να ταξιδέψουν με ταχύτητες 3-5 ναυτικά μίλια την ώρα. Αυτές οι ταχύτητες είναι ουσιαστικά εκπληκτικές, καθώς ένα πλοίο ακόμη και της εποχής του Οδυσσέα θα μπορούσε να καλύψει την απόσταση από την Ελλάδα μέχρι το Γιβραλτάρ (περ. 1300 ναυτικά μίλια) σε 10-20 μέρες (συνυπολογίζοντας βέβαια και τις όποιες στάσεις). Ακριβώς τέτοια χρονικά διαστήματα δίνει ο Όμηρος για τις μεγαλύτερες αποστάσεις (π.χ. 18 μέρες από την Καλυψώ ως τους Φαίακες, 10 μέρες από τον Αίολο στην Ιθάκη («ώσπου είδαν τις ακτές»), 7 μέρες από το νησί του Αιόλου στους Λαιστρυγόνες, 10 μέρες (από τον κάβο Μαλέα;) στους Λωτοφάγους, 10 μέρες από τη Σκύλλα και τη Χάρυβδη (αν και κολυμπώντας!) στην Καλυψώ.) 


Θα ήθελα εδώ απλά να προσθέσω μια εκπληκτική διαπίστωση που έκανα: Η λεγόμενη Τηλέπυλος ουσιαστικά βρίσκεται σχεδόν στο ίδιο γεωγραφικό πλάτος (περ. 36ο30΄) με την (αρχαία και σημερινή) Πύλο. Αυτή ίσως ήταν η απώτατη Τηλέπυλος (όχι απαραίτητα η «Τηλέπυλος Λαιστρυγονίη,» στις πύλες του Άδη. Αυτό το όνομα (Ελ. Άδης ή Γάδειρα, Λατ. Gades, Αιγ. Gadesh, Φοιν. Gadir, ή, όπως σήμερα λέγεται ισπανικά, Cádiz), θα ήταν πιθανώς ήδη γνωστό την εποχή του Ομήρου με κάποιο ίσως παρεμφερές όνομα που θα του είχαν δώσει οι πρώτοι θαλασσοδρόμοι της Μεσογείου.

Συμπέρασμα

Η προσωπική μου εκτίμηση σχετικά με τα ταξίδια του Οδυσσέα είναι ότι πρόκειται για ένα συνδυασμό πραγματικών γεγονότων και μύθων. Οι τοποθεσίες μπορεί να εκτυλίσσονται με διαφορετική σειρά. Άλλες από αυτές ανήκουν σε γεωγραφικές περιγραφές και άλλες σε μυθολογικές. Οι επαναλήψεις γεγονότων που συμβαίνουν στην Οδύσσεια μπορεί να είναι ενδεικτικές για την ταύτιση μεταξύ πραγματικότητας και φαντασίας. Τα ταξίδια επίσης μπορεί να έγιναν σε περισσότερες από μία δόσεις (η αναφορά π.χ. ότι από τον Αίολο έφτασε μέχρι την Ιθάκη πριν ξαναβρεθεί στον Αίολο είναι ενδεικτική). Επίσης μια εξερευνητική αποστολή μέχρι το Γιβραλτάρ τη θεωρώ πολύ πιθανή, καθώς κατά πάσα πιθανότητα είχε γίνει ήδη από προγενέστερους θαλασσοπόρους. 

Καταλήγοντας θα ήθελα απλά να πω ότι ο χάρτης που σχεδίασα στην αρχή είναι σκόπιμα ενδεικτικός. Αφενός κρατώ κάποιες κλασσικές τοποθεσίες με τις οποίες έχουν ταυτιστεί τα μέρη του Οδυσσέα, άλλες όμως τις τοποθετώ σε διαφορετικά σημεία, λαμβάνοντας υπόψη και ότι ο Οδυσσέας θα μας επιφύλασσε πάντοτε το στοιχείο του αιφνιδιασμού. 


Αρχαίοι χάρτες του κόσμου

$
0
0
Ο περίφημος χάρτης του Piri Reis (1513). Κάποιοι υπέθεσαν ότι δείχνει την Ανταρκτική, αλλά στην πραγματικότητα πρόκειται για τη Νότια Αμερική, ζωγραφισμένη με τέτοιον τρόπο ώστε να χωρέσει στο χάρτη.

Έχουν ειπωθεί διάφορα σχετικά με το επίπεδο ναυσιπλοΐας των αρχαίων πολιτισμών. Το γεγονός κάποιοι αρχαίοι θαλασσοπόροι να είχαν φτάσει από την περιοχή του Ανατολικού Αιγαίου, για παράδειγμα, έως τα στενά του Γιβραλτάρ και ακόμα παραπέρα είναι πιθανό. Αυτό ωστόσο δεν σημαίνει ότι υπήρχε κάποια ανεπτυγμένη τεχνική ναυσιπλοΐας. Αν υπήρχε, η Αμερική θα είχε ανακαλυφθεί (και συστηματικά εξερευνηθεί) πριν από την εποχή του Κολόμβου. (Ξέρουμε, για παράδειγμα, ότι οι Βίκινγκς είχαν φτάσει στη Βόρεια Αμερική, σε μια εποχή όμως που ήταν πρόωρη ώστε να υπάρξει συστηματική σύνδεση ανάμεσα στη Σκανδιναβία και στην Βόρεια Αμερική). 

Είναι πραγματικά ενδιαφέρον να ρίξουμε μια ματιά σε αρχαίους χάρτες, για να διαπιστώσουμε πιο ήταν το επίπεδο γνώσεων εκείνων των αρχαίων πολιτισμών. 

Ο Βαβυλωνιακός χάρτης Imago Mundi (c. 600 BCE)

Ο αρχαιότερος γνωστός χάρτης ανήκει στους Βαβυλώνιους και χρονολογείται από τον 6ο αι. π.Χ. Αυτός ο χάρτης δείχνει την αρχαία Βαβυλώνα γύρω από έναν κύκλο ο οποίος περιλαμβάνει την Ασσυρία, και έξω από αυτόν τον κύκλο δείχνει έναν ωκεανό με 7 νησιά στις άκρες του, έτσι ώστε να σχηματίζουν ένα αστέρι με 7 κορυφές. Αυτά τα 7 νησιά τα επεξηγεί το συνοδευτικό κείμενο, αλλά οι περιγραφές είναι σαφώς μυθολογικές παρά γεωγραφικές. Για παράδειγμα, το 6ο νησί περιγράφεται σαν το μέρος όπου "ένας ταύρος με κέρατα κατοικεί και επιτίθεται στους νεοφερμένους,"ενώ το 7ο περιγράφεται απλά ότι βρίσκεται "εκεί που ανατέλλει ο ήλιος." 

Ο χάρτης του Αναξίμανδρου (610-546 BCE) 

Στον Αναξίμανδρο αποδίδεται η κατασκευή του παραπάνω χάρτη. Είναι χαρακτηριστικό το πόσο μικρή γνώση του κόσμου υπήρχε ακόμη εκείνη την εποχή. Η Μεσόγειος απεικονίζεται με σχετική ακρίβεια, τουλάχιστον δείχνοντας γνώση των στενών του Γιβραλτάρ (γνωστά ως Ηράκλειες στήλες από τους Έλληνες). Αλλά η Μαύρη Θάλασσα απεικονίζεται να εκβάλλει στον 'Ωκεανό,'όπως κι ο ποταμός Νείλος, δείχνοντας έτσι ότι κατά πάσα πιθανότητα ούτε η αρχαίοι Αιγύπτιοι ήξεραν μέχρι πού φτάνει ο Νείλος, και γενικότερα ποια ήταν η πραγματική έκταση της Αφρικής (ή της Ασίας).

Ο χάρτης του Εκαταίου του Μιλήσιου (550-476 BCE)


Βλέπουμε ότι μόλις την εποχή του Εκαταίου, κατά την Κλασσική Περίοδο, υπάρχει η γνώση ύπαρξης της Κασπίας Θάλασσας (η οποία, όπως πρωτύτερα η Μαύρη Θάλασσα, φαίνεται ότι εκβάλλει στον Ωκεανό). Ενδιαφέρον έχουν οι φυλές οι οποίες αναπαρίστανται σε αυτόν τον χάρτη, καθώς επίσης και το, πιθανώς Φοινικικό, λιμάνι της Τάρτεσσου, στα στενά του Γιβραλτάρ.

Ο χάρτης του Ερατοσθένη (276-194 BCE)


Ο χάρτης του Ερατοσθένη είναι ουσιαστικά ο πρώτος διευρυμένος χάρτης, περιλαμβάνοντας τη γνώση από τις εκστρατείες του Μεγάλου Αλεξάνδρου στην Ασία. Παρόλα αυτά παρατηρούμε ότι η Κασπία Θάλασσα παραμένει ακόμα το όριο της Ασίας. Επίσης, ενώ αναπαρίστανται τα νησιά της Μεγάλης Βρετανίας και της Ιρλανδίας (έστω σε λάθος διαστάσεις), η Σκανδιναβία αναπαρίσταται μ'ένα μικρό νησί, επονομαζόμενο 'Θούλη.'Χαρακτηριστική επίσης είναι η οροσειρά του Άτλαντα, η οποία απεικονίζεται να διασχίζει κατά μήκος την Ευρασία. Πάντως, ο Ερατοσθένης χρησιμοποιώντας γεωγραφικούς παράλληλους φαίνεται να έχει συναίσθηση της σφαιρικότητας της Γης.

Ο χάρτης του Στράβωνα (64 BCE- 24 CE)


Ο Στράβωνας είναι γνωστός για το εκτεταμένο έργο του 'Γεωγραφικά,'το οποίο συνέθεσε κατά τη διάρκεια των ταξιδιών του. Παρατηρούμε ωστόσο, από τον προηγούμενο χάρτη, ότι οι γεωγραφικές γνώσεις της εποχής παρέμεναν περιορισμένες. Η Κασπία εξακολουθεί να εκβάλει στον 'Ωκεανό', η Μεγάλη Βρετανία μοιάζει σχεδόν κολλημένη με την Ευρώπη, η Ιρλανδία (Ιέρνη) απομακρυσμένη, και η Σκανδιναβία ουσιαστικά ανύπαρκτη.

Ο χάρτης του Πτολεμαίου (150 CE)


Ο χάρτης αποτελεί ανασύνθεση από το έργο του Πτολεμαίου 'Geographia.'Η Κασπία θάλασσα αναπαρίσταται πραγματικά ως κλειστή λίμνη, αλλά το ίδιο απεικονίζεται και ο Ινδικός Ωκεανός, ενώ η Ινδία (ή ένα μέρος της) αναπαρίσταται ως νησί.

Tabula Peutingeriana (4ος αι.)


Πρόκειται για έναν χάρτη από τους Ρωμαϊκούς χρόνους, ο οποίος αναπαριστά το οδικό δίκτυο της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Δημοσιεύτηκε από τον Konrad Peutinger (εξού και το όνομα του χάρτη), τον 16ο αι. Η προβολή του χάρτη, αν και ίσως εξυπηρετούσε τους ταξιδιώτες κατά τους Ρωμαϊκούς χρόνους, δεν βοηθά ιδιαίτερα στην κατανόηση της γεωγραφίας των περιοχών που απεικονίζονται.

Ο Παγκόσμιος χάρτης Cantino (1502)


Πρόκειται ουσιαστικά για έναν από τους πρώτους παγκόσμιους χάρτες από τις πρώτες εξερευνήσεις των Πορτογάλων, από την περίοδο της Ανακάλυψης (της Αμερικής) κι έπειτα. Πέρα από την Ευρασιατική και την Αφρική ήπειρο, απεικονίζονται επίσης τα νησιά της Καραϊβικής, καθώς και οι Ανατολικές ακτές της Αμερικής (ακτές της Φλώριδας και της Βραζιλίας).

Ο χάρτης των Waldseemüller και Ringmann (1507) 


Πρόκειται για τον πρώτο χάρτη στον οποίο αναφέρεται το όνομα Αμερική, υπονοώντας μια νέα ήπειρο, και όχι απλά ένα σύμπλεγμα νησιών.

Ο χάρτης του Pietro Coppo (1520)


Πρόκειται για έναν από τους τελευταίους χάρτες που απεικονίζει τη λεγόμενη Όυρά του Δράκου'να εκτείνεται κάτω από το Ανατολικό άκρο της Ασίας, ενώ ο Ινδικός ωκεανός είναι πλέον ένας ανοικτός ωκεανός.

Ο Παγκόσμιος χάρτης του Mercator (1569)


O Φλαμανδός γεωγράφος Gerardus Mercator ήταν αυτός που εισήγαγε μια κυλινδρική προβολή για χάρτες (εξού και ο όρος Μερκατορική προβολή). Ενώ η γραμμική κλίμακα είναι σταθερή σε όλες τις κατευθύνσεις γύρω από κάθε σημείο, διατηρώντας έτσι τις γωνίες και τα σχήματα των μικρών αντικειμένων, η Μερκατορική προβολή στρεβλώνει το μέγεθος και το σχήμα των μεγάλων αντικειμένων, καθώς η κλίμακα αυξάνεται από τον Ισημερινό προς τους Πόλους, όπου ουσιαστικά γίνεται άπειρη. Η ανάπτυξη της Μερκατορικής προβολής υπήρξε σταθμός για τη ναυτική χαρτογραφία από τον 16ο αιώνα κι έπειτα, παρότι υιοθετήθηκε καθυστερημένα από τα ναυτικά έθνη.

Ο Παγκόσμιος άτλας του Ortelius (1570)


Το 'Theatrum Orbis Terrarum' ('Θέατρο του Κόσμου') θεωρείται ως ο πρώτος πραγματικός άτλας.

Σύγχρονες απεικονίσεις


Ένας παγκόσμιος χάρτης που εφαρμόζει τη λεγόμενη Winkel- Tripel προβολή, η οποία χρησιμοποιείται από το National Geographic για χάρτες αναφοράς. 

Στη συνέχεια άρχισαν να χρησιμοποιούνται χάρτες οι οποίοι περιείχαν διαφορετικές προβολές. Τέτοιες είναι, για παράδειγμα, η Winkel- Tripel προβολή, που φαίνεται στον προηγούμενο χάρτη, ή η προβολή Κάθετης Προοπτικής (Vertical Perspective projection), η οποία χρησιμοποιείται από την Google Earth.


Πηγή:

Η αρχετυπική καταγωγή της γλώσσας

$
0
0
Στη θεωρία των Ινδοευρωπαϊκών γλωσσών πιστεύεται ότι μια μεγάλη ομάδα γλωσσών, από την Ινδία μέχρι τη Δυτική Ευρώπη, μιλάει την ίδια γλώσσα επειδή αυτή η ομάδα έχει κοινή καταγωγή, η οποία τοποθετείται στις Ποντικές Στέπες (στην περιοχή πάνω από τον Καύκασο, ανάμεσα στη Μαύρη Θάλασσα και στην Κασπία). Αλλά η κοινή καταγωγή ίσως δεν μπορεί να εξηγήσει με τον καλύτερο δυνατό τρόπο τις ομοιότητες μεταξύ των διαφόρων αυτών γλωσσών, δεδομένου ότι η διασπορά τους από μια υποτιθέμενη πατρίδα θα έχει συσσωρεύσει μεγάλες αποκλίσεις. Τότε ο καλύτερος ίσως τρόπος για να εξηγήσει κάποιος τις ομοιότητες, είναι να υποθέσει ότι αυτές οι ομοιότητες προέκυψαν σε ένα μεταγενέστερο στάδιο, μέσω πολιτισμικών ανταλλαγών. Ακόμα κι έτσι, κάποιοι πιστεύουν ότι ορισμένες λέξεις μπορεί να έχουν μια υψηλή κατάσταση διατήρησης, και προσπαθούν να ανασυνθέσουν ένα κοινό πρωτο-λεξικό με βάση αυτή την υπόθεση. Αλλά ακόμα και αυτές οι 'σημαντικές'λέξεις μπορούν να εξηγηθούν ως δάνεια. Επιπλέον, το νόημα των λέξεων αλλάζει, έτσι ώστε να μην έχει νόημα να αναζητηθεί μια αιτιώδης σχέση, ακόμα και αν αυτές οι λέξεις ακούγονται το ίδιο.

Η μιμητική φύση της γλώσσας

Η γλώσσα αποτελείται από μιμίδια, όχι γονίδια. Ομοιότητες στις λέξεις ανάμεσα σε διαφορετικές γλώσσες δείχνουν τη σημασία της μίμησης κατά τη διαδικασία του εκπολιτισμού (acculturation). Λέξεις όπως θρησκεία, θεός, δημοκρατία, ουμανισμός, και ούτω καθεξής, εκφράζουν έναν ισχυρό συμβολισμό που μεταδίδεται μέσω της κουλτούρας χωρίς την αναγκαιότητα άμεσης επαφής. Όλες οι προηγούμενες λέξεις είναι δάνεια από τη Λατινική στην Αγγλική γλώσσα (π.χ. religionem>religion, κοκ), ανεξάρτητα από τη γενετική σχέση μεταξύ αυτών των γλωσσών.

Συνεπώς, αν θέλουμε να φτιάξουμε ένα μοντέλο χωρίζοντας γλώσσες σε διαφορετικές ομάδες σύμφωνα με τις ομοιότητές τους, θα πρέπει να βασιστούμε σε μιμίδια, όχι σε γονίδια, 'δείκτες.'Επιπλέον, αν υπάρχει ένας κοινός τόπος καταγωγής, αυτός θα αποτελεί ένα πολιτισμικό κέντρο ή ζώνη, όχι μια κοινή γονιδιακή δεξαμενή. Ακολουθώντας μεταλλάξεις για να εξηγήσουμε την εξάπλωση των γλωσσών είναι ανώφελο, δεδομένου ότι αυτές οι μεταλλάξεις θεωρούνται κοινές σε όλους τους ανθρώπους. Αν η ανθρωπότητα κατάγεται από την Αφρική, έτσι ώστε να φέρουμε τα ίδια γονίδια με τους σύγχρονους Αφρικανούς, τότε αυτό δεν έχει τίποτα να κάνει με τις γλώσσες, αφού οι περισσότερες, αν όχι όλες, οι έννοιες σχετικά με τα πράγματα και τον κόσμο έχουν εξελιχθεί σε μια σχετικά πρόσφατη εποχή. Με άλλα λόγια, οι ομοιότητες λέξεων μεταξύ διαφορετικών γλωσσών του κόσμου μαρτυρούν την ενοποίηση στη σύγχρονη εποχή της παγκοσμιοποίησης, ακόμα κι αν ο όρος 'σύγχρονη'μπορεί να αναχθεί αρκετά πίσω στο παρελθόν.

Θεωρία των αρχετύπων

Η δύναμη του συμβολισμού έγινε κατανοητή νωρίς στην ανθρώπινη εξέλιξη. Η ζωγραφική σπηλαίων δείχνει έναν υψηλό βαθμό αφαίρεσης. Οι άνθρωποι κοιτούσαν τον ουρανό και τα αστέρια και είχαν τη δυνατότητα να αναρωτηθούν για τα θαύματα του ουρανού και της γης γύρω τους. Σε όλους τους πολιτισμούς υπάρχουν επαναλαμβανόμενα μοτίβα που αφορούν έννοιες για τη ζωή, το θάνατο, την αναγέννηση, τα πνεύματα, τα φυσικά φαινόμενα, τη μοίρα των ανθρώπων. Μύθοι που αφορούν ήρωες εκπολιτιστές οι οποίοι σώζουν την ανθρωπότητα μετά από μια μεγάλη φυσική καταστροφή είναι ευρέως διαδεδομένοι και φαίνεται να αντανακλούν μια βαθιά ανθρώπινη ανάγκη για την ύπαρξη σκοπού και σωτηρίας. Όλοι οι άνθρωποι πιστεύουν σε θεούς, ανεξάρτητα ποιο είναι το όνομά τους. Με άλλα λόγια, αυτά τα αρχετυπικά μοτίβα υπάρχουν ανεξάρτητα και αντιστοιχούν σε βαθύτερες λειτουργίες της ανθρώπινης 'ψυχής.'

Ο Carl Jungανέπτυξε μια θεωρία των αρχετύπων ως παγκόσμια, αρχαϊκά μοτίβα και εικόνες που προέρχονται από το συλλογικό ασυνείδητο, και τα οποία αποτελούν το ψυχικό ανάλογο των ενστίκτων. Πρόκειται για αυτόνομες και κρυφές μορφές, οι οποίες μετασχηματίζονται μόλις εισέλθουν στη συνείδηση, αποκτώντας μια συγκεκριμένη μορφή και έκφραση από τους ανθρώπους και τις κουλτούρες. Όντας ασυνείδητα, η ύπαρξή τους μπορεί να θεωρηθεί μόνο έμμεσα, εξετάζοντας τη συμπεριφορά, εικόνες, την τέχνη, θρησκείες, ή όνειρα, Είναι κληρονομούμενα 'δυναμικά,'τα οποία υλοποιούνται όταν γίνονται αντιληπτά ως εικόνες, ή όταν εκδηλώνονται στη συμπεριφορά, κατά την αλληλεπίδρασή τους με τον εξωτερικό κόσμο.

Ο Jung περιέγραψε αρχετυπικά γεγονότα, όπως η γέννηση, ο θάνατος, ο χωρισμός από τους γονείς, η μύηση, ο γάμος, η ένωση των αντιθέτων, αρχετυπικές μορφές, όπως η μητέρα, ο πατέρας, το παιδί, ο διάβολος, ο θεός, ο σοφός γέρος, η σοφή γριά, ο ήρωας, και αρχετυπικά μοτίβα, όπως η αποκάλυψη, ο κατακλυσμός, η δημιουργία. Αν και ο αριθμός των αρχετύπων είναι άπειρος, υπάρχουν μερικά ιδιαίτερα αξιοσημείωτα, όπως η σκιά, ο σοφός γέρος, το παιδί, η μητέρα, και τέλος η anima και ο animus.

Υπάρχουν επιστήμονες οι οποίοι συνδέουν τα αρχέτυπα ακόμα και με το γενετικό κώδικα:


Ο Stevens προτείνει ότι το ίδιο το DNA μπορεί να διερευνηθεί για τη θέση και τη μετάδοση των αρχετύπων. Καθώς αυτά είναι σύγχρονα με τα φυσικά φαινόμενα, αναμένεται να εμφανίζονται όπου υπάρχει ζωή. Ο ίδιος ερευνητής αναφέρει επίσης ότι το DNA είναι το ανασυνδυασμένο αρχέτυπο των ειδών.

Ο Stein τονίζει ότι οι διάφοροι όροι που χρησιμοποιούνται για την περιγραφή βιολογικών μονάδων, όπως τα γονίδια, τα ένζυμα, οι ορμόνες, οι καταλύτες, είναι έννοιες παρόμοιες με τα αρχέτυπα. Αναφέρει αρχετυπικές μορφές που αντιπροσωπεύουν βιολογικές αγγελιοφόρες μονάδες, όπως ο Ερμής, ο Προμηθέας, ή ο Χριστός.

Ο Rossi προτείνει ότι η λειτουργία και τα χαρακτηριστικά μεταξύ του αριστερού και του δεξιού εγκεφαλικού ημισφαιρίου μπορούν να μας επιτρέψουν να εντοπίσουμε τα αρχέτυπα στο δεξί ημισφαίριο. Ο ίδιος αναφέρει ότι η έρευνα υποδεικνύει ότι το αριστερό ημισφαίριο είναι υπεύθυνο κυρίως για τις λογικές λειτουργίες, ενώ το δεφί ημισφαίριο είναι υπεύθυνο κυρίως για την αντιληπτική ικανότητα. Έτσι το αριστερό ημισφαίριο είναι εξοπλισμένο με μια κριτική, αναλυτική λειτουργία, ενώ το δεξί ημισφαίριο λειτουργεί σε μια λειτουργία 'gestalt', βασισμένη στα αρχέτυπα.

Ο Henry υπαινίχθηκε ότι ο 'ερπετοειδής'εγκέφαλος είναι ένα αρχέγονο μέρος του σύγχρονου εγκεφάλου, και μπορεί να περιέχει όχι μόνο ένστικτα αλλά και αρχετυπικές δομές. Η υπόθεσή του είναι ότι υπήρξε μια εποχή στο παρελθόν όταν η συναισθηματική συμπεριφορά και αντίληψη ήταν λιγότερο ανεπτυγμένες, κι επομένως τα αρχετυπικά μοτίβα θα κυριαρχούσαν. 

Εδώ μπορούμε να κάνουμε μια διάκριση ανάμεσα στις έννοιες 'πρωτότυπα'και 'αρχέτυπα.'Τα πρωτότυπα είναι κοινά μοτίβα, που καθιερώνονται κάποια στιγμή στην πορεία της ιστορίας, και μεταδίδονται από πολιτισμό στον πολιτισμό. Τα αρχέτυπα, από την άλλη πλευρά, είναι πιο θεμελιώδη. Υπάρχουν ανεξάρτητα από τις παραδόσεις, δεν μεταδίδονται, αλλά αντίθετα προ-υπάρχουν στον ανθρώπινο ψυχισμό ως 'κατευθυντήρια μοτίβα'της συμπεριφοράς. (Οπότε τα μιμίδια ανήκουν στην κατηγορία των πρωτοτύπων.) Προκειμένου να συνδεθούν τα αρχέτυπα με τις γλωσσικές διεργασίες, ανεξάρτητα από το αν μπορούν να εντοπιστούν στα γονίδια, μπορεί να υποτεθεί ότι η ανθρώπινη ψυχή, σε όλο τον κόσμο και κατά τη διάρκεια των εποχών, εκφράζεται με ορισμένα πρότυπα συμπεριφοράς, τα οποία μπορούν να εντοπιστούν και να προβλεφθούν.


Σε ό,τι δε αφορά τη γλώσσα, μπορούμε να πούμε ότι οι άνθρωποι εκδηλώνουν τα ίδια μοτίβα κατά την ομιλία, ανεξάρτητα από τη φυλή ή τον πολιτισμό τους. Όλες οι γλώσσες, για παράδειγμα, αποτελούνται από ρήματα, επίθετα, ουσιαστικά, έχουν χρόνους και πτώσεις. Ίσως μάλιστα να μπορούμε να κάνουμε ένα βήμα παραπέρα και να πούμε ότι όχι μόνο οι σημασίες αλλά και οι ήχοι των λέξεων έχουν σε κάποιες περιπτώσεις αρχετυπική προέλευση. Η λέξη για τον κύκλο, για παράδειγμα, είναι kikel στα εβραϊκά, αποκαλύπτοντας πιθανώς μια αρχετυπική μορφή της 'στρογγυλότητας,'εκφρασμένη μέσα από την επαναληπτική και κλειστή μορφή της λέξης.
      

Ωστόσο, ίσως είναι άσκοπο να πάμε τόσο μακριά. Κοινά πρότυπα γλωσσικής συμπεριφοράς δεν οδηγούν απαραίτητα σε ομοιότητες στους ήχους των λέξεων. Αλλά τα νοήματα που εκφράζονται με ένα λεξιλόγιο θα μπορούσαν να αναχθούν σε θεμελιώδεις έννοιες, σχετικά με τον άνθρωπο και την ύπαρξη (π.χ., ο μύθος του κατακλυσμού, ο ερχομός του προφήτη, η 'ανάμνηση'του χαμένου παραδείσου, κοκ). Με άλλα λόγια, μπορούμε να αναζητήσουμε την αλήθεια που κρύβεται πίσω από αυτές τις έννοιες όχι στο φυσικό χώρο, αλλά στην ίδια τη δομή της ανθρώπινης ψυχής. Επομένως, όταν εντοπίζουμε ανάλογες λέξεις μεταξύ διαφορετικών γλωσσών, θα πρέπει να αναρωτηθούμε τι εκφράζουν αυτές οι ομοιότητες στο πλαίσιο του 'συλλογικού λεξιλόγιου'του ανθρώπινου πολιτισμού, αντί να αναζητούμε τους βιολογικούς Αδάμ και Εύα για να τις εξηγήσουμε. (Πόσο μάλλον όταν ο Αδάμ και η Εύα αντιπροσωπεύουν ένα κατεξοχήν αρχετυπικό ζευγάρι.)

Συμβολικές αναπαραστάσεις στη γλώσσα

Ο όρος 'τοτέμ'προέρχεται από την λέξη της φυλής Ojibwa 'ototeman,'που σημαίνει κάτι σαν 'ίδια φυλή.'Ο Durkheim εξέτασε το τοτεμισμό από μια κοινωνιολογική και θεολογική άποψη. Ήλπιζε να ανακαλύψει μια καθαρή θρησκεία σε μια πολύ αρχαϊκή μορφή και ισχυρίστηκε ότι η καταγωγή της θρησκείας βρίσκεται στον τοτεμισμό. Ο Franz Boas πρότεινε ότι ο τοτεμισμός δεν υποδεικνύει καμία ψυχολογική ή ιστορική καταγωγή, επειδή τα τοτέμ εμφανίζονται σε διαφορετικές φυλές και σε διαφορετικές εποχές. Θεωρούσε επίσης παράλογο να θέτουμε ερωτήματα σχετικά με την προέλευση του τοτεμισμού.


Το τοτέμ φαίνεται να αποτελεί ένα σύμβολο ενότητας. Επίσης αντιπροσωπεύει την πνευματική μορφή ενός κοινού αντικειμένου ή ζώου. Έτσι συνδέει το φυσικό με τον υπερβατικό κόσμο. Τα τοτέμ ουσιαστικά αντιπροσωπεύουν αρχέτυπα, αλλά μπορούν να διαφέρουν από τόπο σε τόπο και από εποχή σε εποχή.


Ιδιαίτερο ενδιαφέρον για την ευρωπαϊκή προϊστορία έχουν οι πρώιμες καλλιτεχνικές απεικονίσεις, και ειδικότερα τα γυναικεία αγαλματίδια της 'Αφροδίτης,'τα οποία βρίσκονται σχεδόν σε όλη την Ευρώπη. Με ημερομηνίες για αυτά τα αγαλματίδια μεταξύ 29,000-14,000 χρόνια Β. P, η μεγάλη πλειοψηφία τους εμφανίζεται μεταξύ 23.000 και 25.000 χρόνια B. P. Παρόμοιες απεικονίσεις περιλαμβάνουν το σχήμα της μήτρας και ζώα. Πολλές ομοιότητες και συσχετισμοί φαίνεται να συμβαίνουν σε διάφορες τοποθεσίες, υποδεικνύοντας έναν καθολικό συμβολισμό και αφήνοντας την αίσθηση της ομοιομορφίας σε ολόκληρη την Ευρώπη, παρότι οι γυναικείες αυτές αναπαραστάσεις θα μπορούσαν να έχουν διαφορετικό περιεχόμενο κι ερμηνεία από διαφορετικές ομάδες ανθρώπων. 

Μία από τις κύριες υποθέσεις στις οποίες στηρίχθηκε η IE θεωρία ήταν και η αντικατάσταση των θηλυκών ειδωλίων- συμβόλων της γονιμότητας από ανδρικά ειδώλια- σύμβολα της εξουσίας. Ωστόσο, τα γυναικεία αγαλματίδια εμφανίζονται αυθόρμητα. Επομένως, η αντικατάσταση με τα ανδρικά αγαλματίδια θα μπορούσε να ερμηνευθεί ως μια φυσική εξελικτική διαδικασία, σε κάποια περίοδο όταν οι κοινωνίες πέρασαν από μια γυναικορατική- αγροτική σε μια ανδροκρατική- πολεμική κατάσταση. Στη σύγχρονη εποχή, ο  Χριστιανικός σταυρός, λόγου χάρη, έχει αντικαταστήσει παλαιότερα θρησκευτικά σύμβολα. Αλλά οι πρώτοι Χριστιανοί δεν ήταν εκείνοι που έδωσαν τη γλώσσα τους στους Ρωμαίους. Επίσης, ο Ιησούς δεν ήταν 'ΙΕ θεότητα.'Επομένως η συσχέτιση της γλώσσας με σύμβολα εξουσίας είναι παρακινδυνευμένη.


Αρκετά ενδιαφέρον έχει το παραπάνω σχήμα που δείχνει το όνομα για τη μητέρα και τον πατέρα σε διάφορες γλώσσες του κόσμου. Είναι προφανές ότι αυτές οι λέξεις έχουν έναν οικουμενικό χαρακτήρα, πολύ πέρα από τα όρια των επιμέρους γλωσσών. Ακόμα και οι ιθαγενείς της Νέας Γουινέας χρησιμοποιούν την ίδια λέξη για τη μητέρα όπως και οι Βάσκοι! Αλλά μπορεί άραγε αυτή η ομοιότητα να ερμηνευθεί ως απόδειξη της κοινής (βιολογικής) καταγωγής όλων των γλωσσών, ή μήπως υποδεικνύει ένα κοινό πλαίσιο αρχέτυπης προέλευσης;

Το άλογο και ο τροχός

Η λέξη για το κοινό άλογο, όπως έχουμε δει, είναι διαφορετική στις σύγχρονες 'IE'γλώσσες, ενώ η λέξη για το 'επίσημο'άλογο ('ίππος') παρέμεινε η ίδια. Εδώ βλέπουμε ότι είναι το σύμβολο του ζώου που διατηρείται και όχι το ίδιο το ζώο. Η λέξη 'ίππος'στα Ελληνικά αποτελεί ασφαλώς δάνειο. Δεν υπάρχει ετυμολογία στην ελληνική γλώσσα που να οδηγεί στο διπλό π. Η πρωτότυπη λέξη θα μπορούσε να είναι κάτι σαν 'ίσπος,'οπότε έγινε 'ίππος'μετά από την αντικατάσταση του 'σ'με 'π.'Δεν θα προσπαθήσουμε να βρούμε μια ετυμολογία για το 'ίσπος'γιατί αν η λέξη ήταν ελληνική δεν θα είχε αλλάξει εξαρχής. Το πιθανότερο είναι ότι πρόκειται για μια λέξη δάνειο η οποία δόθηκε από τους πρώτους αναβάτες αλόγων στους άλλους λαούς. Παρεμπιπτόντως, η τουρκική λέξη για το άλογο είναι 'at,'παρόμοια με την ελληνική λέξη 'άτι.'Θα πρέπει άραγε να αναμένουμε μια κοινή καταγωγή της λέξης για την ελληνική και τουρκική γλώσσα, ή είναι προτιμότερο να θεωρήσουμε ότι είναι μια λέξη δάνειο που χρησιμοποιήθηκε και από τους δύο αυτούς λαούς;

Ας δούμε τώρα την περίπτωση της λέξης 'κύκλος.'Οι λέξεις 'κύκλος' (circle) και 'τροχός' (wheel) ή 'τροχοφόρο όχημα' (vehicle) πιστεύεται ότι προέρχονται από την ίδια ΠΙΕ ρίζα 'veclo,''queqlo', ή κάτι τέτοιο. Ωστόσο, υπάρχει ένα αυτο-αναιρούμενο επιχείρημα εδώ. Αν οι ΙΕ είχαν ταυτίσει τον τροχό με τον κύκλο, τότε και όλοι οι άλλοι λαοί θα έπρεπε να είχαν κάνει το ίδιο. Δηλαδή θα έπρεπε να περιμένουμε να βρούμε κοινές λέξεις τόσο για τον τροχό όσο και για τον κύκλο και σε άλλες γλώσσες. Στην πραγματικότητα αυτό συμβαίνει. Για παράδειγμα, η Γίντις λέξη για τον 'κύκλο'είναι 'kikel'ή 'kikeleh' (http://en.wikipedia.org/wiki/Kike).  Και αυτό είναι αναμενόμενο: το σύμβολο του κύκλου είναι ένα από τα πιο θεμελιώδη σε όλη ανθρώπινη ιστορία. Σχετίζεται με τον ήλιο, τη σελήνη, την κίνηση των αστεριών, τις εποχές, τον κύκλο του θανάτου και της αναγέννησης. Είναι το ίδιο σύμβολο με το οποίο ταυτίστηκε μία από τις πιο σημαντικές εφευρέσεις όλων των εποχών- ο τροχός. Επομένως, βλέπουμε ότι η λέξη 'κύκλος'δεν είναι προνόμιο των ΙΕ. Είναι μια καθολική έννοια, καλά ριζωμένη στη συλλογική μνήμη του ανθρώπινου λόγου, που εξαπλώθηκε με τη μίμηση και από διαφορετικές κουλτούρες με πολλούς σχετικούς τρόπους.

Έχουμε ήδη μιλήσει σχετικά με τη δυνατότητα σημαντικών δανείων μεταξύ των ΙΕ γλωσσών στα πλαίσιο της πολιτισμικής συσσώρευσης. Οι IE γλώσσες θα μπορούσαν να είναι απλώς διάλεκτοι μιας lingua franca, που μιλιόταν κατά μήκος 'δρόμων του πολιτισμού.'Αυτό μπορεί να έχει συμβεί περισσότερες από μια φορά. Όλες, φερειπείν, οι 'επίσημες,''σημαντικές'λέξεις, καθώς και ιδιαίτερες έννοιες (π. χ. έννοιες σχετικά με το Εγώ, τον Εαυτό, το Θεό, το υπερφυσικό, τον Πατέρα και τον Υιό, τον ήλιο και το φεγγάρι, το ρήμα είμαι, τα ονόματα των γραμμάτων και των αριθμών, κλπ. ) θα μπορούσαν να είναι δάνεια. Για παράδειγμα, στα ελληνικά υπάρχουν οι λέξεις 'άλογο'και 'ίππος,'και σαφώς υπάρχει διάκριση μεταξύ των δύο αυτών λέξεων. Στην πραγματικότητα, η λέξη'ίππος'δεν βρίσκεται σε κοινή χρήση, και χρησιμοποιείται μόνο σε σύνθετες λέξεις, όπως 'ιπποδρόμιο.'Έτσι, φαίνεται ότι υπάρχει μία 'ιθαγενής'λέξη (άλογο), όπως η λέξη 'horse'στα αγγλικά, και μια 'υπερτιθέμενη' (ίππος).  (Στην πραγματικότητα, η λέξη 'horse,'από το Πρωτο- Γερμανικό *hursa-, είναι άγνωστης προέλευσης.)

Ο λύκος και η αρκούδα

Είδαμε πριν ότι σύμφωνα με τον καθηγητή Alinei, ο λόγος για τον οποίο οι IE χρησιμοποίησαν διαφορετικά ονόματα για την αρκούδα είναι γιατί αντικατέστησαν το κοινό όνομα με ένα 'τοτεμικό.'Σύμφωνα με τον ίδιο ερευνητή, αυτό είναι η απόδειξη της Παλαιολιθικής προέλευσης αυτών των γλωσσών, γιατί ο τοτεμισμός θεωρείται ότι υπήρχε ήδη από εκείνη την εποχή. Ωστόσο, οι ίδιες γλώσσες μοιράζονται μια κοινή λέξη για το λύκο. Γιατί μια τοτεμική λέξη δεν εμφανίστηκε για το λύκο, που θα έδινε διαφορετικά ονόματα για το ζώο σε διαφορετικές γλώσσες; Ο λύκος σαν σύμβολο δεν μπορεί να θεωρείται λιγότερο σημαντικός από την αρκούδα. Στην περίπτωση αυτή, η πιο λογική εξήγηση είναι ότι η ΙΕ ομάδα γλωσσών αρχικά κατοικούσε σε κάποια περιοχή που υπήρχαν λύκοι αλλά όχι αρκούδες. Οπότε αυτή η αρχική περιοχή δεν θα μπορούσε να είναι οι ποντικές στέπες. Πρέπει να ήταν κάπου πιο νότια, όπου δεν υπάρχουν αρκούδες (αλλά υπάρχουν λύκοι).  Αν προσπαθήσουμε να βιάσουμε αυτό το απλό συμπέρασμα προσθέτοντας έναν τοτεμικό παράγοντα ώστε να άλλαξε το όνομα για την αρκούδα σε ορισμένες γλώσσες, τότε δεν μπορούμε να εξηγήσουμε γιατί αυτό δεν συμβαίνει για τις άλλες γλώσσες, ή γιατί δεν συνέβη και για τον λύκο, καθώς επίσης και για όλα τα άλλα σημαντικά ζώα με ομόηχες σε αυτές τις γλώσσες λέξεις. Αλλά αν υπήρχε πραγματικά μια τοτεμική λέξη για κάποιο αντίστοιχο ζώο, αυτή η λέξη θα έπρεπε να διατηρηθεί επειδή το σύμβολο για μια λέξη είναι πάντοτε ισχυρότερο από τον ήχο της λέξης. Με άλλα λόγια, είναι η αστρονομική σχέση με το σύμβολο για την αρκούδα που εξηγεί την ομοιότητα της λέξης ανάμεσα στην ελληνική και στη ρωμαϊκή γλώσσα (Μεγάλη Άρκτος στην ελληνική γλώσσα, Ursus Major στη Λατινική), ενώ άλλες γλώσσες είχαν άγνοια για το συμβολισμό (και για αυτό χρησιμοποίησαν διαφορετικά ονόματα για την αρκούδα).


Σπηλαιογραφίες

Προϊστορικές σπηλαιογραφίες έχουν βρεθεί σε διάφορες περιοχές, και οι αρχαιότερες από αυτές πηγαίνουν πίσω περίπου 40.000 χρόνια, όπως στη σπηλιά του El Castillo στην Κανταβρία της Ισπανίας. Ο ακριβής σκοπός αυτής της ζωγραφικής δεν είναι γνωστός αλλά τα στοιχεία δείχνουν ότι δεν πρόκειται απλά για διακόσμηση, επειδή οι σπηλιές στις οποίες έχουν βρεθεί δεν κατοικούνταν μόνιμα. Επίσης, οι ζωγραφικές αυτές βρίσκονται συχνά σε σημεία των σπηλιών που δεν είναι εύκολα προσβάσιμα. Κάποιοι θεωρούν ότι μπορεί να εξυπηρετούσαν την επικοινωνία μεταξύ των μελών της ομάδας, ενώ άλλοι πιστεύουν ότι το περιεχόμενό τους ήταν θρησκευτικό ή τελετουργικό.

 

 
Καθώς αυτή η ζωγραφική έχει βρεθεί σε πολλές διαφορετικές περιοχές, φαίνεται ότι η προϊστορική τέχνη ήταν κοινή κατά την Παλαιολιθική Περίοδο, και ότι επινοήθηκε ανεξάρτητα. Το μυστηριώδες χαρακτηριστικό πάντως αυτών των σπηλαιογραφιών είναι ότι δεν πρόκειται για απλές αναπαραστάσεις των σχετικών ζώων, αλλά επίσης ότι περιλαμβάνουν αφηρημένες 'κουκίδες'ή 'κυματιστές γραμμές,'όπως, λόγου χάρη, φαίνεται στη ζωγραφιά της προηγούμενης εικόνας από τη σπηλιά του El Castillo, χρονολογημένη στα 40.800 χρόνια πριν.
 

Έχει προταθεί ότι τα αφηρημένα μοτίβα αντιπροσωπεύουν 'εικόνες'που κάποιος βλέπει σε κατάσταση έκστασης. Όλες οι αρχαίες θρησκείες προσπάθησαν να φθάσουν στον 'πνευματικό κόσμο'με τη βοήθεια ειδικών τελετουργιών και τη χρήση ψυχοτρόπων ουσιών. Κατά τη διάρκεια αυτών των τελετών, ο φυσικός κόσμος έσμιγε με τον υπερφυσικό, και ο μάγος- σαμάνος ερχόταν σε επαφή με τα πνεύματα, αποκτώντας έτσι την ικανότητα να θεραπεύει. Έτσι, σιγά-σιγά, η 'ψυχή'των απεικονιζόμενων ζώων ή αντικειμένων έγινε εξίσου σημαντική με την καθημερινή χρησιμότητα. Πολύ αργότερα, ο πρώτος ναός του κόσμου, που βρέθηκε στο Gobekli Tepe της σημερινή Τουρκίας, και ο οποίος χρονολογείται από την 8η- 10η χιλιετία π. Χ., δείχνει ότι η λατρεία μπορεί ακόμα και να προηγήθηκε από τη γεωργία. Οι πρώτοι δρόμοι των προσκυνητών θα μπορούσαν να είναι εξίσου σημαντικοί με τους πρώτους εμπορικούς δρόμους. Οι μεγαλιθικοί πολιτισμοί της Ευρώπης, για παράδειγμα, μπορεί να ιδρύθηκαν από θρησκευτικές ομάδες, οι οποίες ταξίδεψαν μεγάλες αποστάσεις για λόγους λατρείας, πολύ πριν από την έλευση της γεωργίας στις περιοχές αυτές. Συνεπώς, η τέχνη, η θρησκεία, και η κουλτούρα γενικότερα, φαίνεται ότι εξελίχθηκαν όχι σαν ένα παρα-προϊόν του ελεύθερου χρόνου, αλλά ως μια βαθύτερη ανάγκη της ανθρώπινης ψυχής.

Ψυχικοί δίδυμοι

Το ερώτημα που τίθεται εδώ είναι το κλασικό δίλημμα: Φύση ή ανατροφή; Στην περίπτωση των πανομοιότυπων (ομοζυγωτών) διδύμων μπορούμε να προσδοκούμε ότι η συμπεριφορά, η οποία αρχικά εκφράζεται μέσω γονιδίων, μπορεί να μεταβληθεί σε ένα διαφορετικό περιβάλλον. Αλλά εδώ μας ενδιαφέρει το αρχέτυπο του 'δυισμού'κυρίως.

Ο αρχετυπικός μύθος των 'ψυχικών διδύμων'είναι αυτός του Κάστορα και Πολυδεύκη.  Ήταν δίδυμοι αδελφοί, γνωστοί και ως Διόσκουροι, ή Gemini στους Ρωμαίους. Ο Κάστωρ ήταν θνητός αλλά ο Πολυδεύκης ήταν γιος του Δία, ο οποίος παραπλάνησε τη Λήδα με τη μορφή ενός κύκνου. Όταν ο Κάστωρ σκοτώθηκε, ο Πολυδεύκης ζήτησε από τον Δία να του επιτρέψει να μοιραστεί τη δική του αθανασία με το δίδυμο αδελφό του, κι έτσι μεταμορφώθηκαν στον αστερισμό των Διδύμων. Το ζεύγος αυτό είχε θεωρηθεί ως προστάτης των ναυτικών και είχαν επίσης συνδεθεί με την ιπποσύνη.

Οι ουράνιοι δίδυμοι εμφανίζονται επίσης στην ΙΕ παράδοση, όπως οι ελληνικοί Διόσκουροι, οι βεδικοί Ashvins, οι λιθουανικοί Ašvieniai, οι λετονικοί Dieva deli, οι σικελικοί Palici, οι γερμανικοί Alcis, οι ρωμαϊκοί Romulus και Remus, οι αγγλοσαξονικοί Hengest και Horsa.

Ο O'Brien ανασυνθέτει μια θεά των αλόγων με δίδυμους απογόνους, υποδεικνύοντας την Epona των Γαλατών, την ιρλανδική Macha, ή την ουαλική Rhiannon, σύμφωνα μ'έναν μύθο γέννησης των ιππομορφικών διδύμων. Οι μύθοι γύρω από τους Hengest και Horsa των Αγγλοσαξόνων μπορεί να έχουν προέλθει από μια κοινή πηγή, δεδομένου ότι το όνομα Hengest σημαίνει 'άτι' (στα γερμανικά, Hengst). Ο Shapiro σημειώνει τις ομοιότητες με τους σλαβικούς Volos και Veles, και τις κοινές ιδιότητες ως γιοι του Θεού- Ουρανού, αδέλφια της Ηλιακής Παρθένας, προστάτες των θαλασσών, κύριοι των αλόγων, μαγικοί θεραπευτές, ιδρυτές πόλεων, κοκ.

Όπως βλέπουμε το ρεπερτόριο χαρακτήρων που αποδίδεται στους 'θεϊκούς διδύμους'είναι πλούσιο. Αλλά στις περισσότερες περιπτώσεις βλέπουμε μια σύνδεση μεταξύ αυτού του κόσμου και του υπερβατικού. Επιπλέον, το ζευγάρωμα ανθρώπων με θεϊκά άλογα θυμίζει το μύθο του Μινωταύρου. Αυτή η ένωση μεταξύ του θείου και του ζωώδους παράγει τον κόσμο των ανθρώπων, μισός λογικός και μισός ενστικτώδης. Συνεπώς, οι ομοιότητες μεταξύ αυτών των μύθων σε διαφορετικούς πολιτισμούς υποδεικνύουν την αρχετυπική επίδραση των αντίστοιχων συμβόλων (του θεϊκού και του γήινου), που ενώνονται για να δημιουργήσουν το φυσικό μας κόσμο.

Ο εκπολιτιστής ήρωας

Η έννοια του ήρωα- εκπολιτιστή στους μύθους είναι ανάλογη με το φαινόμενο του ιδρυτή στη βιολογία. Όπως στην τελευταία περίπτωση όπου μια μικρή ομάδα αποίκων ιδρύει μια νέα αποικία με τα γονίδιά τους, έτσι και στην περίπτωση του πολιτισμικού φαινομένου του ιδρυτή είναι μια κουλτούρα η οποία εγκαθιδρύεται στο μυαλό των ξένων πληθυσμών που συναντάει, με τους μύθους της, τις παραδόσεις, και τις πτυχές της κοινωνικής συμπεριφοράς.

Ένα κλασικό παράδειγμα εκπολιτιστή- ήρωα είναι αυτό του Προμηθέας. Στην ελληνική μυθολογία, ο Προμηθέας αψηφά τους θεούς και δίνει τη φωτιά στους ανθρώπους, μια πράξη που βοήθησε την πρόοδο και τον πολιτισμό. Σε μια άλλη εκδοχή του μύθου, ο Προμηθέας καθιερώνει τη μορφή της θυσίας ζώων που απαντάται στην αρχαία ελληνική θρησκεία. Στη Δυτική κλασική παράδοση, ο Προμηθέας έγινε μια μορφή που εκπροσωπεί τον αγώνα του ανθρώπου, ιδιαίτερα στην αναζήτηση της επιστημονικής γνώσης, καθώς και τον κίνδυνο που εγκυμονεί αυτή η γνώση. Συγκεκριμένα, θεωρήθηκε στη Ρομαντική εποχή ως η έκφραση της μοναχικής ιδιοφυΐας, της οποίας οι προσπάθειες για βελτίωση της ανθρώπινης ύπαρξης θα μπορούσαν επίσης να οδηγήσουν σε τραγωδία.


Οι μύθοι των εκπολιτιστών- ηρώων είναι ευρέως διαδεδομένοι σε όλο τον κόσμο, και συνδέονται με την ίδρυση πόλεων ή με το μύθο της δημιουργίας. Ένα πρωτότυπο του ήρωα- εκπολιτιστή είναι ο Σουμέριος Gilgamesh, ο πέμπτος βασιλιάς της Uruk, το 2.500 π.Χ. Αυτός είναι ο κεντρικός χαρακτήρας στο έπος του Gilgamesh, και περιγράφεται ως ημίθεος με υπερφυσική δύναμη, ο οποίος έκτισε τα τείχη της Uruk για να υπερασπίσει το λαό του από εξωτερικές απειλές, καθώς επίσης και ότι ταξίδεψε για να συναντήσει το σοφό Utnapishtim, ο οποίος λέγεται ότι είχε επιβιώσει από το Μεγάλο Κατακλυσμό.


Ένα ισχυρό στοιχείο εναντίον της κοινής καταγωγής των γλωσσών, είναι το γεγονός ότι διαφορετικοί λαοί έχουν διαφορετικούς ήρωες- εκπολιτιστές. Η αρχετυπική μορφή μπορεί να είναι η ίδια αλλά ο κάθε λαός δημιούργησε το δικό του μύθο για να εκφράσει τις ρίζες και την ταυτότητά του. Ακόμη και αν η διαφορά αυτή εξηγηθεί με την απώλεια της συλλογικής μνήμης εξαιτίας προσθήκης νέων πολιτιστικών στοιχείων, και πάλι αυτό είναι απόδειξη ενάντια στην κοινή καταγωγή. Στο Δυτικό πολιτισμό, ο πιο σημαντικός εκπολιτιστής- ήρωας έχει γίνει ο Χριστός. Ενσωματώνει το μύθο- δοξασία της Ανάστασης, και το όνομά του είναι κοινό μεταξύ πολύ διαφορετικών πολιτισμών σε ολόκληρο τον κόσμο. Μήπως θα έπρεπε αυτή η ομοιότητα να ερμηνευθεί ως απόδειξη για την κοινή προέλευση όλων αυτών των λαών; Και αν όχι, γιατί περιμένουμε ομόηχες λέξεις σε διαφορετικές γλώσσες για το όνομα του προκατόχου του, του Δία, να ερμηνευτούν με αυτόν τον τρόπο;
  

Θυσίες

Η θυσία ζώων, η οποία μεταξύ άλλων είχε ως σκοπό την εύνοια των θεών,  μαρτυρείται σε πολλές θρησκείες ανά τον κόσμο, συμπεριλαμβάνοντας τους Σουμέριους, τους Έλληνες, τους Ρωμαίους, τους Γερμανούς, τους Κέλτες, τους Αζτέκους, και τους Μάγιας. Απομεινάρια τέτοιων θυσιών μπορούν να βρεθούν ακόμα και σήμερα σε τελετές του Ιουδαϊσμού και του Ισλάμ. Τέτοιες τελετές θα μπορούσαν αρχικά να θεωρηθούν ως πράξεις εξιλέωσης του κυνηγού που σκότωσε το ζώο, αλλά στη συνέχεια η τελετουργία απέκτησε έναν πιο πολύπλοκο συμβολικό χαρακτήρα, γιατί το ζώο δεν χρησίμευε μόνο για φαγητό αλλά και για να εξιλεώσει τους ανθρώπους από τις αμαρτίες τους. Επίσης, η τελετουργία μπορούσε να μεταμορφωθεί σε μια καθαρή αλληγορία, όπως στην περίπτωση των ινδουιστικών κειμένων, π.χ. στο Atharva Veda, όπου δηλώνεται ότι οι πραγματικές Βεδικές θυσίες γίνονταν με καρπούς και σπόρους, στους οποίους είχαν δώσει μεταφορικές ονομασίες ζώων.
http://en.wikipedia.org/wiki/Animal_sacrifice


Σε ό,τι αφορά τη θυσία αλόγων, πολλοί ΙΕ κλάδοι δείχνουν ότι την ασκούσαν, και η συγκριτική μυθολογία αναφέρει ότι αυτές οι θυσίες προέρχονται από μια ΠΙΕ τελετουργία. Ο ανακατασκευασμένος μύθος αφορά τη σύζευξη ενός βασιλιά με μια θεϊκή φοράδα, από την οποία ένωση γεννιόνται οι θεϊκοί δίδυμοι, υποδεικνύοντας μια τοτεμικής φύσης ταύτιση του ΙΕ ήρωα ή βασιλιά με το άλογο.


Ταφές αλόγων έχουν βρεθεί σε όλη την έκταση των Ευρασιατικών στεπών, από την 4η χιλιετία π.Χ. και έπειτα, σε Ινδο-Άριους, τουρκικούς και κινεζικούς πληθυσμούς. Στις περιπτώσεις αυτές, το άλογο αντιπροσωπεύει ένα σύμβολο εξουσίας. Σε μεταγενέστερες εποχές, άρματα βρέθηκαν επίσης θαμμένα μαζί με τον ιδιοκτήτη τους. Η εφεύρεση τόσο των αρμάτων όσο και των αλόγων ιππασίας μπορεί φυσικά να αποδοθεί σε πληθυσμούς που ζούσαν στις ανοικτές πεδιάδες του Βορρά, επειδή ανάγλυφο σε αυτές τις περιοχές είναι κατάλληλο για αυτές τις δραστηριότητες. Ωστόσο, ο συμβολισμός της εξουσίας σίγουρα δεν προέρχεται από αυτές τις περιοχές. Εξουσία δεν σημαίνει απλά σεβασμός και υπακοή στον ηγεμόνα, αλλά πάντα συνοδεύεται από σύμβολα ιδιοκτησίας και πλούτου. Επιπλέον, ο ηγεμόνας πρέπει να επιδεικνύει δεξιότητα όχι μόνο στην ιππασία αλλά και σε θέματα διοικητικής οργάνωσης. Ακόμη και αν η λέξη 'ίππος'είναι ΙΕ (αν όχι τουρκική όπως και η λέξη 'kurgan), τα σύμβολα πολιτικής εξουσίας, καθώς και οι σχετικές λέξεις, προήλθαν από τον πολιτισμένη κόσμο του Νότου. Οι περισσότερες λέξεις, για παράδειγμα, της Αγγλικής γλώσσας που σχετίζονται με την κοινωνική και πολιτική οργάνωση (συμπεριλαμβανομένων των ίδιων των λέξεων 'πολιτισμός,''οργάνωση,''κοινωνία'και 'πολιτική') είναι δάνεια από την Ελληνική και τη Λατινική γλώσσα. Μήπως πρέπει να περιμένουμε ότι οι Έλληνες και οι Λατίνοι πήραν αυτό το εξελιγμένο λεξιλόγιο από τους 'ΠΙΕ,'ή ότι ήταν μια ανεξάρτητη εφεύρεση (ή ένα κοινό λεξιλόγιο των προηγμένων πολιτισμών), ανεξάρτητα από τον τόπο της καταγωγής ήταν; Με άλλα λόγια, το γεγονός ότι οι Έλληνες και οι Ρωμαίοι θεωρούνται IE, δεν ευλογεί τον σκοπό της κοινής προέλευσης σε καμία περίπτωση.

Μη- τοπικότητα στην εξέλιξη

Πώς θα μπορούσε η έννοια της μη τοπικότητας και η κβαντική σύζευξη να ενσωματωθούν στη μελέτη για την προέλευση και εξέλιξη των γλωσσών; Η προσέγγιση της «Μεγάλης Έκρηξης» για την κοινή καταγωγή σε κάποιο φυσικό τόπο πρέπει να θεωρηθεί παρωχημένη. Αυτό που χρειαζόμαστε είναι μια θεωρία των «πολλών συμπάντων» στη γλωσσολογία, δηλαδή ένα γλωσσικό συνεχές στο χώρο και στο χρόνο, με σκοπό να εξηγήσουμε τις ομοιότητες ανάμεσα σε διαφορετικές γλώσσες, στο πλαίσιο του εκπολιτισμού. Αυτό δε σημαίνει ότι μια ομάδα γλωσσών δεν μπορεί να ξεκινήσει από μια κοινή πηγή. Αλλά αυτή η πηγή είναι πρώτα απ’ όλα πολιτισμικής φύσης, έτσι ώστε δεν πρέπει να θεωρηθεί ως κάτι περιορισμένο στο χώρο και στο χρόνο.

Η μη τοπικότητα μπορεί να εξηγηθεί με έναν σχετικά απλό τρόπο με τα προηγούμενα διαγράμματα. Τοπικές αλληλεπιδράσεις (πρώτο διάγραμμα) συμβαίνουν κατευθείαν μεταξύ των γεγονότων Α και Β. Η μη τοπική σύνδεση δείχνεται στο δεύτερο διάγραμμα. Τα γεγονότα A και B δεν αλληλεπιδρούν άμεσα μεταξύ τους, αλλά έμμεσα μέσω του γεγονότος Ο. Πράγματα τα οποία, λόγου χάρη, βρίσκονται σε ελεύθερη πτώση βρίσκουν το έδαφος ταυτόχρονα, επειδή συνδέονται μεταξύ τους (έμμεσα) μέσω του βαρυτικού πεδίου. Στην περίπτωση των γλωσσών, ένα τέτοιο «πεδίο» αναπαρίσταται από ένα ισόγλωσσο το οποίο διαδίδεται σε όλο το χώρο και καθοδηγεί πράγματα να κινηθούν. Αυτά τα πράγματα είναι άνθρωποι, προϊόντα, ιδέες και γλώσσες. Οπότε πρόκειται για ένα «πολιτιστικό» πεδίο, το οποίο δρα ως ένας ενοποιός παράγοντας, φέρνοντας σε επαφή, μεταξύ άλλων, διαφορετικές γλώσσες.

Μέσα σε αυτό το πλαίσιο μπορούμε πραγματικά να εξηγήσουμε ομοιότητες μεταξύ γλωσσών. Αλλιώς διαρκώς αντιμετωπίζουμε παράδοξα. Γιατί, για παράδειγμα, κάποιες γλώσσες έχουν την ίδια λέξη για το λύκο, και όχι για την αρκούδα; Αν δεχθούμε ωε πιθανή εξήγηση ότι κάποιες γλώσσες διαφοροποιήθηκαν επειδή χρησιμοποίησαν μια τοτεμική λέξη, στην πραγματικότητα είναι η τοτεμική λέξη που θα έπρεπε να διατηρηθεί. Συμβολικά νοήματα που σχετίζονται με θεότητες και το υπερφυσικό (για παράδειγμα, η λέξη για το θεό =Δίας, τον κάτω κόσμο= Άδης, το άλογο= ίππος, ιπποδρόμιο, κλπ.). Επομένως, η όποιες ομοιότητες θα πρέπει να συνδεθούν με τις αντίστοιχες συμβολικές αναπαραστάσεις, οι οποίες εκφράζουν κοινές έννοιες και νοήματα. Η μη τοπικότητα στις γλώσσες σημαίνει απλά ότι οι γλώσσες μπορούν να επικοινωνούν μεταξύ τους με τέτοιον έμμεσο τρόπο (χωρίς απαραίτητα τη μετακίνηση ανθρώπων), στο πολιτισμικό πλαίσιο της εποχής τους.



Ένα από τα καλύτερα παραδείγματα να δείξουμε μη τοπικά φαινόμενα στις γλώσσες (σε αυτήν την περίπτωση με τη μορφή συμμετρίας) είναι η centum-satem συμπληρωματικότητα. Οι όροι ‘centum’ και ‘satem’ προέρχονται από τις λέξεις για το ‘εκατό’ σε μια αντιπροσωπευτική γλώσσα κάθε ομάδας: Στα Λατινικά είναι centum (προφέρεται /k/entum) και στα Αβεστικά (αρχαία Περσικά) satem. Η υποθετική περιοχή που έλαβε χώρα ο ‘σατεμισμός,’ σύμφωνα με τον εφευρέτη της ιδέας, von Bradke, φαίνεται με το σκούρο κόκκινο (προηγούμενη εικόνα) , σε μια περιοχή που ταυτίζεται με τους πολιτισμούς Sintashta/Abashevo/Srubna.

Το centum- satem ισόγλωσσο θεωρείται ως εξέλιξη της ΠΙΕ γλώσσας. Πιστεύεται ότι προηγήθηκε ο ‘κεντουμισμός’ κι ακολούθησε ο ‘σατεμισμός,’ αν και στοιχεία από τις Ανατόλιες διαλέκτους δείχνουν ότι η centum δεν ήταν η αρχική κατάσταση στα ΠΙΕ.

Η centum-satem διάκριση είναι ιδιαίτερα προβληματική. Πρώτα απ’ όλα, η λέξη για το ‘εκατό’ είναι ‘διπλή:’ Eka-sau στα Hindi (αρχαία Ινδικά). Αν κρατήσουμε και τα δυο μέρη, τότε έχουμε κάτι σαν ‘εκατό’ στα Ελληνικά. Αλλά αν κρατήσουμε μόνο το πρώτο μέρος, έχουμε ‘sto’ (στα Ρώσικα), ή ‘sad’ στα Περσικά. Δεν αντιπροσωπεύει μια βαθύτερη συμμετρία ανάμεσα σε αυτές τις γλώσσες, αλλά απλά μια επιλογή ανάμεσα στα δύο μέρη της λέξης. Η στροφή από τον ‘κεντουμισμό’ στο ‘σατεμισμό’ δείχνει ακριβώς την εγκατάλειψη του πρώτου μέρους. Για να δώσουμε μια ιδέα της πραγματικής βαθύτερης συμμετρίας, ας πάρουμε για παράδειγμα τη λέξη ‘Ehun’ στα Βασκικά, και ‘Cent’ στα Καταλανικά, οπότε Ehu(s)-cen(t). Είναι αξιοσημείωτο πόσο κοντά βρίσκεται η Βασκική λέξη για το ‘εκατό’ με την Αγγλική (Γοτθικά hund, παλιά Γερμανικά hunt).

Παρεμπιπτόντως, το γεγονός ότι ‘αρχέγονα’ σύμφωνα υπήρχαν στην Πρωτο- Ανατόλια γλώσσα δείχνει πως η Ανατολία φαίνεται να είναι το πιο πιθανό μέρος για μια κοινή καταγωγή. Αλλά και πάλι, αυτό σημαίνει κοινή πολιτιστική, και όχι γενετική, καταγωγή. Οπότε αναφερόμαστε σε ένα ισόγλωσσο, το οποίο κατά τη διάρκεια της 3ης χιλιετίας π.Χ., όπως είπαμε, χρησίμευσε σαν ένα μεγάλο «παζάρι» για την συνάντηση, ενοποίηση κι εξέλιξη νέων γλωσσών.

Σε κατάσταση σύζευξης, στη φυσική, ένα σύστημα που αποτελείται από δύο μέρη δείχνει μια συμμετρία ως προς αυτά τα μέρη. Αν το ένα μέρος έχει σπιν ‘πάνω,’ το άλλο μέρος θα έχει (ταυτόχρονα) σπιν ‘κάτω.’ Για τους σκοπούς μας, το ‘ακαριαίο’ μπορεί να ερμηνευτεί ως ανεξαρτησία. Ίσως είναι δύσκολο να βρούμε ένα τέτοιο παράδειγμα μεταξύ δυο γλωσσών, αλλά έχω υπόψη ένα παράδειγμα παρερμηνείας στην Ελληνική γλώσσα. Υποτίθεται ότι στην Ελληνική γλώσσα τα επιθέματα της μορφής –ινθ- είναι προ- Ελληνικά. Για παράδειγμα, τοπωνύμια όπως Κόρινθος. Ωστόσο, υπάρχουν πολλά παραδείγματα κοινών λέξεων στην Ελληνική τα οποία δεν είναι τοπωνύμια. Ένα τέτοιο χαρακτηριστικό παράδειγμα είναι η λέξη ‘άνθος.’ Εκτός του ότι τέτοιες λέξεις μπορεί να είναι σύνθετες (το επίθεμα –θεν- στα Ελληνικά δηλώνει τόπο), μπορεί επίσης να παρήχθησαν από αντιστροφή. Πάρτε για παράδειγμα τα ακόλουθα ζευγάρια λέξεων: Εντός-Έθνος, πότνιος (αγαπητός)- πόντιος (μακρινός), καρτερός- κρατερός, σταρτηγός-στρατηγός, αργός-αγρός. Σε κάποιες περιπτώσεις οι δύο λέξεις του ζεύγους έχουν και το ίδιο νόημα. Οπότε υπάρχει μια φυσική διαδικασία που παράγει τα επιθέματα –ινθ- μέσα στα πλαίσια της ίδιας γλώσσας. Ενδιαφέρον έχει επίσης ότι οι λέξεις ‘άνθος’ και ‘λουλούδι’ μοιάζουν ‘λιγότερο Ελληνικές’ από μια λέξη της μορφής ‘φλώρος,’ σε συμφωνία με την ίδια λέξη σε άλλες ‘ΙΕ’ γλώσσες, για παράδειγμα ‘flower’ στα Αγγλικά, fleur στα Γαλλικά, fiori στα Ιταλικά. Η λέξη αυτή βέβαια υπάρχει στα Ελληνικά αλλά έχει αποκτήσει μια διαφορετική (και αρνητική) σημασία. Οπότε πρόκειται για μια περίπτωση αντιστροφής νοήματος.

Φαίνεται ότι οι λέξεις ‘περιφέρονται,’ σαν σε κατάσταση ‘υπέρθεσης,’ πάνω από ένα ‘σημασιολογικό πεδίο,’ εωσότου κάποιος τις διαλέξει κάποια στιγμή, με το ίδιο ή άλλο νόημα. Ωστόσο, οι ομοιότητες βρίσκονται πάντοτε κατόπιν σύγκρισης, εκ των υστέρων. Οπότε, κάθε φορά που θεωρούμε κάποια ομοιότητα, αποδίδουμε και κάποιο νόημα για να εξηγήσουμε την ομοιότητα. Η λέξη ‘me,’ για παράδειγμα είναι κοινή σε IE γλώσσες (mich στα Γερμανικά, meh στα Ιταλικά, με στα Ελληνικά, mujhe στα Hindi, κλπ.). Αλλά πρέπει να ερμηνεύσουμε ως απόδειξη κοινής καταγωγής αυτήν την ηχητική ομοιότητα; Βέβαια κάποιος θα μπορούσε να πει ότι αυτή η λέξη είχε ανέκαθεν και το ίδιο νόημα. Αλλά, για να δώσουμε ένα άλλο σχετικό παράδειγμα, η λέξη ‘εγώ’ (‘I’ ή ‘me’ στα Αγγλικά) δεν έχει το ίδιο νόημα στα Αγγλικά. Είναι δάνειο στην Αγγλική γλώσσα με ένα συγκεκριμένο, ‘επιστημονικό,’ περιεχόμενο. Επομένως πώς ξέρουμε ότι η λέξεις ‘με’ ή ‘εγώ’ δεν εξελίχθηκαν σε διαφορετικές γλώσσες με τον ίδιο τρόπο για να διατηρήσουν ένα κοινό νόημα για κάποια ιδιαίτερη κατάσταση της ‘ύπαρξης, μέσα στα πλαίσια ενός ισόγλωσσου;

Η προηγούμενη ομοιότητα, σχετικά με την προσωπική αντωνυμία ‘εμέ,’ είναι εντυπωσιακή. Αλλά καθώς υπάρχουν πολλοί διαφορετικοί τρόποι να εκφράσουμε τις προσωπικές αντωνυμίες (για παράδειγμα, εγώ, εμένα, μου), πρέπει να αναμένουμε έναν μεγάλο βαθμό διαφοροποίησης αυτών των αντωνυμιών κατά τη διάρκεια των χιλιετηρίδων και ύστερα από την υποτιθέμενη διαίρεση των ΙΕ γλωσσών. Κάποιος θα μπορούσε να πει ότι πρόκειται για ένα παράδειγμα υψηλού βαθμού διατήρησης για κάποιες ιδιαίτερες λέξεις. Αλλά, θεωρώντας μια άλλη ‘ιδιαίτερη’ περίπτωση, το ρήμα ‘είμαι’ δεν έχει διατηρηθεί στην ίδια ομάδα γλωσσών. Είναι το ίδιο στα Λατινικά (esse) και στα Ελληνικά (εστί/είναι) αλλά διαφορετικό στις Γερμανικές γλώσσες. Γιατί το ‘εμέ’ διατηρήθηκε, και όχι το ‘ειμί;’ Αυτό, ξανά, όπως στο παράδειγμα με τη σύγκριση των λέξεων ‘λύκος’/’αρκούδα,’ μπορεί να υποδεικνύει μια αρχαιότερη διαίρεση αυτών των γλωσσών. Αλλά, όπως έχουμε υποθέσει σε αυτό το κείμενο, τόσο το ‘εμέ’ όσο και το ‘είμαι,’ αν συνδεθούν με μια ανώτερη κατάσταση της ύπαρξης, μαρτυρούν έναν υψηλό βαθμό αυτεπίγνωσης και έναν εξίσου μεγάλο βαθμό σεβασμού απέναντι στην ύπαρξη. Όντως, δεν θα πρέπει να θεωρούμε τη λέξη ‘εγώ’ λιγότερο σημαντική από τη λέξη ‘θεός,’ καθώς η ομοιότητα σε διάφορες γλώσσες για την πρώτη λέξη μπορεί να εξηγηθεί με τον ίδιο τρόπο όπως η ομοιότητα για τη δεύτερη λέξη. Η έννοια του ισογλώσσου και πάλι αποκτά μέγιστη σημασία, αν θέλουμε να εξηγήσουμε τέτοιες ομοιότητες. 

Αλλαγή γλωσσικού παραδείγματος

Εδώ μπορούμε να θέσουμε την ακόλουθη ερώτηση: Αν, από τη μία πλευρά, τα αρχέτυπα υπάρχουν τότε γιατί λέξεις σχετικές με θεμελιώδεις έννοιες είναι διαφορετικές σε διαφορετικές ομάδες γλωσσών; Από την άλλη μεριά, αν όλες οι γλώσσες (ακόμα και σε πρωταρχική μορφή) έχουν κοινή καταγωγή τότε γιατί, και πάλι, λέξεις θεμελιωδών εννοιών είναι διαφορετικές σε διαφορετικές ομάδες γλωσσών, ή γιατί ίδιες λέξεις έχουν διαφοροποιηθεί; Η απάντηση μπορεί να είναι ότι η διαφοροποίηση γλωσσικών ομάδων δείχνει μια εσκεμμένη πράξη απόκτησης ιδιαίτερης πολιτιστικής ταυτότητας. Έτσι, η διαφοροποίηση γλωσσικών ομάδων και γλωσσών είναι μια διαδικασία η οποία πηγαίνει πολύ πίσω στην προϊστορία των γλωσσών. Ο λόγος για τον οποίο ομάδες σύγχρονων γλωσσών έχουν μεταξύ τους ομοιότητες είναι κυρίως εξαιτίας της απόκτησης ιδιαίτερης ταυτότητας σε σχετικά πρόσφατα εποχή και στα πλαίσια της πολιτισμικής συσσώρευσης.

Ωστόσο, τα κύρια κίνητρα για την εξέλιξη της γλώσσας παραμένουν τα ίδια. Οι άνθρωποι δεν γεννιούνται ομιλούντες, αλλά μαθαίνουν να μιλάνε. Αυτό από μόνο του αποτελεί απόδειξη ότι οι γλώσσες δεν γεννιούνται σε έναν κοινό τόπο αλλά διαμορφώνονται μέσα σε μια κοινή κουλτούρα. Οι άνθρωποι μαθαίνουν τι λέξεις και τα νοήματά τους, χωρίς να ρωτάνε αν αυτές οι λέξεις είναι ‘ντόπιες’ ή ‘ξενικής καταγωγής.’ Για αυτό μια πιθανή κοινή καταγωγή είναι κυρίως πολιτισμική, όχι γενετική, και υποδεικνύεται από τις ομοιότητες στα νοήματα των λέξεων, ενώ οι όποιες ηχητικές ομοιότητες έχουν να κάνουν περισσότερο με μια επιφανιακή και παθητική πράξη μίμησης.

Αλλαγή γλώσσας σημαίνει ότι μια ομάδα ανθρώπων ή ένα ολόκληρο κράτος αρχίζει να χρησιμοποιεί μια άλλη γλώσσα. Αν δεν θεωρήσουμε ότι νεοεισερχόμενοι πληθυσμοί εξοντώνουν τον προηγούμενο πληθυσμό, τότε η αλλαγή γλώσσας είναι μια μάλλον σταδιακή διαδικασία, η οποία λαμβάνει χώρα λόγω κάποιων πλεονεκτημάτων που έχει η νέα γλώσσα για τον ιθαγενή πληθυσμό. Οι Γερμανικές φυλές, για παράδειγμα, που κυρίευσαν τη Ρώμη (κι εγκαταστάθηκαν εκεί), υιοθέτησαν τη Λατινική γλώσσα, για θρησκευτικούς και πολιτικούς λόγους. Οι Φράγκοι, οι οποίοι απετέλεσαν στη συνέχεια τους Γάλλους (French), είναι ένα τέτοιο παράδειγμα. Η δύναμη της γλώσσας είναι πολύ πιο δυνατή από τη γενετική συγγένεια. Αν αυτό γίνει συνειδητό από τις τρέχουσες θεωρίες σχετικά με την καταγωγή της γλώσσας, τότε οι περιπτώσεις αλλαγής γλώσσας θα αποτελούν μια υποκατηγορία μέσα σ’ ένα ευρύτερο πλαίσιο το οποίο θα προσδιορίζεται από μια αλλαγή γλωσσικού παραδείγματος, από τον τρόπο δηλαδή με τον οποίο αντιμετωπίζουμε τις γλωσσικές διαδικασίες. Οι ομοιότητες ανάμεσα σε γλώσσες, αν δεν αντιμετωπιστούν επιφανειακά, αποκαλύπτουν τη δύναμη του εκπολιτισμού, μέσω της διαδικασίας της μίμησης.

Ακόμα κι αν οι γλώσσες μπορούν να κατηγοριοποιηθούν σε διαφορετικές ομάδες με βάση μια κοινή γενετική καταγωγή, η διαδικασία της πολιτισμικής συσσώρευσης είναι τόσο ισχυρή έτσι ώστε, ακόμα κι αν οι λέξεις ‘μαμά’ και ‘μπαμπάς’ είναι αρχετυπικής προέλευσης, τα μοτίβα μίμησης έχουν τόσο εξελιχθεί και διαφοροποιηθεί ώστε η πρωτότυπη λέξη ‘πάτερ’ έχει καταλήξει αν σημαίνει την εξουσία, σε κάποιες περιπτώσεις ακόμα και τον ίδιο το θεό, όχι το οικείο πρόσωπο της παιδικής μας ηλικίας. Το να περιμένουμε τέτοιες ομοιότητες σε λέξεις να σχετίζονται με το αρχαϊκό γλωσσικό ή γενετικό παρελθόν μας, είναι λανθασμένο και παρωχημένο, με την ίδια έννοια ότι δεν αποκαλούμε πλέον τα πουλιά δεινοσαύρους, παρότι ήταν στο απώτερο παρελθόν.





Νεωτερισμοί στην Ενεολιθική και στην Εποχή του Χαλκού

$
0
0

Διάφορες θεωρίες έχουν προταθεί σχετικά με μεταναστευτικά κύματα κατά τη διάρκεια της Εποχής του Χαλκού στην Μέση Ανατολή. Ενώ οι αναταράξεις που χωρίζουν την Ύστερη Εποχή του Χαλκού από την Πρώιμη Εποχή του Σιδήρου είναι σχετικά καλά καταγεγραμμένες, οι θεωρίες μεταναστεύσεων κατά τη διάρκεια της Μέσης Εποχής του Χαλκού (20ος αιώνας π.Χ) έχουν μικρή άμεση υποστήριξη. Κάποιες υποθέσεις συνδέουν αυτές τις υποτιθέμενες 'μαζικές μεταναστεύσεις'με τον ερχομό των Ελλήνων, από την αρχική τους κοιτίδα στις Ποντικές στέπες προς τα κεντρικά και νότια Βαλκάνια, αντικαθιστώντας έτσι τους προγενέστερους μη Ελληνικούς πληθυσμούς στην Ελλάδα. Άλλες θεωρίες αναφέρονται σε μια υποτιθέμενη μετανάστευση των Χιττιτών στην πρωιμότερη κατοικία τους στο Kültepe της Ανατολίας (σημερινή Τουρκία) κατά την ίδια περίοδο. Ωστόσο, νεώτερες θεωρίες αντιτίθενται στη μετανάστευση των Χιττιτών θεωρώντας ότι μια πρωτο- Ινδο-Χιττιτική γλώσσα πηγαίνει πίσω στην 4η ή ακόμα και στην 8η χιλιετία π.Χ.

Μεταναστεύσεις στη Μέση Εποχή του Χαλκού


Στην Ανατολία, αρχαιολογικά στοιχεία δείχνουν καταστροφές σε πολλές περιοχές αυτήν την περίοδο. Το εμπορικό κέντρο του Kanesh (αποικία των Ασσυρίων στην Ανατολία) επίσης καταστρέφεται. Το ίδιο συμβαίνει στην περιοχή του ποταμού Halys (σημερινός Kisilirmak), και δυτικότερα στα Δαρδανέλια στο Korpruoren και στο Tavsanli. Οι καταστροφές εμφανίζονται και στην Ευρώπη, στην περιοχή της σημερινής Βουλγαρίας.

Από τα Δαρδανέλια στην Ελλάδα οι μετανάστες πέρασαν στην ενδοχώρα και στην Πελοπόννησο, όπου οι καταστροφές είναι εξίσου σημαντικές με τις μεταγενέστερες κατά την περίοδο της λεγόμενης καθόδου των Δωριέων. Αυτήν την περίοδο, 1900 π.Χ, πολλές περιοχές στη Νότια Ελλάδα εγκαταλείπονται. Οι καταστροφές συνδέονται με την εισαγωγή μια νέας κουλτούρας η οποία έφερε στην Ελλάδα τη λεγόμενη Μινυακή αγγειοπλαστική. Ωστόσο, η αλλαγή κουλτούρας έχει πρόσφατα αμφισβητηθεί, καθώς ανασκαφές στη Λέρνα (προγενέστερος Νεολιθικός οικισμός της Πελοποννήσου) έχουν δείξει τη συνέχεια εκεί με τη προγενέστερη αγγειοπλαστική. Σε κάθε περίπτωση, αξίζει να τονίσουμε πως η Βόρεια Ελλάδα δεν δείχνει ίχνη καταστροφής αυτήν την περίοδο, όπως επίσης και η Νότια Ανατολία.

Κάθε φορά πάντως που στην ιστορία έχουμε σημαντικές μετακινήσεις πληθυσμών, μπορούμε να αναμένουμε ένα φαινόμενο 'ντόμινο,'που δημιουργείται από μια διαδοχική εκτόπιση πληθυσμών. Αν οι Χιττίτες εισέβαλαν στην Ανατολία, τότε πιθανόν πληθυσμοί που κατοικούσαν στη Δυτική Ανατολία, εκτοπισμένοι από πληθυσμούς της Κεντρικής Ανατολίας όπου οι Χιττίτες εγκαταστάθηκαν, πέρασαν δυτικότερα, είτε διαμέσου του Βοσπόρου είτε δια θαλάσσης, με κάποιους από αυτούς να εγκαθίστανται στην Ελλάδα. Αλλά αν η Βόρεια Ελλάδα ή η Λυκία δεν επηρεάστηκαν από τις εισβολές, οι νεοεισερχόμενοι ίσως προήλθαν από αυτές τις περιοχές ως κατακτητές. 


Είναι επίσης ενδιαφέρον να σημειώσουμε κάποιους από τους ιδρυτικούς μύθους των Ελλήνων σχετικά με αυτήν την περίοδο. Ο Δαναός θεωρείται ότι ήλθε από την Αίγυπτο και εγκαταστάθηκε στο Άργος. Ο Κάδμος ήλθε από την περιοχή που αργότερα ονομάστηκε Φοινίκη κι εγκαταστάθηκε στη Θήβα. Οι Μίνυες εγκαθίστανται στον Ορχομενό. Οπότε, ίσως να μην πρόκειται για μαζικές μεταναστεύσεις αλλά για αλλαγή εξουσίας. Ο Μυκηναϊκός πολιτισμός, ο οποίος αναδύεται λίγους αιώνες μετά, μπορεί επομένως να προήλθε από την ανάμιξη νέων στοιχείων με τους ήδη υπάρχοντες 'Πελασγικούς'πληθυσμούς. Αλλά είναι δύσκολο να φανταστούμε ότι αυτοί οι νεοεισερχόμενοι ήταν οι πρωτο- Έλληνες, γιατί τα μέρη από τα οποία, σύμφωνα με τους μύθους, προήλθαν δεν έχουν καμία σχέση με Ινδο-Ευρωπαίους (Αίγυπτος ή Φοινίκη). Έτσι η συνέχεια (με την όποια εισροή νέων στοιχείων) φαίνεται ότι αποτελεί την πιο πιθανή εκδοχή. 



Άρματα και άλογα

Ιστορικός χάρτης διασποράς του άρματος, 2000–500 π.Χ.

Δύο από τα αντικείμενα που συνήθως σχετίζονται με τους Ινδο-Ευρωπαίους είναι τα άρματα και τα άλογα. Τα πρωιμότερα πλήρως διαμορφωμένα άρματα προέρχονται από τον πολιτισμό Andronovo στην περιοχή της σύγχρονης Ρωσίας και του Kazakhstan, περίπου το 2000 π.Χ. Αυτός ο πολιτισμός προέρχεται τουλάχιστον εν μέρει από τον πολιτισμό Yamna (ο οποίος θεωρείται ως το αρχέτυπο της πατρίδας των ΙΕ). Οι άνθρωποι αυτού του πολιτισμού έκτιζαν βαριά οχυρωμένους οικισμούς, ασκούσαν τη μεταλλουργία του χαλκού σε εκτεταμένη κλίμακα και εφάρμοζαν πολύπλοκες ταφικές τελετουργίες που θυμίζουν εκείνες των Ινδο-Ιρανικών Rigveda και Avesta.


Η αρχαιότερη μαρτυρία για μάχη με άρματα προέρχεται από κείμενο του βασιλιά Anitta των Χιττιτών (18ος αιώνας π.Χ.), στο οποίο αναφέρονται 40 ομάδες από άλογα στην πολιορκία της Salatiwara. Καθώς στο κείμενο αναφέρονται ομάδες αντί για άρματα, η ύπαρξη αρμάτων ακόμη κι αυτήν την περίοδο παραμένει ασαφής. Η πρώτη σίγουρη μαρτυρία τους προέρχεται από την εποχή του βασιλιά των Χιττιτών Hattusili I, τον 17ο αιώνα π.Χ. 


Το άρμα και το άλογο εισήχθησαν στην Αίγυπτο από τους Υκσώς κατακτητές τον 16ο αιώνα π.Χ. Στα μνημεία της Αιγυπτιακής και Ασσυριακής τέχνης υπάρχουν άφθονες αναπαραστάσεις αρμάτων με πλούσια διακόσμηση. Οι Αιγύπτιοι εφηύραν τη σέλα το 1500 π.Χ. Τα καλύτερα διατηρημένα παραδείγματα Αιγυπτιακών αρμάτων είναι εκείνα από τον τάφο του Τουταγχαμών.


Μια άλλη σχετική εφεύρεση, ο τροχός, φέρει το όνομά της (wheel) από την αρχαία Αγγλική λέξη hweol, ή hweogol, από το πρωτο- Γερμανικό *hwehwlan, που με τη σειρά του προέρχεται από το πρωτο-Ινδο-Ευρωπαϊκό *kwekwlo-, μια επεκταμένη μορφή της ρίζας *kwel-, που σημαίνει κάτι σαν 'περιστρέφομαι.'Εξού και στα Ελληνικά κύκλος, στα Σανσκριτικά chakra, στα Σλαβονικά kolo, που όλα σημαίνουν 'κύκλος'ή 'τροχός.'

Στοιχεία τροχοφόρων οχημάτων εμφανίζονται κιόλας στα μέσα της 4ης χιλιετίας π.Χ., ταυτόχρονα στη Μεσοποταμία (Σουμερία), στον πολιτισμό του Ινδού ποταμού, στον Καύκασο (πολιτισμός Maykop) και στην Κεντρική Ευρώπη, έτσι ώστε η ερώτηση ποιος από αυτούς ήταν ο πρώτος εφευρέτης παραμένει αναπάντητη. Πάντως, ο αρχαιότερος ξύλινος τροχός έχει βρεθεί στη Ljubljana της Σλοβενίας, χρονολογημένος περίπου το 5.250 π.Χ. Η εξάπλωση του τροχοφόρου οχήματος έλαβε χώρα κατά τη διάρκεια της 3ης χιλιετίας π.Χ., και κατά τη διάρκεια της 2ης χιλιετίας συμπεριέλαβε περιοχές από την Κίνα μέχρι και τη Σκανδιναβία.


Διάφορες υποθέσεις υπάρχουν σχετικά με την εξημέρωση του αλόγου. Παρότι άλογα εμφανίζονται στις Παλαιολιθικές σπηλαιογραφίες ήδη πριν από 30000 χρόνια, πρόκειται για άγρια άλογα τα οποία κατά πάσα πιθανότητα κυνηγιόνταν για κρέας. Τα σαφέστερα στοιχεία για τη χρήση αλόγων ως υποζύγια προέρχονται από ταφές στις οποίες έχουν βρεθεί άρματα, από το 2000 π.Χ. Ωστόσο, ένας αυξανόμενος αριθμός στοιχείων δείχνει ότι τα άλογα κατά πάσα πιθανότητα εξημερώθηκαν πρώτα στις Ευρασιατικές Στέπες, στην περιοχή από την Ουκρανία μέχρι το Kazakhstan, το 4000-3500 π.Χ.


IE λέξεις για το άλογο περιλαμβάνουν τις εξής:

ΠΙΕ *ekwo-, Ελληνικά ίππος, Λατινικά equus, Γαλλικά (Gaulish) epos, eqos, παλιά Ιρλανδικά ech, Ουαλικά και Κορνουαλικά ebol, Βρετονικά ebeul, Γοτθικά aihwa-, παλιά Αγγλικά eoh, παλιά Σκανδιναβικά jo'r, παλιά Σαξονικά ehu-, παλιά Γερμανικά eha-, ιερογλυφικά Χιττιτικά asu, asuwa, Λυκικά esbedi (ιππικό), Τοχαρικά A yuk, Τοχαρικά B yakwe, Σανσκριτικά açva-, Μιτάνι asvasanni (ιπποκόμος), Αβεστικά asva, Θρακικά esb, esvas, Φρυγικά es' (γάιδαρος), παλιά Βαλτικά *as'u-, Λιθουανικά as'va (φοράδα), παλιά Πρωσσικά aswinan (γάλα φοράδας).


Εδώ μπορούμε να σημειώσουμε δύο πράγματα. Πρώτον, σχετικά με τη λέξη 'τροχός,'βλέπουμε ότι η ΙΕ ρίζα *kwekwl-, σημαίνει μαζί 'όχημα' (vehicle) και 'κύκλος' (circle). Αλλά αν το τροχοφόρο όχημα είναι μια Ενεολιθική εφεύρεση (4η χιλιετία π.Χ.), ο κύκλος αποτελεί μια θεμελιώδη έννοια, η οποία θα πρέπει να 'εφευρέθηκε'πολύ νωρίς από τους ανθρώπους. Το ίδιο το γεγονός ότι οι ΙΕ γλώσσες χρησιμοποιούν την ίδια λέξη για τον κύκλο, για τον τροχό και για το όχημα, δείχνει συνέχεια στις αντίστοιχες έννοιες. Γιατί άραγε οι 'ΙΕ'γλώσσες εμφανίζονται την εποχή του τροχού και των τροχοφόρων οχημάτων, και όχι την 'εποχή του κύκλου,'όταν δηλαδή πρωτοσυλλαμβάνεται η έννοια του κύκλου; Αλλά τελικά ίσως είναι προτιμότερο να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι ο τροχός ήταν μια εφεύρεση (μια από τις σπουδαιότερες στην ανθρώπινη ιστορία) από κάποιον λαό, και ότι το όνομα που αυτός ο λαός έδωσε στην εφεύρεσή του πέρασε ως δάνειο στους υπολοίπους.


Σε ό,τι δε αφορά τη λέξη για το άλογο, αντιμετωπίζουμε ξανά ένα δίλημμα: η λέξη 'ίππος'στα Ελληνικά είναι πολύ προβληματική. Καμιά άλλη λέξη στα Ελληνικά δεν περιλαμβάνει διπλό π εκτός από λέξεις που είναι παράγωγα της λέξης ίππος. Στην πραγματικότητα, το διπλό π υπονοεί μια ξενική καταγωγή για τη λέξη (εφόσον δεν μπορεί να προέλθει ετυμολογικά). Επομένως μάλλον πρόκειται για δάνειο στην Ελληνικά γλώσσα, από την οποία στη συνέχεια πέρασε στα Λατινικά, κοκ. Αυτή η διαπίστωση μπορεί να βασιστεί περαιτέρω στο γεγονός ότι οι περισσότερες ΙΕ γλώσσες έχουν μια άλλη, πιο κοινή, λέξη για τον ίππο. Είναι horse στα Αγγλικά, άλογο στα Ελληνικά, cavallo στα Ιταλικά, pferd στα Γερμανικά, loshad'στα Ρωσικά, kon στα Πολωνικά, arklys στα Λιθουανικά, ghora στα Ινδικά. Η αρχική λέξη φαίνεται να διατηρήθηκε στα Περσικά (asb). Αυτό δείχνει ότι κατά πάσα πιθανότητα πρόκειται για λέξη δάνειο. Η πρωτότυπη λέξη επομένως θα μπορούσε να έχει προέλθει από τους αρχαίους Αρίους (Πέρσες), οι οποίοι θα μπορούσαν να χρησιμοποιούν μια αρχική λέξη της μορφής ‘asva,’ ή ‘esvos.’ Οπότε η λέξη αναφέρεται σε μια ειδική κατηγορία αλόγου, όχι το κοινό άλογο, αλλά τον αγωνιστικό, πολεμικό ίππο.

Επομένως τόσο τα 'kwekwlo- κύκλος'και  'ekwo- ίππος'θα μπορούσαν να είναι όχι ΠΙΕ ρίζες αλλά λέξεις δάνεια. Οι ΙΕ γλώσσες φαίνεται ότι έχουν τις δικές τους ξεχωριστές λέξεις για το άλογο, πριν ο 'ekwos' (ίππος), το πολεμικό άλογο να εισαχθεί σε αυτές. Επίσης, το γεγονός ότι χρησιμοποιούν την ίδια λέξη και για τον τροχό και για τον κύκλο (στα αρχαία Ελληνικά η λέξη κύκλος σήμαινε και τον τροχό) αυτό προφανώς σημαίνει ότι πρόκειται για μια λέξη δάνειο. Αλλιώς θα πρέπει να υποθέσουμε ότι οι ΙΕ γλώσσες υπήρχαν από την εποχή που οι άνθρωποι πρωτοσυνέλαβαν την έννοια του κύκλου.

Ο 'δρόμος του χαλκού'


Είναι πολύ δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι οι άνθρωποι συνειδητοποίησαν για πρώτη φορά την έννοια του κύκλου όταν εφευρέθηκε ο πρώτος τροχός. Θα μπορούσαν όμως να έχουν ταυτίσει την έννοια του κύκλου με το πραγματικό αντικείμενο, τον τροχό. Αλλά τόσο ο τροχός όσο και το άλογο ως μέσα μεταφοράς είναι δύο από τις μεγαλύτερες ανακαλύψεις όλων των εποχών, όπως η κεραμική και η γεωργία. Και λέξεις ή έννοιες που αντιπροσωπεύουν μεγάλες εφευρέσεις και καινοτομίες τείνουν να γίνουν παγκόσμιες. Έτσι δεν είναι τα καλύτερα παραδείγματα για μια κοινή προέλευση των Ινδο-Ευρωπαϊκών γλωσσών.

Η ανακάλυψη του χαλκού ήταν μια τέτοια μεγάλη καινοτομία. Ο χαλκός ξεκίνησε μια νέα εποχή η οποία φέρει το όνομά του (Εποχή του Χαλκού). Η χρήση της πέτρας στην προηγούμενη περίοδο ήταν διαδεδομένη σε όλον τον κόσμο, έτσι ώστε μπορούμε να πούμε ότι η λίθινη τεχνολογία εφευρέθηκε ανεξάρτητα, και ότι αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο διαφορετικοί λαοί έχουν τη δική τους λέξη για την πέτρα.  Το ίδιο πιθανότατα ισχύει επίσης και για τη χάλκινη τεχνολογία. Η λέξη 'μέταλλο'είναι κοινή τόσο στα αγγλικά (metal) όσο και στα ελληνικά, αλλά η μεταλλουργία γενικά θα ήταν μια τέχνη που εφάρμοζαν διαφορετικοί άνθρωποι με διαφορετικούς τρόπους. Ωστόσο, ο χαλκός εγκαινίασε μια νέα εποχή. Τα αγγεία ήταν πλέον τόσο πήλινα όσο και χάλκινα, τα πρώτα κέρματα είχαν κοπεί, τα πλοία και οι άμαξες χρησιμοποιούσαν εξαρτήματα κατασκευασμένα από μπρούντζο, και χάλκινα όπλα ή αντικείμενα αντικατέστησαν τους πέτρινους πέλεκεις ή τις οστέινες βελόνες.


Ο μπρούτζος (bronze) είναι κράμα κατασκευασμένο από χαλκό και κασσίτερο. Ο κασσίτερος είναι σχετικά σπάνιο μέταλλο. Η κατανομή του φαίνεται στον προηγούμενο χάρτη. Συγκρίνοντας τους δύο προηγούμενους χάρτες, είναι ενδιαφέρον να σημειώσουμε ότι τα μεγαλύτερα κοιτάσματα κασσίτερου βρίσκονται στη Δυτική Ευρώπη, ενώ σημαντικά κοιτάσματα χαλκού βρίσκονται στην Κεντρική Ευρώπη, στα Βαλκάνια, καθώς και στην περιοχή του Καυκάσου. Η διάχυση της μεταλλουργίας φαίνεται να ακολουθεί μια πορεία από το Βορρά προς το Νότο και από τη Δύση προς την Ανατολή.

Η σημασία του κασσίτερου για τους πολιτισμούς της Εποχής του Χαλκού και η σπανιότητα των κοιτασμάτων του προσφέρουν μια ματιά στις συνθήκες του εμπορίου και στις πολιτιστικές αλληλεπιδράσεις της συγκεκριμένης περιόδου, και επομένως βρίσκεται στο επίκεντρο των αρχαιολογικών μελετών. Ωστόσο, μια σειρά από προβλήματα έχουν περιορίσει τη μελέτη του αρχαίου κασσίτερου, όπως τα περιορισμένα ορυχεία, η καταστροφή τους από άλλα σύγχρονα, και η κακή διατήρηση αντικειμένων από καθαρό κασσίτερο. Η τρέχουσα αρχαιολογική συζήτηση σχετικά με την προέλευση του κασσίτερου περιορίζεται στους πρώτους πολιτισμούς της Εποχής του Χαλκού στην Εγγύς Ανατολή.

Ο δρόμος του κεχριμπαριού

Από το 2.500 π.Χ. κιόλας στην περιοχή του Erzgebirge (τα ορεινά σύνορα ανάμεσα στη Γερμανία και τη Δημοκρατία της Τσεχίας) γινόταν εξαγωγή κασσίτερου, χρησιμοποιώντας τον υπάρχοντα Βαλτικό δρόμο του κεχριμπαριού για τον ανεφοδιασμό τόσο της Σκανδιναβίας όσο και της Μεσογείου με κασσίτερο. Προϊστορικοί εμπορικοί δρόμοι μεταξύ της Βόρειας και Νότιας Ευρώπης είχαν ήδη χαραχθεί για τις συναλλαγές κεχριμπαριού. Ο δρόμος του κεχριμπαριού χρησίμευε για τη μεταφορά του προϊόντος από τις περιοχές της Βόρειας Θάλασσας και της Βαλτικής στην Μεσόγειο οδικά μέσω των ποταμών Βιστούλα και Δνείπερου.
http://en.wikipedia.org/wiki/Amber_Road


Κατά το 2000 π.Χ. ο κασσίτερος εμπορευόταν από την Αγγλία, τη Γαλλία, την Ισπανία και την Πορτογαλία στη Μεσόγειο. Μαρτυρίες υπάρχουν από έναν αριθμό ναυαγίων, όπως αυτό στο Uluburun έξω από τις ακτές της Τουρκίας, το οποίο χρονολογείται το 1300 π.Χ., και το οποίο περιελάμβανε πάνω από 300 ράβδους χαλκού 10 τόννων, και περίπου 40 ράβδους κασσίτερου 1 τόνου.

Η τεχνολογία του μπρούτζου πέρασε από την Εγγύς Ανατολή στην Κεντρική Ασία διαμέσου των Ευρασιατικών στεπών. Από το 2.000 έως το 1.500 π.Χ. αξιοποιούνται πηγές κασσίτερου στο Ουζμπεκιστάν, στο Αφγανιστάν και στο Τατζικιστάν κατά μήκος του δρόμου του μεταξιού.
http://en.wikipedia.org/wiki/Tin_sources_and_trade_in_ancient_times



Αλλά ο προηγούμενος εμπορικός δρόμος ήταν μεταγενέστερος από το δρόμο του lapis lazuli. Ο ημι-πολύτιμος αυτός λίθος εξορυσσόταν πολύ πριν το χαλκό σε περιοχές της Κεντρικής Ασίας από την 7η κιόλας χιλιετία π.Χ. Χάντρες από lapis lazuli έχουν βρεθεί σε Νεολιθικούς τάφους στο Mehrgarh του Πακιστάν, στον Καύκασο, και στη Μαυριτανία. Χρησιμοποιήθηκε για να διακοσμήσει τα φρύδια στη νεκρική μάσκα του Τουταγχαμών (1341-1323 π.Χ.).
http://en.wikipedia.org/wiki/Lapis_lazuli


Αρχαίοι εμπορικοί δρόμοι του οψιδιανού

Ακόμη αρχαιότεροι είναι οι εμπορικοί δρόμοι του οψιδιανού. Πρόκειται για ένα μαύρο πέτρωμα ηφαιστειακής προέλευσης, και αναγνωρίστηκε πρώτα από τον Colin Renfrew και τους συνεργάτες του ως ένας σημαντικός δείκτης για το αρχαίο εμπόριο, αφενός λόγω της σημασίας του για τις κοινωνίες πριν την ανακάλυψη των μετάλλων και αφετέρου γιατί η σύνθεσή του διαφέρει σε διαφορετικές περιοχές. Τα πρωιμότερα στοιχεία για μακράς απόστασης εμπόριο οψιδιανού προέρχονται από την Επιπαλαιολιθική περίοδο (πριν από περίπου 10.000 χρόνια) στην περιοχή της Γόνιμης Ημισέληνου. Δύο δρόμοι σύνδεσης έχουν ήδη αποκατασταθεί: από το Bingöl στη Νοτιοανατολική Τουρκία μέχρι το Ιράκ και από την Καππαδοκία μέχρι τον Ευφράτη και το Λεβάντε (προηγούμενος χάρτης).
http://www.archatlas.org/ObsidianRoutes/ObsidianRoutes.php


Ο δρόμος του μεταξιού

Προφανώς λοιπόν ο δρόμος του μεταξιού χαράχθηκε αργότερα πάνω στους προγενέστερους δρόμους του οψιδιανού, του lapis lazuli και του χαλκού, για να ενώσει πλέον όλη την Ευρασιατική ήπειρο. Οι λεγόμενες μούμιες Tarim (που σχετίζονται με τους IE Τοχάρους), από το Tarim της Κίνας, και οι οποίες χρονολογούνται το 1600 π.Χ., έχουν βρεθεί κατά μήκος του δρόμου του μεταξιού, αποκαλύπτοντας πολύ αρχαίες επαφές μεταξύ Ανατολής και Δύσης.


Ένα (Ανατόλιο;) ισόγλωσσο την 3η χιλιετία π.Χ.

Έκταση του πολιτισμού της Σχοινωτής Κεραμικής (Corded Ware) με γειτονικούς πολιτισμούς της 3ης χιλιετίας π.Χ.

Οψιδιανός που έχει βρεθεί στο νησί της Μήλου δείχνει ότι αυτό το πέτρωμα εμπορευόταν μέσω θαλασσίων οδών από τους προϊστορικούς χρόνους. Ο δρόμος του χαλκού χαράχθηκε πάνω στους προηγούμενους δρόμους του οψιδιανού, του κεχριμπαριού και του lapis lazuli. Επομένως κατά τη διάρκεια της 3ης χιλιετίας π.Χ. θα πρέπει να περιμένουμε ένα εκτεταμένο εμπορικό δίκτυο, από τη Βορειοδυτική Ευρώπη και την Ιβηρική χερσόνησο έως τη Νοτιοανατολική Ευρώπη, και από την Ανατολία και την Εγγύς Ανατολή μέχρι την Ινδία και την Κίνα.


Η πρώτη επέκταση των Ινδοευρωπαίων συμπίπτει με την Πρώιμη Εποχή του Χαλκού. Αυτό δεν είναι τυχαίο. Οι άνθρωποι ακολουθούσαν τις εμπορικές οδούς, ανταλλάσσοντας προϊόντα, βρίσκοντας δουλειές, και υιοθετώντας νέες ιδέες. Αυτό που είναι σημαντικό να σημειώσουμε εδώ είναι ότι κατά μήκος των εμπορικών δρόμων διαμορφώνεται πάντα μία lingua franca (μια κοινή, 'διεθνής'γλώσσα) για τις ανάγκες επικοινωνίας μεταξύ ανθρώπων που μιλάνε διαφορετικές γλώσσες. Αυτή η κοινή γλώσσα μπορεί να είναι η γλώσσα ενός από τους πολιτισμούς που έρχονται σε επαφή (του πιο προηγμένου), ή ένα αμάλγαμα περιέχοντας στοιχεία από πολλές διαφορετικές γλώσσες. Έτσι, μπορούμε να θεωρήσουμε μια συγκέντρωση διαφορετικών λαών κατά μήκος του δρόμου του χαλκού, ο καθένας μοιράζοντας τη γλώσσα του με όλες τις υπόλοιπες. Με αυτό τον τρόπο, η ομαδοποίηση αυτών των γλωσσών γίνεται ολοένα και μεγαλύτερη, μέχρι που τελικά έχουμε μεγαλύτερες ομάδες ανθρώπων που μοιράζονται μια ενοποιημένη, κοινή γλώσσα. Αυτό προφανώς δύσκολα μπορεί να θεωρηθεί ως 'κοινή καταγωγή'αυτών των γλωσσικών ομάδων. Αντίθετα, πρόκειται για μια διαδικασία συγκεντροποίησης, ένα παράδειγμα εκπολιτισμού, ανεξάρτητα από την όποια γενετική προέλευση των ανθρώπων. Η γονιδιακή κατανομή μεταξύ πληθυσμών μπορεί να είναι ανάλογη της κατανομής γλωσσών, αλλά το αντίθετο δεν είναι απαραίτητα αλήθεια: μια κοινή γλώσσα σημαίνει κάποιες φορές κοινή γενετική κληρονομιά, αλλά πάντα κοινή πολιτισμική ταυτότητα.

Οπότε, από πού προήλθαν οι πρώτοι Ινδοευρωπαίοι; Κατά τη διάρκεια της 4ης χιλιετίας, ολόκληρη η Ευρασία ήταν κατοικημένη. Το υπάρχον μοντέλο για την προέλευση των ΙΕ προτείνει αυτήν την περίοδο μια αρχική συγκέντρωση IE φυλών στις Ποντιακές Στέπες (στην περιοχή πάνω από τον Καύκασο, από τη Μαύρη Θάλασσα μέχρι την Κασπία). Αλλά όταν αυτές οι φυλές διασκορπίστηκαν, θα πρέπει να μετακινήθηκαν κατά μήκος των εμπορικών οδών της εποχής. Ακόμη, αυτή η επέκταση θα πήρε χρόνο. Για παράδειγμα, χρειάστηκαν 1000-2000 χρόνια μέχρι την εμφάνιση του Μυκηναϊκού πολιτισμού (ο οποίος σύμφωνα με την ΙΕ θεωρία χαρακτηρίζεται ως πρωτο-Ελληνικός). Το χρονικό αυτό διάστημα είναι τεράστιο, λαμβάνοντας υπόψη ότι όταν 'πρωτόγονες'φυλές έρχονται σε επαφή με προηγμένους πολιτισμούς τείνουν να τον αφομοιώσουν. Αυτό έγινε, για παράδειγμα, στην περίπτωση των Χιττιτών, οι οποίοι αυτοχαρακτηρίζονταν με το όνομα των προκατόχων τους (Χαττίτες). Ένα άλλο παράδειγμα είναι οι πρώτες Γερμανικές φυλές που εισέβαλαν στη Ρώμη. Οι Φράγκοι απορρόφησαν το Ρωμαϊκό πολιτισμό σε τέτοιο βαθμό που τελικά άλλαξαν τη γλώσσα τους στη Λατινική. Και ούτω καθεξής.

Έτσι, πώς μπορούμε άραγε να περιμένουμε οι Ποντικές φυλές να μην υποβλήθηκαν στην ίδια εκπολιτιστική διαδικασία, καθώς εισήλθαν στις πιο προηγμένες και πυκνοκατοικημένες περιοχές των Βαλκανιών, της Μικράς Ασίας και της Μεσογείου, της Βόρειας Μεσοποταμίας και της Ινδίας, ακόμα και στην επικράτεια των μεγαλιθικών πολιτισμών της Βόρειας και Δυτικής Ευρώπης (το Στόουνχεντζ προφανώς δεν χτίστηκε από Ινδοευρωπαίους); Σε τελική ανάλυση, όταν βρίσκουμε 'εντυπωσιακές'ομοιότητες σε μια ομάδα γλωσσών, θα πρέπει πρώτα απ'όλα να υποπτευόμαστε ότι αυτές οι ομοιότητες συνδέονται με ένα 'επίσημο,'κοινό λεξιλόγιο, διαδεδομένο σε μια ευρεία περιοχή. Αυτό δεν σημαίνει ότι ομαδοποιήσεις γλωσσών (που θα μπορούσαν επίσης να έχουν μια κοινή γενετική προέλευση) δεν μπορούν να εμφανιστούν. Αλλά αυτές οι ομαδοποιήσεις συμβαίνουν σταδιακά, και στη συνέχεια έρχονται σε αλληλεπίδραση με άλλες γλωσσικές ομάδες, για να σχηματίσουν μεγαλύτερα συμπλέγματα. Επίσης, οι ομάδες αυτές θα συναντηθούν στους εμπορικούς δρόμους, οι οποίοι είναι και δρόμοι πολιτισμού, κατά μήκος των οποίων συμβαίνουν και οι μεγάλες μετακινήσεις πληθυσμών.

Ένα γνωστό παράδειγμα τέτοιας μαζικής μετανάστευσης είναι το λεγόμενο Seima-Turbino φαινόμενο. Αναφέρεται σε τοποθεσίες ομαδικών τάφων που χρονολογούνται γύρω στο 1.500 π.Χ., και βρέθηκαν στη βόρεια Ευρασία, από τη Φινλανδία μέχρι τη Μογγολία. Οι τάφοι ανήκαν σε νομάδες πολεμιστές και μεταλλουργούς, που μετακινούνταν με άλογα και δίτροχα άρματα. Αυτοί οι νομάδες προέρχονταν από τα βουνά Αλτάι. Θεωρείται ότι κάποια κλιματική αλλαγή γύρω στο 2000 π.Χ. ανάγκασε αυτούς τους πληθυσμούς να μετακινηθούν δυτικά προς την Νοτιανατολική Ευρώπη, ανατολικά προς την Κίνα, και νότια προς την Ινδοκίνα, στο Βιετνάμ και στην Ταϊλάνδη, καλύπτοντας μια συνολική έκταση περίπου 4.000 μιλίων. Αυτή η μετανάστευση έλαβε χώρα μόλις σε πέντε ή έξι γενιές. Θεωρείται επίσης ότι οι ίδιες μεταναστεύσεις εξάπλωσαν τις Ουραλικές γλώσσες στην Ευρώπη και στην Ασία: περίπου 39 γλώσσες αυτής της ομάδας έχουν επιβιώσει, συμπεριλαμβάνοντας τα Ουγγρικά, τα Φινλανδικά, τα Εσθονικά και τα Λαπωνικά.


Γιατί όμως αυτή η ομάδα ανθρώπων θεωρείται ότι έδωσε τη γλώσσα της στους Ούγγρους και στους Φινλανδούς αλλά όχι στους Βιετναμέζους και στους Ταϊλανδούς; Μήπως τα Φινο-Ουγγρικά προέρχονται έτσι κι αλλιώς από πληθυσμούς που βρίσκονταν ήδη σε εκείνες τις περιοχές; Άλλωστε η μεταλλουργία και η χρήση αλόγων και αρμάτων είχε ήδη διαδοθεί σε αυτές τις περιοχές πριν τις μεταναστεύσεις των ανθρώπων του πολιτισμού Seima-Turbino, επομένως πιθανόν οι τελευταίοι να αφομοιώθηκαν από τους πρώτους στις διάφορες περιοχές, και όχι το αντίστροφο.

Κατά τη διάρκεια της 4ης χιλιετίας π.Χ. είχαν ήδη εμφανιστεί οι πρώτοι μεγάλοι πολιτισμοί στην Εγγύς Ανατολή και στην Αίγυπτο, ενώ κατά τη διάρκεια της 3ης χιλιετίας οι νέες τεχνολογίες εξαπλώθηκαν βορειότερα και αποτέλεσαν πηγή ανταλλαγής προϊόντων και ιδεών, πλούτου και πολιτικής εξουσίας. Τότε εμφανίζονται η αρχιτεκτονική μεγάλης κλίμακας, ο ιμπεριαλισμός, η απολυταρχία, και οι εσωτερικές επαναστάσεις.   

Σε ό,τι αφορά την περιοχή του Ανατολικού Αιγαίου, ο Κυκλαδικός πολιτισμός (3200-2000 π.Χ.) είναι γνωστός για τα γυναικεία ειδώλια από λευκό μάρμαρο, αιώνες πριν εμφανιστεί ο Μινωικός πολιτισμός. Πρόκειται για τη συνέχιση ενός ξεχωριστού Νεολιθικού πολιτισμού στην ευρύτερη περιοχή από την Ανατολία μέχρι την ηπειρωτική Ελλάδα, πριν από το 4000 π.Χ., ο οποίος βασιζόταν μεταξύ άλλων στην ανταλλαγή σιταριού και κριθαριού, αιγοπροβάτων, γουρουνιών, και τόνων που προφανώς ψαρεύονταν με κάποιου είδους πλοιάρια. Στα ανασκαμμένα μέρη έχουν βρεθεί επίσης ίχνη επεξεργασίας χαλκού.

Καθώς το κάθε νησί δεν θα μπορούσε να υποστηρίξει μεγάλους πληθυσμούς, η επιτυχία αυτού του πρώιμου πολιτισμού θα βασίστηκε πάνω σε ένα εκτεταμένο δίκτυο ανταλλαγών σε όλο το Ανατολικό Αιγαίο. Αυτή η γνώση πέρασε στους Μινωίτες (2700-1500 π.Χ.), των οποίων οι πολιτιστικές επαφές έφθασαν πολύ πέρα από το νησί της Κρήτης (και τα νησιά του Αιγαίου) στην Αίγυπτο, στην Κύπρο, στις ακτές της Φοινίκης και της Μικράς Ασίας. 
http://en.wikipedia.org/wiki/3rd_millennium_BC


Μια αρχαία πεντηκόντορος (πλοίο με πενήντα κουπιά)

Η σύνδεση μεταξύ των Μινωιτών και των Καναανιτών προτείνει ένα καλά- εγκαθιδρυμένο θαλάσσιο εμπόριο, και ότι, κατά πάσα πιθανότητα, οι Καναανίτες έμαθαν τη θάλασσα από τους Μινωίτες, αρκετά πριν την εμφάνιση των Φοινίκων. Σε κάθε περίπτωση, τα στοιχεία δείχνουν ότι κατά τη διάρκεια της 3ης χιλιετίας π.Χ. υπήρχε ένα εκτεταμένο δίκτυο θαλάσσιου εμπορίου στην Ανατολική Μεσόγειο με εξελιγμένα πλοία (αν όχι ακόμα πεντηκόντοροι), και πιθανότατα ακόμη μακρύτερα στη Μεσόγειο (πώς αλλιώς θα μπορούσε ο κασσίτερος να φτάσει στη Μέση Ανατολή και την Αίγυπτο από τη Δυτική Ευρώπη και την Ισπανία? ).

Κάποιοι υποστηρίζουν ότι η κοιτίδα των ΙΕ γλωσσών είναι η Ανατολία, σύμφωνα με τη λεγόμενη Ανατόλια Υπόθεση. Ωστόσο, το ζήτημα είναι το εξής: ακόμη και αν υπήρχε έξω από την Ανατολία ένας πυρήνας γλωσσών που αργότερα θα εξελίσσονταν στις IE γλώσσες, η Ανατολία ήταν, μαζί με τη Νοτιοανατολική Ευρώπη, τα Βαλκάνια, την Ελλάδα, και το Ανατολικό Αιγαίο, η περιοχή η οποία βρισκόταν σε άμεση επαφή με τους πρώτους μεγάλους πολιτισμούς- τους Αιγύπτιους, τους Σουμέριους, τους Ασσύριους, τους Μινωίτες, και τους 'Αιγαίους- Ανατόλιους.'Έτσι, η αρχαία Ανατολία ήταν η μεγάλη 'αγορά'της εποχής, ανάμεσα στον 'πολιτισμένο'Νότο και τον 'πρωτόγονο'Βορρά, οπότε είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ήταν ο τόπος όπου έγινε η ανταλλαγή και μίξη υλικών και πολιτισμικών προϊόντων. Συνεπώς, η Ανατολία στην 3η χιλιετία π.Χ. θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως ο τόπος ενός 'Ανατόλιου ισόγλωσσου,'μιας lingua franca της εποχής, που χρησιμοποιούταν τουλάχιστον για εμπορικούς σκοπούς. Αυτή η γλώσσα θα πρέπει να περιελάμβανε λέξεις σχετικά με τη γεωργία, τη ναυτιλία, τις επιστήμες, τους αριθμούς και τα γράμματα (όπως αργότερα το αλφάβητο πέρασε από τη Φοινίκη στην Ελλάδα), έννοιες σχετικά με τη θρησκεία, την εξουσία, και την ιδιοκτησία. Ως εκ τούτου, οι λεγόμενες IE γλώσσες, ακόμη και αν δεν προέρχονται από την Ανατολία, θα βρίσκονταν σε στενή επαφή με την περιοχή, ανταλλάσσοντας γλωσσικά στοιχεία, και ακολουθώντας τους εμπορικούς δρόμους κατά μήκος της Ευρασίας, καθώς ο πολιτισμός εξαπλωνόταν κατά μήκος του Περσικού κόλπου και της Μεσογείου. Κατά μήκος αυτών των δρόμων, και χάρη σε αυτούς, οι Ινδοευρωπαϊκές γλώσσες εξαπλώθηκαν και, κατά πάσα πιθανότητα, διαμορφώθηκαν.

Μετά την κατάρρευση της Εποχής του Χαλκού (1.200 π.Χ.), οι Χιττίτες εξαφανίστηκαν, οι Λούβιοι συνέχισαν να κατοικούν στην Ανατολία σε περιοχές όπως η Λυδία και η Λυκία, οι Έλληνες βγήκαν ισχυρότεροι από ποτέ, η Αίγυπτος και η Ασσυρία επανέκτησαν την εξουσία τους, και η Περσία θα αναδεικνυόταν στην υπερδύναμη της κλασικής εποχής. Η συνέχεια με την προηγούμενη περίοδο είναι αξιοσημείωτη. Ακόμη και οι Χιττίτες δεν θα εξαφανίστηκαν αν ήταν Λούβιοι εξαρχής. Οι λεγόμενοι 'λαοί της θάλασσας,'οι οποίοι έχουν συνδεθεί με την κατάρρευση στο τέλος της Εποχής του Χαλκού, μπορεί ή όχι να ευθύνονται για αυτήν την κατάρρευση. Ωστόσο, η προαναφερθείσα συνέχεια προτείνει ότι είτε η κατάρρευση προκλήθηκε από εσωτερικές αναταραχές, ή ότι η 'λαοί της θάλασσας,'αφού επέδραμαν, έφυγαν ή αφομοιώθηκαν από τους πληθυσμούς στις περιοχές όπου εισέβαλαν. Οι διάφορες γλώσσες στις περισσότερες από τις εμπλεκόμενες περιοχές είχαν ήδη διαμορφωθεί, έτσι ώστε αν κάποιοι από αυτούς τους λαούς της θάλασσας επέλεξαν να μείνουν στις συγκεκριμένες περιοχές, θα υιοθέτησαν την ήδη υπάρχουσα γλώσσα.



Το πρόβλημα της Νεολιθικής συνέχειας στην Ευρώπη

$
0
0
Η κοιτίδα των Ινδοευρωπαϊκών (ΙΕ) γλωσσών θεωρείται ότι ήταν στην περιοχή των Ποντικών στεπών (πάνω από τη Μαύρη και τη Κασπία θάλασσα), γύρω στο 4.500 π.Χ., ενώ η διασπορά αυτών των γλωσσών θεωρείται ότι ξεκίνησε από το 2.500 π.Χ. κι έπειτα. Όχι μόνο αυτό το κενό των 2000 ετών είναι δυσερμήνευτο, αλλά επίσης η έλλειψη Ινδοευρωπαίων κατά τη Νεολιθική περίοδο στην Ευρώπη δείχνει ότι υπήρχαν ήδη άλλοι πολιτισμοί σε όλη αυτήν την περιοχή, με εξαίρεση ίσως την Ανατολική Ευρώπη. Έτσι κι αλλιώς, η έλλειψη κοινών Προτο- Ινδοευρωπαϊκών (ΠΙΕ) λέξεων για τα γεωργικά προϊόντα φαίνεται να επισημαίνει το γεγονός ότι αυτοί οι λαοί εφηύραν τη γεωργία ανεξάρτητα. Έτσι, είναι προτιμότερο να ακολουθήσουμε τη διαδρομή των πρώτων αγροτών στην Ευρώπη και τα πιθανά γενετικά τους ίχνη, πριν αναζητήσουμε την όποια πιθανότητα αντικατάστασης των γλωσσών των Νεολιθικών κατοίκων της Ευρώπης από τις ΙΕ γλώσσες.

Η Νεολιθική Επανάσταση

Χάρτης του κόσμου όπου φαίνονται τα πρώτα αγροτικά κέντρα: η περιοχή της Γόνιμης Ημισέληνου στην Εγγύς Ανατολή (9,000 π.Χ.), η περιοχή του Κίτρινου ποταμού και του ποταμού Yangtze στην Κίνα (7,000 π.Χ.), τα υψίπεδα της Νέας Γουινέας (7,000–4,000 π.Χ.), η περιοχή του Κεντρικού Μεξικού (3,000–2,000 π.Χ.), το Βορειοδυτικό τμήμα της Νότιας Αμερικής (3,000–2,000 π.Χ.), η υπο-Σαχάρια Αφρική (3,000–2,000 π.Χ., η ανατολική περιοχή της Βόρειας Αμερικής (2,000–1,000 π.Χ.).

Η Νεολιθική φαίνεται να χαρακτηρίζεται από τρεις βασικές πτυχές: εμφανίζεται ανεξάρτητα σε διαφορετικές περιοχές, δείχνει αξιοσημείωτη συνέχεια σε κάθε περιοχή, και επεκτείνεται σε σχετικά σύντομο χρονικό διάστημα. Αν η Νεολιθική «Επανάσταση» συνοδεύτηκε από πολιτιστική ή γενετική αντικατάσταση, είναι ένα θέμα ακόμη ανοικτό.

Ένας ενδιαφέρων παράγοντας σχετικά με την περίπτωση γενετικής αντικατάστασης είναι οι ασθένειες:

Καθόλη την εξέλιξη των κοινωνιών μόνιμα εγκατεστημένων σε μια περιοχή, οι ασθένειες εξαπλώνονταν πιο γρήγορα από ό,τι στις μεταναστευτικές κοινωνίες των κυνηγών- τροφοσυλλεκτών. Ανεπαρκείς πρακτικές υγιεινής και η εξημέρωση ζώων μπορεί να εξηγήσει την αύξηση των θανάτων και των ασθενειών μετά τη Νεολιθική Επανάσταση, καθώς οι ασθένειες πέρασαν από τα ζώα στους ανθρώπινους πληθυσμούς. Μερικά τέτοια παραδείγματα είναι η γρίπη, η ευλογιά και η ιλαρά. Σε ένα χρονικό διάστημα 10.000 ετών εξοικείωσης με τα οικιακά ζώα, για παράδειγμα, οι πληθυσμοί της Ευρασίας και της Αφρικής είχαν αποκτήσει ανθεκτικότητα σε σχέση με τους αυτόχθονες κατοίκους της Αμερικής.

Έτσι, οι πρώτο Cro-Magnon κάτοικοι της Ευρώπης μπορεί να αντικαταστάθηκαν και να απορροφήθηκαν από τους νεοφερμένους ανθρώπους κατά τη Νεολιθική περίοδο, με ανάλογο τρόπο όπως οι πρώτοι αντικατέστησαν τους Νεάντερταλ πριν 35.000 περίπου χρόνια.

Πρώιμοι Νεολιθικοί πολιτισμοί στην Ευρώπη 

[http://www.eupedia.com/europe/neolithic_europe_map.shtml]

Αρκετή έρευνα έχει γίνει σχετικά με τους γενετικούς δείκτες των πρώτων πολιτισμών της Ευρώπης, προτείνοντας μια καταγωγή από τη Γόνιμη Ημισέληνο και την Εγγύς Ανατολή, όπως επίσης και από τη Βόρεια Αφρική, στο απώτερο παρελθόν, επειδή οι αρχαιότεροι δείκτες παραπέμπουν σε αυτές τις περιοχές:

Στην Ευρώπη, η εξάπλωση της Νεολιθικής Επανάστασης έχει συσχετιστεί με την κατανομή των απλομάδων E1b1b και J, οι οποίες πιστεύεται ότι ήρθαν στην Ευρώπη από τη Βόρεια Αφρική και την Εγγύς Ανατολή αντίστοιχα. Στην Αφρική, η εξάπλωση της γεωργίας, και κυρίως οι εξάπλωση των πληθυσμών Bantu, συνδέεται με τη διασπορά της απλομάδας E1b1a του Y-χρωμοσώματος από τη Δυτική Αφρική.
[http://en.wikipedia.org/wiki/Neolithic_Revolution]

Η Νεολιθική Περίοδος στην Ευρώπη αρχίζει περίπου από την 7η χιλιετία π. Χ., και συμπίπτει με τη Μεσολιθική Περίοδο και την Εποχή του Χαλκού στη Δυτική Ευρώπη, καθώς οι πολιτιστικές αλλαγές μεταφέρθηκαν από νοτιοανατολικά προς βορειοδυτικά με ρυθμό περίπου 1 km/έτος. Στην περίπτωση αυτή, θα χρειάστηκαν περισσότερο από 2.000- 3.000 χρόνια για να φτάσει η γεωργία από την Ελλάδα στις δυτικές ακτές της Ευρώπης. Μερικές Νεολιθικές κοινότητες στη νοτιοανατολική Ευρώπη βρίσκονταν σε βαριά οχυρωμένους οικισμούς των 3.000- 4.000 ατόμων (π. χ., το Σέσκλο στη Θεσσαλία), ενώ οι Νεολιθικές κοινότητες στην Αγγλία ήταν μικρές (πιθανόν 50 έως 100 άτομα) και συνίστατο από νομάδες κτηνοτρόφους. Έτσι, ακόμη και σε αυτήν την πρώιμη περίοδο, ο πόλεμος δεν ήταν άγνωστος.

Οι αρχαιολόγοι φαίνεται να συμφωνούν ότι ο πολιτισμός της πρώιμης Νεολιθικής περιόδου είναι σχετικά ομοιογενής, σε σύγκριση τόσο με την προηγούμενη όσο και με τη μεταγενέστερη περίοδο. Η διάδοση της γεωργίας σε όλη την Ευρώπη, από το Αιγαίο μέχρι τη Βρετανία, πήρε περίπου 2.500 χρόνια (6.500- 4.000 π.Χ.). Γενικά, η εξάπλωση αυτή για δημιουργία νέων αποικιών επιδεικνύει ένα «μεταβατικό» μοτίβο, καθώς η γεωργία περνά σταδιακά από τη μία πεδιάδα στην άλλη, παρακάμπτοντας τις ορεινές περιοχές. Αναλύσεις άνθρακα έδειξαν ότι οι νεοφερμένοι έζησαν μαζί με τους Μεσολιθικούς κατοίκους της προηγούμενης περιόδου για τουλάχιστον 1.000 χρόνια στις περιοχές της Ιβηρικής χερσονήσου και κατά μήκος των ακτών του Ατλαντικού.

Σε γενικές γραμμές, ο πληθυσμός αυξήθηκε ραγδαία στην αρχή της Νεολιθικής περιόδου, εωσότου έφτασε σε ένα οριακό επίπεδο. Ακολούθησε μια κατάρρευση πληθυσμού γύρω στο 5.000 π.Χ., με τον πληθυσμό να παραμένει σε χαμηλά επίπεδα για τα επόμενα 1.500 περίπου χρόνια. Βλέπουμε δηλαδή την ύπαρξη ενός «Μεσαίωνα» κατά τη Νεολιθική περίοδο στην Ευρώπη, ο οποίος διήρκησε λίγο-πολύ μέχρι την άφιξη νέων πληθυσμών κατά την πρώιμη Εποχή του Χαλκού. Αυτό βεβαίως δεν αποκλείει την παράλληλη ανάρρωση των ήδη υπάρχοντων, αυτόχθονων Νεολιθικών πληθυσμών σε κάποιες τουλάχιστον περιοχές.

Η μελέτη του DNA μπορεί να αποδειχθεί χρήσιμη για τις μετακινήσεις πληθυσμών. Πρόσφατες μελέτες του Υ-DNA προτείνουν ένα μωσαϊκό πολυάριθμων μικρών μετακινήσεων πληθυσμών. Αντί για ένα μεγάλης κλίμακας «κύμα προώθησης» από την Εγγύς Ανατολή, θα υπήρξαν πολλά διαφορετικά κύματα πληθυσμών από διαφορετικές περιοχές της Εγγύς Ανατολής και του ανατολικού Αιγαίου, και σε μια συνολική περίοδο που φτάνει ως την Κλασσική Εποχή. Επίσης, τα στοιχεία φαίνεται να υποστηρίζουν το «φαινόμενο του ιδρυτή,» σύμφωνα με το οποίο διαφορετικές ομάδες Νεολιθικών εποίκων εγκαταστάθηκαν σε διαφορετικές περιοχές της νότιας Ευρώπης, μέσω θαλασσίων διαδρομών. Η εξάπλωση της γεωργίας θα διευκολύνθηκε περαιτέρω από την υιοθέτησή της από τους προϋπάρχοντες Παλαιολιθικούς κατοίκους της Ευρώπης, γεγονός εμφανές στα Βαλκάνια.

Τα δεδομένα από το mtDNA είναι επίσης ενδιαφέροντα. Η συντριπτική πλειοψηφία των mtDNA Ευρωπαϊκών σειρών (60-70%) προέρχεται από τη Μεσολιθική ή ακόμα και από την Παλαιολιθική περίοδο, και μόνο το 20% είναι Νεολιθικής προέλευσης. Η Patricia Balaresque συνοψίζει επ’ αυτού, ότι «ενώ περισσότερο από το 80% των Ευρωπαϊκών Y-χρωμοσωμάτων προέρχονται από Νεολιθικούς αποίκους, αντίθετα, οι περισσότερες mtDNA σειρές προέρχονται από τους προγενέστερους κυνηγούς- τροφοσυλλέκτες. Αυτό προτείνει ένα αναπαραγωγικό πλεονέκτημα για τους άρρενες γεωργούς έναντι των άρρενων κυνηγών- τροφοσυλλεκτών, κατά τη μετάβαση από τις νομαδικές στις αγροτικές κοινωνίες. (Σημ. Το Υ-DNA κληρονομείται αποκλειστικά από τον πατέρα στο γιο, ενώ το mt-DNA κληρονομείται αποκλειστικά από τη μητέρα στην κόρη.) 
http://en.wikipedia.org/wiki/Neolithic_Europe

Άραγε, ήταν αυτή η σύνθεση του Νεολιθικού πληθυσμού της Ευρώπης που απετέλεσε αυτό που η Marija Gimbutas απεκάλεσε ως «Παλαιά Ευρώπη,» πριν από την υποτιθέμενη άφιξη των ΙΕ; Η άφιξη των ΙΕ σχετίζεται ιδιαίτερα με την Y-DNA απλομάδα R. Ορισμένοι ερευνητές τώρα προτείνουν ότι η υπο-ομάδα R1b (η επικρατούσα απλομάδα στη Δυτική Ευρώπη) θα μπορούσε να είναι Νεολιθικής προέλευσης. Αν αυτό τελικά αποδειχθεί να ισχύει και για την υπο-ομάδα R1a (η επικρατούσα απλομάδα στην Ανατολική Ευρώπη), τότε δεν θα απομείνει χώρος για μια εισβολή των ΙΕ μετά τη Νεολιθική περίοδο. Ωστόσο, οι χρονολογίες που σχετίζονται με τις διάφορες απλομάδες του DNA είναι ακόμα αμφιλεγόμενες.

Πρώτοι θαλασσοπόροι


Ο προηγούμενος χάρτης δείχνει την κατανομή του πολιτισμού της Cardium κεραμικής (Cardium Pottery Culture). Τα αρχαιότερα ευρήματα αυτής της κεραμικής έχουν βρεθεί στην Ήπειρο και στην Κέρκυρα, και χρονολογούνται από το 6.400-6.200 π.Χ., ενώ τελικά θα επεκταθούν από την Αδριατική θάλασσα μέχρι τις Ατλαντικές ακτές της Πορτογαλίας και νότια στο Μαρόκο (λαμβάνοντας επίσης υπόψη ότι πολλές άλλες τοποθεσίες θα βρίσκονται βυθισμένες λόγω της ανόδου της στάθμης της θάλασσας από τότε μέχρι σήμερα). Οι μακρινότερες τοποθεσίες αυτού του πολιτισμού χρονολογούνται στην ίδια περίοδο με τις τοποθεσίες στην Ιβηρική Χερσόνησο, γύρω στο 5.500 π.Χ., δείχνοντας μια ταχεία εξάπλωση: η απόσταση είναι περίπου 2.000 χλμ. από τον κόλπο της Γένοβας έως τις εκβολές του ποταμού Mondego στην Πορτογαλία, σε ένα χρονικό διάστημα πιθανότατα όχι περισσότερο από 100-200 χρόνια. Ουσιαστικά, αυτό υποδηλώνει μια θαλάσσια επέκταση κατά μήκος των ακτών.

Παλαιότεροι Νεολιθικοί πολιτισμοί υπήρχαν ήδη στην ανατολική Ελλάδα (Θεσσαλία) και στην Κρήτη, ωστόσο φαίνεται ότι αυτοί ήταν διαφορετικοί από τον πολιτισμό της κεραμικής Cardium. Πρώιμα παραδείγματα από τον πολιτισμό της κεραμικής Cardium βρέθηκαν στην Εγγύς Ανατολή, στην Ανατολία, και στη Βόρεια Αφρική, υποδεικνύοντας ότι οι πρώτοι αποικιστές της Αδριατικής μπορεί να προήλθαν από εκείνες τις περιοχές. Ο πολιτισμός της Cardium κεραμικής διατηρήθηκε μέχρι περίπου το 2.000 π.Χ., οπότε και τον διαδέχεται ο πολιτισμός Terramare, ο οποίος με τη σειρά του πιστεύεται ότι καταλύθηκε από την εισβολή των πρώτων Ιταλοφώνων, το 1200 π.Χ. 
http://en.wikipedia.org/wiki/Cardium_Pottery

Σε ό,τι αφορά την Ελλάδα, ο παλαιότερος πολιτισμός βρισκόταν στο Σέσκλο (Θεσσαλία), τα πρωιμότερα ίχνη του οποίου ανάγονται μέχρι και το 6.850 π.Χ. Τα διαθέσιμα στοιχεία δείχνουν επίσης ότι η εξημέρωση βοοειδών πραγματοποιήθηκε στην περιοχή της Άργισσας, ήδη από την προ-κεραμική Νεολιθική περίοδο. Ο πολιτισμός στο Σέσκλο θεωρείται θεμελιώδους σημασίας για την επέκταση της Νεολιθικής Επανάστασης στα Βαλκάνια και στην Ευρώπη, μέσω της υδάτινης οδού του Δούναβη. Ακόμα, κάποιοι θεωρούν ότι ο πολιτισμός της Cardium κεραμικής στην Αδριατική, στην Ιταλία, και στις παράκτιες περιοχές της Δυτικής Μεσογείου, γεννήθηκε από κάποιοι παρακλάδι του πρώιμου πολιτισμού στο Σέσκλο. Αν αυτό ισχύει, τότε έχουμε μια σαφή συνέχεια από την Εγγύς Ανατολή και την Ανατολική Μεσόγειο, μέχρι τη Δυτική Μεσόγειο, καθόλη τη διάρκεια της Νεολιθικής περιόδου.

Οι θεωρίες περί «εισβολής» Ινδοευρωπαίων (ΙΕ), θεωρούν ότι ο πολιτισμός στο Σέσκλο καταλύθηκε γύρω στο 5.000 π.Χ. από ανθρώπους του πολιτισμού στο Δίμινι (επίσης στη Θεσσαλία). Ωστόσο, ο καθηγητής Ιωάννης Λυριτζής επισημαίνει ότι ο πολιτισμός στο Δίμινι εμφανίζεται το 4.800 π.Χ., ενώ ο πολιτισμός στο Σέσκλο χάνεται το 4.440 π.Χ., γεγονός που σημαίνει ότι οι δυο πολιτισμοί συνυπήρχαν για περίπου 500 χρόνια. Σε κάθε περίπτωση πάντως πρόκειται για μια εποχή που είναι πολύ πρώιμη για τους οποιουσδήποτε ΙΕ, εκτός βέβαια αν οι ρίζες των πρωτο- Ινδοευρωπαίων μπορούν να εντοπιστούν σε αυτούς τους πρώιμους Νεολιθικούς πολιτισμούς. http://en.wikipedia.org/wiki/Sesklo

Η προηγούμενη ανάλυση δείχνει μία αξιοσημείωτη συνέχεια και ενότητα σε μεγάλο βαθμό για τους πρώτους Μεσογειακούς πολιτισμούς. Κατά τη διάρκεια της 5ης χιλιετίας π.Χ. υπάρχουν ίχνη καταστροφών και εγκατάλειψης, αλλά οι πολιτισμοί που αναδύονται στην επόμενη περίοδο φαίνεται να συνεχίζουν την παράδοση των προκατόχων τους. Για παράδειγμα, η Λέρνα στην Πελοπόννησο κατοικείτο ήδη την 5η χιλιετία π.Χ. Μετά την εγκατάλειψη, επανακατοικήθηκε κατά την πρώιμη Εποχή του Χαλκού (2500- 2300 π.Χ.).
 http://en.wikipedia.org/wiki/Lerna

Από αυτήν την περίοδο και μέχρι την εμφάνιση του Μυκηναϊκού πολιτισμού δεν υπάρχει καμία αξιοσημείωτη πολιτισμική αλλαγή, γεγονός που ενισχύει την πιθανότητα ότι ο Μυκηναϊκός πολιτισμός αποτέλεσε τη συνέχεια των προγενέστερων πολιτισμών της Νεολιθικής περιόδου και της πρώιμης εποχής του Χαλκού. Αν αυτό ισχύει τότε και οι «Ιταλόφωνοι» μπορεί να βρίσκονταν στην Ιταλία πολύ πριν την υποτιθέμενη χρονολογία του 1200 π.Χ. Άλλωστε, η ίδια χρονολογία είχε κάποτε θεωρηθεί ως η αφετηρία για την άφιξη των Ελλήνων στην Ελλάδα, πριν την αποκρυπτογράφηση της Γραμμικής Β, η οποία έδειξε ότι αυτή η γραφή, την οποία χρησιμοποιούσαν στον Μυκηναϊκό πολιτισμό, ήταν Ελληνική. Έτσι φαίνεται ότι καθώς η έρευνα προχωρά η υπόθεση της άφιξης των «IE» καθίσταται ολοένα και πιο «περιθωριακή.»

Το εκπληκτικό γεγονός είναι ότι η Νεολιθική Επανάσταση στην Ευρώπη φαίνεται να ακολούθησε μια θαλάσσια οδό, όπως είδαμε στην περίπτωση της Cardium κεραμικής, κατά μήκος των Μεσογειακών ακτών της Ευρώπης. Ακόμη πιο εκπληκτικό είναι το γεγονός ότι πέλεκεις Παλαιολιθικής προέλευσης έχουν βρεθεί στην Κρήτη, προτείνοντας ότι άνθρωποι με ναυτικά μέσα είχαν φτάσει στην Κρήτη εκατό χιλιάδες χρόνια νωρίτερα από ό,τι πιστεύαμε. Πολλοί ερευνητές πίστευαν ότι οι άνθρωποι από εκείνη την εποχή δεν ήταν ικανοί να επινοήσουν βάρκες και μέσα πλεύσης στην ανοικτή θάλασσα. Αλλά οι νέες ανακαλύψεις υπαινίσσονται ότι η ναυτιλία, έστω σε μια πρωτόγονη μορφή, είχε ανακαλυφθεί ήδη από την Παλαιολιθική περίοδο, τουλάχιστον 10000 χρόνια πριν από σήμερα.
http://news.nationalgeographic.com/news/2010/02/100217-crete-primitive-humans-mariners-seafarers-mediterranean-sea/

Αυτοί οι πρώιμοι άνθρωποι στην Κρήτη μπορεί να μην ήταν καν Homo Sapiens (μπορεί να ανήκαν, για παράδειγμα, στο προγονικό είδος Homo Heidelbergensis). Αλλά αυτό που είναι σημαντικό είναι το γεγονός ότι ο άνθρωπος φαίνεται ότι είχε τη δυνατότητα να ταξιδεύει με ναυτικά μέσα πολύ νωρίτερα από ό,τι προηγουμένως πιστευόταν. Για παράδειγμα, οψιδιανός (είδος σκληρού πετρώματος κατάλληλου για την κατασκευή αιχμηρών πέτρινων εργαλείων) βρέθηκε στη Μήλο και χρονολογήθηκε 13.000 χρόνια πριν από σήμερα. Το ίδιο υλικό έχει ακόμα βρεθεί στην Εγγύς Ανατολή (σε περιοχές όπου δεν υπάρχει στη φύση), δείχνοντας ένα εκτεταμένο δίκτυο διακίνησης αυτού του προϊόντος πριν τη Νεολιθική Επανάσταση, έστω κι αν αυτή η διακίνηση είχε να κάνει με τη μετακίνηση πληθυσμών για την απόκτησή του, και όχι με πραγματικό εμπόριο. 
http://en.wikipedia.org/wiki/Milos

Έτσι, αν από την 7η κιόλας χιλιετία π. Χ. υπάρχει μια σταδιακή εκστρατεία εποικισμού των μεσογειακών ευρωπαϊκών ακτών από ανθρώπους που γνώριζαν τις θεμελιώδεις αρχές της ναυτιλίας, της γεωργίας και κτηνοτροφίας, και της οικοδομικής για το κτίσιμο μόνιμων οικισμών, δεν μένει πολύς χώρος για τον υποτιθέμενο μεταγενέστερο «εκπολιτισμό» της Ευρώπης από ΙΕ εισβολείς, 5.000 χρόνια αργότερα. Ακόμα, η μεταμόρφωση της λεγόμενης «Παλαιάς Ευρώπης,» με τους αγρότες και τα θηλυκά ειδώλια, σε μια «Νέα Ευρώπη,» IE πολεμάρχων και αρσενικών αγαλμάτων, όπως είχε οραματιστεί η Marijia Gimbutas, δεν βασίζεται πουθενά. Αγαλματίδια αρσενικών Θεών έχουν βρεθεί και στη Μινωική Κρήτη, γεγονός που δείχνει ότι οι Μινωίτες ήταν κάτι παραπάνω από «λαός των λουλουδιών,» και, γενικότερα, ότι το πέρασμα από «θηλυστρεφείς- αγροτικές» σε «ανδροστρεφείς- πολεμικές» κοινωνίες δεν είναι εγγενές χαρακτηριστικό ενός λαού αλλά τάση που εκδηλώνεται εξαιτίας πολιτικών- κοινωνικών συνθηκών.

Η κατανομή των σύγχρονων γλωσσών στην Ευρώπη μπορεί πράγματι λίγο-πολύ να συσχετιστεί και να ταυτιστεί με τους πρώτους Νεολιθικούς πολιτισμούς- οι Ελληνόφωνοι με τους πρώτους πολιτισμούς στη Θεσσαλία και στην Πελοπόννησο, οι Ιταλόφωνοι με τους πολιτισμούς Cardium και Terramare, οι Κέλτες με το μεγαλιθικό πολιτισμό των Ατλαντικών ακτών της Ευρώπης, οι Γερμανόφωνοι με τους Congemose και Funnelbeaker Νεολιθικούς πολιτισμούς, οι οποίοι οδήγησαν στην εμφάνιση της Νορδικής Χάλκινης Εποχής, κοκ.- Αλλά ήταν τελικά IE πολέμαρχοι, οι οποίοι, σε κάποια μεταγενέστερη εποχή, θα επέβαλαν τη δική τους γλώσσα και πολιτισμό στους αυτόχθονες αγροτικούς πληθυσμούς της Ευρώπης; Αυτό δεν φαίνεται να συμβαίνει, διότι η απουσία στις ΙΕ γλώσσες κοινών λέξεων για τη γεωργία, δείχνει ότι αυτοί οι λαοί εφηύραν τη γεωργία ανεξάρτητα (και ότι δεν τη δανείστηκαν από προγενέστερους αγρότες αυτόχθονες της Ευρώπης). Έτσι, αυτό φαίνεται να υποδεικνύει ότι αρχικά ήταν νομάδες κτηνοτρόφοι και μετέπειτα αγρότες, ήδη εγκατεστημένοι στα μέρη που θα εξελίσσονταν στις σύγχρονες διακριτές εθνολογικές περιοχές, πολύ πριν αρχίσουν να μάχονται για την όποια φυλετική τους ταυτότητα.

Η προέλευση των «Kurgans»

http://s155239215.onlinehome.us/turkic/btn_Archeology/Gimbutas/GimbutasMKurgansToEuropeEn.htm 

Η IE θεωρία σε μεγάλο βαθμό βασίστηκε σε κοινά ταφικά έθιμα, όπως το κτίσιμο γήλοφων πάνω από τους τάφους, κατασκευές γνωστές ως κουργκάν (kurgans). Η λέξη «kurgan» είναι τουρκική (οπότε η λέξη δεν είναι καν IE προέλευσης), και σημαίνει «οχύρωση». Kurgans υπήρχαν από την Ενεολιθική περίοδο (4η χιλιετία π.Χ.) μέχρι και το Μεσαίωνα, ενώ η παράδοσή τους είναι ακόμα ενεργή στη Νότια Σιβηρία και στην Κεντρική Ασία.

Η υπόθεση kurgan υποθέτει ότι αυτές οι κατασκευές ταυτίζονται με τους ΠΙΕ. Η υπόθεση αυτή εισήχθηκε από τη Marijia Gimbutas, το 1956. Όπως η ίδια λέει:

«Η κατάρρευση της Παλιάς Ευρώπης συμπίπτει με τη διαδικασία του Ινδοευρωπαϊσμού (ή την «κουργκανοποίηση») της Ευρώπης, μια περίπλοκη μετασχηματιστική διαδικασία που οδήγησε σε μια δραστική αλλαγή κουλτούρας, η οποία θυμίζει την κατάκτηση της αμερικανικής ηπείρου. Αρχαιολογικά στοιχεία, τα οποία υποστηρίζονται από τη συγκριτική γλωσσολογία και τη μυθολογία, υποδηλώνουν τη σύγκρουση δύο ιδεολογιών, κοινωνικών δομών και οικονομιών. Οι πρώτοι ΙΕ, τους οποίους ονόμασα ανθρώπους kurgan, έφτασαν από την ανατολή, από τη Νότια Ρωσία, έφιπποι. Η πρώτη επαφή τους με τα συνοριακά εδάφη της Παλιάς Ευρώπης στην περιοχή του Κάτω Δνείπερου και δυτικά από τη Μαύρη Θάλασσα έγινε γύρω στα μέσα της 5ης χιλιετίας π.Χ. Μια συνεχής ροή επιρροών και ανθρώπων στην ανατολική-κεντρική Ευρώπη ξεκίνησε, η οποία διήρκεσε για δύο χιλιετίες…

Η παράδοση των kurgan αποτελεί μια τρανταχτή αντίθεση με τον πολιτισμό της Παλαιάς Ευρώπης, η οποία ήταν κυρίως ειρηνική, αγροτική, και μητριαρχική. Οι άνθρωποι των kurgan, σε αντίθεση, ήταν μια φιλοπόλεμη, πατριαρχική, και ιεραρχική κουλτούρα με διακριτά ταφικά έθιμα. Η οικονομία τους ήταν ουσιαστικά ποιμενική, με περιστασιακή γεωργία, και εποχιακούς οικισμούς. Η kurgan παράδοση έγινε εμφανής στις περιοχές της Παλιάς Ευρώπης με τρία κύματα διείσδυσης: το 4.400- 4.300 π.Χ., το 3.500 περίπου π.Χ., και λίγο μετά το 3.000 π.Χ. Αυτές οι χρονολογίες αντιπροσωπεύουν διάφορους λαούς της Στέπας που μοιράζονταν μια κοινή παράδοση, και οι οποίοι εκτείνονταν σε μια ευρεία χρονική και χωρική περίοδο. Οι πρώτοι άνθρωποι των kurgan ήταν από τις στέπες του Βόλγα, οι επόμενοι ήρθαν από την περιοχή ανάμεσα στον Κάτω Δνείστερο και στον Καύκασο, και το τελευταίο κύμα τους ήρθε και πάλι από τις στέπες του Βόλγα…»

Επίσης λέει ότι, «η κατάληψη της Ελλάδας ήταν προφανώς ανάλογη με εκείνη της ανατολικής-κεντρικής Ευρώπης, η οποία επέφερε το μετασχηματισμό της βασικής κοινωνικής δομής και την εγκαθίδρυση μιας άρχουσας τάξης σε οχυρωμένες ακροπόλεις. Η μελέτη της φυσιολογίας του πληθυσμού δείχνει ότι οι kurgan πολεμικές ομάδες δεν ήταν μεγάλες σε αριθμούς και δεν εξάλειψαν τους αυτόχθονες κατοίκους, αλλά κατάφεραν να επιβάλλουν την εξουσία τους με τη βία.»


Το πρόβλημα με την kurgan υπόθεση είναι, καταρχάς, ότι η λέξη είναι τουρκική, αλλά ο τουρκικός λαός θεωρείται Αλταϊκής, όχι IE προέλευσης. Επιπλέον, η κατανομή της Y-R1a απλομάδας, όπως φαίνεται στον προηγούμενο χάρτη (που θεωρείται ως η κατεξοχήν απλομάδα των ΙΕ), αφήνει τη Δυτική Ευρώπη στην άκρη, πράγμα που σημαίνει ότι οι Δυτικοί Ευρωπαίοι δεν μπορούν να θεωρηθούν ως IE.

Σύμφωνα με αυτήν τη θέση:

«Τα αρχαία περιβαλλοντικά στοιχεία δείχνουν ότι σε διάφορες χρονικές στιγμές κατά τα τελευταία 15.000 χρόνια, σημαντικές αλλαγές σε πληθυσμούς κυνηγών- τροφοσυλλεκτών φαίνεται να έλαβαν χώρα σε μεγάλες περιοχές, λόγω κλιματικών αλλαγών. Είναι πιθανό ότι ένα αρχικό κύμα αποικιστών τροφοσυλλεκτών μετέφερε τις ΠΙΕ γλώσσες στην κεντρική Ευρώπη και στη δυτική Ασία από τα καταφύγια της Εποχής των Πάγων, με τη μεταγενέστερη εξάπλωση της γεωργίας και τις μεταναστεύσεις των πολεμικών πολιτισμών να επιφέρει μια περαιτέρω γλωσσική διασπορά.

Η γενική υπόθεση ότι κλιματικές αλλαγές του παρελθόντος επηρέασαν έντονα γλωσσικά πρότυπα μπορεί να ταιριάξει με πιο παραδοσιακές εξηγήσεις. Μια ξαφνική αλλαγή του κλίματος θα μπορούσε να είναι η κύρια αιτία για τις μεταναστεύσεις των Ινδοευρωπαίων Νεολιθικών αγροτών ή έφιππων πολεμιστών. Αν μπορεί κανείς να υποθέσει ότι λέξεις τεχνολογίας, όπως «τροχός» και «χαλκός» υπήρχαν αρχικά τη στιγμή διασποράς των Ινδοευρωπαϊκών γλωσσών, τότε αυτό μεταθέτει πριν από 8.200 χρόνια τις πρώτες μεταναστεύσεις αυτών των ομάδων γλωσσών.

Οι ανταγωνιστικές θεωρίες μπορεί να δειχθεί ότι είναι ασυμβίβαστες με την υπόθεσή μας αλλά και ότι μπορούν να είναι συμπληρωματικές. Όποια και αν είναι η αλήθεια για τις ΙΕ γλώσσες, τα γενετικά στοιχεία δείχνουν ότι οι ΙΕ λαοί της Ευρώπης υπάρχουν από την εποχή που οι πρόγονοί τους έφτασαν από την Αφρική μέσω της Νοτιοδυτικής Ασίας.»
http://www.humanjourney.us/indoEurope2.html

Σε κάθε περίπτωση, το θέμα είναι ότι κάποιες ορδές φιλοπόλεμων βαρβάρων δεν αρκούν για να εξηγήσουν αλλαγή γλώσσας. Καθόλη τη διάρκεια της ιστορίας, γνωρίζουμε ότι είναι ο προηγμένος πολιτισμός αυτός ο οποίος δίνει την κουλτούρα και τη γλώσσα στον λιγότερο προηγμένο. Βάρβαροι που τρέχουν πάνω σε άλογα δεν μπορούν να κάνουν τίποτα περισσότερο από το να κατασταλάξουν τελικά σε κάποια περιοχή και να ασπαστούν τις τοπικές διαδικασίες. Γνωρίζουμε, για παράδειγμα, ότι οι Χιττίτες (οι πρώτοι ΙΕ που άφησαν γραπτά κείμενα) είχαν σε μεγάλο βαθμό εξανατολιστεί από τους Χαττίτες, τους προκατόχους τους. Αλλά αν η ανακατασκευασμένες γλώσσες της αρχαίας Ανατολίας (τα Λουβικά για παράδειγμα) δείχνουν μια έντονη Καυκάσια επίδραση (οι καταλήξεις σε -li για παράδειγμα είναι πολύ κοινές ακόμα και σήμερα σε κύρια ονόματα και τοπωνύμια του Καυκάσου), τότε οι Χιττίτες δεν φαίνεται να άλλαξαν ιδιαίτερα το χαρακτήρα του τοπικού πολιτισμού. Ακόμη και αν οι Έλληνες το έκαναν αυτό για λίγο (στην Ανατολία), γνωρίζουμε ότι η σύγχρονη γλώσσα της Μικράς Ασίας είναι η Τουρκική γλώσσα.

Εδώ δεν πρόκειται να εξετάσουμε την προέλευση των Τούρκων, αλλά μπορούμε να εξετάσουμε την καταγωγή της Τουρκικής λέξης «kurgan,» ή αλλιώς «tumulus.» Πρόκειται για μια μεγαλιθική κατασκευή, η οποία βρίσκεται σε αρκετές Νεολιθικές τοποθεσίες. Έχουν ανακαλυφθεί κατά μήκος των ακτών του Ατλαντικού στη βόρεια-δυτική Ευρώπη, σε χώρες όπως η Γαλλία, η Ισπανία, η Πορτογαλία, η Ιρλανδία, και η Αγγλία (Stonehenge για παράδειγμα). Έχουν επίσης βρεθεί στη νότια Σκανδιναβία και στη Δανία. Αυτές οι κατασκευές υπάρχουν πριν από τις Αιγυπτιακές πυραμίδες, καθώς χρονολογούνται στο χρονικό διάστημα μεταξύ 6.000- 3.000 π.Χ. Η διασπορά τους φαίνεται να είναι από δύση προς ανατολή, καθώς ο μεγαλύτερες και παλιότερες από αυτές τις κατασκευές έχουν βρεθεί κατά μήκος των ακτών του Ατλαντικού της Δυτικής Ευρώπης.
http://en.wikipedia.org/wiki/Chamber_tumulus

Έτσι, τα πρώτα «kurgans» εμφανίστηκαν στην Ατλαντική Ευρώπη, όχι στις Στέπες της σύγχρονης Ουκρανίας. Ακόμη και οι ταφικές πρακτικές των τύμβων (tumuli) μπορεί να δανείστηκαν από τους ανθρώπους των στεπών, οι οποίοι να ονόμασαν αυτές τις κατασκευές kurgans. Αλλά η εφεύρεση ίσως να μην ήταν δική τους. Τα dolmens είναι επίσης κοινά στην Ευρώπη αλλά βρίσκονται επίσης εξαπλωμένα στην Ευρασία. Τα παλαιότερα γνωστά βρίσκονται και πάλι στη Δυτική Ευρώπη, και χρονολογούνται από την 4η χιλιετία π.Χ. Ωστόσο, η μεγαλύτερη συγκέντρωση dolmen στον κόσμο βρίσκεται στη χερσόνησο της Κορέας. Dolmens υπάρχουν επίσης στην Ινδία και στη Μέση Ανατολή.
http://en.wikipedia.org/wiki/Dolmen

Η τεχνική των όρθιων μονολίθων είναι πολύ αρχαία στη Μέση Ανατολή, και χρονολογείται από την περίοδο της Μεσοποταμίας. Αν και όχι πάντα «μεγαλιθικές» με την πραγματική έννοια, σε κάποιες περιπτώσεις φτάνουν και ξεπερνούν τα 5 μέτρα. Σε μια σειρά από τοποθεσίες στην ανατολική-νότια Τουρκία, έχουν ανακαλυφθεί μεγάλα θρησκευτικά συμπλέγματα, από την 9η χιλιετία π.Χ. Παρόλο που αυτές οι δομές είναι η πιο αρχαίες πέτρινες κατασκευές γνωστές μέχρι τώρα, δεν είναι σαφές ότι κάποια από τις μεγαλιθικές παραδόσεις της Ευρώπης προέρχεται από εκείνες. 
http://en.wikipedia.org/wiki/Megalith

Τόσο το Stonehenge όσο και οι πυραμίδες φαίνεται ότι κατασκευάστηκαν σύμφωνα με μια παλιά παράδοση, πιθανότατα παλαιολιθικής καταγωγής, η οποία πιθανώς αναπτύχθηκε ανεξάρτητα σε διαφορετικές περιοχές. Αλλά φαίνεται επίσης ότι υπήρχε όντως ένα είδος τελετουργίας σχετικό με μεγαλιθικές κατασκευές, είτε για θρησκευτικούς λόγους ή για αστρονομικές παρατηρήσεις (ή και για τα δύο). Όσον αφορά την Ευρώπη, η κατανομή των μεγαλιθικών κατασκευών δείχνει μια μετακίνηση από τη δύση προς την ανατολή. Την εποχή κατασκευής των θολωτών τάφων στις Μυκήνες, οι μεγαλιθική παράδοση θα είχε εξαπλωθεί σε ολόκληρη την Ευρώπη και ακόμη παραπέρα. Έτσι, ίσως να μην είναι σωστό να θεωρήσουμε τους μεταγενέστερους kurgan τάφους ως το αρχικό σημείο για τον εντοπισμό της προέλευσης του πολιτισμού των όποιων «ΙΕ».

Απόσπασμα από το: 





Ατλαντίς

$
0
0
Χάρτης που δείχνει την υποτιθέμενη έκταση της αυτοκρατορίας της Ατλαντίδας. Από το βιβλίο του Ignatius L. Donnelly "Atlantis: the Antediluvian World, 1882."

Δημιουργία ενός μύθου

Η ιστορία της Ατλαντίδας υπάρχει μόνο στον Πλάτωνα, όπου περιγράφεται με συντομία στον «Τιμαίο» και στον ημιτελή «Κριτία.» Ο Πλάτωνας στον «Τιμαίο», δια στόματος του Κριτία, περιγράφει όσα ο Σόλωνας είχε μάθει για το απώτερο παρελθόν από τους ιερείς της Αιγύπτου, όταν είχε επισκεφτεί αυτήν τη χώρα: 

«Ο Κριτίας συνέχισε: «Υπάρχει στην Αίγυπτο, στο Δέλτα, στου οποίου την κορυφή σχίζεται το ρεύμα του Νείλου, ένας νομός που καλείται Σαϊτικός. Η μεγαλύτερη πόλη του νομού είναι η Σάις - απ'όπου και ο Άμασις καταγόταν, ο βασιλιάς - και, κατά τους εντόπιους, η θεά-αρχηγός της πόλης είναι η ονομαζόμενη Νηίθ στα αιγυπτιακά και Αθηνά στα ελληνικά, όπως εκείνοι λένε. Ισχυρίζονται, λοιπόν, ότι είναι φίλοι των Αθηναίων και κατά κάποιον τρόπο συγγενείς τους. Είπε ο Σόλων ότι, όταν πορεύτηκε εκεί, τιμήθηκε πολύ απ'αυτούς και κάποτε, ρωτώντας τους πιο έμπειρους ιερείς για τα παλιά, κατανόησε ότι ούτε ο ίδιος, ούτε άλλος Έλληνας υπήρχε, ούτε κανείς - όπως λέγεται -που να γνώριζε γι'αυτά… 

Τότε, ένας πολύ ηλικιωμένος ιερέας του είπε: «Σόλωνα, Σόλωνα, οι Έλληνες είστε πάντοτε παιδιά και γέροντας Έλληνας δεν υπάρχει». Ακούγοντάς τον, ο Σόλων ρώτησε: «Πώς το λες αυτό;». Εκείνος απάντησε: «Όλοι είστε νέοι στις ψυχές, γιατί σ'αυτές, από αρχαία ακούσματα, δεν έχετε κρατημένη καμμία παλαιά δοξασία, ούτε κανένα πανάρχαιο μάθημα. Και το αίτιο αυτών είναι το εξής: πολλές και διάφορες καταστροφές έγιναν και θα γίνουν στους ανθρώπους. Από πυρ και ύδωρ οι μεγαλύτερες, ενώ από μύρια άλλα στοιχεία άλλες, μικρότερες. Αυτό, λοιπόν, που λέτε κ'εσείς - ότι κάποτε ο Φαέθων, ο γιός του Ήλιου, έζευξε το άρμα του πατέρα του και, μη όντας δυνατός γιά να το οδηγήσει στην πατρική οδό, συνέκαψε όσα βρίσκονταν επάνω στην γη ενώ ο ίδιος καταστράφηκε κεραυνοβολημένος - αυτό λέγεται σε μορφή μύθου, ενώ η αλήθεια είναι ότι, με την πάροδο πολλών χρόνων, η παρέκκλιση των σωμάτων που κινούνται στον ουρανό, γύρω από την γη, επιφέρει μεγάλη πύρινη καταστροφή σε όσα βρίσκονται επάνω στην γη. Τότε, λοιπόν, όσοι κατοικούν στα όρη και σε υψηλούς τόπους και στην ξηρά, υφίστανται μεγαλύτερη καταστροφή απ'όσους κατοικούν κοντά στους ποταμούς ή στην θάλασσα… Όταν πάλι οι Θεοί προκαλούν κατακλυσμούς αποκαθαίροντας με ύδατα την γη, διασώζονται οι ορεσίβιοι βουκόλοι και βοσκοί, ενώ παρασύρονται από τα ποτάμια στην θάλασσα οι κάτοικοι πόλεων σαν τις δικές σας… Και είναι αλήθεια ότι σε όλους τους τόπους, όπου ο υπερβολικός χειμώνας ή ο καύσωνας δεν το απαγορεύουν, πάντοτε επιζεί το γένος των ανθρώπων, είτε αυξημένο, είτε ελαττωμένο. Όσα, λοιπόν, δικά σας ή δικά μας ή άλλου τόπου ακούσαμε και γνωρίζουμε - αν, δηλαδή, πρόκειται για κάποιο ωραίο ή μεγάλο γεγονός ή ενδιαφέρον - τα πάντα, από παλιά, είναι εδώ καταγεγραμμένα και διασωσμένα στα ιερά μας. Στα μέρη σας, όμως, και στ'άλλα μέρη, μετά την πάροδο συγκεκριμένων ετών, κάθε φορά που μόλις ετοιμάζονται τα συγγράμματα και όλα όσα χρειάζονται οι πόλεις, έρχεται σαν νόσημα το ουράνιο ρεύμα και από εσάς αφήνει μόνον τους αγράμματους και άμουσους, ώστε πάλι εξαρχής να γίνεστε σαν τους νέους, μη γνωρίζοντας τίποτε, ούτε δικό μας, ούτε δικό σας, απ'όσα υπήρχαν στους παλαιούς χρόνους. Όσα τώρα, λοιπόν, μας ανέφερες για τις γενεαλογίες σας, Σόλωνα, λίγο διαφέρουν από τους παιδικούς μύθους. Εσείς, κατά πρώτο, μνημονεύετε έναν κατακλυσμό της γης, ενώ πολλοί έγιναν πιο μπροστά… 

Κάποτε, Σόλωνα, πριν από την μέγιστη υδάτινη καταστροφή, η πόλη - που σήμερα είναι των Αθηναίων - ξεχώριζε ως η άριστη στον πόλεμο και η περισσότερο ευνομούμενη σε όλα. Γι'αυτήν λέγεται ότι πραγματοποίησε τα ωραιότερα έργα και τα ωραιότερα πολιτεύματα απ'όλα όσα εμείς ακούσαμε να υπάρχουν κάτω από τον ουρανό». 

Στην τελευταία παράγραφο βεβαίως βλέπουμε τον ισχυρά υποκειμενικό χαρακτήρα της αφήγησης, όταν αναφέρεται ότι η Αθήνα υπήρχε πριν τον κατακλυσμό. Το ίδιο φαίνεται κι αμέσως παρακάτω, όπου αναφέρεται πως η Αθήνα είναι 1000 χρόνια αρχαιότερη από τη Σαΐδα. Η αφήγηση πάντως συνεχίζεται μέχρι να φτάσουμε στο ζητούμενο: 

«Δεν θα σου τα αρνηθώ, Σόλωνα, αλλά θα τα πω για χάρη σου και για χάρη της πόλης σας και μάλιστα για χάρη της Θεάς, η οποία ανέλαβε και ανέθρεψε και εκπαίδευσε την πόλη σας και την δική μας -πρώτα την δική σας, χίλια χρόνια νωρίτερα, παραλαμβάνοντας το σπέρμα σας από την Γη και τον Ήφαιστο, και ύστερα την δική μας. Για την μέχρι σήμερα πορεία μας στον κόσμο, οι ιερές γραφές δίνουν τον αριθμό των οχτώ χιλιάδων ετών. Θα σου μιλήσω, λοιπόν, για τους συμπολίτες σου, που εμφανίστηκαν προ εννέα χιλιάδων ετών, θα σου μιλήσω με συντομία για τους νόμους τους και για τ'ωραιότερο έργο απ'όσα έπραξαν… 

Πολλά και μεγάλα έργα της πόλης σας είναι εδώ καταγεγραμμένα και θαυμάζονται, αλλά ένα απ'όλα υπερέχει σε μέγεθος και αρετή: λένε οι γραφές πόσο μεγάλη δύναμη -που πορευόταν υβριστικά εναντίον ολόκληρης της Ευρώπης και της Ασίας, ορμώντας απ'έξω, από το Ατλαντικό πέλαγος - κατανίκησε κάποτε η πόλη σας. Τότε ήταν πορεύσιμο το εκεί πέλαγος. Εμπρός από το στόμιό του- το οποίο, όπως λέτε, ονομάζεται Στήλες Ηρακλέους - είχε νησί, και το νησί ήταν μεγαλύτερο από την Λιβύη και την Ασία μαζί. Περνώντας από αυτό, πορεύονταν προς τα άλλα νησιά και από αυτά τα νησιά σε όλη την αντικρινή ήπειρο, που περιβάλλει εκείνον τον αληθινό πόντο. Αυτά, λοιπόν, που βρίσκονται εντός τού στομίου, για το οποίο λέμε, φαίνονταν σαν λιμάνι που έχει μια στενή είσοδο. Εκείνο, όμως, ήταν όντως πέλαγος και η γη που το περιέβαλλε ορθότατα θα ονομαζόταν ήπειρος, παντελώς και αληθώς. Σ'αυτή, λοιπόν, την νήσο Ατλαντίδαυπήρχε μεγάλη και θαυμαστή βασιλική δύναμη, που επικρατούσε σε όλο το νησί, καθώς και σε πολλά άλλα νησιά και μέρη της ηπείρου. Επιπλέον, στα δικά μας μέρη, ήταν άρχοντες στην Λιβύη, μέχρι την Αίγυπτο, και στην Ευρώπη, μέχρι την Τυρρηνία. Όλη αυτή η δύναμη, συναθροισμένη σε ένα στράτευμα, επιχείρησε κάποτε να υποδουλώσει με ορμή τον δικό σας και τον δικό μας και κάθε τόπο εντός του στομίου. Τότε, λοιπόν, Σόλωνα, η δύναμη της πόλης σας έγινε εμφανής σε άπαντες τους ανθρώπους, ως προς την αρετή και την ρώμη της, γιατί πρωτοστάτησε ενώπιον όλων με ευψυχία και με όσες πολεμικές τέχνες κατείχε, αρχικά ως ηγεμόνας των Ελλήνων κ'έπειτα - εξ ανάγκης απομονωμένη, όταν οι άλλοι αποστάτησαν - φτάνοντας στους έσχατους κινδύνους, νίκησε τους επιδρομείς κ'έστησε τρόπαιο, αποτρέποντας την υποδούλωση των μη υπόδουλων και ελευθερώνοντας μεγαλόκαρδα όλους τους άλλους, όσους κατοικούμε εντός των ορίων των Ηρακλείων Στηλών. Σε κατοπινούς χρόνους, όταν έγιναν φοβεροί σεισμοί και κατακλυσμοί, μέσα σε μία ημέρα και μία νύχτα τρομερή, όλοι οι μαχητές σας χάθηκαν αθρόοι μέσα στην γη και η νήσος Ατλαντίδα αφανίστηκε, παρομοίως βυθισμένη στην θάλασσα. Γι'αυτό και τώρα έγινε απροσπέλαστο και αδιερεύνητο το εκεί πέλαγος, αφού εμποδίζει ο εντελώς βαθύς πηλός, τον οποίο άφησε το νησί καθώς καταποντιζόταν». 

Αξίζει ίσως να αναφέρουμε τα εξής από την προηγούμενη αφήγηση:

Ο Πλάτωνας αναφέρει πώς στις Στήλες του Ηρακλέους (στενά του Γιβραλτάρ) υπήρχε ένα μεγάλο και στενό λιμάνι. Αυτό το λιμάνι προφανώς θα βρισκόταν στο νοτιοδυτικό άκρο της Ιβηρικής χερσονήσου, είτε από τη μεριά της Μεσογείου είτε από τη μεριά του Ατλαντικού. Αρκετοί έχουν ταυτίσει αυτό το λιμάνι με τη μυθική Τάρτεσσο στην περιοχή του σημερινού Cadiz της Ισπανίας. 

Εντούτοις η νήσος Ατλαντίδα ήταν άλλο μέρος, έξω από τις Ηράκλειες στήλες, και μάλιστα σχετικά κοντά της υπήρχαν και άλλα νησιά, από τα οποία κάποιος έφτανε σε μια μεγάλη ήπειρο (η οποία έμοιαζε σαν μια απέραντη γη που εγκόλπωνε τη θάλασσα.) Η προσωπική μου εκτίμηση είναι ότι αυτή η αφήγηση δεν παραπέμπει σε καμία περίπτωση στην Αμερική, αφού στο γεωγραφικό πλάτος των στενών του Γιβραλτάρ και μέχρι τις ακτές της Αμερικής δεν υπάρχει κανένα νησί. Οι Αζόρες είναι αρκετά χαμηλότερα. Αν υπήρχε κάποιο μεγάλο νησί (στο μέγεθος μαζί της Λιβύης και της Ευρώπης όπως αναφέρει ο Πλάτωνας), ακόμα και με τα δεδομένα της εποχής του Πλάτωνα (η τότε Αφρική ονομαζόταν Λιβύη αλλά θεωρείτο πολύ μικρότερη από ό,τι είναι στην πραγματικότητα και το ίδιο ισχύει και για την Ευρώπη την οποία τότε θεωρούσαν να φτάνει μόλις μέχρι την Κασπία), θα επρόκειτο για ένα τεράστιο νησί, έτσι ώστε αν είχε εξαφανιστεί (από κάποιο ακραίο φαινόμενο όπως ισχυρός σεισμός ή μετεωρίτης), οι συνέπειες θα ήταν ορατές ακόμα και σήμερα σε όλη την ευρύτερη περιοχή.  

Αν επίσης λάβουμε υπόψη μας ότι στους χάρτες της εποχής του Πλάτωνα ακόμα δεν υπήρχε η Βρετανία και η Ιρλανδία, ενώ εμφανίζονται μαζί με τη Σκανδιναβία (η οποία αναπαρίστατο σαν το μυθικό νησί "Θούλη") μετά τον 3ο αι. στους χάρτες του Εραστοσθένη, το πιο πιθανό είναι ότι τα "νησιά"στα οποία αναφέρεται ο Πλάτωνας είναι οι προαναφερθείσες χώρες, παρότι αρκετά πιο "έξω"από τα στενά του Γιβραλτάρ. Θα πρόκειται τότε για τους μυθικούς γίγαντες των μεγαλιθικών κατασκευών της Ευρώπης, ο πολιτισμός των οποίων έχει αφήσει τα ίχνη του από τη Δυτική Ευρώπη μέχρι και τη Μάλτα, τη Σαρδηνία και τη Νότια Ιταλία. Έτσι, θα είχαν φτάσει σε απόσταση αναπνοής από τους Έλληνες, με τους οποίους και τελικά αναμετρήθηκαν χάνοντας (κατά τον Πλάτωνα) τη μάχη.

Σε ό,τι αφορά την Τάρτεσσο στα στενά του Γιβραλτάρ, το όνομά της έχει συνδεθεί (και δικαίως) με τους Φοίνικες. Μόνο που οι Φοίνικες εμφανίζονται ιστορικά από το 1200 π.Χ. (πολύ δηλαδή αργότερα από την εποχή της Ατλαντίδας). Ίσως όμως να ήταν τελικά Φοίνικες ναυτικοί αυτοί που έφεραν το μύθο της Ατλαντίδας στους Αιγυπτίους, σε σχέση με κάποιο πραγματικό γεγονός που είχε λάβει κάποτε χώρα σε κάποια περιοχή των Δυτικών ακτών του Ατλαντικού. Η ιστορία της Ατλαντίδας θα μπορεί ακόμα να σχετίζεται και με τη βύθιση της Ταρτέσσου, αν και σε αυτήν την περίπτωση είναι δύσκολο να ταυτίσουμε τα ονόματα "Τάρτεσσος"και "Ατλαντίς."Αν πάντως φανταστούμε μήπως κάποτε οι Έλληνες είχαν πολεμήσει με τους Άτλαντες σε κάποια μακρινή εποχή, τότε μπορούμε να είμαστε σίγουροι πως είχαν όντως πολεμήσει με τους Φοίνικες κατά τους ιστορικούς χρόνους για την κατοχή των θαλασσίων οδών.   

Η αλληγορική σημασία της Ατλαντίδας

Σε κάθε περίπτωση, η ιστορία της Ατλαντίδας εξιστορείται από τον Πλάτωνα κυρίως για να εξάρει τον άθλο των Αθηναίων όταν νίκησαν τους Άτλαντες. Επιπλέον, από μεταγενέστερους ιστορικούς τονίστηκε η αλληγορική σημασία του μύθου σε σχέση με την ιδανική Πολιτεία, καθώς και το ποια είναι η μοίρα όσων κοινωνιών διαφθείρονται. Εντούτοις, ο Πλάτωνας θα μπορούσε για αυτόν τον σκοπό να αναφέρει άλλα παραδείγματα κοινότερα στην εποχή του αντί να κατατρέξει σε ένα τόσο μακρινό (πραγματικό ή όχι) γεγονός. Επομένως, κατά πάσα πιθανότητα ο πυρήνας του μύθου περιέχει κάποια αλήθεια, ότι δηλαδή θα υπήρξε κάποια πόλη (παράκτια ή νησιωτική), κάπου προς τα στενά του Γιβραλτάρ (ή και έξω από αυτά), η οποία και θα χάθηκε για κάποιο λόγο (άνοδος της στάθμης της θάλασσας, παλιρροϊκό κύμα, σεισμός, πόλεμος, ή απλή εγκατάλειψη). Το όνομα ωστόσο αυτής της πόλης μπορεί να ήταν διαφορετικό, καθώς και η εποχή να ήταν άλλη, ενώ επίσης ο Πλάτωνας μπορεί να ανέμειξε διαφορετικά στοιχεία από περισσότερους από έναν μύθους (μυθική Τάρτεσσος των Φοινίκων, μεγαλιθικός πολιτισμός της Δυτικής Ευρώπης, έκρηξη του ηφαιστείου της Θήρας, κοκ.).

Υποθετικές τοποθεσίες της Ατλαντίδας

http://en.wikipedia.org/wiki/Location_hypotheses_of_Atlantis

Η Σαντορίνη (Θήρα) και οι Μινωίτες

Αρχαία τοιχογραφία από το Ακρωτήρι της Σαντορίνης

Η έκρηξη του ηφαιστείου της Σαντορίνης ήταν μια από τις μεγαλύτερες ηφαιστειακές εκρήξεις της ιστορίας.  Το ηφαίστειο πιστεύεται ότι εκτόξευσε 4 φορές περισσότερο ηφαιστειακό υλικό από ό,τι το ηφαίστειο Κρακατόα, το οποίο εξερράγει το 1883. Η προηγούμενη τοιχογραφία θυμίζει την περιγραφή του Πλάτωνα, σύμφωνα με την οποία το κέντρο της μητρόπολης της Ατλαντίδας ήταν διευθετημένο κυκλοειδώς, με ομόκεντρα κανάλια. Επιστήμονες που ανακατασκεύασαν το σχήμα του νησιού πριν από την έκρηξη του ηφαιστείου, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι όντως υπήρχε μια δαχτυλιοειδής διαμόρφωση, με μία μόνο μικρή είσοδο που έβγαζε σε μια μεγαλύτερη εσωτερική λιμνοθάλασσα.

Η Μάλτα

Οι Μεγαλιθικοί ναοί της Μάλτας είναι έντεκα προϊστορικά μνημεία, τα οποία κατασκευάστηκαν την περίοδο μεταξύ 3.000 και 700 π.Χ. Οι αρχαιολόγοι πιστεύουν ότι αυτά τα μεγαλιθικά συμπλέγματα είναι το αποτέλεσμα τοπικών καινοτομιών σε μια διαδικασία πολιτισμικής εξέλιξης. Αυτό οδήγησε στην κατασκευή πολλών ναών της φάσης Ġgantija (3600-3000 π.Χ.), με αποκορύφωμα τους μεγάλους ναούς του Tarxien, που παρέμειναν σε χρήση μέχρι το 2.500 π.Χ. Πολλά από τα ονόματα των διάφορων τοποθεσιών σχετίζονται με τις πέτρες που χρησιμοποιήθηκαν για την κατασκευή. Η Μαλτέζικη λέξη, λόγου χάρη, για τους ογκόλιθους "ħaġar"συμπίπτει με το όνομα τοποθεσίας όπου ογκόλιθοι έχουν βρεθεί. Η Μαλτέζικη λαογραφία επίσης περιγράφει ότι γίγαντες έκτισαν τους ναούς, γεγονός που οδήγησε στο όνομα μιας άλλης τοποθεσίας "Ġgantija,"που σημαίνει μέρος των γιγάντων.    

Οι Μπαχάμες (Ο δρόμος του Μπίμινι)

http://floridazone.blogspot.gr/2013/07/boat-to-bimini.html

Ο δρόμος του Μπίμινι είναι ένας υποβρύχιος σχηματισμός από πέτρες, όπως φαίνεται στην προηγούμενη φωτογραφία, κοντά στο βόρειο Μπίμινι στις Μπαχάμες. Ο "δρόμος"αυτός εκτείνεται περίπου ένα χιλιόμετρο και αποτελείται από παραλληλεπίπεδους ογκόλιθους. Το 1979 ο Calvert και άλλοι χρονολόγησαν την κατασκευή στα 3500 χρόνια πριν από σήμερα. Οι υποστηρικτές της ανθρώπινης κατασκευής του δρόμου του Μπίμινι υποστηρίζουν ότι αυτή η χρονολόγηση με άνθρακα είναι λανθασμένη, λόγω της πιθανότητας μόλυνσης του δείγματος από νεότερο άνθρακα. Οι Gifford και Ball προσπάθησαν να δώσουν ένα ελάχιστο όριο ηλικίας χρησιμοποιώντας τη μέθοδο του ουράνιου-θόριου, και κατέληξαν σε μια χρονολόγηση περίπου 15000 πριν από σήμερα. Υποστηρικτές της ιδέας ότι αυτός ο δρόμος κατασκευάστηκε από ανθρώπους χρησιμοποιούν συχνά αυτήν τη χρονολογία για να στηρίξουν τις απόψεις τους.

Οι Αζόρες (ή ένα νησί στη μέση του Ατλαντικού)

Μία από τις προτεινόμενες θέσεις για την Ατλαντίδα είναι γύρω από τις Νήσους Αζόρες, που βρίσκονται περίπου 1.500 χλμ έξω από τις ακτές της Πορτογαλίας. Ο Ignatius L. Donnelly, ένας αμερικανός γερουσιαστής, ήταν ίσως ο πρώτος που μίλησε για αυτή την πιθανή θέση, στο βιβλίο του Atlantis: The Antediluvian World."Ωστόσο, γεωλογικές μελέτες στις Αζόρες, καθώς επίσης στα Κανάρια νησιά και στη Μαδέρα, δεν έδειξαν τίποτα που να μαρτυρεί κάποια καταβύθιση στο βυθό γύρω από αυτά τα νησιά, ούτε και ότι ο βυθός αποτέλεσε στεριά οποιαδήποτε στιγμή κατά το πρόσφατο παρελθόν.

Η μυθική Τάρτεσσος

Κάποιοι επιστήμονες ισχυρίζονται ότι εντόπισαν τη χαμένη Ατλαντίδα στην περιοχή Doniana της νότιας Ισπανίας, βόρεια από το Cadiz. Η ομάδα των αρχαιολόγων και γεωλόγων χρησιμοποίησε δορυφορικές φωτογραφίες της υποτιθέμενα βυθισμένης από τσουνάμι πόλης, σε συνδυασμό με ραντάρ εδάφους, ψηφιακή χαρτογράφηση και υποβρύχια τεχνολογία. Στους απέραντους βάλτους της περιοχής βρήκαν μια παράξενη σειρά από "μνημεία πόλεις,"κατά εικόνα της Ατλαντίδας, κτισμένες, όπως ισχυρίζονται, από τους πρόσφυγες που έφυγαν μετά από το καταστροφικό τσουνάμι. 
http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-1365824/Has-real-lost-city-Atlantis-finally--buried-mud-flats-Spain.html

Βεβαίως, όπως προαναφέραμε, στην περιοχή αυτή πήγαν Φοίνικες πολύ αργότερα  από την υποτιθέμενη καταστροφή της Ατλαντίδας. Επομένως αυτά τα ευρήματα (αν υπάρχουν) θα αντιπροσωπεύουν εγκατελελειμμένες φοινικικές πόλεις, παρά οτιδήποτε άλλο. 

Η Σκανδιναβία 

Χάρτης ο οποίος δείχνει την υποθετική έκταση της λεγόμενης Doggerland (8,000 π.Χ.), η οποία ένωνε τη Μεγάλη Βρετανία με την ηπειρωτική Ευρώπη.

Η τοποθεσία της Ατλαντίδας στον Ατλαντικό Ωκεανό έχει κάποια απήχηση λαμβάνοντας υπόψη και την ομοιότητα των ονομάτων. Αρκετές υποθέσεις τοποθετούν το βυθισμένο νησί στη βόρεια Ευρώπη. Η Doggerland, καθώς και το νησί Bergen, πιστεύεται ότι πλημμύρισαν από τσουνάμι το 6100 π.Χ. 

Η Ατλαντική Εποχή του Χαλκού

http://en.wikipedia.org/wiki/Atlantic_Bronze_Age

Η Ατλαντική Εποχή του Χαλκού είναι ένα πολιτισμικό σύμπλεγμα της περιόδου 1300–700 π.Χ., και περιλαμβάνει διάφορους πολιτισμούς στην Πορτογαλία, στην Ανδαλουσία, στη Γαλικία, στην Αρμορική και στα Βρετανικά νησιά. Σε αυτήν την περίοδο τοποθετήθηκε η προέλευση των Κελτών από τον Κoch, ο οποίος θεώρησε τα Κελτικά σαν μια lingua franca του Ατλαντικού, που αργότερα επεκτάθηκε στην ηπειρωτική Ευρώπη, αλλά αυτό έρχεται σε αντίθεση με την ισχύουσα άποψη, η οποία θέλει την καταγωγή των Κελτών στον πολιτισμό Hallstatt της κεντρικής Ευρώπης.
http://ifc.dpz.es/recursos/publicaciones/29/54/26koch.pdf

Η θεωρία του Ατλαντικού γλωσσικού υποστρώματος (και υπερστρώματος)

Σύμφωνα με τον Vennemann, Αφροασιατικής προέλευσης ναυτικοί εγκαταστάθηκαν από την 5η χιλιετία π.Χ. στην ευρωπαϊκή ακτή του Ατλαντικού, και συνδέονται με το Μεγαλιθικό Πολιτισμό της Ευρώπης. Άφησαν ένα υπέρστρωμα στις Γερμανικές γλώσσες, κι ένα υπόστρωμα στις Κελτικές γλώσσες. Σύμφωνα με τον ίδιο, οι Ινδοευρωπαίοι συνάντησαν πληθυσμούς στη βόρεια Ευρώπη, οι οποίοι είχαν ήδη δώσει ονόματα σε ποτάμια, βουνά και οικισμούς, σε μια γλώσσα την οποία αποκάλεσε "Βασκονική."Θεώρησε ότι υπήρχαν τοπωνύμια στην ακτή του Ατλαντικού που δεν ήταν ούτε Βασκονικής ούτε Ινδοευρωπαϊκής προέλευσης. Αυτά τα τοπωνύμια θεώρησε ότι προέρχονταν από γλώσσες που συνδέονται με τη μεσογειακή Χαμιτο-Σημιτική ομάδα. 
http://en.wikipedia.org/wiki/Atlantic_(Semitic)_languages

Η θεωρία του Βασκονικού υποστρώματος 


Ο Vennemann προτείνει ότι μετά την τελευταία Εποχή των Πάγων, Βασκονικοί άνθρωποι από τη βόρεια Ισπανία και τη νότια Γαλλία αποίκησαν εκ νέου τη βόρεια Ευρώπη και έδωσαν ονόματα σε ποτάμια και μέρη. Σε πολλές περιπτώσεις αυτά τα ονόματα διασώθηκαν ακόμα και ύστερα από την αντικατάσταση των Βασκονικών γλωσσών από εκείνες των Ινδοευρωπαίων. Αυτό βασίζεται στη σύγκριση υδρωνυμίων της Παλιάς Ευρώπης, τα οποία τονίστηκαν από  τον Hans Krahe.
http://en.wikipedia.org/wiki/Vasconic_substratum_theory Old European hydronymy

Χάρτης υδρωνυμίων της Παλιάς Ευρώπης που περιέχουν τη ρίζα *al-, *alm-.

Χάρτης υδρωνυμίων της Παλιάς Ευρώπης που περιέχουν τη ρίζα *var-, *ver-.

Χάρτης υδρωνυμίων της Παλιάς Ευρώπης που περιέχουν τη ρίζα *Sal-, *Salm-.

Ο όρος "Παλαιοευρωπαϊκά"εισήχθηκε από τον Hans Krahe (1964) για τη γλώσσα του αρχαιότερου υποστρώματος που έχει ανακατασκευαστεί για τα ονόματα ποταμών (υδρωνύμια) της κεντρικής και δυτικής Ευρώπης. Ο χαρακτήρας αυτών των ονομάτων θεωρείται προ-Γερμανικός και προ-Κελτικός, και χρονολογήθηκε από τον Krahe στη 2η χιλιετία π.Χ.
http://en.wikipedia.org/wiki/Old_European_hydronymy

Η θεωρία του Φοινικικού υποστρώματος 

Σύμφωνα με τον Vennemann, Φοίνικες από την Καρχηδόνα αποίκησαν την περιοχή της Βόρειας Θάλασσας την περίοδο μεταξύ του 6ου και 3ου αι. π.Χ. Αυτό μαρτυρείται από πολλές Σημιτικές λέξεις δανεισμένες στις Γερμανικές γλώσσες. Η Ρουνική γραφή των Κελτών, σύμφωνα με τον ίδιο, προέρχεται κατευθείαν από το Φοινικικό αλφάβητο. 
http://en.wikipedia.org/wiki/Theo_Vennemann

Συμπέρασμα


Ο προηγούμενος χάρτης δείχνει την κατανομή του πολιτισμού της Cardium κεραμικής (Cardium Pottery Culture). Τα αρχαιότερα ευρήματα αυτής της κεραμικής έχουν βρεθεί στην Ήπειρο και στην Κέρκυρα, και χρονολογούνται από το 6.400-6.200 π.Χ., ενώ τελικά θα επεκταθούν από την Αδριατική θάλασσα μέχρι τις Ατλαντικές ακτές της Πορτογαλίας και νότια στο Μαρόκο (λαμβάνοντας επίσης υπόψη ότι πολλές άλλες τοποθεσίες θα βρίσκονται βυθισμένες λόγω της ανόδου της στάθμης της θάλασσας από τότε μέχρι σήμερα). Οι μακρινότερες τοποθεσίες αυτού του πολιτισμού χρονολογούνται στην ίδια περίοδο με τις τοποθεσίες στην Ιβηρική Χερσόνησο, γύρω στο 5.500 π.Χ.

Παλαιότερος Νεολιθικός πολιτισμός υπήρχε ήδη στην ανατολική Ελλάδα, στο Σέσκλο (Θεσσαλία), τα πρωιμότερα ίχνη του οποίου ανάγονται μέχρι και το 6.850 π.Χ. Ο πολιτισμός στο Σέσκλο θεωρείται θεμελιώδους σημασίας για την επέκταση της Νεολιθικής Επανάστασης στα Βαλκάνια και στην Ευρώπη, μέσω της υδάτινης οδού του Δούναβη. Ακόμα, κάποιοι θεωρούν ότι ο πολιτισμός της Cardium κεραμικής γεννήθηκε από κάποιοι παρακλάδι του πρώιμου πολιτισμού στο Σέσκλο. Αν αυτό ισχύει, τότε έχουμε μια σαφή συνέχεια από την Εγγύς Ανατολή και την Ανατολική Μεσόγειο, μέχρι τη Δυτική Μεσόγειο, καθόλη τη διάρκεια της Νεολιθικής περιόδου.

Το εκπληκτικό γεγονός είναι ότι η Νεολιθική Επανάσταση στην Ευρώπη φαίνεται να ακολούθησε μια θαλάσσια οδό, όπως είδαμε στην περίπτωση της Cardium κεραμικής, κατά μήκος των Μεσογειακών ακτών της Ευρώπης. Ακόμη πιο εκπληκτικό είναι το γεγονός ότι πέλεκεις Παλαιολιθικής προέλευσης έχουν βρεθεί στην Κρήτη, προτείνοντας ότι άνθρωποι με ναυτικά μέσα είχαν φτάσει στην Κρήτη εκατό χιλιάδες χρόνια νωρίτερα από ό,τι πιστεύαμε. Πολλοί ερευνητές πίστευαν ότι οι άνθρωποι από εκείνη την εποχή δεν ήταν ικανοί να επινοήσουν βάρκες και μέσα πλεύσης στην ανοικτή θάλασσα. Αλλά οι νέες ανακαλύψεις υπαινίσσονται ότι η ναυτιλία, έστω σε μια πρωτόγονη μορφή, είχε ανακαλυφθεί ήδη από την Παλαιολιθική περίοδο, τουλάχιστον 10000 χρόνια πριν από σήμερα.

Τα στοιχεία αυτά δείχνουν ότι ο δικός μας πολιτισμός σε μια κάπως προχωρημένη και σχετικά ενοποιημένη μορφή αρχίζει να εμφανίζεται μετά τη λήξη της τελευταίας παγετώδους περιόδου, πριν περίπου 12000 χρόνια. Καθώς η στάθμη της θάλασσας, από αυτήν τη χρονολογία κι έπειτα, άρχισε σταδιακά να ανέρχεται, πολλές περιοχές θα βρέθηκαν κάτω από το νερό, ενώ σε κάποιες περιπτώσεις η καταβύθιση μπορεί να συνέβη απότομα, ύστερα από υποχώρηση χερσαίων εμποδίων. Δεν αποκλείεται δηλαδή ο μύθος της Ατλαντίδας να αναφέρεται σε κάποια από αυτές τις περιοχές, και ο οποίος μύθος ύστερα διαδόθηκε από τους πρώτους θαλασσοπόρους, και από περιοχή σε περιοχή. Αυτό πάντως που τελικά φαίνεται να έχει σημασία, είναι το γεγονός αφενός ότι οι πρώτοι πολιτισμοί εμφανίζονται νωρίτερα από ό,τι μέχρι πρότινος πιστευόταν, και αφετέρου ότι η Ατλαντίδα, αληθινή ή όχι, αποτελεί μια διαχρονική αλληγορία για τη μάχη του ανθρώπου με τη φύση, αλλά και με τον ίδιο τον εαυτό του.


Ψυχικός αυτοματισμός

$
0
0

Andre Masson, Αυτόματο σκίτσο, 1924 

Το Dada ήταν ένα κίνημα το οποίο ξεκίνησε στην Ευρώπη στις αρχές του προηγούμενου αιώνα, και ήταν καλλιτεχνικά και πολιτικά ανατρεπτικό και ριζοσπαστικό. Ο Σουρεαλισμός διαδέχθηκε το Dada, και αποτέλεσε ένα βήμα μπροστά, μια δημιουργική δύναμη η οποία ήρθε μαζί με την ψυχανάλυση και την κβαντική φυσική. Μεταξύ άλλων, ο Andre Breton στην ποίηση, μαζί με τον Salvador Dali και τον Rene Magritte στη ζωγραφική, έκαναν τη διαφορά.

Ο Breton όρισε το Σουρεαλισμό ως εξής:

«Ψυχικός αυτοματισμός στην καθαρή του κατάσταση, με τον οποίον κάποιος εκφράζει την πραγματική λειτουργία της σκέψης- λεκτικά, γραπτά ή με οποιονδήποτε άλλον τρόπο. Καθοδηγούμενος από τη σκέψη, χωρίς κανέναν έλεγχο από τη λογική και κάθε αισθητικό ή ηθικό προβληματισμό.»

Ο Σουρεαλισμός, βασισμένος στην καλλιτεχνική έκφραση της αυθόρμητης σκέψης και του «έντεχνου διαλογισμού,» προσπάθησε να εξερευνήσει τον κόσμο της ανθρώπινης ψυχής, και να βιώσει την πραγματικότητα στην κατάσταση του ‘Εξαιρετικού.’ Ακολουθούν παραδείγματα αυτόματης ζωγραφικής,


Δύο ‘εξαιρετικά σώματα,’ από τους Victor Brauner, Andre Breton, Jacques Herold και Yves Tanguy (1935) 

και αυτόματης γραφής:  

«H τύχη είναι λογική το γύρισμα των χαρτιών που είναι μόνο μονά ή ζυγά τη νύχτα η μεγαλύτερη περιπέτεια βρίσκεται στο ξεκίνημα του προφίλ της αγάπης όπου ο άνθρωπος δεν δείχνει κανένα σημάδι να εγκαταλείψει την τήρηση των ηθικών ζητημάτων στη χαμέρπεια της βλάστησης να βάλει ποντίκια αυστηρά ιεραρχημένα με μια θεολογική χειρονομία που κάνει τους καλούς σκλάβους να παραδίνονται τελείως αλλά τα δεσμά των μουγκών κακοποιών παράγουν έναν γραμματικό με ακατάληπτη γλώσσα μόνο από εμπειρία σε σημείο γελοιοποίησης σαν τη βαρύτητα των διαλόγων του Καρτέσιου ιδιαιτέρως χρήσιμων και εύστοχων γενικά φιλιά πρωτόγονων για Χριστιανικές αρχές σαν σιελόρροια παλιών φανατικών που οι Ιησουίτες δίνουν σαν αιώνια ζωή τελείως υστερική και αδρανής στον υποκριτικό μανδύα ενός πολιτισμού του άλλοτε δηλαδή μια μόδα με την καθοδήγηση από τα άδυτα ενός συνηθισμένου κελιού όπου η δόξα των μυών χωρίς κεριά σε έναν προσφιλή ωκεανό έρχεται πρόθυμα στο παλούκι της εκτέλεσης που αυξάνει τους καρπούς της επιτυχίας χρησιμοποιώντας ένα μοναδικό μαγικό που παίρνει κεφάλια πάντα βάσει της αρχής της μεγάλης ανταπόκρισης μια απαραίτητη αναπαραγωγή των ενθουσιασμών τους ή των οσμηρών περιφρονητικών γκριματσών τους με την ελάχιστη προστασία όπως η σπλήνα των συναισθημάτων χρειάζεται μια μέθοδο στα χείλη της γεωμετρίας τόσο άχρηστη όσο η ακέραια ομορφιά με όρους της νοήμονης μορφής πρώτες καταιγίδες της επιστήμης σύμφωνα με την οποία υπάρχει ένας ξυλοκόπος με τάλαντο στο εμπόριο μορφολογική διατριβή χωρίς έναν ήχο η αθωότητα του σήμερα σε φυγή με κυκλικές λέξεις αλλά που κυριαρχεί στην πιθανή ηδονή η οποία υποβάλλεται στη δίαιτα αυτής της γυναίκας με εσωτερική ακρόαση όπως ο θησαυρός μονάκριβων παιδιών με τρελές προκαταλήψεις στη σάρκα των αιώνων αφήνει τα χέρια του χρόνου ορισμός της υποκείμενης κοινωνικής ζωής φτιαγμένης από πορσελάνη άγνωστη ή τυλιγμένης σαν τα μυαλά των απόλυτων ηλιθίων που χορεύουν στα σινεμά της Ζυρίχης στην απαρχή άσκοπων πινάκων ζωγραφικής σε κάθε πίπα μεταμφιεσμένη σε στόμα για να οδηγεί το βραχίονά της μέσα απ’ όλες τις πόρτες της αρετής δείτε τον τροχό από την άλλη μεριά να χρωματίζει μάταιες υπάρξεις καταδικασμένες να επιστρέψουν σε περασμένες εποχές των οποίων τα συναισθήματα στολίζω ω! ο Marcel Duchamp ονειρεύεται τα περίχωρα της Νέας Υόρκης ατμόσφαιρα μιας χρυσής σκηνής υποκατάστατο όταν τελειώνουμε με τη δουλειά που φέρνει πονοκέφαλο ή ακόμα την αριστερή ατμόσφαιρα, τον καινούργιο αέρα ικετεύοντας και μαζεύοντας μια χούφτα τακτοποιημένη χωρίς την άγνοια μιας κούκλας ενάρετης κατ’ όνομα μια διάκριση μόνο σε επαφή με την κοκέτικη αφέλεια η μοντέρνα γλώσσα θέλετε έναν συγγραφέα; ένα Chateau-briant; ή έξι περαστικές φαντασιώσεις; το δίλλημα του ελεύθερου έρωτα είναι το λάθος κλειδί για το σύστημα των ελευθεριών που κάποιος έχει στο αιδοίο καστορέλαιο για να εισέρχεται στα σπίτια με τα μάτια στους γλουτούς στα πλαίσια του βασιλείου της ευτυχίας στη σκλαβιά των Clovis για την παρθένα που κοκκινίζει από τη μυστηριώδη και με στείρες ενώσεις αγνότητα ως την ευόδωση των συνουσιών της ιππασίας εκεί κάπου ένα μικρό χτύπημα της τύχης ή αφήστε το για πατριωτικούς λόγους » 
Francis Picabia & Tristan Tzara (1919) 

Ο Andre Breton, το 1933, έγραψε ένα κείμενο σχετικά με τον ψυχικό αυτοματισμό, το ‘Αυτόματο μήνυμα:’ 

«Η ιστορία της αυτόματης γραφής στο σουρεαλισμό- και δεν φοβάμαι να το πω- χαρακτηρίζεται από συνεχείς αποτυχίες. Πράγματι, ούτε οι ύπουλες διαμαρτυρίες των κριτικών, οι οποίοι ήταν ιδιαίτερα επικριτικοί και εχθρικοί, θα μ’ εμποδίσουν να αναγνωρίσω ότι, για χρόνια, βασιζόμουν στον καταιγισμό της αυτόματης γραφής να καθαρίσει οριστικά τους φιλολογικούς στάβλους. Από αυτή την άποψη, η επιθυμία να ανοίξουν διάπλατα οι πύλες της παλίρροιας σίγουρα θα παραμείνει η κύρια ιδέα του σουρεαλισμού. Αυτό σημαίνει για μένα ότι οι οπαδοί ή οι αντίπαλοι του κινήματος θα ξεχωρίζουν πάντα εύκολα από το κατά πόσο αξιολογούν καθαυτό το αποτέλεσμα της αυτόματης γραφής ή αν, αντίθετα, θα ήθελαν να συμφιλιωθεί με κάτι άλλο εκτός από αυτό. Η ποιότητα, εδώ όπως και γενικότερα, δεν μπορεί να βοηθήσει να γίνει μια συνάρτηση της ποσότητας. Αν και δεν υπήρξε έλλειψη ποσότητας, μερικοί ευκολονόητοι παράγοντες την εμπόδισαν από το να δράσει σε δημόσια κλίμακα ως δύναμη κατάδυσης: χιλιάδες σημειώσεις, η μία καλύτερη από την άλλη, παρέμειναν στα συρτάρια. Το σημαντικό είναι, επιπλέον, για τα περισσότερα από αυτά τα σημειωματάρια να γεμίσουν, μια άπειρη ποσότητα- και ακόμα περισσότερο, οι συγγραφείς τους να συγκρίνουν τη μέθοδό τους με τη δική μας και να ομολογούν ανοικτά σ’ εμάς τις τεχνικές τους ανησυχίες. 

Αν και ποτέ δεν προσπάθησα να κωδικοποιήσω τον τρόπο με τον οποίο αυτή η πολύ προσωπική και απείρως μεταβλητή υπαγόρευση έχει αποκτηθεί, δεν μπόρεσα να αποφύγω (προτείνοντας ορισμένους τρόπους συμπεριφοράς) να απλοποιήσω τις διαδικασίες ακρόασης σε έναν ακραίο βαθμό, ούτε να γενικεύσω εντελώς προσωπικές μεθόδους επαναφοράς σε περίπτωση που η συνεδρίαση διακοπτόταν. Επίσης παρέλειψα, ακόμη και σε μια σειρά δημοσιεύσεων που ακολούθησαν το πρώτο μανιφέστο, να καθορίσω τη φύση των εμποδίων τα οποία συχνά συνωμοτούσαν να αποπροσανατολίσουν την εκροή του λόγου από την αρχική της κατεύθυνση. Εξού και τα πολύ θεμιτά ζητήματα- τα οποία επιπλέον δεν συνάντησαν την παραμικρή αντίρρηση- για τα οποία έχω κατά καιρούς ερωτηθεί: Πώς μπορεί κάποιος να εγγυηθεί την ομοιογένεια ή να διορθώσει την ετερογένεια των μερών ενός τέτοιου λόγου, ο οποίος συχνά φαίνεται να περιέχει κομμάτια από πολλούς άλλους λόγους; Τι μπορεί κάποιος να καταλάβει από τις παρεμβολές και τα κενά; Πώς μπορεί κανείς να μην οπτικοποιήσει σε κάποιον βαθμό αυτό που ειπώθηκε; Πώς μπορεί κανείς να αντέξει το οδυνηρό πέρασμα από το ακουστικό στο οπτικό; κλπ... Είναι δυστυχώς αλήθεια ότι μέχρι σήμερα, όσοι εντρύφησαν ‘ποιητικά’ στην αυτόματη γραφή δεν ενδιαφέρθηκαν το ίδιο γι’ αυτά τα ερωτήματα. Πολλοί, στην πραγματικότητα, προτίμησαν να βλέπουν την αυτόματη γραφή μόνο σαν μια νέα επιστήμη με λογοτεχνικά αποτελέσματα, την οποία με ελαφριά καρδιά προσάρμοσαν στις ανάγκες της δικής τους ειδικότητας. Πιστεύω ότι μπορώ να πω ότι η αυτόματη ροή, την οποία, κολακευτικά για τους εαυτούς τους, θεωρούσαν ότι μπορούσαν να χρησιμοποιούν κατά βούληση, πολύ σύντομα τους εγκατέλειψε τελείως. Άλλοι έμεναν ικανοποιημένοι με τον αυθορμητισμό τους με ένα ημίμετρο το οποίο βασίζεται στην ενθάρρυνση της έκφρασης της αυτόματης γλώσσας εν μέσω λίγο- πολύ συνειδητών διαδικασιών. Τέλος, θα πρέπει να σημειώσουμε ότι πολλές διασκευές αυτόματων κειμένων κυκλοφόρησαν πρόσφατα- κείμενα τα οποία δεν είναι πάντα εύκολο να διακριθούν με μια πρώτη ματιά από τα πρωτότυπα, επειδή δεν διαθέτουμε αντικειμενικά, θεμελιώδη κριτήρια. Αυτά τα σκοτεινά σημεία, αυτές οι ελλείψεις, αυτή η στασιμότητα, αυτές οι προσπάθειες πιστής αναπαραγωγής φαίνεται ότι απαιτούν περισσότερο από ποτέ, για το καλό των δράσεων που θέλουμε να πετύχουμε, την πλήρη επιστροφή στις πρώτες αρχές. 

Μια ακριβής διάκριση πρέπει να γίνει ανάμεσα στην ‘αυτόματη’ γραφή και ζωγραφική, με την έννοια που χρησιμοποιείται στο σουρεαλισμό, και την αυτόματη γραφή και ζωγραφική που εφαρμόζεται από πνευματιστές. Οι τελευταίοι- αυτοί τουλάχιστον που πράγματι έχουν ιδιαίτερες ικανότητες- καταγράφουν γράμματα ή σειρές με καθαρά μηχανικό τρόπο: δεν έχουν καμία συναίσθηση τού τι γράφουν ή σχεδιάζουν, και φαίνονται σαν το παραλυμένο χέρι τους να κατευθύνεται από κάποιον άλλον. Εκτός απ’ αυτούς, οι οποίοι παθητικά βλέπουν τις γραμμές τους να γράφονται χωρίς να καταλαβαίνουν το νόημά τους παρά μόνο εκ των υστέρων, υπάρχουν άλλοι που παράγουν, σαν να μπορούν να τις εντοπίσουν, επιγραφές ή μορφές οι οποίες εμφανίζονται πάνω σε αντικείμενα. Θα ήταν μάταιο να προτιμήσουμε τη μία ή την άλλη από τις δύο μεθόδους, οι οποίες παρεμπιπτόντως μπορούν να συνυπάρχουν στο ίδιο άτομο… 

Ο όρος ‘αυτόματη γραφή,’ όπως αυτός χρησιμοποιείται από το σουρεαλισμό, παραμένει αντικείμενο διαμάχης. Αν φταίω κάπως γι’ αυτό, είναι επειδή η ‘αυτόματη’ γραφή (ή ‘μηχανική,’ ή ‘ασυνείδητη’) αποτελούσε πάντα για μένα το όριο προς το οποίο ο σουρεαλιστής ποιητής πρέπει να τείνει, χωρίς ωστόσο να χάνει επαφή με το γεγονός ότι, αντίθετα με αυτό που επιδιώκουν οι πνευματιστές- την αποσύνδεση του ενδιάμεσου από την ψυχική του προσωπικότητα- ο σουρεαλισμός προτείνει απλά την ένωση της προσωπικότητας. Είναι προφανές ότι, για εμάς, το ζήτημα της εξωτερικότητας μιας ‘φωνής’ δεν χρειάζεται καν να τεθεί. Επιπλέον, από την αρχή φαινόταν άσκοπα δύσκολο και, δεδομένου των ιδιαίτερων ψυχολογικών συνεπειών του στόχου που επιδιώκαμε, σχεδόν περιττό να μπούμε στη διαδικασία μιας διχοτόμησης της λεγόμενης εμπνευσμένης γραφής- την οποία θέσαμε σε αντιπαράθεση με την υπολογιστική φιλολογία- σε ‘μηχανική,’ ‘ημι-μηχανική,’ και ‘διαισθητική’ γραφή: αυτές οι τρεις υποδιαιρέσεις είναι απλές διαβαθμίσεις. Ξανά, η μόνη μας επιλογή ήταν να ακολουθήσουμε ένα μονοπάτι το οποίο είχε χαραχθεί από τον Lautreamont και τον Rimbaud (για τον τελευταίο αναφέρω ενδεικτικά την πρώτη γραμμή από το ποίημά του ‘Promontory’), και η οποία έγινε ιδιαίτερα ελκυστική χάρη σε συγκεκριμένες διαδικασίες ψυχολογικής έρευνας. Στον 20ο αιώνα, αμέσως μετά τον πόλεμο, αυτό το μονοπάτι απαραίτητα περιελίχθηκε γύρω από την μικρή ομάδα ποιητών που είχαμε συστήσει· και όταν αρχίσαμε να το ακολουθούμε, ξαφνικά αντιληφθήκαμε ψιθύρους προς όλες τις κατευθύνσεις. Ξέρουμε ότι η προσπάθεια να συλλάβουμε γραπτά αυτόματα μηνύματα σύντομα συνοδεύτηκε από μια άλλη διαδικασία η οποία προσπαθούσε να συλλάβει αυτό το μήνυμα στην προφορική του μορφή. Αλλά σ’ αυτό το σημείο, τα πειράματά μας δικαίωσαν πλήρως τον ισχυρισμό του Myers ότι ο αυτόματος λόγος δεν αποτελεί από μόνος του μια πιο εξελιγμένη μορφή του μηχανικού μηνύματος απ’ ό,τι η αυτόματη γραφή, και ότι επιπλέον θα πρέπει να αποφεύγεται εξαιτίας των βαθιών αλλαγών που μπορεί να επιφέρει στη μνήμη και στην προσωπικότητα. 

Το ξεχωριστό χαρακτηριστικό του σουρεαλισμού είναι ότι ανακήρυξε την πλήρη ισότητα όλων των ανθρώπων απέναντι στο υποσυνείδητο μήνυμα, και ότι διατήρησε σταθερά την άποψη ότι αυτό το μήνυμα αποτελεί κοινή κληρονομιά, στην οποία όλοι έχουν μερίδιο, και η οποία πρέπει σύντομα, και με οποιοδήποτε κόστος, να πάψει να θεωρείται προνόμιο των λίγων εκλεκτών. Θέλω να πω ότι κάθε άνθρωπος πρέπει να πειστεί για την ικανότητά του να εντρυφήσει σε αυτήν τη γλώσσα κατά βούληση, η οποία δεν έχει τίποτα το υπερφυσικό και η οποία, για τον καθένα από μας, είναι το όχημα της αποκάλυψης. Για να επιτευχθεί αυτό, είναι σημαντικό να αναθεωρηθούν οι στενές και λανθασμένες αντιλήψεις σχετικά με τέτοιου είδους εκφράσεις, είτε ποιητικές είτε πνευματιστικές. Αν κάποιος κοίταζε πιο προσεκτικά το ζήτημα, θα διαπίστωνε ότι στην πραγματικότητα κάθε τέτοια έκφραση προέκυψε από ένα τυχαίο συμβάν, του οποίου το αποτέλεσμα ήταν να αμβλύνει συγκεκριμένες αντιστάσεις του ατόμου. Για όποιον ενδιαφέρεται για κάτι περισσότερο από τον άμεσο πεζό λόγο, το ουσιώδες είναι ότι αυτές οι αντιστάσεις μπορούν όντως να παρακαμφθούν. Όπως ο καθηγητής Lipps παρατήρησε στη μελέτη του σχετικά με τους αυτόματους χορούς που πραγματοποιήθηκαν από το ενδιάμεσο Magdeleine γύρω στο 1908, «η ύπνωση δεν είναι παρά το μέσο για την εκδήλωση των ταλέντων τα οποία εκφράζονται υπό την επήρειά της· η πραγματική του πηγή βρίσκεται σε προϋπάρχουσες τάσεις, λειτουργίες ή προδιαθέσεις, οι οποίες απομακρύνθηκαν από τη φυσική τους έκφραση εξαιτίας αντίξοων παραγόντων. Ο ρόλος της ύπνωσης είναι απλά να ελευθερώσει αυτά τα ταλέντα παραλύοντας τους ανασταλτικούς παράγοντες.» Η αυτόματη γραφή- η οποία είναι εύκολη κι ελκυστική, και την οποία ελπίζουμε ότι θέσαμε στη διάθεση όλων απομακρύνοντας το τρομακτικό και χρονοβόρο εργαλείο της ύπνωσης- φαίνεται, ανεξάρτητα από τέτοια εμπόδια, να είναι αυτό που ο Schrenck- Notzing είδε ως, «ένα βέβαιο μέσο έκφρασης των ψυχικών λειτουργιών, και ιδιαίτερα των καλλιτεχνικών ταλέντων, με την εστίαση της συνείδησης στο συγκεκριμένο έργο και με την απελευθέρωση του υποκειμένου από τους ανασταλτικούς παράγοντες, οι οποίοι κάποιες φορές καθολικά μπλοκάρουν την άσκηση των δυνητικών χαρισμάτων του.» 

Αυτή η σκοπιά του καλλιτεχνικού ταλέντου, και η καταπληκτική ματαιοδοξία που το συνοδεύει, αποτελούν φυσικά ένα μεγάλο μέρος των εσωτερικών και εξωτερικών παραγόντων έλλειψης εμπιστοσύνης οι οποίοι, στο σουρεαλισμό, εμπόδισαν την αυτόματη γραφή να εκπληρώσει όλους τους σκοπούς της. Παρότι ο αρχικός σκοπός ήταν απλά η επίτευξη ακούσιων λεκτικών αναπαραστάσεων και η καταγραφή τους, αποφεύγοντας παράλληλα κάθε ποιοτικό χαρακτηρισμό, οι συγκριτικές μέθοδοι δεν μπορούσαν παρά να δείξουν ότι η εγγενής γλώσσα διαφορετικών συγγραφέων επιδείκνυε άνισα επίπεδα πλούτου και λεπτότητας- γεγονός που αποτέλεσε γόνιμο έδαφος για ποιητικές αντιπαραθέσεις. Στις περισσότερες περιπτώσεις, επιπλέον, μια αναπόφευκτη, επικείμενη ικανοποίηση στους όρους των αποκτηθέντων κειμένων, και ιδιαίτερα στις εικόνες και στις συμβολικές μορφές τους, οδήγησε επίσης στο να αμβλύνει την αντικειμενικότητα και απόσταση που αυτοί οι συγγραφείς έπρεπε να τηρήσουν απέναντι στα δημιουργήματά τους (τουλάχιστον όσο τα έγραφαν.) Αυτή η στάση, ενστικτώδης για όσους ασχολούνται με την κριτική της ποιητικής αξίας, είχε το ατυχές αποτέλεσμα να οδηγήσει στην κυριαρχία του υποκειμένου πάνω στο καταγραφόμενο μήνυμα. Κι έτσι έκλεισε ο κύκλος αυτού που ο Δρ. Georges Petit, σε μια κυριολεκτικά εξαιρετική εργασία, ονόμασε ‘αντιληπτικές αναπαραστάσεις,’ πάνω στις οποίες, εξορισμού, ακόμα επιμένουμε ότι πρέπει να δρούμε συσχετίζοντάς τες, χωρίς αμφισημία, με το Εγώ. Για εμάς, το αποτέλεσμα ήταν μια διακοπτόμενη αλληλουχία οπτικών εικόνων οι οποίες λάμβαναν χώρα κατά τη διάρκεια της ακρόασης, διακόπτοντας το μουρμουρητό, και προς ζημία του οποίου δεν καταφέρναμε πάντα να αντισταθούμε να το καταγράψουμε. Αφήστε με να εξηγήσω. Όχι μόνο πιστεύω ότι πάντα υπάρχει πολυπλοκότητα στους φανταστικούς ήχους- η ομοιογένεια και ταχύτητα της υπαγόρευσης παραμένουν ανοικτά ζητήματα- αλλά επίσης φαίνεται σίγουρο ότι οπτικές ή απτικές εικόνες (πρωτόγονες, οι οποίες δεν συνοδεύονται από λέξεις, όπως η αναπαράσταση της λευκότητας ή της ελαστικότητας) δρουν ελεύθερα στην άπειρη περιοχή που βρίσκεται ανάμεσα στο συνειδητό και στο ασυνείδητο. Τώρα, αν η αυτόματη υπαγόρευση μπορεί να αποκτηθεί με κάποια συνέχεια, η διαδικασία με την οποία αυτές οι εικόνες αναπτύσσονται και συνενώνονται είναι πολύ δύσκολο να γίνει κατανοητή. Στο βαθμό που γνωρίζουμε, η φύση τους είναι αυθόρμητη. Έτσι ήταν το ίδιο απόγευμα που σημείωσα τις δύο πρώτες προτάσεις αυτού του κειμένου, έχοντας ακριβώς παραιτηθεί από την προσπάθεια να προκαλέσω κάποια λεκτική αντιστοιχία, όταν έπιασα τον εαυτό μου (το χέρι μου;) να διπλώνει τια άκρες- όπως κάνει κάποιος που στρίβει τσιγάρο-. Χωρίς αμφιβολία, το εξέλαβα αυτό ως μια άλλη μορφή αυτοματισμού. Αποκτήθηκε αυτό σε αντιστάθμιση της λεκτικής έκφρασης την οποία προσπαθούσα τόσο έντονα να συλλάβω; Δεν ξέρω. Σε κάθε περίπτωση (και αυτό είναι το σημαντικό), θεωρώ τις λεκτικές εμπνεύσεις απείρως πλουσιότερες σε οπτικά νοήματα, απείρως πιο ανθεκτικές απέναντι στα μάτια, από τις καθαυτές οπτικές εικόνες. Εξού και η συνεχής διαμαρτυρία μου ενάντια στη λεγόμενη ‘οραματιστική’ δύναμη του ποιητή. Όχι, οι Lautreamont και Rimbaud δεν έβλεπαν, ούτε βίωναν εκ των προτέρων αυτό που περιέγραφαν· το οποίο είναι ισοδύναμο με το να πούμε ότι δεν περιέγραφαν κάτι έτσι κι αλλιώς, αλλά ότι μάλλον περιόριζαν τον εαυτό τους στους σκοτεινούς διαδρόμους της ύπαρξής τους στο ν’ ακούνε- αδιάκριτα και, όσο έγραφαν, χωρίς να κατανοούν περισσότερο από εμάς όταν τα πρωτοδιαβάσαμε- συγκεκριμένα επιτευγμένα ή επιτεύξιμα σχήματα λόγου. Η ‘φώτιση’ έρχεται ύστερα…»


Landscape with Flies, Salvador Dali, 1964


Προϊστορική σπηλαιογραφία 

Στον πίνακά του, ο Dali δείχνει ένα σουρεαλιστικό τοπίο, όπου οι ‘μύγες’ αναπαρίστανται με άσπρες κουκκίδες. Σύγχρονες έρευνες στη νευρολογία έχουν δείξει ότι, ενώ σε κατάσταση αλλαγμένης συνείδησης (altered state of consciousness), οι άνθρωποι περιγράφουν ‘εικόνες’ που εμφανίζονται στη σκέψη τους, όπως ‘τελείες,’ η ‘κύματα,’ ‘δίνες,’ κλπ. Αξιοσημείωτο είναι ότι αυτά τα μοτίβα είναι τα ίδια, ανεξάρτητα από το άτομο, τις προσωπικές εμπειρίες, ή το μέρος που κάποιος μεγάλωσε. Είναι επίσης ενδιαφέρον να πούμε ότι τα πρώτα παραδείγματα αυτόματης σχεδίασης προέρχονται από τις προϊστορικές σπηλαιογραφίες οι οποίες έχουν βρεθεί σε μέρη της Ευρώπης. Όπως βλέπουμε στην προηγούμενη εικόνα, οι μορφές των ζώων συνοδεύονται από ‘τελείες’ και ‘γραμμές,’ οι οποίες εκφράζουν κάποιον αφηρημένο συμβολισμό. Οι αρχαιολόγοι τώρα πιστεύουν ότι αυτές οι ζωγραφιές εκφράζουν κάτι περισσότερο από απλές αναπαραστάσεις της φύσης, καθώς φαίνεται ότι σχεδιάστηκαν από ανθρώπους σε κάποια κατάσταση ‘ύπνωσης.’


Mandala ζωγραφισμένο από έναν ασθενή του Carl Jung 

Κατά τη διάρκεια του προηγούμενου αιώνα, ο Freud αναγνώρισε την ύπαρξη τέτοιων καταστάσεων κι εμφανίσεων, και την πιθανή αξία τους στην ψυχανάλυση, ενώ ο Carl Jung προχώρησε παραπέρα για να συσχετίσει αυτά τα μοτίβα με αυτό που ο ίδιος ονόμασε αρχέτυπα. Αυτού τα είδη αρχετυπικής συμπεριφοράς εμφανίστηκαν σε αυτόματα σχέδια mandalas, σαν κι αυτό της εικόνας. Βέβαια, αυτή η εικόνα είναι ιδιαίτερα πρότυπη, δηλαδή προϋποθέτει έναν υψηλό βαθμό γεωμετρικής γνώσης. Αυτό είναι ακριβώς το θέμα: Όποιες κι αν είναι οι αρχικές εικόνες που παράγονται από το ασυνείδητο, η τελική τους έκφραση βγαίνει πάντοτε ‘φιλτραρισμένη’ από το συνειδητό. Αυτή είναι μια θεμελιώδης διάκριση, καθώς η διαδικασία της περιγραφής είναι ουσιαστικά συνειδητή. Πώς μπορεί κάποιος να απαλλαγεί από την παρεμβολή της συνείδησης ώστε να παράγει ‘καθαρή’ αυτόματη τέχνη; Ο άνθρωπος χρειάστηκε εκατομμύρια χρόνια εξέλιξης για να φτάσει στο επίπεδο έκφρασης, ποσοτικοποίησης, και λεξικοποίησης των συναισθημάτων που είχε και των ερεθισμάτων που λάμβανε από τον εξωτερικό κόσμο. Ποιο το νόημα να επιστρέψουμε σε ένα πρωτόγονο στάδιο 'αυτόματης γραφής'και 'άναρθρων κραυγών;'Η διαδικασία της έκφρασης άγνωστων μέχρι τώρα σκέψεων και συναισθημάτων, καθώς και νέων αντικειμένων τα οποία ανακαλύπτονται, αποτελούν έναν από τους βασικούς σκοπούς της τέχνης. Φαντάζομαι ότι αυτός ήταν ο σκοπός και των σουρεαλιστών. Ωστόσο, η τέχνη τους ήταν αναμεμιγμένη σε τέτοιο βαθμό με την πολιτική, ή ακόμα και μια πεισματική προσπάθεια λεκτικής επίδειξης, ώστε τις περισσότερες φορές στο τέλος έχανε τον όποιον αυθόρμητο σκοπό του.



Η αρχή της ηδονής

$
0
0
Με απλά λόγια, η αρχή της ηδονής λέει ότι όλοι επιδιώκουμε την απόλαυση και αποφεύγουμε τον πόνο. Την αρχή αυτή ανακάλυψε ο Freud. Τις περισσότερες φορές, ωστόσο, επιδιώκοντας την απόλαυση κάνουμε τους εαυτούς μας να πονάνε. Αυτό το παράδοξο της ηδονής απασχόλησε τους φιλοσόφους. Ο Henry Sidgwick, για παράδειγμα, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η ευτυχία και η απόλαυση είναι φαινόμενα που δεν ακολουθούν τους γνωστούς νόμους της φύσης. Έτσι, συνήθως βρίσκουμε την ευτυχία όταν την αναζητούμε όσο το δυνατό λιγότερο. Σε κάθε περίπτωση, αυτό που μας ευχαριστεί περισσότερο είναι κάτι που μας αρέσει να κάνουμε, είτε αυτό είναι ευχάριστο είτε δυσάρεστο. Αυτό είναι κάτι που έχει να κάνει με το καθήκον ή τη μοίρα. Ο σκοπός της ζωής μας είναι κάτι που το καταλαβαίνουμε σπάνια ή εκ των υστέρων, αλλά όταν εκπληρώνουμε το νόημα της ζωής μας, τότε παίρνουμε και τη μέγιστη απόλαυση. 


Το σουρεαλιστικό πάρκο, Las Pozas, Xilitla, Μεξικό 


Edward James 

Ο Edward James ήταν ποιητής και σπόνσορας των σουρεαλισμών, όπως του Νταλί και του Μαγκρίτ. Σε κάποια στιγμή της ζωής του άφησε τα πάντα πίσω, και εγκαταστάθηκε στο Μεξικό για να φτιάξει ένα αγρόκτημα με σουρεαλιστικό κήπο (παραπάνω φωτογραφία). Η ιδέα του ήρθε όταν οι ορχιδέες που είχε φυτέψει καταστράφηκαν. Έτσι, ήταν μια ιδέα την οποία συνέλαβε σταδιακά. Αυτό ακριβώς συμβαίνει σε όλους μας. Όσο περισσότερο βιάζουμε τα πράγματα, τόσο περισσότερο τα θαλασσώνουμε. Επιπλέον, όταν επιβάλουμε σε πράγματα και ανθρώπους τις δικές μας επιθυμίες, αντιμετωπίζοντάς τους σαν αντικείμενα ηδονής, χάνουμε την πραγματική τους αξία, η οποία θα μπορούσε να είναι πιο ωφέλιμη. Έτσι, φαίνεται να υπάρχει κάποια ισορροπία ανάμεσα στην απόλαυση των πραγμάτων και στην ερμηνεία που τους δίνουμε. 

Ο Νταλί ήταν εκστατικός από τη φύση του με τα πάντα, ακόμα και με την ίδια τη γέννησή του: «Ας χτυπήσουν όλες οι καμπάνες!» φώναζε. «Ας ισιώσουν οι καματεροί αγρότες για μια στιγμή την αγκυλωμένη καμπύλη της ανώνυμης πλάτης τους, έτσι όπως είναι σκυμμένη σαν τον κορμό μιας ελιάς, στριμμένος από την τραμουντάνα, και ας ξεκουραστούν τα μαγουλά τους, χαραγμένα από βαθιές, γεμάτες χώμα ρυτίδες, στην παλάμη των ροζιασμένων χεριών τους, σε μια ευγενική στάση στιγμιαίας και διαλογιστικής ανάπαυλας. Κοιτάξτε! Ο Σαλβαδόρ Νταλί μόλις γεννήθηκε!.. Είναι κάτι τέτοια πρωινά που οι Έλληνες και οι Φοίνικες θα πρέπει να είχαν αποβιβαστεί στους όρμους του Rosas και του Ampurias, προκειμένου να στρώσουν το κρεβάτι του πολιτισμού και να βάλουν τα καθαρά, λευκά και θεατρικά σεντόνια της γέννησής μου, εδώ στο κεντρικότερο σημείο της πεδιάδας του Ampurdan, που είναι το πιο στέρεο και πιο αληθινό κομμάτι τοπίου στον κόσμο.» 

Ο Νταλί επίσης επέμενε ότι είχε «ενδομήτριες αναμνήσεις.» Δηλαδή οπτικές αναμνήσεις της ζωής πριν από τη γέννηση, και έλεγε: «Ήταν θεϊκές, παραδείσιες.» Ο Νταλί υποστήριζε ότι ήταν η πηγή «εκείνης της αναταραχής και συναισθήματος» που είχε νιώσει κατά τη διάρκεια της ζωής του όταν ήρθε αντιμέτωπος με την «παραισθησιογόνο εικόνα» δύο τηγανιτών αυγών: «Τα τηγανιτά αυγά στο πιάτο χωρίς το πιάτο, που είδα πριν τη γέννησή μου ήταν υπέροχα, φωσφορίζοντα και πολύ λεπτομερή σε όλες τις αναδιπλώσεις των αχνών γαλαζόασπρων χρωμάτων τους.» 

Οι ενδομήτριες αναμνήσεις έδωσαν στον Νταλί τα θεμέλια για τις αναζητήσεις της ζωής του: «Φαίνεται ολοένα πιο ξεκάθαρο ότι η φαντασιακή ζωή του ανθρώπου τείνει να ανασυστήσει συμβολικά τις πιο όμοιες περιπτώσεις και αναπαραστάσεις της αρχικής παραδείσιας κατάστασης, και ιδιαίτερα να ξεπεράσει το φοβερό «τραύμα της γέννησης,» τη στιγμή της οποίας εξοριζόμαστε από τον ενδομήτριο παράδεισο, περνώντας απότομα από αυτό το ιδανικά προστατευτικό και κλειστό περιβάλλον σε όλους τους σκληρούς κινδύνους του ζοφερά πραγματικού κόσμου, βιώνοντας τα συνεπακόλουθα φαινόμενα της ασφυξίας, της συμπίεσης, της τύφλωσης από το ξαφνικό εξωτερικό φως και της ωμής βιαιότητας της πραγματικότητας του κόσμου…» 


Το αίνιγμα της ηδονής- η μητέρα μου, η μητέρα μου, η μητέρα μου 
The Enigma of Desire- my Mother, my Mother, my Mother, Salvador Dali, 1929 


Αμάγαλμα- Κάποιες φορές φτύνω στο πορτραίτο της μητέρας μου για πλάκα 
 Amalgam- Sometimes I Spit on the Portrait of My Mother for the Fun of It, Salvador Dali, 1929

Ένα από τα πρώτα έργα ζωγραφικής που εγκαινίασαν τη σουρεαλιστική περίοδο του Νταλί ήταν το «The Enigma of Desire- my Mother, my Mother, my Mother.» Πήρε τον τίτλο από τον ποιητή Paul Eluard. Η φιγούρα με τα λερωμένα εσώρουχα έκανε τον πίνακα διάσημο στη Βαρκελώνη, πριν ακόμη το σκάνδαλο συγκλονίσει τους υπόλοιπους σουρεαλιστές. Με το πού τέλειωσε αυτόν τον πίνακα, ο Νταλί βρήκε μια έγχρωμη λιθογραφία της Ιερής Καρδιάς του Ιησού στη Rambla του Figueras, και έγραψε πάνω της: «Κάποιες φορές φτύνω τη φωτογραφία της μητέρας μου για πλάκα.» Για να δικαιολογήσει την πράξη του, είπε πως ήταν απολύτως δυνατό να αγαπάει κάποιος την μητέρα του ολόψυχα και παρόλα αυτά να ονειρεύεται ότι τη φτύνει· όντως, τόνισε, ότι σε κάποιες θρησκείες το φτύσιμο ήταν ιερή πράξη! 


Ο Μεγάλος αυνανιστής 
 The Great Masturbator, Salvador Dali, 1929 

Όταν ο Νταλί ζωγράφιζε τον «Μεγάλο αυνανιστή,» το μυαλό του πήγε πίσω στις απρόσιτες κυρίες του Παρισιού: «Με το χέρι μου, μπροστά στον καθρέφτη της γκαρνταρόμπας μου, πέτυχα τη ρυθμική και μοναχική θυσία με την οποία θα παρέτεινα όσο το δυνατό περισσότερο τη διαφαινόμενη χαρά που αναζητείται και περιέχεται σε όλες τις γυναικείες μορφές που κοίταζα με επιθυμία εκείνο το απόγευμα, των οποίων οι μορφές, τώρα στις εντολές της μαγείας των κινήσεων των χεριών μου, επανεμφανίστηκαν η μία μετά την άλλη στη σειρά, καθώς έρχονται ασταμάτητα να μου δείξουν τι επιθυμούσα στην καθεμιά! Στο τέλος ενός μακριού, εξουθενωτικού και θνητού δεκαπεντάλεπτου, έχοντας φτάσει στα όρια της αντοχής μου, έβγαλα από μέσα μου την ύστατη ηδονή με όλη τη ζωική δύναμη του σφιγμένου χεριού μου, μια ηδονή αναμεμειγμένη όπως πάντα με την πικρή και καυτερή ανακούφιση των δακρύων μου- και αυτό στην καρδιά του Παρισιού, όπου ένιωσα παντού τριγύρω μου τον αστραφτερό αφρό των γλουτών των θηλυκών κρεβατιών. Ο Σαλβαδόρ Νταλί ξάπλωσε μόνος στο κρεβάτι του…» 

Ο «Μεγάλος Αυνανιστής» είναι από μόνος του μια αναπαράσταση της ηδονής. Το στόμα της Γκαλά σχεδόν αγγίζει τα γεννητικά όργανα του Νταλί, ενώ το σώμα της Γκαλά έχει το σχήμα ενός «σκεύους ηδονής.» 


Φωτισμένες απολαύσεις
Illumined Pleasures, Salvador Dali, 1929

Για τον Νταλί, η ηδονή μπορούσε να βρεθεί οπουδήποτε, από μια αίθουσα θεάτρου μέχρι έναν πολυσύχναστο δρόμο γεμάτο ποδήλατα. Τα αγαπημένα του θέματα και σύμβολα επανεμφανίζονται ως αναπαραστάσεις της ηδονής, του ευνουχισμού και της αναγέννησης. 


Η αρχή της ηδονής (πορτραίτο του Edward James), Ρενέ Μαγκρίτ 
The Pleasure Principle (Portrait of Edward James), Rene Magritte, 1937 

Για τον καλλιτέχνη, η απόλαυση είναι πάντα κάπου αλλού. Η αρχή της ηδονής μπορεί να συνοψιστεί καλλιτεχνικά στον προηγούμενο πίνακα του Ρενέ Μαγκρίτ. Στο τραπέζι βρίσκεται ένα άλλο αντικείμενο της ηδονής, προσωπικό για τον καλλιτέχνη, ενώ τα χέρια του είναι πλήρως εκφραστικά. Το ένα χέρι προσπαθεί να πιάσει το αντικείμενο, ενώ το άλλο χέρι βρίσκεται κάτω από το τραπέζι. Το κεφάλι του ζωγράφου καλύπτεται με φως. Κρύβει άραγε το φως κάτι (το αληθινό πρόσωπο), ή μήπως λάμπει για να φωτίσει μια διαφορετική πτυχή του πνεύματός μας; 


Ο αόρατος άνθρωπος 
The Invisible Man, Salvador Dali, 1929 

Στον προηγούμενο πίνακα βλέπουμε πώς το φως αποκαλύπτει την αρχή της ηδονής σε μια από τις καθαρότερες μορφές της. Η φιγούρα ενός άντρα εναλλάσσεται με την εικόνα μιας μήτρας.


Αναπαραστάσεις της επιθυμίας 
Accomodations of Desire, Salvador Dali, 1929 

Με τον προηγούμενο πίνακα, ο Νταλί έχει εμπλακεί σε άλλο ζήτημα της ηδονής. Η ηδονή τώρα αναπαρίσταται με τα κεφάλια λιονταριών. Τρέμοντας, ρώτησε την Γκαλά: «Τι θέλεις να σου κάνω;» Τότε η Γκαλά μεταμορφώνοντας την τελευταία αχτίδα της ηδονικής της έκφρασης στο σκληρό φως του τυραννικού της εαυτού, απάντησε, «Θέλω να με σκοτώσεις!» Τότε σημείωσε ο Νταλί: «Μια από τις σκέψεις που έλαμψαν στο μυαλό μου ήταν να πετάξω τη Γκαλά από την κορφή του πύργου του Καθεδρικού Ναού του Τολέδο.» Η Γκαλά ωστόσο αποδείχθηκε πιο δυνατή από τους δύο: «Η Gala όμως με αποτράβηξε από το επικείμενο έγκλημα, και θεράπευσε την τρέλα μου. Σ’ ευχαριστώ! Θέλω να σ’ αγαπώ! Σκοπεύαμε να παντρευτούμε. Τα υστερικά μου συμπτώματα εξαφανίστηκαν ένα προς ένα, ως δια μαγείας. Ξανάγινα αφέντης του γέλιου μου και των κινήσεων των χεριών μου. Μια νέα κατάσταση υγείας, φρέσκια σαν τριαντάφυλλο, φύτρωσε στο κέντρο του πνεύματός μου.» 

Κάπου ανάμεσα στη ζωή και στο θάνατο βρίσκεται η αρχή της ηδονής. Η απόλαυση δεν βρίσκεται μόνο στην άνεση αλλά και στο πόνο. Στην πραγματικότητα, όπως όλοι γνωρίζουμε, η ακραία απόλαυση συνοδεύεται από επώδυνες επιπτώσεις. Μια βίαιη ή αποτρόπαια σκηνή σε έναν πίνακα ζωγραφικής δεν πρέπει πάντα να θεωρείται ανήθικη. Αντίθετα, μπορεί να έχει τη δύναμη της απελευθέρωσης. Αν επίσης ο πίνακας έχει κάποια στοιχεία που να δείχνουν το ταλέντο του ζωγράφου, τότε φτάνουμε σε ένα σημείο που σκεφτόμαστε ότι ο συγκεκριμένος πίνακας είναι ένα κομμάτι τέχνης. Στην περίπτωση του Σαλβαδόρ Νταλί, μπορεί να πιάσουμε τους εαυτούς μας να κοιτάνε τους πίνακές του με τις ώρες. Πρόκειται για αυτό ακριβώς το ταλέντο του να συνδυάζει το «τερατώδες» με το «αρμονικό» που κάνει τους πίνακές του τόσο ελκυστικούς και διαχρονικούς.


Το σουρεαλιστικό αντικείμενο

$
0
0

Apolinère Enameled (Marcel Duchamp), 1916-17

Ένα πρώιμο παράδειγμα αδύνατου αντικειμένου προέρχεται από το ‘Apolinère Enameled’, το 1916, του Marcel Duchamp, και πρόκειται για τη διασκευή μιας διαφήμισης της εποχής για μια μπογιά ‘Sapolin Enamel.’ Η εκδοχή του Duchamp απεικονίζει ένα κορίτσι να ζωγραφίζει ένα κρεβάτι με λευκό σμάλτο, και σκόπιμα οι γραμμές που αποτελούν το κρεβάτι είναι σχεδιασμένες με τέτοιον τρόπο ώστε να παράγουν ένα αδύνατο αντικείμενο. Για να τονιστεί το αδύνατο του σχήματος, ένα κομμάτι από το σκελετό του κρεβατιού λείπει.

Ο Andre Breton, το 1935, στο άρθρο του «Η σουρεαλιστική κατάσταση του αντικειμένου» (Situation surréaliste de l’ objet) περιγράφει το αφηρημένο, μεταφυσικό αντικείμενο του σουρεαλισμού, σε αντίθεση με τη συμπαγή, καθημερινή χρησιμότητα:

«Η βασική κριτική στην οποία οι Μαρξ και Ένγκελς υπέβαλαν τον υλισμό του 18ου αιώνα είναι γνωστή: πρώτον, η πρώιμη υλιστική αντίληψη ήταν «μηχανιστική·» δεύτερον, ήταν μεταφυσική (εξαιτίας του αντι-διαλεκτικού χαρακτήρα της φιλοσοφίας τους)• τρίτον, απέτυχε να αποβάλλει όλον τον ιδεαλισμό, ο οποίος συνέχισε να επιβιώνει «υπεράνω,» στη σφαίρα των κοινωνικών επιστημών (κακή κατανόηση του ιστορικού υλισμού). Εννοείται, βέβαια, ότι σε όλα τα άλλα σημεία οι Μαρξ και Ένγκελς συμφώνησα απόλυτα με τους πρώτους υλιστές.

Στη δική του σφαίρα, ο σουρεαλισμός ομοίως δεν έχει καμία δυσκολία να θέσει τα «όρια» τα οποία περιόρισαν όχι μόνο τα μέσα της έκφρασης, αλλά επίσης τη σκέψη ρεαλιστών συγγραφέων και στοχαστών, προκειμένου να δικαιολογήσει την δική του ιστορική αναγκαιότητα να καταργήσει αυτά τα όρια. Θα διαβεβαιώσει επίσης ότι στο τέλος αυτού του εγχειρήματος καμία διαφωνία με τον παλιό ρεαλισμό δεν θα ξεσπάσει, σχετικά με την φύση του πραγματικού και την αναγνώριση της παντοδυναμίας του. Αντίθετα με ό,τι ορισμένες κακές γλώσσες λένε, είναι σχετικά εύκολο να αποδειχθεί ότι, απ’ όλα τα πνευματικά κινήματα που διαδέχθηκαν το ένα το άλλο μέχρι την εποχή μας, μόνο ο σουρεαλισμός κατάφερε να παροπλίσει τον εαυτό του ενάντια σε οποιαδήποτε ασαφή ροπή προς την ιδεαλιστική φαντασία, και ήταν ο μόνος που σκέφτηκε από πριν πώς να διευθετήσει οριστικά τους λογαριασμούς με την τυφλή πίστη.

Αν είναι αλήθεια ότι δύο τόσο διαφορετικές πνευματικές κατευθύνσεις δράσης εμφανίζουν τέτοιες αναλογίες και επιδιώκουν έναν τόσο κοινό σκοπό, αν και μόνο με μια αρνητική έννοια, τότε είναι φανερό ότι το είδος λογικής που αντιτίθεται στη μία ή στην άλλη κατεύθυνση με σκοπό να τις κάνει μεταξύ τους ασύμβατες θα πρέπει τραγικά να καταρρεύσει.

Τώρα, στη σύγχρονη περίοδο μέχρι πρόσφατα, η ζωγραφική ασχολήθηκε σχεδόν εξολοκλήρου με την αναπαράσταση των συνδέσεων ανάμεσα στην εξωτερική αντίληψη και στο εγώ. Η έκφραση αυτής της σχέσης αποδείχθηκε ολοένα και λιγότερο επαρκής και ολοένα περισσότερο απογοητευτική. Ανακυκλώνοντας τον εαυτό της, δυσκολευόταν όλο και περισσότερο να επεκτείνει, και ακόμα περισσότερο εξορισμού να εμβαθύνει το ανθρώπινο σύστημα της «αντιληπτικής συνείδησης.» Με αυτήν τη μορφή, ήταν στην πραγματικότητα ένα κλειστό σύστημα του οποίου οι πιο ενδιαφέρουσες δυνατότητες καλλιτεχνικής αντίδρασης είχαν από καιρό εξαντληθεί.

Το μόνο που επέτρεψε να υπάρξει ήταν εκείνη η υπερβολική εμμονή της θεοποίησης του εξωτερικού αντικειμένου, γεγονός που σημάδεψε το έργο τόσων πολλών μεγάλων «ρεαλιστών» ζωγράφων. Με την πλήρη μηχανοποίηση του πλαστικού τρόπου αναπαράστασης, η φωτογραφία έφερε το τελειωτικό κτύπημα. Ανήμπορη να εμπλακεί σε μιαν άνιση αντιπαράθεση με τη φωτογραφία, η ζωγραφική αναγκάστηκε να υποχωρήσει και να αναδιοργανωθεί σε μια άτρωτη θέση άμυνας, έχοντας την ανάγκη να εκφράσει οπτικά την εσωτερική αντίληψη. Πρέπει να σημειωθεί ότι με τον τρόπο αυτό βρέθηκε σε άγονο έδαφος. Ωστόσο δεν μπορώ να πω ότι αυτός ο τόπος εξορίας ήταν ό,τι χειρότερο. Μένει να δούμε τι μπορεί αυτό το έδαφος να προσφέρει στο μέλλον. Χάρη στο ίδιο το γεγονός του μηχανικού τρόπου αποτύπωσης των εξωτερικών εικόνων, η αναπαραγωγή μιας άμεσα ικανοποιητικής ομοιότητας και μιας ολοένα και περισσότερο βελτιούμενης αναπαράστασης του αντικειμένου θα έπαυε να αποτελεί το στόχο του ζωγράφου.

Η μοναδική αξιοποιήσιμη περιοχή για τον καλλιτέχνη έγινε η καθαρά νοητική αναπαράσταση, επεκτεινόμενη πέρα από την πραγματική αντίληψη, πάραυτα χωρίς να μπλέκεται με την περιοχή της παραίσθησης. Αλλά εδώ πρέπει να αναγνωρίσουμε ότι αυτή η διαχωριστική γραμμή είναι ανεπαρκώς οριοθετημένη, και ότι κάθε προσπάθεια σαφούς διαχωρισμού γίνεται αντικείμενο διαμάχης.

Το σημαντικό είναι ότι η επιταγή της πνευματικής αναπαράστασης (έξω από τη φυσική παρουσία του αντικειμένου) προσφέρει την αίσθηση, όπως είπε ο Φρόιντ, «η οποία σχετίζεται με διαδικασίες οι οποίες εκτυλίσσονται στις πιο πολύπλοκες και βαθύτερες πτυχές των μηχανισμών της ψυχής.» Στην τέχνη, μια ολοένα και πιο συστηματική έρευνα για αυτές τις αισθήσεις οδηγεί στην καταβύθιση του εγώ (ego) μέσα στο εκείνο (Id) και έχει ως σκοπό να πετύχει την πλήρη κυριαρχία της αρχής της ηδονής πάνω στην αρχή της πραγματικότητας. Εργάζεται για να απελευθερώσει όλο και περισσότερο τις ενστικτώδεις ορμές και για να καταργήσει το φράγμα που υψώνεται απέναντι στον πολιτισμένο άνθρωπο, ένα φράγμα άγνωστο στον πρωτόγονο και στο παιδί. Δεδομένων, από την άλλη μεριά, των διαταραχών της αντίληψης που προκαλεί (με την έκλυση μεγάλων ψυχικών φορτίων μέσα στο σύστημα της αντιληπτικής συνείδησης) και, από την άλλη μεριά, της αδυναμίας επαναφοράς στην αρχική κατάσταση, οι κοινωνικές επιπτώσεις μιας τέτοιας αναζήτησης είναι αδύνατο να υπολογιστούν.

Ισοδυναμεί αυτό με το να πούμε ότι η πραγματικότητα του εξωτερικού κόσμου έχει καταστεί αναξιόπιστη για τον καλλιτέχνη ο οποίος αναγκάζεται να αντλεί τα στοιχεία της προσωπικής του παρέμβασης από εσωτερικές αντιλήψεις; Το να πούμε κάτι τέτοιο θα ήταν κακή κρίση. Είναι αρκετά σαφές ότι «αυθόρμητη γέννηση» υπάρχει τόσο στο πνευματικό επίπεδο όσο και στο φυσικό. Οι προφανώς πιο ελεύθερες δημιουργίες των σουρεαλιστών ζωγράφων μπορούν να λάβουν χώρα με τρόπο φυσικό διαμέσου της επιστροφής τους σε «οπτικά κατάλοιπα,» που προέρχονται από την εξωτερική αντίληψη. Μόνο μέσα από την προσπάθεια συνένωσης αυτών των αποδιοργανωμένων στοιχείων μπορεί να εστιαστεί η προσοχή τους, σε ατομικό και σε συλλογικό επίπεδο. Η δυνητική ιδιοφυΐα αυτών των ζωγράφων εξαρτάται όχι τόσο στη σχετική καινοτομία των υλικών που χρησιμοποιούν όσο στην πρωτοβουλία που αναλαμβάνουν όταν πρόκειται να χρησιμοποιήσουν αυτά τα υλικά.

Κατά συνέπεια, η συνολική τεχνική προσπάθεια του σουρεαλισμού, από το ξεκίνημά της μέχρι σήμερα, έχει βασιστεί στην εξεύρεση νέων διαδρομών διείσδυσης στις βαθύτερες πτυχές της ψυχής. Θεωρώ ότι πρέπει να είμαστε οραματιστές, ότι πρέπει να μάθουμε να είμαστε οραματιστές· για εμάς ήταν μόνο ένα θέμα ανακάλυψης των μέσων να θέσουμε τις εκκλήσεις του Rimbaud σε δράση. Στην υψηλότερη βαθμίδα των μέσων αυτών, των οποίων η αποτελεσματικότητα πρόσφατα δοκιμάστηκε πλήρως, στέκεται ο ψυχικός αυτοματισμός σε όλες τις μορφές του μαζί με την κριτική παρανοϊκή δράση όπως ορίστηκε από τον Σαλβαδόρ Νταλί, «μια αυθόρμητη μέθοδος της παράλογης γνώσης βασισμένη στην κριτική και συστηματική αντικειμενοποίηση παραληρηματικών συσχετίσεων και ερμηνειών!..

Η προσκόλληση του ανθρώπου στο στόχο του, αν αυτός ο στόχος αποτελεί τη γνώση, και η λογική προσαρμογή των μέσων επίτευξης αυτού του στόχου, επαρκούν ενάντια σε κάθε κατηγορία περί μυστικισμού. Δηλώνουμε ότι η τέχνη της μίμησης (τοπίων, σκηνών, εξωτερικών αντικειμένων) είναι πλέον ξεπερασμένη και ότι το σύγχρονο καλλιτεχνικό πρόβλημα έγκειται στο να βρεθούν οι ψυχικές αναπαραστάσεις σε μια ανώτερη κατάσταση αντικειμενικής ακρίβειας μέσω της εκούσιας εξάσκησης της φαντασίας και της μνήμης (δεδομένου ότι η εξωτερική αντίληψη έχει ακούσια συλλέξει τα υλικά που η ψυχική αναπαράσταση καλείται να χρησιμοποιήσει).

Μέχρι σήμερα, το μεγαλύτερο όφελος που ο σουρεαλισμός έχει κερδίσει από αυτό το είδος διαδικασίας είναι ότι έχει καταφέρει να συμβιβάσει διαλεκτικά αυτές τις δύο έννοιες, την αντίληψη και την αναπαράσταση, τόσο βίαια αντιφατικές για τον ενήλικο άνθρωπο, και ότι έχει κτίσει μια γέφυρα πάνω στην άβυσσο της μεταξύ τους απόστασης. Η σουρεαλιστική ζωγραφική και μεθοδολογία έχει μέχρι τώρα ανοίξει το δρόμο για την αναδιοργάνωση των αντιλήψεων με μια αντικειμενική τάση γύρω από υποκειμενικά στοιχεία. Από την ίδια τους την τάση να θεωρούνται αντικειμενικές, αυτές οι αντιλήψεις εκδηλώνουν έναν διαστροφικό κι επαναστατικό χαρακτήρα με την έννοια ότι προκλητικά απαιτούν κάτι από την εξωτερική πραγματικότητα να ανταποκριθεί σε αυτές. Μπορούμε να προβλέψουμε ότι, σε μεγάλο βαθμό, κάτι πρόκειται να συμβεί…»


Η μάσκα του ύπνου
Mask of Sleep, Salvador Dali, 1937

Αυτό που επρόκειτο να συμβεί, ήταν το σουρεαλιστικό αντικείμενο, το οποίο εκδηλώθηκε και υλοποιήθηκε στον πραγματικό κόσμο. Αν αυτό το αντικείμενο ήταν αρκετά αυθόρμητο, δηλαδή συλλογικά αντικειμενικό, τότε μπορούσε να βρει μια θέση στον κόσμο της τέχνης και της ανθρώπινης εμπειρίας. Ο Νταλί χρησιμοποίησε τα δικά του μοναδικά σουρεαλιστικά αντικείμενα, όπως η «μάσκα» στον προηγούμενο πίνακα, που αναπαριστά ένα έμβρυο, που γεννήθηκε από το ασυνείδητο, και ήρθε στη ζωή, αγωνιζόμενο να βρει την ισορροπία του στον κόσμο της πραγματικότητας.


Η επιμονή της μνήμης
The Persistence of Memory, Salvador Dali, 1931


Μέρος από την ‘Επιμονή της μνήμης’


Το χαμένο πρόσωπο- Ο μεγάλος αυνανιστής
The Lost Face- The Great Masturbator, Salvador Dali, 1930

Το πλάσμα με τη μορφή της ‘σέλας’ που εμφανίζεται σε αρκετούς πίνακες του Νταλί, όπως στον ‘Μεγάλο αυνανιστή,’ στην ‘Επιμονή της μνήμης,’ ή στον προηγούμενο, θα μπορούσε να θεωρηθεί σαν μια αναπαράσταση της ηδονής, στο σχήμα ενός «δελφινιού,» ή του γυναικείου αιδοίου, ή ακόμα μιας μπανάνας. Ο Νταλί εξερευνά τις αναπαραστάσεις ασυνείδητων σεξουαλικών (ή, γενικότερα, «ηδονιστικών») περιεχομένων, τα οποία προκύπτουν στην κατάσταση του ονείρου.


Το μάτι
The eye, Salvador Dali, 1945

Γιατί το νόημα και ο σκοπός είναι τόσο σημαντικά για μας (ακόμα και μέσα στα αυστηρά πλαίσια της επιβίωσης); Οφείλεται άραγε αυτό στην απλή διαπίστωση της θνητής μας φύσης, έτσι ώστε να έχουμε όλοι την ανάγκη μιας ηθικής-μεταφυσικής βάσης πάνω στην οποία να στηριχθούμε; Ο κόσμος των θαυμάτων ανήκει στους θεούς, έτσι ώστε η αιτία και το νόημα φαίνεται να ξεπερνούν τη σφαίρα του καθημερινού υλικού μας κόσμου. Αλλά και πάλι, αυτή είναι η ερμηνεία του ηθικού- θνητού μας μυαλού, υποβάλλοντας ή και επιβάλλοντας στη φύση τι αυτή θα έπρεπε να είναι, και πώς πρέπει να συμπεριφερθεί. Υπάρχει κάποιος άλλος τρόπος να αποδείξουμε ή, ακόμα καλύτερα, να συμφωνήσουμε ότι η ανθρώπινη ηθική αντιστοιχεί σε κάποιο είδος συμπαντικής ηθικής;


Ο μεγάλος αυνανιστής
The Great Masturbator, Salvador Dali, 1929

Σχετικά με το ‘Μεγάλο αυνανιστή,’ ο Νταλί είπε:

«… Αναπαριστά ένα μεγάλο κεφάλι, χλωμό σαν το κερί, με τα μάγουλα πολύ ροδαλά, μακριές βλεφαρίδες, και μια εντυπωσιακή μύτη να φτάνει στο χώμα. Το πρόσωπο δεν έχει στόμα, στη θέση του οποίου έχει κολλήσει μια τεράστια ακρίδα. Η κοιλιά της ακρίδας έχει αποσυντεθεί και είναι γεμάτη μυρμήγκια. Πολλά από αυτά τα μυρμήγκια είναι διασκορπισμένα στο χώρο που θα έπρεπε να έχει γεμίσει από το ανύπαρκτο στόμα του μεγάλου και γεμάτου αγωνία προσώπου, το οποίου το κεφάλι τερματίζει στην αρχιτεκτονική και στις διακοσμήσεις της μόδας του 1900.»


Τα μυρμήγκια
The Ants, Salvador Dali, 1936

Έντομα, όπως ακρίδες ή μυρμήγκια, επανεμφανίζονται στους πίνακες του Νταλί, είτε ως σαδομαζοχιστικά συμπληρώματα, ή απλώς ως αναπόφευκτα πλάσματα της φύσης. Θα μπορούσαμε πράγματι να αναγνωρίσουμε μια εντομοφοβία στην προσωπικότητα του Νταλί. Αλλά και πάλι, οι φοβίες του ήταν αυτό που εξέφρασε στους πίνακές του, προκειμένου να θεραπεύσει τον εαυτό του, και εμάς τους υπόλοιπους.

Ο Νταλί έγραψε ένα άρθρο το 1931, με τίτλο «Αντικείμενα που λειτουργούν συμβολικά» (Objects which function symbolically):

«Αυτά τα αντικείμενα, τα οποία προσφέρονται για μια ελάχιστη μηχανιστική λειτουργία, βασίζονται στις φαντασίες και στις παραστάσεις που μπορούν να προκληθούν από τη συνειδητοποίηση ασυνείδητων δράσεων. Τέτοιων δράσεων των οποίων η συνειδητοποίηση δεν μπορεί να εξηγήσει την απόλαυση που προκύπτει· δράσεις οι οποίες δεν μπορούν να εξηγηθούν από εσφαλμένες θεωρίες βασισμένες στη λογοκρισία και στα απωθημένα. Σε όλες τις περιπτώσεις, αυτές οι πράξεις αντιστοιχούν σε σαφείς και κατάφωρες ερωτικές φαντασιώσεις και επιθυμίες.

Η ενσάρκωση αυτών των επιθυμιών, ο τρόπος με τον οποίο αντικειμενοποιούνται μέσω υποκαταστάσεων και μεταφορών και εκφράζονται συμβολικά, αποτελεί μια διαδικασία τυπική της σεξουαλικής διαστροφής, η οποία μοιάζει, από κάθε άποψη, με τη διαδικασία του ποιητικού φαινομένου.

Ακόμη και στην περίπτωση όπου οι επιθυμίες και ερωτικές φαντασιώσεις, που βρίσκονται στην ουσία αυτών των αντικειμένων, συμπεριληφθούν σε συνηθισμένες ταξινομήσεις του «φυσιολογικού,» το αντικείμενο καθαυτό και οι φαντασιακές καταστάσεις που απελευθερώνονται με τις λειτουργίες του συνιστούν πάντοτε μια νέα και απολύτως άγνωστη σειρά διαστροφών, και, συνεπακόλουθα, ποιητικών φαινομένων.


Η «αιωρούμενη μπάλα,» του Alberto Giacometti, 1930-1931

Τα αντικείμενα που λειτουργούν συμβολικά είχαν αρχίσει να αναδεικνύονται στα πλαίσια του κινούμενου και σιωπηλού αντικειμένου, όπως η μετέωρη μπάλα του Giacometti, ένα αντικείμενο το οποίο είχε ήδη συμπεριλάβει όλες τις βασικές αρχές του συμβολισμού μας, αλλά που εξακολουθεί να είναι περιορισμένο σε ένα γλυπτό μέσο δράσης. Τα αντικείμενα που λειτουργούν συμβολικά δεν αφήνουν περιθώρια για τυπικές προκαταλήψεις. Εξαρτώνται μόνο από την ερωτική φαντασία του υποκειμένου, και είναι πολυμορφικά.

Τα σουρεαλιστικά αντικείμενα βρίσκονται στην πλέον εμβρυακή τους κατάσταση, αλλά η ανάλυσή τους μας επιτρέπει να προβλέψουμε όλη τη βίαιη φαντασία της εμβρυακής ζωής τους. Η έννοια μιας πραγματικής πνευματικής κουλτούρας θα φαίνεται ολοένα και περισσότερο ως συνάρτηση της ικανότητας του ανθρώπου να διαστρέφει τη σκέψη του, επειδή η διαστροφή πάντοτε προϋποθέτει την αμβλυντική δύναμη του μυαλού, καθώς αυτό κατευθύνεται πάντα από την επιθυμία, να τροποποιεί και να αντιστρέφει τις ασυνείδητες σκέψεις οι οποίες εμφανίζονται πίσω τα υπολειμματικά μετεικάσματα των φαινομένων.

Μεγάλα αυτοκίνητα, τρεις φορές μεγαλύτερα από τη ζωή, αναπαρίστανται (με λεπτομέρεια που ξεπερνάει και τα αρχικά καλούπια) σε γύψο ή όνυχα, έτσι ώστε να βρίσκονται μέσα σε γυναικεία εσώρουχα ή σε κρύπτες· η κρυφή τους ύπαρξη προδίνεται μόνο από την παρουσία ενός μικρού ρολογιού φτιαγμένου από άχυρο.

Τα μουσεία σύντομα θα είναι γεμάτα με αντικείμενα των οποίων η μη χρησιμότητα και ο μεγαλειώδης σωρός τους θα απαιτούν την κατασκευή ειδικών πύργων στην έρημο για να τα στεγάσουν. Οι πόρτες αυτών των πύργων έντεχνα θα απουσιάζουν, και στη θέση τους μια αστείρευτη πηγή από αληθινό γάλα θα τρέχει, καθώς αυτό θα απορροφάται λαίμαργα από την καυτή άμμο.

Σε αυτήν την εποχή της γνώσης, οι φρυγανιές θα θρυμματίζονται κάτω από μεταλλικά ανδρικά παπούτσια, λερωμένα από μελάνι σκορπισμένο πάνω τους.

Ο πολιτισμός του πνεύματος θα είναι ένα με τον πολιτισμό της επιθυμίας.»





Εξερευνώντας το παράλογο: Η παρανοϊκή- κριτική μέθοδος του Σαλβαδόρ Νταλί

$
0
0




Η παρανοϊκή- κριτική μέθοδος του Νταλί είναι μια προσπάθεια συστηματοποίησης της παράλογης σκέψης. Το 'σοκ'με το οποίο οι σουρεαλιστές επιδίωκαν να κάνουν την κοινή λογική να καταρρεύσει, εφαρμόστηκε από τον Νταλί με τις 'διπλές εικόνες'του, και με πίνακες οι οποίοι είχαν περισσότερες από μία ερμηνείες.


Παρανοϊκή γυναίκα- άλογο (αόρατη γυναίκα που κοιμάται, λιοντάρι, άλογο)
Paranoiac Woman- Horse (Invisible Sleeping Woman, Lion, Horse), 1930


Παρανοϊκή μεταμόρφωση του προσώπου της Γκαλά
Paranoic Metamorphosis of Gala’s Face (1932)


Παρανοϊκή- Αστρική μορφή
Paranoiac-Astral Image (1934)

Παρανοϊκή- κριτική μοναξιά
Paranoiac Critical Solitude (1935)


Παρανοϊκό πρόσωπο
Paranoiac Visage (1935)


Προάστια μιας παρανοϊκής- κριτικής πόλης, απόγευμα στα περίχωρα της Ευρωπαϊκής ιστορίας
Suburbs of a Paranoiac Critical Town, Afternoon on the Outskirts of European History (1936)

Μεταξύ των ετών 1930- 1936, η επανάληψη από τον Νταλί στοιχείων άσχετων μεταξύ τους είναι χαρακτηριστική των πειραματισμών του. Στον πίνακα 'Παρανοϊκή- κριτική μοναξιά,'για παράδειγμα, το φαινόμενο του 'ανοικείου'πραγματοποιείται με τα λιγότερα δυνατά μέσα. Στο έρημο τοπίο, ένα αυτοκίνητο είναι εν μέρει ενσωματωμένο σε κάποια βράχια, ενώ τα καθίσματα που λείπουν υπονοούνται από μια τρύπα στους βράχους. Η εικόνα του αυτοκινήτου επανεμφανίζεται στο αριστερό μέρος του πίνακα, σκαλισμένη στους βράχους, και το μέρος των βράχων που λείπει από την τρύπα επανεμφανίζεται εκεί. Το κύριο θέμα του πίνακα, το οποίο περιστρέφεται γύρω από τη μοναξιά, μαζί με τα συμπληρωματικά στοιχεία του, κάνει κάποιον να αισθάνεται ταυτόχρονα μόνος και πλήρης. Εδώ, η στερεοσκοπία χρησιμοποιείται από τον ζωγράφο με σκοπό να αποκαλύψει την ερμηνεία των ονείρων με έναν συνεχή και ζωντανό τρόπο.

Σχετικά με τα 'Προάστια της παρανοϊκής- κριτικής πόλης,'ο Νταλί έγραψε ότι έτρωγε σταφύλια όταν συνάντησε την Γκαλά. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η Γκαλά εμφανίζεται στο κέντρο του πίνακα μ'ένα τσαμπί σταφύλια. Αλλά αυτά τα (παρότι μαύρα) σταφύλια έχουν το ίδιο σχήμα με το (λευκό) άλογο στ'αριστερά της, καθώς και με το κρανίο από κάτω. Ομοίως, ο μπλε καθρέπτης αντανακλά το κτίριο στο τέρμα αριστερά. Στη συνέχεια, προς τα δεξιά, κοιτώντας μέσα από την πύλη, η καμπάνα του μοναστηριού έχει το ίδιο σχήμα με το κορίτσι από κάτω, ενώ ο θόλος είναι μια μινιατούρα της πύλης μπροστά. Ακόμη και το ντουλάπι στην κάτω δεξιά πλευρά, επανεμφανίζεται πιο πίσω, στο σχήμα της μικρής εισόδου του διαδρόμου. Ο πίνακας είναι γεμάτος από τέτοιες συμπτώσεις, οι οποίες δημιουργούν μια αρμονική σύνθεση, και δείχνει πόσο στενά συνδεδεμένα μπορεί να είναι τόσο διαφορετικά πράγματα, ενώ οι αντιθέσεις των χρωμάτων τονίζουν τις διαφορές ανάμεσα σε αυτά τα αντικείμενα.

Εκείνη την περίοδο ο Νταλί δημοσίευσε μια σειρά από κείμενα. Το πιο σημαντικό ήταν το παρθενικό του δοκίμιο, 'Η κατάκτηση του παραλόγου,' 1935, το οποίο δημοσιεύτηκε παράλληλα στο Παρίσι και στη Νέα Υόρκη κι επανεκδόθηκε σαν παράρτημα στο 'Μυστική ζωή'μερικά χρόνια αργότερα. Σε αυτό το δοκίμιο ο Νταλί περιέγραψε την αναζήτησή του κι έγραψε: "Όλη μου η φιλοδοξία στη ζωγραφική είναι να αποτυπώσω τις μορφές του απτού παραλογισμού με επίσημη ακρίβεια… μορφές οι οποίες για την ώρα δεν μπορούν να εξηγηθούν από λογικά συστήματα ή ορθολογικές προσεγγίσεις."Όρισε επίσης τη μέθοδό του ως εξής: "Παρανοϊκή- κριτική δραστηριότητα: αυθόρμητη μέθοδος της παράλογης γνώσης, βασισμένη στην ερμηνευτική-κριτική συσχέτιση των παραληρηματικών φαινομένων· κάθε ένα από αυτά τα φαινόμενα περιλαμβάνει μια ολόκληρη συστηματική δομή και γίνεται αντικειμενικό μόνο εκ των υστέρων με την κριτική παρέμβαση."

Μιλάει εκτεταμένα για την παρανοϊκή- κριτική μέθοδό του στο δοκίμιό του, 1930, 'Ο σάπιος γάιδαρος (The rotten donkey):'

"Μια δραστηριότητα η οποία έχει μια ηθική συνέπεια μπορεί να προκληθεί από τη βίαια παρανοϊκή θέληση να συστηματοποιήσει τη σύγχυση.

Το ίδιο το γεγονός της παράνοιας και, ειδικά, η θεώρηση των μηχανισμών της σαν ένα είδος δύναμης, μας οδηγεί στη δυνατότητα μιας πνευματικής κρίσης, ίσως της ίδιας φύσης αλλά σε κάθε περίπτωση στον αντίθετο πόλο από την κρίση που προκαλείται από παραισθήσεις.

Πιστεύω ότι σύντομα με μια διαδικασία της σκέψης παρανοϊκού και ενεργητικού χαρακτήρα θα καταφέρουμε (ταυτόχρονα μέσω του αυτοματισμού και άλλων παθητικών καταστάσεων) να συστηματοποιήσουμε τη σύγχυση, κι ως εκ τούτου να συνεισφέρουμε σε μια πλήρη αναθεώρηση του κόσμου της πραγματικότητας.

Τα νέα φαινόμενα τα οποία η παρανοϊκή σκέψη μπορεί ξαφνικά να ελευθερώσει δεν θα έχουν την προέλευσή τους μόνο στο ασυνείδητο, αλλά, επιπλέον, η παρανοϊκή δύναμη θα ενταχθεί η ίδια την υπηρεσία του ασυνείδητου.

Αυτά τα νέα και μένοντα φαινόμενα θα δράσουν έντεχνα και διαβρωτικά με την καθαρότητα των φυσικών και καθημερινών εκδηλώσεων· διαύγεια η οποία, με την ιδιότητα της εγκράτειας ή σεμνότητας, θα μας κάνει να ονειρευτούμε τον παλιό μεταφυσικό μηχανισμό ο οποίος περιέχει κάτι που θα μπορούσε εύκολα να παρερμηνευτεί με την ουσία της φύσης, η οποία, σύμφωνα με τον Ηράκλειτο, αρέσκεται στο να κρύβεται. 

Στον αντίποδα της επίδρασης των αισθητηριακών φαινομένων, με τα οποία η παραίσθηση λίγο- πολύ θεωρείται ότι συνδέεται, η παρανοϊκή δραστηριότητα πάντοτε κάνει χρήση υλικών τα οποία είναι αναγνωρίσιμα κι ελεγχόμενα. Αρκετό είναι το παραλήρημα της ερμηνείας να συνδέσει μεταξύ τους τις αισθήσεις ετερογενών εικόνων έτσι ώστε η πραγματικότητα την οποία σκεπάζουν να είναι πλέον ορατή. Η παράνοια αξιοποιεί τον εξωτερικό κόσμο με σκοπό να απομακρύνει την έμμονη ιδέα του, με την ενοχλητική συνέπεια ότι επιβεβαιώνει την πραγματικότητα αυτής της ιδέας στους άλλους. Η πραγματικότητα του εξωτερικού κόσμου χρησιμοποιείται σαν παράδειγμα και απόδειξη, και τίθεται έτσι στην υπηρεσία της πραγματικότητας του μυαλού μας. 

Όλοι οι ψυχολόγοι συμφωνούν για την ευελιξία και την άφταστη λεπτότητα της σκέψης των παρανοϊκών, οι οποίοι, εκμεταλλευόμενοι συνδέσεις μεταξύ πραγμάτων και γεγονότων τόσο ανεπαίσθητων ώστε να διαφεύγουν από την προσοχή των κοινών ανθρώπων, καταλήγουν σε συμπεράσματα τα οποία συχνά δεν μπορούν να αποδειχθούν λανθασμένα ή να απορριφθούν, και τα οποία σχεδόν πάντα αψηφούν την ψυχολογική ανάλυση.

Χάρη με μια καθαρά παρανοϊκή διαδικασία είναι εφικτό να παράγουμε μια διπλή εικόνα: δηλαδή την αναπαράσταση ενός αντικειμένου το οποίο είναι ταυτόχρονα, χωρίς καμία απεικονιστική ή ανατομική αλλαγή, η αναπαράσταση ενός άλλου αντικειμένου, το οποίο επίσης δεν έχει υποστεί καμία αλλαγή.

Η επίτευξη μιας τέτοιας διπλής εικόνας είναι εφικτή χάρη στη βία της παρανοϊκής σκέψης, η οποία κάνει χρήση, με πονηριά και μαστοριά, των απαραίτητων αφορμών, συμπτώσεων, κοκ, κάνοντας χρήση αυτών των γεγονότων με τρόπο ώστε να παράγει μια δεύτερη εικόνα, η οποία, κατά αυτόν τον τρόπο, ξεπερνά την αρχική παρανοϊκή ιδέα.

Η διπλή εικόνα, (για παράδειγμα, η μορφή ενός αλόγου το οποίο ταυτόχρονα αποτελεί τη μορφή μιας γυναίκας) μπορεί να επεκταθεί, συνεχίζοντας την παρανοϊκή διαδικασία, με την ύπαρξη μιας άλλης έμμονης ιδέας, αρκετής για την παραγωγή μιας τρίτης εικόνας (ενός λιονταριού, για παράδειγμα), και ούτω καθεξής, με τη διαδοχή μιας σειράς εικόνων η οποία περιορίζεται μόνο από τη χωρητικότητα της παρανοϊκής σκέψης

Υποβάλλω σε υλιστική ανάλυση το είδος της πνευματικής κρίσης που μπορεί να προκληθεί από μια τέτοια εικόνα· Υποβάλλω σε αυτήν το πιο πολύπλοκο πρόβλημα του καθορισμού ποια από αυτές τις εικόνες έχει τη μεγαλύτερη πιθανότητα ύπαρξης, με το πού η παρέμβαση της επιθυμίας έχει γίνει αποδεκτή· και επίσης την πιο σοβαρή και γενική ερώτηση κατά πόσο μια σειρά τέτοιων ερμηνειών επιδέχεται ένα όριο, ή αν, όπως έχουμε κάθε λόγο να πιστεύουμε, ένα τέτοιο όριο δεν υπάρχει, παρά μόνο ως συνάρτηση του μεγέθους της παράνοιας ενός ατόμου.

Όλα αυτά (υποθέτοντας ότι δεν παρεμβαίνουν κάποιες άλλες γενικές αιτίες) με οδηγούν στο συμπέρασμα ότι οι ίδιες οι εικόνες που έχουμε για την πραγματικότητα εξαρτώνται από το βαθμό της παρανοϊκής μας ικανότητας, και ότι επίσης, θεωρητικά, ένα άτομο που διαθέτει μια επαρκή ποσότητα τέτοιας ικανότητας μπορεί να δει κατά βούληση τις διαδοχικές αλλαγές μορφής ενός αντιληπτικού αντικειμένου, όπως ακριβώς στην περίπτωση μιας εθελούσιας παραίσθησης· αυτό, ωστόσο, με την μοιραία προϋπόθεση ότι το εν λόγω αντικείμενο πρέπει να είναι ελεγχόμενο και αναγνωρίσιμο από όλους, με το πού ο παρανοϊκός το υποδείξει.

Ο παρανοϊκός μηχανισμός που οδηγεί στην εμφάνιση πολλαπλών μορφών εμπλουτίζει την κατανόησή μας σχετικά με την πηγή και την ουσία των φαινομένων, των οποίων η σύγχυση κρύβει τις πολλαπλές μορφές της πραγματικότητας. Αυτή ακριβώς η βία και τραυματική ουσία της εμπειρίας των φαινομένων, καθώς και η απουσία της παραμικρής διαίσθησης ανάμεσα στα φαινόμενα και στην πραγματική ουσία τους, μας οδηγούν να συμπεράνουμε την (και καλλιτεχνική) αδυναμία  κάθε είδους σύγκρισης. Δεν θα υπήρχε καμία δυνατότητα σύγκρισης δύο πραγμάτων, αν αυτά δεν υπήρχαν χωριστά, με κανέναν σύνδεσμο, συνειδητό ή ασυνείδητο, μεταξύ τους. Η αποκατάσταση μιας τέτοιας σύνδεσης θα χρησίμευε κάλλιστα σαν μια απεικόνιση της έννοιας του ανώφελου.

Φταίει η έλλειψη συνέπειας με την πραγματικότητα, και το ανώφελο της ύπαρξής τους, που τα φαινόμενα τόσο εύκολα παίρνουν τη μορφή της πραγματικότητας, ενώ η τελευταία, με τη σειρά της, μπορεί να προσαρμοστεί στη βία των φαινομένων, έτσι ώστε η υλιστική σκέψη ηλιθιωδώς να τα περιορίζει στη βία της πραγματικότητας.

Τίποτα δεν μπορεί να με εμποδίσει από το να αναγνωρίσω την πολλαπλή παρουσία των φαινομένων στο παράδειγμα των πολλαπλών εικόνων, ακόμα κι αν αυτές παίρνουν τη μορφή ενός σάπιου γαϊδάρου, ακόμα κι αν ένας τέτοιος γάιδαρος βρίσκεται πραγματικά σε κατάσταση φρικτής αποσύνθεσης, καλυμμένος με χιλιάδες μύγες και μυρμήγκια· και, καθώς σε αυτήν την περίπτωση κάποιος δεν μπορεί να υποθέσει το νόημα αυτών των διακριτών καταστάσεων της εικόνας χωρίς την έννοια του χρόνου, τίποτα δεν μπορεί να με πείσει ότι αυτή η ανελέητη αποσύνθεση του γαϊδάρου είναι κάτι διαφορετικό από τη σκληρή και εκτυφλωτική λάμψη καινούργιων πολύτιμων λίθων. 

Ούτε ξέρουμε αν τα τρία μεγάλα φαινόμενα, τα περιττώματα, το αίμα, και η αποσύνθεση, δεν αποκρύπτουν γλαφυρά την πολυπόθητη 'χώρα του θησαυρού.'

Γνώστες των εικόνων, έχουμε από καιρό μάθει να αναγνωρίζουμε τη μορφή της επιθυμίας, κρυμμένη πίσω από το ομοίωμα του τρόμου, ακόμα και την ανατολή της 'Εποχής του Χρυσού'μέσα στα ποταπά σκατολογικά φαινόμενα. 

Η αποδοχή των φαινομένων, των οποίων τις εμφανίσεις η πραγματικότητα αγωνίζεται με μεγάλη δυσκολία να μιμηθεί, μας οδηγεί στην επιθυμία αληθινών πραγμάτων.

Ίσως κανένα φαινόμενο να μην έχει δημιουργήσει σύνολα στα οποία η λέξη 'ιδανικό'να ταιριάζει περισσότερο, όσο η διακοσμητική αρχιτεκτονική της Art Nouveau. Καμία άλλη συλλογική προσπάθεια δεν κατάφερε να δημιουργήσει έναν ονειρικό κόσμο τόσο αγνό και τόσο αναθεωρητικό όσο τα κτίρια της Art Nouveau, τα οποία, καθώς βρίσκονται στα περιθώρια της αρχιτεκτονικής, αποτελούν τα ίδια την έκφραση υλοποιημένων επιθυμιών, και όπου ο πιο βίαιος και σκληρός αυτοματισμός προδίνει ένα μίσος για την πραγματικότητα και την ανάγκη να βρεθεί κάποιο καταφύγιο σ'έναν ιδανικό κόσμο, μ'ένα τρόπο ανάλογο των παιδικών νευρώσεων.

Εδώ βρίσκεται κάτι το οποίο μπορεί ακόμα να μας αρέσει, αυτή η επιβλητική μάζα αποτρόπαιων και ψυχρών κτιρίων διασκορπισμένων σε ολόκληρη την Ευρώπη, μισημένα και παραμελημένα από ανθολογίες και ακαδημαϊκές εκθέσεις. Αυτό είναι αρκετό για να τεθούμε ενάντια στους αναίσθητους σύγχρονους κριτικούς της αισθητικής, υποστηρικτές της απεχθούς 'σύγχρονης τέχνης,'και αρκετό για να αντιτεθούμε σε ολόκληρη την ιστορία της τέχνης.

Θα άρμοζε να πούμε, μια για πάντα, σε όλους τους κριτικούς της τέχνης, καλλιτέχνες, κοκ, ότι δεν πρέπει να περιμένουν από τις νέες σουρεαλιστικές εικόνες τίποτε παραπάνω από την απογοήτευση, το πλήρες αίσθημα της αποστροφής. Οι νέες εικόνες του σουρεαλισμού, καθώς βρίσκονται στα όρια των πλαστικών ερευνών και όλων των ειδών τα 'σκατά,'θα παίρνουν ολοένα και περισσότερο τις μορφές και τα χρώματα της πτώσης του ηθικού και της σύγχυσης. Η μέρα δεν αργεί όταν η εικόνα θα αποκτήσει την αποκλειστική αξία μιας απλής ηθικής πράξης, η οποία ωστόσο θα είναι ανιδιοτελής. 

Οι νέες εικόνες, ως μια λειτουργική μορφή της σκέψης, θα υιοθετήσουν την ελεύθερη διάθεση της επιθυμίας, ενώ θα έχουν βίαια απωθηθεί. Η θανατηφόρος επίδραση αυτών των νέων εικόνων, ταυτόχρονα με άλλες σουρεαλιστικές δραστηριότητες, μπορεί επίσης να συμβάλλουν στην κατάρρευση της πραγματικότητας, προς όφελος οποιουδήποτε πράγματος το οποίο, διαμέσου και πέρα από κάθε είδος απεχθών ιδεωδών, αισθητικών, ανθρωπιστικών, φιλοσοφικών, μας φέρνει πίσω στις καθαρές πηγές του αυνανισμού, της επίδειξης, του εγκλήματος και της αγάπης.

Οι σουρεαλιστές είναι ιδεαλιστές οι οποίοι δεν ασπάζονται κανένα ιδεώδες. Οι ιδανικές μορφές του σουρεαλισμού βρίσκονται στην υπηρεσία της επικείμενης κρίσης της συνείδησης, στην υπηρεσία της Επανάστασης."


Ο μεγάλος παρανοϊκός
The Great Paranoiac (1936)

Η προσωπική μου άποψη είναι ότι, πέρα από το μεγαλείο του, ο σουρεαλισμός υπέστη μια μεγάλη ατυχία, ή παρεξήγηση: η λέξη 'σουρεαλισμός' (ή ελληνιστί 'υπερρεαλισμός') σημαίνει 'πάνω από την πραγματικότητα,'αλλά αυτό με το οποίο οι 'σουρεαλιστές'ασχολήθηκαν βρισκόταν 'κάτω'από την πραγματικότητα, στο ασυνείδητο (επομένως ένα καλύτερο όνομα για το κίνημα θα ήταν 'sous-realism,'ή 'υπορεαλισμός.') Η πρόκληση του ασυνείδητου αυτοματισμού με ψυχαναλυτικές διαδικασίες ή με την αυτόματη γραφή είναι ένα πράγμα. Αλλά αν κάποιος αφεθεί να παρασυρθεί από τέτοιες παραισθητικές εμπειρίες, θα καταλήξει σαν κάποιον μεθυσμένο που γυροφέρνει στους δρόμους. Φαίνεται πως ο Νταλί είχε καλή συναίσθηση του γεγονότος αυτού. Επέμενε ότι κάποιος έπρεπε να εκλογικεύσει τις αυθόρμητες σκέψεις και συναισθήματά του. Όντως, ο Νταλί χρησιμοποίησε την παρανοϊκή- κριτική του μέθοδο για να ελευθερώσει το άτομο από την παράνοια, όπως ο ψυχαναλυτής χρησιμοποιεί τις μεθόδους του για να κάνει το άτομο να αποκτήσει επίγνωση των προβλημάτων του. Ο Νταλί ήταν μεγάλος καλλιτέχνης επειδή τελικά δεν ενέδωσε στη διαστροφή (όσο κι αν ασχολήθηκε με αυτήν). Πιθανότατα μάλιστα πέθανε παρθένος, όπως και ο Ιησούς, ή ο Ισαάκ Νιούτον! Ωστόσο, ήταν ένας άνθρωπος που ποτέ δεν αρνήθηκε τη φήμη ή την πολυτέλεια.

Στο 'Μεγάλο παρανοϊκό,'η παρανοϊκή- κριτική του μέθοδος αποκαλύπτεται ζωντανά. Το γιγαντιαίο πρόσωπο εμφανίζεται μέσα από τα σώματα των άλλων ανθρώπων και τους βράχους του τοπίου. Μπορεί να αντιπροσωπεύει μια προσωποποίηση των αναμνήσεων του Νταλί, αλλά επίσης των συλλογικών μας εμπειριών, σαν τα πάντα να βρίσκονταν μέσα στο μυαλό μας. Το πρόσωπο επανεμφανίζεται σε μικρότερη κλίμακα επάνω δεξιά στον πίνακα, ενώ δίπλα του προς τ'αριστερά υπάρχει μια τρύπα στο σχήμα γυναικείου παπουτσιού.


Καννιβαλισμός των αντικειμένων
Cannibalism of the Objects (1937)

Γενικά, έχουμε την τάση να μεταφέρουμε την ιεραρχική δομή του κόσμου μας στις δικές μας σκέψεις και συναισθήματα. Επίσης, αναγνωρίζουμε μια κανονική αλυσίδα γεγονότων, τα οποία διαδέχονται το ένα το άλλο ως ζεύγη αιτίας και αποτελέσματος. Ωστόσο, αυτή η αιτιακή διαδοχή γεγονότων χάνει κάθε νόημα στον κόσμο του ασυνείδητου, όπου ο εγκέφαλος παράγει αλυσίδες γεγονότων τα οποία φαίνεται να μην έχουν καμία σχέση μεταξύ τους. Υπάρχουν άραγε κάποιες θεμελιώδεις σχέσεις μεταξύ των πραγμάτων, που τα συνδέουν με τρόπους αδιανόητους για την κοινή λογική; Πώς μπορούμε να αποκαλύψουμε τη μυστική ιεραρχία της διαδοχής τους;

Τα σουρεαλιστικά αντικείμενα αποτελούν μέρος των εσωτερικών μας αντικειμένων, στα οποία δίνουμε τόση σημασία. Αυτός είναι ο συμβολισμός του γυναικείου παπουτσιού, το οποίο κρατάει ο 'καννίβαλος'ανάμεσα στα δόντια του, στον προηγούμενο πίνακα. Ήταν ο Νταλί φετιχιστής; Όντως ήταν, αλλά μ'έναν ιδιοφυή τρόπο. Τα προσωπικά του σουρεαλιστικά αντικείμενα ήταν ισχυρά εργαλεία, τα οποία χρησιμοποίησε για να τελειοποιήσει την τέχνη του, ταυτόχρονα αυθόρμητα και συνειδητά. Παρότι του άρεσε η πολυτέλεια, ο ίδιος δεν ήταν 'χρησιμοθηρικός.'Οι περισσότεροι από μας αναγνωρίζουμε στα πράγματα μόνο ιδιότητες που τα καθιστούν χρήσιμα. Ένα παπούτσι, για παράδειγμα, χρειάζεται άλλο ένα για να υπάρξει ένα ζευγάρι να το χρησιμοποιήσουμε. Αλλά ένα παπούτσι στο στόμα ενός καννιβάλου έχει προφανώς ένα διαφορετικό νόημα.

Οι εμμονές του Νταλί ήταν άφθονες, συμπεριλαμβάνοντας μυρμήγκια, τζιτζίκια, λιοντάρια, ελέφαντες, ρινόκερους, τη μητέρα του, τη Γκαλά, τον Ιησού, τον Χίτλερ, τον Φρόιντ, τον Γουλιέλμο Τέλλο, και τον Λένιν. Τον Χίτλερ, τον φαντασιωνόταν να φορά γυναικεία ρούχα, ενώ σε μια άλλη περίπτωση είχε ζωγραφίσει μια 'Χιτλερική υγρή νοσοκόμα'με σβάστικα. Σε ό,τι αφορά τον Φρόιντ, τον φανταζόταν με εγκέφαλο σαλιγκαριού:

"Ήμουν εντυπωσιασμένος από τη μαλακή, σαρκώδη πλάτη του Χίτλερ, πάνω στην οποία ήταν πάντα τόσο σφικτά φορεμένη η στολή του... Κάθε φορά που ξεκίναγα να ζωγραφίσω τη δερμάτινη ζώνη που περνούσε από τη μέση στο ώμο του, η απαλότητα της σάρκας του κάτω από τη στρατιωτική στολή με μετέφερε σε μια παρατεταμένη Βαγκνερική έκσταση που έκανε την καρδιά μου να κτυπάει, μια εξαιρετικά σπάνια κατάσταση διέγερσης που δεν είχα ποτέ νιώσει, ούτε καν κατά τη διάρκεια του έρωτα... Έβλεπα τον Χίτλερ σαν ένα μαζοχιστή ο οποίος είχε την έμμονη ιδέα να ξεκινήσει έναν πόλεμο και να τον χάσει με ηρωικό τρόπο...


Ο εγκέφαλος του Freud, ένας από τους πιο αλμυρούς και σημαντικούς της εποχής μας, ήταν κατ'εξοχή το σαλιγκάρι του επίγειου θανάτου. Για αυτό, μέσα του κατοίκησε η ουσία της σταθερής τραγωδίας της Εβραϊκής ιδιοφυίας που στερείται πάντα από εκείνο το αρχέγονο στοιχείο, την ομορφιά- μια προϋπόθεση απαραίτητη για την πλήρη γνώση του Θεού, ο Οποίος πρέπει να είναι απώτατα όμορφος.

Φαίνεται ότι χωρίς να το καταλαβαίνω ζωγράφισα τον επίγειο θάνατο του Freud στο πορτρέτο με μολύβι που έκανα για εκείνον ένα χρόνο πριν το θάνατό του. Η ιδιαίτερη πρόθεσή μου ήταν να δημιουργήσω ένα καθαρά μορφολογικό σχέδιο της ιδιοφυίας της ψυχανάλυσης, αντί για το προφανές πορτρέτο ενός ψυχολόγου. Όταν το πορτρέτο τελείωσε, ικέτευσα τον Stefan Zweig, που ήταν ο μεσολαβητής μου με τον Freud, να του το δείξει, και έπειτα περίμενα αγωνιωδώς τα όποια σχόλιά του. Είχα κολακευτεί εξαιρετικά από το θαυμασμό του κατά την διάρκεια της συνάντησής μας: «Δεν έχω ξαναδεί ένα τόσο τέλειο πρότυπο ενός Ισπανού! Τι φανατικός υποστηρικτής!»

Το είχε πει αυτό στον Zweig αφού με είχε αναλύσει με έναν φοβερά επίμονο τρόπο. Έλαβα την απάντηση του Freud τέσσερις μήνες αργότερα όταν, συνοδευόμενος από την Gala, συνάντησα πάλι τον Stefan Zweig και τη σύζυγό του για ένα μεσημεριανό γεύμα στη Νέα Υόρκη. Ήμουν τόσο ανυπόμονος που δεν περίμενα τον καφέ για να ρωτήσω τον Freud πια ήταν η αντίδρασή του για το πορτρέτο μου. «Του άρεσε πολύ,» μου είπε ο Zweig.

Ζήτησα περισσότερες λεπτομέρειες, με προθυμία να μάθω αν ο Freud είχε κάνει οποιαδήποτε συγκεκριμένη παρατήρηση ή τουλάχιστον κάποιο σχόλιο που θα μου ήταν απείρως πολύτιμο, αλλά ο Stefan Zweig μου φάνηκε αόριστος ή αποσπασμένος από άλλες σκέψεις. Υποστήριξε ότι ο Freud είχε εκτιμήσει πολύ «τη λιχουδιά των εικόνων» και έπειτα βυθίστηκε πίσω στην καθιερωμένη του ιδέα: θέλησε να πάμε μαζί του στη Βραζιλία. Το ταξίδι, είπε, θα ήταν θαυμάσιο και θα έφερνε μια καρποφόρο αλλαγή στις ζωές μας.

Εκείνη η ιδέα και ο ψυχαναγκασμός του από τη δίωξη των Εβραίων στη Γερμανία ήταν τα ατελείωτα σχόλια του μονολόγου του γεύματός μας. Φαινόταν ότι έπρεπε πραγματικά να πάω στη Βραζιλία προκειμένου να επιβιώσω. Διαμαρτυρήθηκα ότι μισούσα τους τροπικούς. Ένας ζωγράφος δεν μπορεί να ζήσει, βεβαίωσα, αν δεν περιστοιχίζεται από το γκρι των ελιών και το κόκκινο του ευγενούς χώματος της Σιένα. Η φρίκη μου για κάθε τι εξωτικό αναστάτωσε τον Zweig μέχρι σημείου δακρύων. Ύστερα μου υπενθύμισε το μέγεθος των βραζιλιάνων πεταλούδων, αλλά έτριξα τα δόντια μου: οι πεταλούδες είναι παντού πολύ μεγάλες…

Μόνο όταν διάβασα το τελευταίο κεφάλαιο του μεταθανάτιου βιβλίου του Stefan Zweig, ο Κόσμος του Αύριο, έμαθα τελικά την αλήθεια για το σχέδιό μου. Ο Freud δεν είχε δει ποτέ το πορτρέτο του. Ο Zweig μου είχε πει ψέματα διακριτικά. Σύμφωνα με εκείνον, το πορτρέτο μου προέβλεπε τόσο εντυπωσιακά τον επερχόμενο θάνατο του Freud που δεν τόλμησε να του του δείξει, φοβούμενος να μην τον αναστατώσει αχρείαστα, και ξέροντας ότι ήδη έπασχε από καρκίνο.

Χωρίς δισταγμό, τοποθετώ τον Freud μεταξύ των ηρώων. Αντικατέστησε για τους Εβραίους το μέγιστο και σημαντικότερο όλων των ηρώων τους – το Μωυσή. Ο Freud έχει δείξει ότι ο Μωυσής ήταν Αιγύπτιος, και στην εισαγωγή στο βιβλίο του για το Μωυσή - το καλύτερο και πιο τραγικό από τα βιβλία του- προειδοποιεί τους αναγνώστες του ότι αυτή η απόδειξη ήταν ο δυσκολότερος και πιο φιλόδοξος στόχος του, αλλά επίσης και ο πιο διαβρωτικά πικρός!

Τέλος οι μεγάλες πεταλούδες!

·

Ο Πλανευτής

$
0
0
Ο Πλανευτής (Le Séducteur), 1950

Το όνομα αυτού του πίνακα θα μπορούσε εξίσου να είναι 'Καμουφλάζ'ή 'Fata Morgana.'Θα ήταν έτσι ένα ωραίο παιχνίδι λέξεων ανάμεσα στον Morgan τον πειρατή και στην Morgana τη μάγισσα. Το πλοίο στον πίνακα του Μαγκρίτ είναι κατασκευασμένο από τα φυσικά στοιχεία, τον ουρανό, τα σύννεφα, και το νερό. Είναι ένας αντικατοπτρισμός, μια εξαπάτηση, κατά συνέπεια, μια 'αποπλάνηση,'διότι παγιδεύει τα μάτια του θεατή στην εικόνα του πίνακα.

Ο Ιπτάμενος Ολλανδός, Albert Pinkham Ryder, c. 1887

Ένα από τα πιο διάσημα φαντάσματα- πλοία είναι ο Ιπτάμενος Ολλανδός. Πρόκειται για ένα θρυλικό πλοίο- φάντασμα το οποίο δεν μπορεί ποτέ να πιάσει λιμάνι και είναι καταδικασμένο να πλέει στις θάλασσες για πάντα. Ο μύθος είναι πιθανό να προέρχεται από τη θαλασσινή λαογραφία του 17ου αιώνα. Η παλαιότερη ακριβής εκδοχή προέρχεται από τα τέλη του 18ου αιώνα. Εμφανίσεις του πλοίου τον 19ο και 20ο αιώνα το θέλουν να λάμπει με απόκοσμο φως. Αν συναντηθεί με άλλο πλοίο, το πλήρωμα του Ιπτάμενου Ολλανδού θα προσπαθήσει να στείλει μηνύματα στη στεριά, ή σε άτομα από καιρό νεκρά. Αν ιδωθεί στον ωκεανό, το πλοίο είναι προάγγελος συμφοράς.

Σύμφωνα με μια ιστορία:

"Τα νέα σύντομα εξαπλώθηκαν στο πλήρωμα ότι ένα πλοίο φάντασμα έπλεε στον αέρα πάνω από τη θάλασσα, και ότι ήταν ένας κακός οιωνός που σήμαινε ότι κανείς από το πλήρωμα δεν θα έβλεπε στεριά ξανά. Όταν ο κυβερνήτης έμαθε την ιστορία, ανέβηκε στο κατάστρωμα και εξήγησε στο πλήρωμα ότι αυτή η παράξενη εμφάνιση προκλήθηκε από την αντανάκλαση κάποιου πλοίου που έπλεε στο νερό κάτω από αυτήν την αντανάκλαση, αλλά λόγω της απόστασης δεν μπορούσαν να το δουν. Υπάρχουν συγκεκριμένες συνθήκες στην ατμόσφαιρα, είπε, όταν οι ακτίνες του ήλιου μπορούν να σχηματίσουν στον αέρα την εικόνα ενός αντικειμένου που βρίσκεται στο έδαφος, όπως οι εικόνες που βλέπει κάποιος μέσα από γυαλί ή νερό, αλλά αυτές οι εικόνες συνήθως είναι αντεστραμμένες- φαίνονται ανάποδα. Αυτές οι εικόνες ονομάζονται αντικατοπτρισμοί. Είπε σ'έναν ναυτικό να ανέβει στον πύργο ελέγχου και να ξανακοιτάξει το πλοίο φάντασμα. Ο άντρας ανέβηκε, και ανέφερε ότι έβλεπε ένα κανονικό πλοίο κάτω από τον αντικατοπτρισμό του αέρα. Μετά, το κανονικό πλοίο ήρθε πιο κοντά και έγινε ορατό. Οι ναυτικοί τότε πείστηκαν, και δεν πίστεψαν ξανά σε πλοία- φαντάσματα.” 
http://en.wikipedia.org/wiki/Flying_Dutchman

Αλλά μπορεί να ξαναεμφανιστεί σύντομα:

http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-2130598/False-wall-water-created-Fata-Morgana-mirage-hidden-iceberg-Titanic-late.html

Τέτοιου είδους φαινόμενα ονομάζονται 'Fata Morgana.'Επίσημα, πρόκειται για μια ασυνήθιστη και περίπλοκη μορφή που εμφανίζεται λίγο πιο πάνω από τη ζώνη του ορίζοντα. Αυτό το οπτικό φαινόμενο συμβαίνει διότι οι ακτίνες του φωτός κάμπτονται όταν διέρχονται από στρώματα αέρα με διαφορετικές θερμοκρασίες. Η 'Fata Morgana'παραμορφώνει έντονα τα αντικείμενα τα οποία απεικονίζει. Το φαινόμενο αυτό μπορεί να συμβεί στην ξηρά ή στη θάλασσα, στις πολικές περιοχές ή στις ερήμους. Αυτό το είδος οπτασίας μπορεί να περιλαμβάνει σχεδόν κάθε είδος μακρινών αντικειμένων, όπως πλοία, νησιά, και τις ακτές.
http://en.wikipedia.org/wiki/Fata_Morgana_(mirage)

Πορτραίτο της Morgan le Fay (Fata Morgana), Anthony Frederick Augustus Sandys, 1864 http://en.wikipedia.org/wiki/Morgan_le_Fay

Η φράση 'Fata Morgana'είναι στην πραγματικότητα Ιταλική, και προέρχεται από την κοινή Λατινική λέξη για τη 'νεράιδα,'και τη μάγισσα Morgan le Fay της εποχής του Αρθούρου, από μια πεποίθηση της εποχής ότι αυτές οι οπτασίες, τις οποίες έβλεπαν στα στενά της Σικελίας, ήταν κάστρα αγγέλων στον αέρα ή ανύπαρκτη γη που δημιουργούνταν από αυτή τη μάγισσα για να παρασύρει τους ναυτικούς στο θάνατό τους.

Ο Πλανευτής, 1951

Σε αντίθεση με ένα τοπίο, ο Μαγκρίτ έκανε πράγματι κάτι περίεργο στο πλοίο: αντικατέστησε το σχήμα του με μια επέκταση του νερού. Αν αυτό σημαίνει το όνειρο, τότε ο τίτλος του πίνακα 'Ο Πλανευτής'σημαίνει επίσης ελεύθερη φαντασία, και ο Μαγκρίτ ο ίδιος είχε μιλήσει για τη ζωγραφική όχι απλά πραγματικών αντικειμένων, όπως σε πίνακες που απεικονίζουν νεκρές φύσεις, αλλά 'πραγματικών εμπειριών.'Όποιος 'αποπλανεί,'μπορεί επίσης να υπερβεί το αδίκημά του;
http://www.mattesonart.com/1949-1960-mature-period.aspx

Το Αμερικανικό πολεμικό πλοίο Eldridge, σύμφωνα με το πείραμα της Φιλαδέλφειας http://www.bubblews.com/news/446101-the-philadelphia-expirement

Σύμφωνα με μια άλλη ιστορία:

"Η ιστορία έχει ότι τον Οκτώβριο του 1943, στο λιμάνι της Φιλαδέλφειας, ένα πείραμα διεξήχθη στο αμερικανικό αντιτορπιλικό USS Eldridge. Το πείραμα βασιζόταν στη δημιουργία μιας δύναμης που θα έκανε το πλοίο αόρατο στα μάτια και στο ραντάρ. Το πείραμα παρακολούθησαν εκατοντάδες ναύτες τόσο στο Eldridge, όσο και στη στεριά και σε άλλα πλοία κοντά. Δυστυχώς, υπήρξαν σοβαρές παρενέργειες για το πλήρωμα του πλοίου. Κάποιοι βρέθηκαν ενσωματωμένοι στα μεταλλικά μέρη του πλοίου, άλλους δεν τους ξαναείδαν ποτέ, και άλλοι πάλι τρελάθηκαν ή υπέφεραν πολλά χρόνια μετά από περιπτώσεις εμφάνισης και εξαφάνισης. Σύμφωνα με την τυπική γραμμή του, το Πολεμικό Ναυτικό αρνήθηκε τα πάντα.
http://skeptoid.com/episodes/4016

Ο Πλανευτής, 1953

Πιθανότατα κανένας άλλος πίνακας του Μαγκρίτ δεν είναι τόσο μονόχρωμος, ακυρώνοντας έτσι περαιτέρω τη διαφορά ανάμεσα στον ουρανό και στη θάλασσα. Τα κύματα θυμίζουν ένα πλοίο μέσα στην παλίρροια ή σαν το αφρισμένο νερό της φουσκοθαλασσιάς. 

Κάποιος μπορεί να δει τον ΄Πλανευτή'σαν μια προσεκτικά σχεδιασμένη ψευδαίσθηση. Καθώς το νερό καλύπτει εν μέρει το πλοίο, κάποιος μπορεί να φανταστεί το μισό βυθισμένο κάτω από τον ορίζοντα. Βρίσκονται άραγε η απόλαυση και η κριτική περισυλλογή σχετικά με το συγκεκριμένο πίνακα σε αντίθεση; Οπωσδήποτε, και αυτό προϋποθέτει ένα τρίτο, πιο 'ανησυχητικό'επίπεδο ερμηνείας, που πολλοί από τους Σουρεαλιστές αγνοούσαν οι ίδιοι... το πλοίο του Μαγκρίτ ήρθε για να μείνει και για να συνεχίσει την πορεία του.
http://www.haberarts.com/seducer.htm

Ο Εφησυχασμός (Le Confort de l’Esprit), 1950

Συνέβη άραγε το πείραμα της Φιλαδέλφειας στην πραγματικότητα; Λοιπόν, θα συμβεί κάτι παρόμοιο σίγουρα στο μέλλον, και θα είναι πολύ πιο μαγικό- με την ίδια έννοια που φάνταζαν μαγικά τα κινητά τηλέφωνα πριν από μόλις 50 χρόνια. Δουλειά ενός ζωγράφου είναι όχι να κάνει θαύματα κυριολεκτικά, αλλά να τα αναπαριστά στους πίνακές του. Δεν υπάρχει τίποτα κακό με αυτό, και είναι πραγματικά αβλαβές- τα όνειρα ποτέ δεν σκότωσαν κανέναν. Αλλά ένας ζωγράφος, σε αντίθεση με έναν τυχοδιώκτη, έχει ένα πολύ δύσκολο έργο για να εκτελέσει: οι πίνακές του πρέπει να περιέχουν στοιχεία που θα τους κάνουν διαχρονικούς. Ενώ το Eldridge (από όσο γνωρίζω) πωλήθηκε για παλιοσίδερα σε μια μεταλλευτική εταιρεία στον Πειραιά, ο Ιπτάμενος Ολλανδός βρίσκεται ακόμα εκεί έξω, μαζί με τον 'Πλανευτή'του Μαγκρίτ. Αλλά είναι πίσω από τον 'Εφησυχασμό,'στο κάστρο του μυαλού μας, που κοιτάζουμε τη θάλασσα, βλέποντας το πλοίο- φάντασμα να έρχεται, ζώντας το μυστήριο, χωρίς να φοβόμαστε, αλλά ούτε και να εφησυχάζουμε.


Τοπωνύμια στη Γεωγραφία του Στράβωνα

$
0
0
Μια έρευνα πάνω στα Γεωγραφικά του Στράβωνα, η οποία έρευνα έχει σκοπό να δείξει ότι με ανάλυση των καταλήξεων των τοπωνυμίων (κυρίως αυτών στην Ελλάδα) η προέλευση αυτών των ονομάτων μπορεί να πάει πολύ πίσω στο χρόνο, οπωσδήποτε πριν από την όποια εισβολή ΙΕ (Ινδο-Ευρωπαίων) στην Ευρώπη, και ότι πιθανώς οι ΙΕ γλώσσες της Ευρώπης εξελίχθηκαν ομαλά από τις Παλιές Γλώσσες (και επομένως ότι οι ΙΕ γλώσσες κατά πάσα πιθανότητα εξελίχθηκαν από τις Παλιές Γλώσσες).









Ο αριθμός και τα σύμβολά του

$
0
0




(Απόσπασμα από τον πρόλογο)

Ο λόγος για τον οποίο έγραψα αυτό το κείμενο είναι η επιθυμία μου να βρω τον απώτερο σκοπό στη φύση, το πρωταρχικό αρχέτυπο. Παρόλα αυτά ο σκοπός δεν έχει μορφή και δεν βρίσκεται στο χώρο και στο χρόνο. Το μόνο του περιεχόμενο είναι το ανθρώπινο νόημα και οι μορφές του μπορούν να σχεδιαστούν από ανθρώπινα χέρια. Αλλά δεν υπάρχει νόημα στη φύση αν δεν υπάρχει ανθρώπινο νόημα, αλλιώς οι άνθρωποι θα βρίσκονταν έξω και ενάντια στη φύση. Αυτό προφανώς μας προσφέρει τη μοναδική ευκαιρία να εξερευνήσουμε, κατά τη δική τους εικόνα, την πραγματική φύση του αριθμού και του αρχετύπου.

Θεωρία των Μορφών

$
0
0



Γιατί μορφές;

Η σύγχρονη φυσική υποθέτει ότι το σύμπαν προήλθε από τελείως τυχαίες διαδικασίες, από την αρχέγονη κατάσταση της μοναδικότητας μέχρι τις πιο πολύπλοκες τωρινές μορφές ύλης, γαλαξίες, και νοήμονα ανθρώπινα πλάσματα. Επομένως τα 'υφάντινα μέρη'του Descartes, όπως φαίνονται στην αρχική φωτογραφία, εξελίχθηκαν σε ηλεκτρόνια, οι κινήσεις και τα σπιν των οποίων θεωρούνται ότι προκαλούν το μαγνητικό πεδίο.  Ωστόσο, αυτές οι κινήσεις μπορούν να θεωρηθούν ως αποτέλεσμα του μαγνητικού πεδίου, όχι ως η αιτία. Επιπλέον, μπορούμε να δείξουμε ότι από την πλήρη τυχαιότητα πολύπλοκες μορφές μεγάλης οργάνωσης δεν μπορούν να προκύψουν. Με απλά λόγια, κανένα σύστημα δεν μπορεί να εξελιχθεί χωρίς κάποιες αρχικές συνθήκες. Στην πραγματικότητα όλες οι σύγχρονες φυσικές και μαθηματικές θεωρίες περιλαμβάνουν τέτοιες συνθήκες, ή αξιώματα, τα οποία από μόνα τους αντιβαίνουν στην υπόθεση του απόλυτου χάους στην αρχή του σύμπαντος.


-          Η Μοναδικότητα είναι μια τέτοια αξιωματική έννοια.


Το σύμπαν θεωρείται ότι ξεκίνησε από μια κατάσταση χαμηλής εντροπίας (υψηλή αρχική τάξη) με βάση ένα σύνολο θεμελιωδών ιδιοτήτων (μάζα, φορτίο, θερμοκρασία, κλπ.). Οι ιδιότητες αυτές αποτελούν τις αρχικές συνθήκες και σχετίζονται με πεδία δυνάμεων και αλληλεπιδράσεις σωματιδίων με τις οποίες θεωρείται ότι η ύλη οργανώθηκε σε σύνθετες μορφές. Ωστόσο είναι αυτή η υψηλής τάξης οργάνωση που απαιτεί επίσης έναν σκοπό στη φύση. Πίσω από τις ιδιότητες της ύλης κρύβονται μαθηματικές αναλογίες και αριθμοί που υποδηλώνουν αρμονικές σχέσεις και συμμετρίες στη φύση, χωρίς τις οποίες το σύμπαν δεν θα μπορούσε να υπάρξει και να εξελιχθεί. Είναι σύμφωνα με αυτές τις μαθηματικής φύσης αναλογίες που όλα τα πράγματα στο σύμπαν προκύπτουν και ακολουθούν κανόνες και μονοπάτια τάξης και μορφής. Είναι αυτές οι τυποποιημένες διαδικασίες οι οποίες μπορεί να σχετιστούν ή να ταυτιστούν με τα αρχέτυπα. Και είναι τα αρχέτυπα αυτά που σχηματίζουν τα μονοπάτια ή τις 'κλωστές,'του Descartes, και που αποτελούν το σχήμα των μαγνητικών γραμμών.


-          Ωστόσο,όπως θα δούμε, οι μορφές, ή αρχέτυπα, δεν είναι φτιαγμένα απόαναλογίες, αλλά βρίσκονται σεαναλογία.  

Στην κλασσική φυσική, τα στοιχειώδη σωματίδια θεωρούνταν σημειακές δομές, αδιάστατες και αδιαχώριστες η μια από την άλλη, χωρίς σχήμα ή μορφή. Το μοντέλο αυτό έχει αλλάξει, καθώς τα πρωτόνια και τα νετρόνια έχει βρεθεί ότι αποτελούνται από κουάρκς, τα ηλεκτρόνια περιβάλλονται από 'αύρες,'ή 'ηλεκτρονικά σύννεφα,'που περιγράφονται από συναρτήσεις πιθανοτήτων, ενώ συζευγμένα σωματίδια παρατηρούνται να έχουν την παράξενη ιδιότητα να αλληλεπιδρούν το ένα με το άλλο ακαριαία. Αυτές οι παρατηρήσεις οδήγησαν τη σύγχρονη επιστήμη να υποπτευτεί ότι τα 'στοιχειώδη σωματίδια'είναι στην πραγματικότητα μέρη από αδιαίρετες και συλλογικές διαδικασίες και οντότητες. Στην περίπτωση του μαγνητικού πεδίου, για παράδειγμα, φαίνεται ότι το σώμα του μαγνήτη μαζί με τις μαγνητικές γραμμές αποτελούν μια οντότητα που μπορεί να καθοδηγήσει τα ρινίσματα σιδήρου κατά μήκος της διαδρομής. Θα μπορούσε κανείς να οπτικοποιήσει ένα αρχέτυπο σαν- αράχνη που να αντιστοιχεί στην εικόνα της προηγούμενης διαδικασίας, με τα πόδια της αράχνης να δίνουν μορφή στις μαγνητικές γραμμές, ενώ τα αποτυπώματά της να αφήνουν ίχνη με τη μορφή 'ηλεκτρονίων,'ή, ίσως, 'μαγνητονίων.'Κατά συνέπεια, όλα τα στοιχειώδη σωματίδια μπορούν να θεωρηθούν μέρη παρόμοιων οντοτήτων ή διαδικασιών, σχηματισμένων από καθαρή ενέργεια, και οι οποίες θα μπορούσαν να ταυτιστούν με τα αρχέτυπα.
-         

Οι Μορφές δεν αποτελούνται από 'άτομα,'αλλά είναιάτομα (=αδιαίρετα).

Τα αρχέτυπα μπορεί κανείς να τα φανταστεί σαν επεκταμένες ενεργειακές μορφές ή κινούμενες κατασκευές καθαρής ενέργειας, έχοντας κάποια εσωτερική δομή, έτσι και μορφή, και των οποίων οι περίπατοι αφήνουν πίσω τους ίχνη που παρατηρούμε ως 'πεδία'ή 'σωματίδια.'Αλλά το ποια είναι ακριβώς η μορφή τους είναι δευτερεύον, επειδή οι γεωμετρικές αναπαραστάσεις δεν είναι τίποτε περισσότερο από αφηρημένες απεικονίσεις εννοιών. Τα αρχέτυπα πρέπει να θεωρούνται περισσότερο σαν μορφώματα, 'πιθανοκρατικά σύννεφα,'τα οποία λαμβάνουν συγκεκριμένη μορφή σε μια δεδομένη στιγμή. Όχι μόνο το σχήμα αλλά και το νόημα των μορφωμάτων μπορεί να ποικίλλει από χρόνο σε χρόνο, ανάλογα με προσωπικές πεποιθήσεις, πολιτιστικές τάσεις, διεργασίες που γίνονται στο παρασκήνιο, και αλληλεπιδράσεις μεταξύ μορφωμάτων. Αρκεί εδώ να τονιστεί το γεγονός ότι τα αρχέτυπα συμπεριφέρονται σχετικιστικά. Εκφράζονται σε σχέση με μια συναισθηματική κατάσταση, και επιδρούν στην ψυχή επηρεάζοντας τη συναισθηματική της κατάσταση. Οι επερχόμενες αλλαγές ωστόσο μπορούν να θεωρηθούν σταθερές στο χρόνο, και επαρκώς προβλέψιμες.


-          Με τον όρο 'επεκταμένη οντότητα,'εννοώ ότι η Μορφή έχει εσωτερική δομή. Επομένως η Μορφή δεν είναι 'άμορφη,'όπως κι αν την αντιλαμβανόμαστε.

Όποια και αν είναι η φύση των αρχετύπων, πάντα θα πρέπει να βρίσκουμε τρόπους να τα περιγράφουμε και να τα προσδιορίζουμε, να δίνουμε σχήμα και όνομα, σε ιδέες και έννοιες, όποια και αν είναι η πραγματική τους φύση. Τα αρχέτυπα αντιστοιχούν σε τέτοιες συμβολικές αναπαραστάσεις 'ψυχικών υπερδομών,'οι οποίες με τη σειρά τους αντιστοιχούν σε διαδικασίες στο φυσικό κόσμο. Το πρόβλημα με τις τρέχουσες φυσικές θεωρίες είναι ότι είναι προσκολλημένες στις διαδικασίες, χωρίς να λαμβάνουν υπόψη τις αιτίες. Γιατί η αιτία μπορεί να μην είναι μια φυσική δύναμη, αλλά η βασική αρχή η οποία κάνει τα πράγματα να αισθάνονται τη δύναμη. Αν κάποια ποσότητα αντιπροσωπεύει μια φυσική σταθερά και παραμένει η ίδια στο χώρο και στο χρόνο (για παράδειγμα το ηλεκτρικό φορτίο), θα πρέπει να σκεφτούμε ποιος είναι ο παράγοντας ομαλοποίησης που καθιστά την ποσότητα να φαίνεται πάντα η ίδια. (Μια τέτοια σκέψη έκανε τον Αϊνστάιν να κατανοήσει τη σχετικότητα του χώρου και του χρόνου.) Αυτή είναι η διαφορά ανάμεσα στο να παρατηρεί και να περιγράφει κάποιος την πορεία κάποιας φυσικής συμπεριφοράς, και στο να κατανοεί την υποκείμενη διαδικασία σύμφωνα με την οποία χαράχθηκε η πορεία. Είναι η διαφορά ανάμεσα στο να ζούμε τις ζωές μας παθητικά ως μέρη ενός αυτονόητου καθημερινού κόσμου, και στο να αντιληφθούμε τον κόσμο και τις ζωές μας ως μέρος μιας νοήμονης συμπαντικής διαδικασίας...
         

ΣΥΝΑΣΤΡΙΑ

$
0
0

 

 

Πίνακας: «Η βάπτιση του Χριστού,» AertdeGelde, 1710. Αυτός ο πίνακας δείχνει ένα αντικείμενο που μοιάζει με ιπτάμενο δίσκο να εκπέμπει 4 στήλες φωτός προς τα κάτω, όπου λαμβάνει χώρα η βάπτιση του Χριστού.[1]



1. Τα βασικά μας ερωτήματα

 

Κοιτάζοντας τον έναστρο ουρανό, μια σκοτεινή νύχτα, μακριά από κάθε φωτισμό, μπορούμε να δούμε με γυμνά μάτια έως και μια μυριάδα αστέρια.[2]Και αναρωτιόμαστε:

 

·       Είμαστε μόνοι στο Σύμπαν;

·       Μας έχουν επισκεφτεί άλλοι πολιτισμοί από τα μακρινά αστέρια;

·       Μοιάζουνε με εμάς;

·       Θα φτάσουμε εμείς ποτέ τα αστέρια;

·       Θα βρούμε ποτέ το μέρος όπου κατοικούνε οι θεοί;

·       Θα γίνουμε ποτέ σαν και αυτούς;

 

Αυτά και άλλα ερωτήματα θα προσπαθήσουμε να απαντήσουμε τώρα. Γι’ αυτόν το σκοπό πρώτα θα θέσουμε μια σειρά από υποθέσεις:

 

·       Τα περισσότερα αστρικά συστήματα έχουν κατοικήσιμους πλανήτες.

·       Η πρωτόγονη ζωή στο Σύμπαν είναι άφθονη.

·       Η νοήμονη ζωή είναι μοναδική και σπάνια.

·       Οι λίγοι πιο ανεπτυγμένοι πολιτισμοί θα έχουν κατακτήσει το Σύμπαν.

·       Οι έννοιες ενός υπερεξελιγμένου πολιτισμού και του Θεού είναι ισοδύναμες. 

·       Τα περιθώρια νοητικής ανάπτυξης ενός είδους είναι πεπερασμένα.

 

Από τις παραπάνω υποθέσεις μπορούμε να βγάλουμε κάποια συμπεράσματα:

 

Εφόσον τα περισσότερα αστρικά συστήματα έχουν πλανήτες, κάποιοι από αυτούς τους πλανήτες θα βρίσκονται στην κατοικήσιμη ζώνη του αστρικού τους συστήματος˙ σε κάποιους από αυτούς τους πλανήτες θα έχει εμφανιστεί ζωή˙ κάποιες από αυτές τις μορφές ζωής θα έχουν εξελιχθεί σε νοήμονα όντα˙ κάποιοι από αυτούς τους πολιτισμούς θα έχουν εξελιχθεί στο σημείο να πραγματοποιούν αστρικά ταξίδια. Επομένως, κατά πάσα πιθανότητα, τη Γη την έχουν ήδη επισκεφτεί αρκετοί άλλοι πολιτισμοί και αρκετές φορές στο παρελθόν.

 

Το ερώτημα γιατί δεν τους έχουμε αντιληφθεί, ή γιατί οι ίδιοι δεν θέλησαν να γίνουν αντιληπτοί, σχετίζεται με την τελευταία από τις προηγούμενες υποθέσεις˙ ότι, δηλαδή, η νοημοσύνη ενός είδους δεν μπορεί να ξεπεράσει τα όρια ικανότητάς της.

 

Αυτήν την τελευταία υπόθεση, μαζί με τα υπόλοιπα ενδιαφέροντα ερωτήματα που θέσαμε παραπάνω θα θίξουμε στη συνέχεια, για να δούμε αν θα φτάσουμε ποτέ τ’ άστρα, αν θα γίνουμε κατευχήν θεοί, και ποιος είναι τελικά ο καλύτερος τρόπος για να ζει κανείς.      

 

2. Τα περισσότερα, αν όχι όλα, τα αστρικά συστήματα έχουν πλανήτες

 

Προτού ανατρέξουμε στα δεδομένα των σύγχρονων παρατηρήσεων σχετικά με την ύπαρξη ή όχι εξωπλανητών σε άλλα αστρικά συστήματα, θα πρέπει, πρώτα απ’ όλα, να αποδεχτούμε την ύπαρξη τέτοιων πλανητών ως, λίγο- πολύ, δεδομένη, λόγω της αρχής της μετριότητας[3]και μόνο. Θα ήταν πολύ εγωιστικό να πιστέψουμε, αντίθετα με αυτήν την αρχή ότι, για κάποιον αυθαίρετα προνομιακό λόγο, είμαστε τα μόνα ξύπνια πλάσματα, τα οποία βρίσκονται στον μόνο κατοικήσιμο πλανήτη, μέσα στο Σύμπαν.    

 

Ανατρέχοντας τώρα στα σύγχρονα δεδομένα, υπολογίζεται ότι υπάρχει, κατά μέσο όρο, ένας εξωπλανήτης για κάθε άλλο αστέρι μέσα στο Γαλαξία μας.[4]Ενδεχόμενα, αυτός ο αριθμός θα αυξηθεί στο μέλλον, στο βαθμό που θα βελτιώνονται και οι μέθοδοι της παρατήρησης. Προφανώς τα παρατηρησιακά δεδομένα επιβεβαιώνουν, και από αυτήν τη σκοπιά την αρχή της μετριότητας, ότι δηλαδή το δικό μας αστρικό σύστημα με τους επτά πλανήτες δεν αποτελεί την εξαίρεση, αλλά μάλλον τον κανόνα- σ’ αυτήν την περίπτωση βέβαια ο αριθμός των εξωπλανητών ανά αστρικό σύστημα θα πρέπει να αυξηθεί.  

 

3. Η πρωτόγονη ζωή στο Σύμπαν είναι άφθονη

 

Παρότι δεν έχει ποτέ βρεθεί ζωή σε άλλον πλανήτη πέρα της Γης, είτε σε άλλο πλανητικό σύστημα είτε στο δικό μας, κρίνοντας από την ίδια την ιστορία της Γης, θα πρέπει να υποθέσουμε είτε ότι η ζωή μέσα στο Σύμπαν είναι άφθονη, είτε ότι είναι σχετικά εύκολο να εμφανιστεί.

 

Στην περίπτωση της Γης, η ζωή πρωτοεμφανίστηκε πολύ νωρίς στη γεωλογική ιστορία του πλανήτη, λιγότερο από ένα δισεκατομμύριο χρόνια μετά τη δημιουργία του.[5]Και παρότι πέρασαν περίπου 4 δισεκατομμύρια χρόνια από τη γέννηση της Γης μέχρι την λεγόμενη Κάμβρια Έκρηξη, η οποία έλαβε χώρα πριν από περίπου μισό δισεκατομμύριο χρόνια, αυτή η έκρηξη ήταν τόσο βίαιη και καθολική ώστε μέσα στα επόμενα μισό δισεκατομμύριο χρόνια, μέχρι σήμερα, να εμφανιστούν όλες οι πολύπλοκες μορφές ζωής, συμπεριλαμβανομένων των δεινοσαύρων, μέχρι και εμάς, δηλαδή μόλις στο 1/10 του συνολικού χρόνου ύπαρξης του πλανήτη μας.

 

Παρόλο που δεν είχαμε ποτέ την τύχη να παρακολουθήσουμε παρόμοιες βιολογικές διεργασίες σε κάποιον άλλον πλανήτη ή δορυφόρο του δικού μας ή άλλου αστρικού συστήματος, είναι γνωστό από πειράματα που έχουν διεξαχθεί στο εργαστήριο ότι τα βασικά βιολογικά μόρια πάνω στα οποία δομείται η έμβια ύλη, είναι σχετικά εύκολο να παραχθούν.[6]Έχει ακόμα διατυπωθεί η υπόθεση ότι η ζωή θα μπορούσε να έχει πρωτοεμφανιστεί σε αστρικά νέφη, και στη συνέχεια να μεταφέρθηκε στη Γη πάνω σε μετεωρίτες.[7] Αξίζει επίσης να αναφέρουμε τους μικροοργανισμούς που ζουν στις υδροθερμικές πηγές στις αβύσσους των ωκεανών μας.[8]Κατόπιν αυτών των παρατηρήσεων, δεν είναι καθόλου παράλογο να υποθέσουμε ότι η ζωή μπορεί σχετικά εύκολα να εμφανιστεί σε κατάλληλους πλανήτες στο Γαλαξία μας και στο Σύμπαν, ακόμη και κάτω από αντίξοες συνθήκες.      

 

4. Η ευφυής ζωή στο Σύμπαν είναι μοναδική και σπάνια

 

Προηγουμένως αναφέραμε ότι η ζωή μπορεί να εμφανιστεί σχετικά εύκολα, είτε στο πλανήτη μας είτε σε κάποιον άλλον πλανήτη μέσα στο Σύμπαν, ακόμη και κάτω από ακραίες συνθήκες. Πρέπει όμως εδώ να τονίσουμε ότι μιλάμε για πρωτόγονες μορφές ζωής. Γιατί παρότι ένα μικρόβιο θα μπορούσε να επιβιώσει λόγω της απλότητας της δομής του σε ακραία περιβάλλοντα, δεν περιμένουμε κάτι ανάλογο από μια πολύπλοκη μορφή ζωής. Με άλλα λόγια, μπορούμε να πούμε ότι όσο αυξάνεται η πολυπλοκότητα ενός οργανισμού, τόσο αυξάνονται και οι απαιτήσεις του.

 

Η ανίχνευση νοήμονης εξωγήινης ζωής σε κάποιο άλλο πλανητικό σύστημα θα σήμαινε ταυτόχρονα το τέλος της κοσμικής μας μοναξιάς, καθώς θα αποδεικνυόταν ότι δεν είμαστε μόνοι μας στο Σύμπαν. Κάτι τέτοιο δεν έχει ακόμα συμβεί, χωρίς ωστόσο αυτό να σημαίνει ότι είμαστε τα μόνα σκεπτόμενα πλάσματα μέσα στο Σύμπαν. Προς το παρόν βασιζόμαστε σε προγράμματα ανίχνευσης σημάτων από εξωπολιτισμούς (όπως είναι το SETI), και στο μέλλον τα τηλεσκόπιά μας μπορεί να γίνουν επαρκώς ισχυρά για να ανιχνεύσουν την ύπαρξη εξωγήινων πολιτισμών από τη χημική σύσταση της ατμόσφαιρας των πλανητών στους οποίους αυτοί οι πολιτισμοί κατοικούν.

 

Πριν, ωστόσο, προχωρήσουμε σε μια πρόχειρη εκτίμηση του πιθανού αριθμού κατοικήσιμων εξωπλανητών και εξωπολιτισμών, θα πρέπει εδώ να επισημάνουμε ότι τόσο η ζωή όσο και η νοημοσύνη σε άλλους κόσμους μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές απ’ ό,τι στο δικό μας κόσμο, καθώς οι συνθήκες οι οποίες έχουν επικρατήσει σε κάποιον άλλον εξωπλανήτη στον οποίον εμφανίστηκε ζωή, μπορεί να είναι πολύ διαφορετικές από αυτές που επικράτησαν στο δικό μας πλανήτη. Αυτό είναι το γεγονός που κάνει μια εξωγήινη μορφή ζωής μοναδική.

 

Επίσης, θα ήθελα να υποστηρίξω κάπως περισσότερο την πεποίθησή μου ότι, παρότι η πρωτόγονη ζωή μπορεί να είναι άφθονη στο Σύμπαν, η νοήμονη ζωή πρέπει να είναι σπάνια. Στον πλανήτη μας υπάρχει ζωή με τη μορφή μικροοργανισμών εδώ και περίπου 4 δισεκατομμύρια χρόνια. Νοήμονη ζωή όμως υπάρχει τα τελευταία 200-300  χιλιάδες χρόνια από την εμφάνιση του Homosapiens.[9]Αυτό μας δίνει έναν λόγο:

 

 


  

Τηρώντας την προηγούμενη αναλογία, το ποσοστό εξωπλανητών με νοήμονες μορφές ζωής θα είναι δέκα χιλιάδες φορές μικρότερο από το ποσοστό εξωπλανητών με πρωτόγονες μορφές ζωής. Αν δηλαδή, ας πούμε, σ’ ένα ποσοστό 1/100 των πλανητών του γαλαξία μας ή του Σύμπαντος έχει εμφανιστεί, σε κάποιο στάδιο της ύπαρξής τους, ζωή, τότε το πιο πιθανό είναι ότι μόλις σ’ ένα μικρό ποσοστό, στο 1/10.000 αυτών, η ζωή που εξελίχθηκε να μπορεί να θεωρηθεί νοήμονη. Αυτή είναι η υπόθεση που κάνει μια εξωγήινη μορφή ζωής, εκτός από μοναδική, σπάνια.

 

Η ύστατη λογική αυτής της αυστηρότητας θα εξηγηθεί παρακάτω, όπου θα συνειδητοποιήσουμε ότι ούτε εμείς οι ίδιοι δεν είμαστε όσο ευφυείς νομίζουμε- μια πεποίθηση η οποία άλλωστε (ότι δηλαδή νομίζουμε πως είμαστε έξυπνοι) είναι από μόνη της ένδειξη ανοησίας, καθώς και ότι τα περιθώρια διανοητικής ανάπτυξης ενός είδους δεν είναι απεριόριστα.    

 

5. Υπάρχουν μερικοί εξωπολιτισμοί που θα έχουν εμφανιστεί πριν από εμάς

 

Εδώ θα επιχειρήσουμε να κάνουμε μια εκτίμηση του πιθανού αριθμού, τουλάχιστον της τάξης μεγέθους αυτού του αριθμού, των εξωγήινων μορφών ζωής. Γι’ αυτό το σκοπό θα αναφερθώ σε δύο κείμενα˙το πρώτο είναι του Καρλ Σαγκάν,[10]το δεύτερο είναι δικό μου.[11]Στο κείμενό του ο Σαγκάν αναφέρει την γνωστή εξίσωση του Φρανκ Ντρέικ

 



όπου Νείναι ο αριθμός των εξωπολιτισμών, R*είναι ο μέσος ρυθμός σχηματισμού άστρων στον Γαλαξία μας, fpείναι το ποσοστό των άστρων με πλανητικά συστήματα, neείναι ο μέσος αριθμός κατοικήσιμων πλανητών σε κάθε πλανητικό σύστημα, flείναι το ποσοστό των κατοικήσιμων πλανητών στους οποίους αναπτύσσεται ζωή, fiείναι το ποσοστό τέτοιων πλανητών στους οποίους εμφανίζεται νοήμων ζωή, και fcείναι το ποσοστό αυτών των πλανητών στους οποίους οι νοήμονες μορφές ζωής είναι αρκετά ανεπτυγμένες ώστε να είναι σε θέση να επικοινωνήσουν μαζί μας˙τέλος, το Lείναι η διάρκεια ζωής του ανεπτυγμένου πολιτισμού.

 

Ο Σαγκάν δίνει μια τέτοια εκτίμηση των παραμέτρων ώστε η προηγούμενη εξίσωση του Ντρέικ παίρνει τις εξής τιμές:

 

 

Σε ό,τι αφορά την εκτίμηση της παραμέτρου L, δηλαδή της χρονικής διάρκειας ενός τεχνολογικού εξωπολιτισμού, ο Σαγκάν δίνει δυο αντιδιαμετρικά αντίθετες εκτιμήσεις. Είτε ένας τεχνικός πολιτισμός αυτοκαταστρέφεται αμέσως μετά την επίτευξη της επικοινωνιακής φάσης (L< 102χρόνια)˙ή ένας τεχνικός πολιτισμός μαθαίνει να ζει με τον εαυτό του αμέσως αφού φτάσει στην επικοινωνιακή φάση. Εάν επιβιώσει αυτό το στάδιο (L> 102χρόνια), θα είναι απίθανο να αυτοκαταστραφεί μετά. Στην τελευταία περίπτωση, η διάρκεια ζωής του μπορεί να μετρηθεί σε μια αστρική εξελικτική χρονική κλίμακα (L 108χρόνια).

 

Ο ίδιος ο Σαγκάν υιοθετεί μια τιμή για το L = 107χρόνια, και επομένως μια τιμή για τον αριθμό των τεχνολογικών πολιτισμών στο Γαλαξία μας Ν = 106, δηλαδή ένα εκατομμύριο εξωπολιτισμοί.

 

Θεωρεί επίσης ότι υπάρχει στον Γαλαξία μας μια χαλαρά ενοποιημένη κοινότητα διαφορετικών πολιτισμών, που συνεργάζονται στην εξερεύνηση και στη δειγματοληψία αστρονομικών αντικειμένων και των κατοίκων άλλων κόσμων. Από αυτό προκύπτει ότι υπάρχει η στατιστική πιθανότητα ότι τη Γη την έχει επισκεφτεί ένας προηγμένος εξωγήινος πολιτισμός τουλάχιστον μία φορά κατά τη διάρκεια των ιστορικών χρόνων.

 

Θα πρέπει βέβαια να σημειώσουμε εδώ ότι η φάση κατά τη διάρκεια της οποίας ένας εξωγήινος πολιτισμός χρησιμοποιεί ραδιοκύματα για να επικοινωνήσει είναι πεπερασμένος, και ότι στη συνέχεια θα μπορεί να επικοινωνεί με τρόπους οι οποίοι μας είναι τελείως άγνωστοι και, κατά συνέπεια, μη ανιχνεύσιμοι. Επίσης, οι ένα εκατομμύριο εξωπολιτισμοί που προβλέπει ο Σαγκάν δεν είναι απαραίτητο ότι υπάρχουν εδώ και τώρα. Αν υποθέσουμε ότι ο χρόνος διάρκειας μιας ευφυούς μορφής ζωής ή, γενικότερα, η χρονική διάρκεια του κύκλου ύπαρξης ενός είδους- γιατί τίποτα δεν διαρκεί για πάντα- είναι μερικά δεκάδες εκατομμύρια χρόνια (κρίνοντας από την εμφάνιση των πρώτων θηλαστικών στον πλανήτη μας) τότε μόλις το ένα χιλιοστό από το ένα εκατομμύριο πολιτισμούς (δηλαδή χίλιοι) θα υπάρχουν εδώ και τώρα, αφού η ιστορία του Γαλαξία μας είναι χίλιες φορές μεγαλύτερη (δεκάδες δισεκατομμύρια χρόνια).

 

Θα αναφερθώ τώρα εν συντομία στη δεύτερη πηγή που προανάφερα, δηλαδή στο δικό μου κείμενο, παραθέτοντας κατευθείαν τον ακόλουθο πίνακα, με κάποιες απλοποιήσεις που έκανα:

 

Συνολικός αριθμός αστεριών στο Γαλαξία (100 δισεκατομμύρια)

Συχνότητες Ντρέικ

Σύνολο

Αριθμός αστεριών με πλανήτες

fP  =1

100δισεκατομμύρια πλανήτες

Αριθμός πλανητών που είναι κατοικήσιμοι

fH  =10-1

10 δισεκατομμύρια κατοικήσιμοι πλανήτες

Αριθμός πλανητών που έχουν πρωτόγονη ζωή

fL = fP × fH = 10-2   

1 δισεκατομμύριο πλανήτες με πρωτόγονη ζωή

Αριθμός πλανητών που έχουν ευφυή ζωή

fI = fH× fL =10-3

100 εκατομμύρια πλανήτες με ευφυή ζωή

Αριθμός ανεπτυγμένων τηλεπικοινωνιακών πολιτισμών

fC = fL×fI = 10-5

1 εκατομμύριο ανεπτυγμένοι τηλεπικοινωνιακοί πολιτισμοί

fT: Αριθμός προηγμένων πολιτισμών που μπορούν να κάνουν διαστρικά ταξίδια

fT = fI×fC =10-8

1000 διαστρικοί πολιτισμοί

 

 

Στην δεύτερη στήλη έχω περιλάβει της συχνότητες κατά Ντρέικ, με κάποιες διαφοροποιήσεις. Για παράδειγμα, η συχνότητα fHπαίζει τον ίδιο ρόλο με τη συχνότητα neστην εξίσωση του Ντρέικ. Έχω συμπεριλάβει επιπλέον τη συχνότητα fT, η οποία αναφέρεται σε διαστρικούς πολιτισμούς (πολιτισμοί δηλαδή που μπορούν όχι μόνο να επικοινωνούν με ραδιοσήματα, αλλά και να ταξιδεύουν από αστέρι σε αστέρι).

 

Το χαρακτηριστικό μιας τέτοιας κατανομής συχνοτήτων είναι ότι κάθε επόμενη συχνότητα προκύπτει ως το γινόμενο των δύο προηγούμενων συχνοτήτων, με εξαίρεση την πρώτη συχνότητα. Θα πρέπει βεβαίως να σημειώσω ότι ο σκοπός αυτής της ανάλυσης δεν είναι να δώσει τον ακριβή αριθμό κατοικήσιμων πλανητών και προηγμένων μορφών ζωής, αφού, έτσι κι αλλιώς, δεν υπάρχει διαθέσιμο κανένα παρατηρησιακό δεδομένο. Είναι ωστόσο ενδεικτική της πτώσης στις συχνότητες καθώς προχωράμε από ακατοίκητους πλανήτες, σε κατοικήσιμους πλανήτες, σε πλανήτες με ζωή, σε πλανήτες με νοήμονη ζωή, κοκ.

 

Δηλαδή, ακόμη κι αν υπάρχουν τόσοι πλανήτες στο Γαλαξία μας όσα και τα αστέρια (εκατοντάδες δισεκατομμύρια), αυτοί που θα έχουν νοήμονη ζωή θα είναι σημαντικά λιγότεροι, ακόμα κι αν πλανήτες με πρωτόγονες μορφές ζωής θα μπορούσαν να είναι συνηθισμένοι. Για παράδειγμα, αν υποθέσουμε ότι στο 1/100 των πλανητών του γαλαξία μας έχει κάποτε εμφανιστεί ζωή κατά τη διάρκεια της ύπαρξής τους, το κλάσμα αυτών στους οποίους θα υπάρχει ανεπτυγμένη νοήμονη ζωή δεν θα υπερβαίνει το 1/100 των προηγουμένων, δηλαδή δεν θα είναι μεγαλύτερο από 1/10.000 συνολικά. Αυτή η σπανιότητα θα είναι που κάνει την ευφυή ζωή περιζήτητη. Αλλά ακόμη κι αν είναι ελάχιστες οι πιθανότητες της ύπαρξης ανεπτυγμένων πολιτισμών, αυτοί οι πολιτισμοί θα πρέπει να υπάρχουν.       

 

6. Έστω και ένας πολιτισμός να έχει καταφέρει να υπερεξελιχθεί, αυτός ο πολιτισμός θα έχει κατακτήσει όλο το Σύμπαν

 

Την προηγούμενη πρόταση θα μπορούσαμε να ονομάσουμε αρχή της επιλεκτικής προόδου. Με άλλα λόγια, η ευφυία πηγαίνει στην ευφυία. Σχετικά με τα πεπερασμένα όρια στην ανάπτυξη της ευφυίας ενός είδους, θα μιλήσω εκτενέστερα παρακάτω. Εδώ θα αναφέρω ενδεικτικά το λεγόμενο παράδοξο του Φέρμι, το οποίο βασίζεται στην ακόλουθη αλληλουχία συλλογισμών:  

 

·       Υπάρχουν δισεκατομμύρια αστέρια στον Γαλαξία μας παρόμοια με τον Ήλιο.

·       Με μεγάλη πιθανότητα, μερικά από αυτά τα αστέρια έχουν κατοικήσιμους πλανήτες σαν τη Γη.

·       Πολλά από αυτά τα αστέρια, και ως εκ τούτου οι πλανήτες τους, είναι πολύ μεγαλύτερα σε  ηλικία από τον Ήλιο. Αν η Γη δεν αποτελεί εξαίρεση, κάποιοι πλανήτες μπορεί να έχουν αναπτύξει ευφυή ζωή εδώ και πολύ καιρό.

·   Μερικοί από αυτούς τους πολιτισμούς μπορεί να έχουν αναπτύξει διαστρικά ταξίδια, κάτι που προσπαθούν να καταφέρουν οι άνθρωποι τώρα.

·      Ακόμη και με τον αργό ρυθμό ενός διαστρικού ταξιδιού όπως το φανταζόμαστε τώρα, ο Γαλαξίας μας θα μπορούσε να διασχιστεί από άκρη σ’ άκρη σε μερικά εκατομμύρια χρόνια.

·    Δεδομένου ότι πολλά από τα αστέρια που μοιάζουν με τον Ήλιο είναι δισεκατομμύρια χρόνια μεγαλύτερα σε ηλικία από τον Ήλιο, θα έπρεπε τη Γη μας να την έχουν ήδη επισκεφθεί κάποιοι εξωγήινοι πολιτισμοί, ή, αν όχι αυτοί, τουλάχιστον οι πρόβες τους (εξερευνητικά οχήματα).

·       Ωστόσο, δεν υπάρχουν πειστικές αποδείξεις ότι αυτό έχει συμβεί.[12]

 

Εξού και το παράδοξο: «Πού είναι;» Ωστόσο, αν ρίξουμε μια ματιά στις υποθέσεις που έχουμε αρχικά κάνει, ένας επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός, και να μας επισκεπτόταν θα πέρναγε απαρατήρητος. Και αυτό για δύο λόγους: Πρώτον, επειδή θα είχε επαρκή τεχνολογία να περνάει απαρατήρητος. Δεύτερον, επειδή ακόμα κι αν σε κάποιες περιπτώσεις υπήρχαν κάποιες ενδείξεις της παρουσίας του (θεάσεις ΑΤΙΑ για παράδειγμα), αυτές οι ενδείξεις θα ερμηνεύονταν λανθασμένα (για παράδειγμα ως καιρικά φαινόμενα, λάθη των δικών μας οργάνων παρατήρησης, ή, απλά, ως φαντασιώσεις των αυτοπτών μαρτύρων).

 

Μόνο και μόνο το γεγονός της ίδιας της επαφής θα δημιουργούσε τόσο πανικό σε όσους θα είχαν την εμπειρία αυτής της επαφής, ώστε, στις περισσότερες περιπτώσεις, η ίδια η εμπειρία θα απωθείτο πλήρως, πολύ πριν οι αυτόπτες μάρτυρες θα σκέφτονταν καν να μοιραστούν την εμπειρία τους δημοσίως. Από την άλλη μεριά, οι ίδιες οι κυβερνήσεις θα έκαναν ότι είναι απαραίτητο για να μην αφήσουν τέτοια περιστατικά να λάβουν εκτεταμένη δημοσιότητα, ώστε οι ίδιες οι κυβερνήσεις να μην κλονιστούν λόγω της κοινωνικής αναστάτωσης. Σαν να λέμε ότι κάποιος πήγε στην εκκλησία και εξομολογήθηκε σ’ έναν κληρικό ότι την προηγούμενη νύκτα είδε το Θεό μπροστά του, και ο κληρικός του είπε να ξεχάσει το όλο περιστατικό, μόνο και μόνο για μην δείξει ο κληρικός την άγνοιά του σχετικά με το Θεό, και χάσει έτσι την αξιοπιστία του.      

 

Προσωπικά πιστεύω ότι μας έχουν επισκεφτεί κατ’ επανάληψη, περισσότεροι από ένας τέτοιοι πολιτισμοί, σε διάφορα στάδια της εξέλιξής μας. Ένας επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός δεν θα χρειαζόταν καν να χρησιμοποιεί διαστημόπλοια, παρά μόνο ίσως κατ’ εξαίρεση, για άμεση δειγματοληψία, αφού θα μπορούσε κάλλιστα να μας παρακολουθεί εξ αποστάσεως με εξελιγμένα μέσα παρατήρησης. Κι όλα αυτά ισχύουν για έναν επαρκώς εξελιγμένο τεχνολογικό (υλικό) πολιτισμό, και όχι, πιθανώς, για όντα τόσο εξελιγμένα που θα έχουν απωλέσει την υλική τους μορφή και θα υπάρχουν πλέον ως ενεργειακές οντότητες, και θα ταξιδεύουν με τη σκέψη τους όπου και όποτε θέλουν.

 

Σε ό,τι δε αφορά άλλους πολιτισμούς λίγο πιο εξελιγμένους από εμάς, έτσι ώστε ίσα- ίσα να μπορούν να φτάσουν στο δικό μας κόσμο, οι αποστάσεις ανάμεσα σε διαφορετικά αστρικά συστήματα είναι τόσο τρομακτικές , και τέτοιου είδους αστρικά ταξίδια τόσο ασύμφορα, ώστε οι πιθανότητες μιας τέτοιας οριακής επίσκεψης είναι πάρα πολύ μικρές- όσες και να ανιχνεύσουμε εξ αποστάσεως τα ασθενή τους ραδιοκύματα. Μια τέτοια επαφή βεβαίως θα ήταν κοσμοϊστορικού χαρακτήρα, καθώς θα μείωνε σημαντικά την κοσμική μας μοναξιά και την τοπικιστική μας νοοτροπία ως πλανητικό είδος, αλλά δεν θα άλλαζε την κεντρική ιδέα του προβλήματος- δηλαδή τη γνωριμία μας με τους θεούς- δημιουργούς μας.      

 

7. Ένας επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός δεν ξεχωρίζει από το Θεό

 

Η καλύτερη επομένως εξήγηση για το παράδοξο του Φέρμι είναι η ίδια η απιστία μας. Τι νόημα θα είχε ένας εξωπολιτισμός ο οποίος θα κατάφερνε να φτάσει από το δικό του αστρικό σύστημα μέχρι το δικό μας να προσπαθήσει να επικοινωνήσει μαζί μας, αν εμείς θα προσπαθούσαμε να καταρρίψουμε με την πρώτη ευκαιρία το διαστημόπλοιό τους, ή αν απλά αδιαφορούσαμε για την ύπαρξή τους;

 

Πρόσφατα έτυχε να διαβάσω  τη «Μέθοδο» του Καρτέσιου, η οποία για μένα περιέχει την πειστικότερη απόδειξη για την ύπαρξη του Θεού απ’ όσες αποδείξεις έχω κατά καιρούς διαβάσει, ή προσπαθήσει εγώ ο ίδιος να βρω. Σύμφωνα με τη συλλογιστική του Καρτέσιου, το γεγονός ότι «σκέφτομαι, άρα υπάρχω» προϋποθέτει την ύπαρξη του Θεού. Γιατί αν δεν υπήρχε Θεός, ο οποίος είναι η τελειότητα, δεν θα είχα κάποια ιδέα για την τελειότητα, οπότε δεν θα σκεφτόμουν, κι επομένως δεν θα υπήρχα. Επομένως, η δυνατότητα της σκέψης μου προϋποθέτει την ύπαρξη του Θεού.[13]Το κατά πόσο βέβαια η τελειότητα του Θεού είναι απόλυτη ή σχετική είναι ένα άλλο ερώτημα.

 

Ποια θα είναι όμως η μορφή του Θεού; Ενώ συνήθως φανταζόμαστε το Θεό ως ένα άυλο Ον, και μάλιστα θεωρούμε τον άυλο, πνευματικό κόσμο ανώτερο (γιατί άραγε;) του υλικού, καθημερινού κόσμου, ο Θεός θα μπορούσε, κι αυτός μαζί μας, να εξελίσσεται, προερχόμενος από τον κόσμο των ιδεών, άρα των ενστίκτων, μετενσαρκωμένος στις πρώτες πρωτόγονες μορφές ζωής, φτάνοντας έως και το στάδιο του πλέον ανεπτυγμένου πολιτισμού που θα έχει ποτέ εμφανιστεί μέσα στο Σύμπαν.   

 

Ένας τέτοιος πολιτισμός θα έχει εμφανιστεί πολύ πριν από εμάς, θα έχει ξεπεράσει το όριο της αυτοκαταστροφής, και θα μπορεί πλέον να μεταφέρεται ελεύθερα μέσα στο Σύμπαν, να μεταβαίνει από κόσμο σε κόσμο στιγμιαία χάρη στην υπερανεπτυγμένη τεχνολογία του, και να τροποποιεί, να γεωπλάθει όπως θα λέγαμε, αυτούς τους κόσμους για να τους δώσει ζωή, κατά βούληση. Η τεχνολογία βεβαίως ενός τέτοιου πολιτισμού θα είναι ασύλληπτη. Αδιανόητη μπορεί να είναι ακόμη και η μορφή ενός τέτοιου πολιτισμού, καθώς είναι πιθανό να έχει προ πολλού απωλέσει την υλική του μορφή, ή να έχει μεταφέρει, λόγου χάρη, για να χρησιμοποιήσουμε σύγχρονη ορολογία, τη συνείδησή του στη μνήμη ενός υπερυπολογιστή.  

 

Είναι γνωστό το γνωμικό του Άρθουρ Κλαρκ ότι ένας επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός δεν θα ξεχωρίζει από τη μαγεία. Θα μπορούσαμε ελαφρά να παραλλάξουμε το προηγούμενο γνωμικό λέγοντας ότι ένας επαρκώς ανεπτυγμένος πολιτισμός δεν θα ξεχωρίζει από το Θεό. Ουσιαστικά δηλαδή αυτές οι δύο έννοιες (ενός επαρκώς ανεπτυγμένου πολιτισμού και του Θεού) είναι ταυτόσημες.

 

Δεν είχε άδικο λοιπόν ο Σαγκάν όταν πίστευε, όπως προαναφέραμε, ότι οι πιο ανεπτυγμένοι πολιτισμοί μέσα στο Γαλαξία μας, και ακόμα μέσα στο ορατό Σύμπαν, θα έχουν ιδρύσει ένα είδος ομοσπονδίας, με σκοπό τη συνεργασία και την επίλυση διαφορών ανάμεσα στους διαφορετικούς πολιτισμούς. Γιατί όμως μας έχουν αποκλείσει; Μας περιφρονούν ως πολύ υποδεέστερούς τους, ή, αντίθετα εμείς δεν τους προσέχουμε λόγω της δικής μας καχυποψίας;

 

Προσωπικά πιστεύω ότι καθώς το είδος μας θα εξελίσσεται, θα γίνεται ολοένα και πιο δεκτικό σε μια ενδεχόμενη επαφή μαζί τους, σε μια διαδικασία την οποία θα μπορούσα να ονομάσω κοσμική προετοιμασία. Μια τέτοιου είδους προετοιμασία ξεκινάει αρχικά με κάποια απροσδιόριστα αισθήματα περί της ύπαρξης εξωγήινων και αντίστοιχες θεάσεις ιπτάμενων αντικειμένων, για να καταλήξει σε μια πραγματική επαφή με κάποιο άλλο εξωγήινο είδος. Με αυτήν την έννοια, οι εμπειρίες και τα επιτεύγματά μας ως είδος θα προοδεύουν στον ίδιο βαθμό με τη φυσική μας εξέλιξη στην ιστορία του Σύμπαντος.

 

8. Τα περιθώρια διανοητικής ανάπτυξης ενός είδους δεν είναι απεριόριστα

 

Παρότι κάποιος θα μπορούσε να θεωρήσει ότι τα περιθώρια ανάπτυξης του είδους μας είναι απεριόριστα, αυτό θα μπορούσε, από μόνο του, να είναι προϊόν άγνοιας και αλαζονείας. Δεν είναι βεβαίως κακό να πιστεύουμε στην πρόοδο, αλλά είναι προτιμότερο να θέτουμε κάποια όρια στην πρόοδο ταυτόχρονα. Ας πάρουμε για παράδειγμα τους πίθηκους, τους προγόνους μας. Ενώ ένας πίθηκος μπορεί να μάθει κάποια πράγματα, ως και να χρησιμοποιήσει εργαλεία (για παράδειγμα, μπορεί να μάθει να βάζει ένα κλαρί μέσα σε μια μυρμηγκοφωλιά για να μαζεύει τα μυρμήγκια που το δαγκώνουν), δεν μπορεί να διαβάσει ένα βιβλίο, ή να χειριστεί έναν υπολογιστή. Αυτό δεν σημαίνει απαραίτητα ότι ένας πίθηκος είναι ηλίθιος˙σημαίνει ωστόσο ότι δεν έχει τις προδιαγραφές για τέτοιες εργασίες.

 

Από την άλλη μεριά, εμείς οι άνθρωποι, ενώ μπορούμε όλοι να διαβάζουμε, να γράφουμε, και να χειριζόμαστε υπολογιστές και πολύπλοκες μηχανές, δεν είμαστε όλοι σε θέση να κατανοήσουμε σε βάθος τη θεωρία της σχετικότητας- και αυτό όχι επειδή δεν ενδιαφερθήκαμε να μάθουμε τη θεωρία, αλλά επειδή, κι αν προσπαθούσαμε, οι διανοητικές μας δυνάμεις δεν θα επαρκούσαν.

 

Αυτό σχετίζεται με τη λεγόμενη Γκαουσιανή κατανομή, την οποία μπορούμε να δούμε σε σχέση με το γνωστό δείκτη νοημοσύνης (IQ). Ένα χαρακτηριστικό της συγκεκριμένης κατανομής είναι ότι τα αποτελέσματα που παίρνουμε διαμοιράζονται έτσι ώστε να σχηματίσουν αυτήν την κατανομή, η οποία έχει το σχήμα καμπάνας, με τα περισσότερα αποτελέσματα να συγκεντρώνονται κοντά στην κορφή της κατανομής (στο μέσο όρο), και τα πιο ακραία αποτελέσματα να βρίσκονται στα άκρα της. Σε ό,τι αφορά το δείκτη νοημοσύνης, ο μέσος όρος θεωρείται το 100, ενώ δείκτες νοημοσύνης πάνω από 145 θεωρούνται σπάνιοι, αν όχι αδιανόητοι. Θα παραθέσω ενδεικτικά το ακόλουθο σχήμα για την καλύτερη κατανόηση:

 


Κανονική κατανομή και IQαποτελέσματα

 

50% των IQαποτελεσμάτων βρίσκονται μεταξύ 90 και 110 (0.67σ)

70% των IQαποτελεσμάτων βρίσκονται μεταξύ 85 και 115 (2σ)

95% των IQαποτελεσμάτων βρίσκονται μεταξύ 70 και 130 (3σ)

99.5% των IQαποτελεσμάτων βρίσκονται μεταξύ 60 και 140 (4σ).

 

Σύμφωνα με τα προηγούμενα στοιχεία,[14]ο Αϊνστάιν θεωρείται ότι διέθετε έναν δείκτη νοημοσύνης πάνω από 160. Η στατιστική απόκλιση (σ) στο προηγούμενο παράδειγμα είναι 15. Δηλαδή ο δείκτης νοημοσύνης του Αϊνστάιν ήταν 4 στατιστικές αποκλίσεις πάνω από το μέσο όρο (100). Επίσης, σύμφωνα με την ίδια ιστοσελίδα, ο δείκτης νοημοσύνης μπορεί να φτάσει έως 200, δηλαδή ως και έξι στατιστικές αποκλίσεις (6σ) πάνω από τον μέσο όρο. Προσωπικά πιστεύω ότι ο δείκτης νοημοσύνης του Αϊνστάιν ήταν όχι πάνω από 145 (3σ), και ότι αποτελέσματα πάνω από τρεις στατιστικές αποκλίσεις από το μέσο όρο (πάνω δηλαδή από 145 στη συγκεκριμένη περίπτωση) δεν έχουν ιδιαίτερο νόημα, ουσιαστικά επειδή κανείς δεν είναι τόσο έξυπνος για να τα προσδιορίσει (κι επειδή οι πιο έξυπνοι άνθρωποι δεν κάνουν τέτοιους προσδιορισμούς).

 

Τώρα, όπως κατασκευάζουμε μια κανονική κατανομή για το δείκτη νοημοσύνης (IQ) των ανθρώπων, θα μπορούσαμε να φανταστούμε μια αντίστοιχη κατανομή για το δείκτη νοημοσύνης (τον οποίο στη συγκεκριμένη περίπτωση θα ονόμαζα εξωγήινο δείκτη νοημοσύνης, ή ETIQ) των διάφορων ευφυών όντων μέσα στο Γαλαξία μας. Στην προαναφερθείσα εργασία μου, με κάποιους υπολογισμούς που έκανα, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι το ETIQτων ανθρώπων βρίσκεται πάνω από το μέσο όρο, αλλά θα υπάρχουν εξωπολιτισμοί με σαφώς ανώτερο ETIQ.

 

Ας μου επιτραπεί να παραθέσω κι έναν πίνακα από την ίδια εργασία μου, για λόγους μεγαλύτερης πληρότητας και καλύτερης κατανόησης:

 

Τύπος του πολιτισμού (K)

ETIQ (Κ×100)

Ερμηνεία

0.052- 0.405

5.2- 40.5

Μια μορφή ζωής δεν έχει επίγνωση της ύπαρξής της. Όλες οι λειτουργίες της είναι ενστικτώδεις.

0.405- 0.758

40.5- 75.8

Μια μορφή ζωής έχει επίγνωση της ύπαρξής της, αλλά δεν έχει επίγνωση της νοημοσύνης της. Παρότι έχει επαρκή νοημοσύνη να μεταβάλει το φυσικό της περιβάλλον, η συμπεριφορά της παραμένει ενστικτώδης.

0.758- 1.111

75.8- 111

Μια μορφή ζωής έχει επίγνωση της νοημοσύνης της, άλλα δεν γνωρίζει την ύπαρξη άλλων ανεπτυγμένων μορφών ζωής. Παρότι χρησιμοποιεί τη νοημοσύνη της για να επιβληθεί στα ένστικτά της, η συμπεριφορά της παραμένει παράλογη και καταστροφική.

1.111- 1.464

111- 146

Μια μορφή ζωής έχει επίγνωση της ύπαρξης άλλων ανεπτυγμένων μορφών ζωής. Η νοημοσύνη της έχει επιβληθεί στα ένστικτά της, και το είδος έχει γίνει κοινωνικά ευαίσθητο και περιβαλλοντικά υπεύθυνο. Είναι σε θέση να παράγει εξειδικευμένη τεχνητή νοημοσύνη, αλλά δεν γνωρίζει πώς να αναπαράγει τη νοημοσύνη σ’ ένα θεμελιώδες επίπεδο.

1.464- 1.817

146- 182

Μια μορφή ζωής έχει επαρκή γνώση του περιβάλλοντός της, και έχει επικοινωνήσει με άλλες μορφές ζωής. Είναι σε θέση να δημιουργεί και να διαχειρίζεται τη ζωή σε άλλους πλανήτες. Παρότι το είδος έχει πλήρως ενσωματωθεί με την τεχνητή νοημοσύνη, η φυσική του κατάσταση είναι ακόμα υλική.

1.817- 2.17

182- 217

Μια μορφή ζωής έχει επαρκή γνώση του περιβάλλοντός της και της ύπαρξης ζωής σε άλλους πλανήτες μέσα στο Σύμπαν. Είναι σε θέση να διαχειρίζεται τη νοημοσύνη και να δημιουργεί τη ζωή σ’ ένα θεμελιώδες επίπεδο. Έχει ξεπεράσει την τεχνητή νοημοσύνη, και η φυσική κατάσταση του είδους έχει γίνει άυλη.

 

Ο τύπος του εξωπολιτισμού Kείναι σύμφωνα με το λεγόμενο τύπο Καρντάσεφ του πολιτισμού, ο οποίος δίνεται ως εξής:

 


 

όπου Pείναι η ισχύς που ο πολιτισμός καταναλώνει ή παράγει.

 

Για παράδειγμα, το 2021, η συνολική κατανάλωση ενέργειας (ισχύος) στον πλανήτη μας ήταν 18.87 TW (1.887×1013W),[15]που αντιστοιχεί σ’ έναν Τύπο πολιτισμού 0.73, χρησιμοποιώντας την προηγούμενη εξίσωση

 

Ο εξωγήινος δείκτης νοημοσύνης ενός εξωπολιτισμού (συμπεριλαμβανομένου και του δικού μας) δίνεται από την απλή σχέση:

 


Ο αντίστοιχος εξωγήινος δείκτης νοημοσύνης (ETIQ) για εμάς, σύμφωνα με την προηγούμενη εξίσωση θα είναι 73. Ίσως να φαίνεται αυτό το αποτέλεσμα μικρό, συγκρίνοντάς το με τον κοινό δείκτη νοημοσύνης (IQ), αλλά, στη συγκεκριμένη περίπτωση, το μέσο ETIQείναι 40.5, οπότε το δικό μας ETIQθα βρίσκεται περίπου μια στατιστική απόκλιση πάνω από το μέσο όρο (η στατιστική απόκλιση εδώ είναι 35.30).

    

Σε ό,τι αφορά την πρώτη στήλη του προηγούμενου πίνακα, o τύπος Καρντάσεφ του πολιτισμού προκύπτει σύμφωνα με το ανάλογο της ηλιακής μάζας[16] (για περισσότερες πληροφορίες μπορείτε ν’ ανατρέξετε στη προαναφερθείσα εργασία μου). Δεν έχει τόση σημασία πώς προέκυψαν αυτά τα νούμερα, όσο η διαπίστωση ότι ο δείκτης ευφυίας μας ως είδος (παρότι όπως θεώρησα είναι πάνω από το μέσο όρο) δεν θα φτάσει ποτέ εκείνον των πιο ανεπτυγμένων όντων στο Σύμπαν. Αυτό δεν είναι επειδή δεν έχουμε ακόμη εξελιχθεί αρκετά, ή επειδή εκείνοι εμφανίστηκαν πριν από εμάς. Έχει να κάνει με το γεγονός ότι η μετάβαση του δείκτη νοημοσύνης σε υψηλότερες τιμές έχει κάποια όρια. Για παράδειγμα, όπως ένας άνθρωπος με νοητική υστέρηση (π.χ. IQ<70) δεν θα καταφέρει ποτέ να διαβάζει και να γράφει όπως ένας μέσος άνθρωπος (IQ=100), έτσι κι ένας μέσος άνθρωπος δεν θα κατανοήσει ποτέ σε βάθος τη θεωρία της σχετικότητας του Αϊνστάιν ή τη θεωρία της παγκόσμιας αρμονίας του Κέπλερ (π.χ. IQ>130), έτσι κι ένας Αϊνστάιν ή Κέπλερ (π.χ. IQ=130) δεν θα κατανοήσει ποτέ τη βαθύτερη προέλευση, όλες τις συνέπειες, και την ευρύτερη γενίκευση της θεωρίας του (π.χ. IQ>160).

 

Όποια κι αν είναι η αντιστοιχία με όρους εξωγήινης νοημοσύνης, η ουσία είναι ότι υπάρχει ένα όριο στα περιθώρια βελτίωσης του δείκτη νοημοσύνης ενός ανθρώπου, και, κατ’ επέκταση ενός είδους, έτσι ώστε θα έλεγα ότι 2 στατιστικές αποκλίσεις, πιθανώς λιγότερο, είναι το περιθώριο βελτίωσης (κάποιος δηλαδή που γεννιέται με το μέσο δείκτη νοημοσύνης, IQ=100, δεν θα μπορέσει να φτάσει ένα δείκτη νοημοσύνης IQ=130, όσο και να προσπαθήσει) ενώ, την ίδια στιγμή, θα μπορούσαν να υπάρχουν όντα στο Σύμπαν που, σύμφωνα με την ανθρώπινη κλίμακα, ο μέσος όρος  του δείκτη νοημοσύνης τους να είναι, κατ’ αναλογία, το 160.

 

Αυτά τα είδη θα εμφανίζονται φυσικά μέσα στο Σύμπαν, σε τόπους όπου οι συνθήκες θα είναι εξαιρετικά ευνοϊκές, και όπου η εξέλιξη θα λαμβάνει χώρα με πιο σταθερούς ρυθμούς απ’ ό,τι στο δικό μας κόσμο. Αυτά τα όντα θα έχουν επεκταθεί μέσα στο Γαλαξία και στο Σύμπαν, θα καταστρώνουν σχέδια για τη δημιουργία νέων κόσμων, και, όταν μας επισκέπτονται για τον έναν ή τον άλλο λόγο, θα μας βλέπουν γεμάτοι συμπόνοια, όπως κι εμείς (τουλάχιστον οι καλύτεροι από εμάς) αντιμετωπίζουμε έναν χιμπατζή ή έναν άνθρωπο διανοητικά υστερημένο.

 

9. Ενδείξεις για την ύπαρξή τους

 

Είδαμε πως ο Γαλαξίας μας, και κατ’ επέκταση το Σύμπαν, είναι γεμάτο με αστρικά συστήματα τα οποία φέρουν πλανήτες, πολλοί εκ των οποίων μπορεί να είναι κατοικήσιμοι, και ως εκ τούτου να έχουν ζωή. Ακόμα και αν το πέρασμα από την πρωτόγονη προς την ευφυή μορφή ζωής είναι δύσκολο, θα υπάρχουν κάποιοι πολιτισμοί οι οποίοι θα έχουν ξεπεράσει το στάδιο του πρωτογονισμού και της αυτοκαταστροφής, και θα είναι σε θέση πλέον να ταξιδεύουν στ’ αστέρια. Επομένως, κάποιοι απ’ αυτούς θα πρέπει να μας έχουν ήδη επισκεφτεί. Ας ακολουθήσουμε λοιπόν τα πιθανά τους ίχνη.

 


Πετρογλυφικά από τη ValCamonica, Ιταλία. Οι υποστηρικτές της θεωρίας των αρχαίων αστροναυτών πιστεύουν ότι αυτές οι εικόνες μοιάζουν με σύγχρονους αστροναύτες.

 

Σύμφωνα με τη Βικιπαίδεια, οι υποστηρικτές της υπόθεσης των αρχαίων αστροναυτών υποστηρίζουν ότι οι άνθρωποι είναι είτε απόγονοι είτε δημιουργήματα εξωγήινης νοημοσύνης, όντων που προσγειώθηκαν στη Γη χιλιάδες χρόνια πριν. Προτείνουν ότι αυτή η επαφή επηρέασε την ανάπτυξη των σύγχρονων πολιτισμών, τεχνολογιών, θρησκειών και ανθρώπινης βιολογίας.

 

Υποστηρίζουν επίσης ότι τα στοιχεία για τους αρχαίους αστροναύτες προέρχονται από κενά τεκμηρίωσης σε ιστορικά και αρχαιολογικά αρχεία, και ότι οι απούσες ή ελλιπείς εξηγήσεις ιστορικών ή αρχαιολογικών δεδομένων δείχνουν την ύπαρξη αρχαίων αστροναυτών. Τα στοιχεία υποστηρίζεται ότι περιλαμβάνουν αρχαιολογικά αντικείμενα που θεωρούνται αναχρονιστικά, ή πέρα ​​από τις αποδεκτές τεχνικές δυνατότητες των ιστορικών πολιτισμών με τους οποίους συνδέονται.

 

Άλλοι μελετητές αντιλέγουν ότι τα κενά στη σύγχρονη γνώση δεν αποτελούν απόδειξη της ύπαρξης αρχαίων αστροναυτών, και ότι οι υποστηρικτές της θεωρίας των αρχαίων αστροναυτών δεν έχουν παράσχει κανένα πειστικό τεκμήριο ή φυσική απόδειξη ενός τεχνουργήματος που θα μπορούσε να είναι προϊόν επαφής με κάποια μορφή εξωγήινης νοημοσύνης.

 

Στο βιβλίο τους «IntelligentLifeintheUniverse» (1966), οι αστροφυσικοί Ιωσήφ Σκλόφσκι και Καρλ Σαγκάν αφιερώνουν ένα κεφάλαιο στο επιχείρημα ότι οι επιστήμονες και οι ιστορικοί θα πρέπει να εξετάσουν σοβαρά την πιθανότητα να υπήρξε εξωγήινη επαφή κατά τη διάρκεια της καταγεγραμμένης ιστορίας. Ωστόσο, τόνισαν ότι αυτές οι ιδέες ήταν υποθετικές και αναπόδεικτες.[17]

 

Έριξα μια ματιά σ’ έναν κατάλογο που έχει η Βικιπαίδεια σχετικά με θεάσεις ΑΤΙΑ, από την αρχαιότητα μέχρι και σήμερα.[18]Γενικά, αυτές οι αναφορές κάνουν λόγο για «δίσκους φωτιάς που αιωρούνταν στον αέρα,» ή «πλοία φαντάσματα που έλαμπαν στον ουρανό,» ή  ιπτάμενα άρματα που έτρεχαν ανάμεσα στα σύννεφα,» κοκ. Προφανώς δεν υπάρχει κανένας τρόπος να επιβεβαιώσουμε αυτές τις αναφορές, αφού δεν έχει ποτέ βρεθεί σε ανασκαφές κάποιο τέτοιο αντικείμενο.

 

Σε ό,τι αφορά σύγχρονες αναφορές, υπάρχουν αρκετά παραδείγματα. Θα αφήσω κατά μέρος γνωστά περιστατικά, όπως το συμβάν στο Ρόζγουελ του Νέου Μεξικού, ή την υποτιθέμενη απαγωγή από εξωγήινους του ζεύγους Μπάρνεϊ και Μπέττυ Χιλλ, ή ακόμα την ερμηνεία από κάποιους, όπως ο Έριχ φον Ντένικεν, ότι οι Γραμμές της Νάσκα αποτελούσαν διάδρομο προσγείωσης εξωγήινων διαστημοπλοίων, και θα εστιάσω την προσοχή μου στο περιστατικό με το αμερικάνικο αεροπλανοφόρο Νίμιτς.

 

Σχετικά με αυτό το περιστατικό, αρκετοί πιλότοι από το αεροπλανοφόρο Νίμιτς κατευθύνθηκαν να αναχαιτίσουν ένα από τα πολλά άγνωστα ιπτάμενα αντικείμενα τα οποία είχαν εντοπιστεί από τα ραντάρ. Οι πιλότοι ανέφεραν μια οπτική συνάντηση, και κατέγραψαν ένα υπέρυθρο βίντεο. Το Πολεμικό Ναυτικό επαλήθευσε ότι το βίντεο τραβήχτηκε από προσωπικό του Πολεμικού Ναυτικού, και δήλωσε ότι δεν έχει ακόμη προσδιορίσει τη φύση των θεάσεων, τις οποίες χαρακτηρίζουν ως ανεξήγητα εναέρια φαινόμενα.

 

Συγκεκριμένα, στις 14 Νοεμβρίου 2004, ο πιλότος του Νίμιτς Ντέιβιντ Φρέιβορ στάλθηκε να ερευνήσει ένα ιπτάμενο αντικείμενο στα ανοικτά των ακτών της νότιας Καλιφόρνιας, το οποίο είχε εντοπιστεί στα ραντάρ δύο εβδομάδες πριν. Το αντικείμενο αυτό, σύμφωνα με τις αναφορές, είχε εμφανιστεί σε ύψος 24.000 μέτρα, και στη συνέχεια κατέβηκε γρήγορα προς τη θάλασσα και σταμάτησε στα 6.100 μέτρα, όπου και παρέμεινε μετέωρο.  Ο Φρέιβορ στην αναφορά του είπε ότι είδε ένα αντικείμενο, λευκό και οβάλ, να αιωρείται πάνω από μια διαταραχή του ωκεανού. Εκτίμησε ότι το αντικείμενο ήταν περίπου 12 μέτρα σε μήκος. Ο ίδιος πιλότος είπε μάλιστα σε μια συνέντευξη ότι συνολικά τέσσερα άτομα (δύο πιλότοι και δύο αξιωματικοί οπλικών συστημάτων στα πίσω καθίσματα δύο αεροπλάνων) παρακολούθησαν το αντικείμενο για περίπου 5 λεπτά. Είπε επίσης ότι καθώς κατέβαινε για να πλησιάσει το αντικείμενο, αυτό άρχισε να ανεβαίνει, εωσότου εξαφανίστηκε. Ένα δεύτερο κύμα μαχητικών αεροπλάνων απογειώθηκε από το Νίμιτς για να διερευνήσει το περιστατικό, και κατέγραψε το βίντεο FLIR.

 

Δυο ακόμα βίντεο, τα GIMBALκαι GOFASTτραβήχτηκαν κατά την περίοδο 2014- 2015 από πιλότους μαχητικών αεροπλάνων του αμερικάνικου αεροπλανοφόρου Θέοντορ Ρούζβελτ, όταν εντοπίστηκαν ΑΤΙΑ ανοιχτά της ανατολικής ακτής των Ηνωμένων Πολιτειών. Και τα τρία προαναφερθέντα βίντεο βρίσκονται στο διαδίκτυο.[19]

 

Μερικά από τα χαρακτηριστικά των σύγχρονων ΑΤΙΑ θεωρούνται τα εξής:

 

Αντιβαρύτητα: Σε αντίθεση με οποιοδήποτε γνωστό αεροσκάφος, αυτά τα αντικείμενα έχουν παρατηρηθεί να υπερνικούν τη βαρύτητα της γης χωρίς ορατά μέσα προώθησης. Δεν έχουν επίσης επιφάνειες πτήσης, όπως φτερά. Στο περιστατικό του Νίμιτς, μάρτυρες περιγράφουν τα αντικείμενα ως σωληνοειδή, σε σχήμα καραμέλας TicTac (σαν κάψουλα).

 

Απότομη και στιγμιαία επιτάχυνση: Τα αντικείμενα μπορούν να επιταχύνουν ή να αλλάξουν κατεύθυνση τόσο γρήγορα που κανένας πιλότος δεν θα μπορούσε να επιβιώσει με τέτοιες επιταχύνσεις. Στο περιστατικό του Νίμιτς, οι χειριστές ραντάρ λένε ότι παρακολούθησαν ένα από τα ΑΤΙΑ καθώς έπεφτε από τον ουρανό με ταχύτητα 30 φορές μεγαλύτερη από αυτήν του ήχου.

 

Υπερηχητικές ταχύτητες χωρίς καυσαέρια: Αν ένα αεροσκάφος ταξιδεύει πιο γρήγορα από την ταχύτητα του ήχου, συνήθως αφήνει αποτυπώματα, όπως ίχνη ατμού ή ηχητικές εκρήξεις. Πολλές αναφορές ΑΤΙΑ σημειώνουν την έλλειψη τέτοιων αποδεικτικών στοιχείων.

 

Χαμηλή ορατότητα, ή αντιπερισπασμός: Ακόμη και όταν παρατηρούνται τέτοια αντικείμενα, η λήψη μιας σαφούς και λεπτομερούς εικόνας τους- οπτικά, με κάμερα, με ραντάρ, ή με άλλα μέσα- παραμένει δύσκολη. Οι μάρτυρες γενικά βλέπουν μόνο τη λάμψη ή την ομίχλη γύρω από τα αντικείμενα.

 

Κίνηση σε διαφορετικά μέσα: Ορισμένα ΑΤΙΑ έχουν παρατηρηθεί να κινούνται εύκολα σε διαφορετικά μέσα και περιβάλλοντα, όπως το διάστημα, η ατμόσφαιρα της γης, ή ακόμη και το νερό. Στο περιστατικό του Νίμιτς, μάρτυρες περιέγραψαν ένα ΑΤΙΑ να αιωρείται πάνω από μια διαταραχή του νερού ακριβώς κάτω από την κατά τα άλλα ήρεμη επιφάνεια του ωκεανού, οδηγώντας σε εικασίες ότι ένα άλλο σκάφος βρισκόταν στο νερό.[20]

 

Γνωστό ήταν βέβαια το Project BlueBook, ένα πρόγραμμα το οποίο κατέγραψε περιστατικά ΑΤΙΑ για την αμερικανική πολεμική αεροπορία μεταξύ των ετών 1952- 1969. Ο σκοπός αυτού του προγράμματος ήταν διπλός. Αφενός να καθορίσει αν τα ΑΤΙΑ αποτελούσαν απειλή για την εθνική ασφάλεια των ΗΠΑ, και, αφετέρου, να αναλύσει επιστημονικά δεδομένα που σχετίζονταν με τα ΑΤΙΑ.

 

Σύμφωνα με την επισκόπηση των πορισμάτων αυτού του προγράμματος, κανένα από τα περιστατικά ΑΤΙΑ που αναφέρθηκε, ερευνήθηκε και αξιολογήθηκε δεν αποτέλεσε ποτέ ένδειξη απειλής. Ακόμη, καμία από τις θεάσεις  που κατηγοριοποιήθηκαν ως «μη αναγνωρίσιμες» δεν αντιπροσώπευαν τεχνολογικές εξελίξεις ή αρχές πέρα ​​από το φάσμα της σύγχρονης επιστημονικής γνώσης. Επιπλέον, δεν υπήρχαν στοιχεία που να υποδεικνύουν ότι αυτές οι θεάσεις είχαν να κάνουν με εξωγήινα οχήματα.

 

Μέχρι τη στιγμή που τελείωσε το Project BlueBook, είχαν συλλεχτεί 12.618 αναφορές ΑΤΙΑ, και το συμπέρασμα ήταν ότι οι περισσότερες από αυτές τις αναφορές ήταν εσφαλμένες αναγνωρίσεις φυσικών φαινομένων (σύννεφα, αστέρια, κλπ) ή συμβατικά αεροσκάφη. Ακόμη, ορισμένες από τις αναφορές θα μπορούσαν να εξηγηθούν ως πτήσεις πειραματικών στρατιωτικών αεροπλάνων. Ωστόσο, 701 αναφορές ταξινομήθηκαν ως ανεξήγητες, ακόμη και μετά από αυστηρή ανάλυση.[21]

 

Οι 701 ανεξήγητες αναφορές από τις συνολικά 12.618 στο Project BlueBook, αποτελούν το 5% περίπου των περιπτώσεων. Χαρακτηριστικό, φαντάζομαι, αυτών των περιπτώσεων είναι η δυσκολία της αναγνώρισης του ιπτάμενου αντικειμένου, ή ακόμα και του σκοπού της έρευνας, καθώς πέρα από τη θεωρούμενη ανώτερη τεχνολογία των ΑΤΙΑ, η οποία τα κάνει αδιόρατα κι απλησίαστα, υπάρχει και η δυσκολία αναγνώρισης του λόγου για τον οποίον ασχολούμαστε κι ερευνούμε αυτά τα αντικείμενα ή φαινόμενα. Γιατί αν το μόνο ενδιαφέρον μας είναι να μάθουμε αν κινδυνεύουμε, ή αν έτσι μπορούμε να ανακαλύψουμε κάποιο μυστικό όπλο για να νικήσουμε τους εχθρούς μας, τότε δεν καταφέρνουμε σπουδαία πράγματα για την πρόοδό μας ως είδος.

 

Αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι σε κάποιες από αυτές τις εμφανίσεις όπου συμμετέχουν δικά μας μαχητικά αεροσκάφη, τα ΑΤΙΑ μοιάζουν να παίζουν μαζί τους, σαν να θέλουν να μάθουν τα όρια της τεχνολογίας μας. Προφανώς αν ήθελαν θα μπορούσαν να κάνουν τις παρατηρήσεις τους τελείως απαρατήρητοι. Αλλά φαίνεται ότι έχουν έρθει αρκετές φορές, ότι έχουν συλλέξει όσο υλικό χρειάζονταν σχετικά με τον πλανήτη μας και τα είδη του, και ότι πλέον επιχειρούν να βρουν κάποιον τρόπο επαφής ή επικοινωνίας, ή ίσως και να μας προετοιμάσουν σταδιακά προτού κάνουν την εμφάνισή τους έκδηλη πέρα από κάθε αμφιβολία.

 

Αυτά βέβαια αφορούν εξωπολιτισμούς «λίγο» πιο ανεπτυγμένους από εμάς, για παράδειγμα μερικές χιλιάδες χρόνια, και όχι μορφές ζωής οι οποίες είναι πιο εξελιγμένες από εμάς κατά εκατομμύρια, ή και δισεκατομμύρια χρόνια. Γιατί αυτές οι τελευταίες μορφές ζωής, τις οποίες έχω προηγουμένως ταυτίσει με τους θεούς μας, δεν χρειάζονται καν διαστημόπλοια για να μας επισκεφτούν, ούτε και θα είχε νόημα να μας περιπαίξουν σε αερομαχίες. Το μέχρι πού βέβαια θα μπορούσε να φτάσει η συμπόνοια ή επίβλεψή τους απέναντί μας, αυτό δεν το γνωρίζω, όπως και κανείς άλλος από εμάς. Αυτά άλλωστε είναι όντα που έχουν φτάσει την τελειότητα, την οποία εμείς θεωρούμε αλλά δεν θα φτάσουμε ποτέ ως είδος, όπως έχουμε ήδη αναφέρει.  

 

10. Τι είναι το καλύτερο που έχουμε να κάνουμε

 

Είδαμε ότι, σύμφωνα με την αρχή της μετριότητας, δεν θα πρέπει να θεωρήσουμε τον δικό μας πλανήτη ως μια εξαίρεση μέσα στο Σύμπαν, και ότι, κατά συνέπεια, θα πρέπει να αναμένουμε μορφές ζωής, κάποιες από αυτές εξελιγμένες, να υπάρχουν και σε άλλους πλανήτες. Τα παρατηρησιακά δεδομένα, άλλωστε, τα οποία επιβεβαιώνουν την πληθώρα πλανητών σε άλλα αστρικά συστήματα, αυτό προτείνουν.

 

Τονίσαμε, ωστόσο, ότι, πέρα από την αρχή της μετριότητας, θα μπορούσαμε να διατυπώσουμε και μια αντίθετη αρχή, την οποία μπορούμε να πούμε αρχή της σπανιότητας- ότι, δηλαδή, παρότι η πρωτόγονη ζωή μέσα στο Σύμπαν μπορεί να είναι άφθονη, η νοήμονη ζωή πρέπει να είναι σπάνια. Η ίδια η φύση της Γκαουσιανής κατανομής, που εκθέσαμε παραπάνω, επιβάλλει κάτι τέτοιο: η ίδια η συγκέντρωση πολλών πολιτισμών με το μέσο τύπο Καρντάσεφ (ή μέσο δείκτη ETIQ) κοντά στο μέσο όρο της κατανομής, προϋποθέτει την ύπαρξη λίγων πολύ ανεπτυγμένων πολιτισμών στα ακρότατα της κατανομής.

 

Αυτούς, μάλιστα, τους ελάχιστους υπερεξελιγμένους πολιτισμούς ταυτίσαμε με τους θεούς μας, και διατυπώσαμε επιπλέον την υπόθεση ότι οι έννοιες του Θεού κι ενός υπερεξελιγμένου πολιτισμού είναι ταυτόσημες. Θεώρησα, επίσης, απαραίτητο να συνειδητοποιήσουμε όχι μόνο την άγνοιά μας, αλλά και τα περιθώρια της γνώσης μας, μέσα στα πλαίσια των διανοητικών δυνατοτήτων μας ως είδος, γιατί αυτά δεν είναι απεριόριστα.  

 

Κατόπιν, λοιπόν, αυτών των διατυπώσεων και διαπιστώσεων, τι είναι το καλύτερο που μπορούμε να κάνουμε;

 

Κοιτάζουμε άλλη μια φορά τον έναστρο ουρανό, και αντιλαμβανόμαστε:

 

·       Δεν μπορεί να είμαστε μόνοι στο Σύμπαν.

·   Θα υπάρχουν και άλλοι πολιτισμοί σαν εμάς να επικοινωνήσουμε, και κάποιοι πιο εξελιγμένοι πολιτισμοί μάς έχουν ήδη επισκεφτεί. Δεν το έκριναν όμως απαραίτητο να επικοινωνήσουν μαζί μας, αφού κι εμείς δεν τους δώσαμε σημασία.

·    Κάποτε, καλώς εχόντων των πραγμάτων, θα φτάσουμε κι εμείς αστέρια. Δεν θα το πετύχουμε όμως αυτό πριν μάθουμε να σεβόμαστε τον πλανήτη στον οποίον κατοικούμε, γιατί το να πάμε σε άλλους κόσμους να τους καταστρέψουμε δεν έχει νόημα, και ίσως να μην μας επιτραπεί.

·       Όσο όμως και να εξελιχθούμε, όσους άλλους κόσμους κι αν εξερευνήσουμε και κατακτήσουμε, το μέρος όπου κατοικούνε οι θεοί δεν το φτάσουμε ποτέ. Οι αρχικές προδιαγραφές μας ως είδος δεν επαρκούν για κάτι τέτοιο.

 

Αυτό πιθανώς θα το καταφέρει το επόμενο είδος που θα μας διαδεχθεί- και δεν αναφέρομαι σε ρομπότ, αλλά σ’ ένα νέο, πιο εξελιγμένο, βιολογικό είδος, όταν κλείσει ο δικός μας κοσμικός κύκλος. Δεν γνωρίζω ακριβώς πόση είναι η χρονική διάρκεια του κοσμικού μας κύκλου. Σύμφωνα με μια εκτίμηση, η διάρκεια ζωής ενός είδους μπορεί να ποικίλλει πολύ. Τα αρχεία απολιθωμάτων δείχνουν ότι η μέση διάρκεια ζωής ενός είδους ασπόνδυλου είναι περίπου 11 εκατομμύρια χρόνια, ενώ τα είδη θηλαστικών ζουν για περίπου 1 εκατομμύριο χρόνια. Τα είδη που υπάρχουν σήμερα αποτελούν μόνο ένα μικρό κλάσμα των ειδών που έχουν υπάρξει. Αν υποθέσουμε ότι η μέση διάρκεια ζωής ενός είδους είναι 5-10 εκατομμύρια χρόνια, και ότι οι πολυκύτταροι οργανισμοί είναι παρόντες στη Γη για μια περίοδο 600 εκατομμυρίων ετών, τα φυτικά και ζωικά είδη που ζουν σήμερα δεν υπερβαίνουν το 1-2% του συνολικού αριθμού ειδών που έχουν ποτέ υπάρξει.[22]

 

Αν λάβουμε υπόψη έναν αριθμό 5- 20 γεγονότων εξαφάνισης τα τελευταία 500 εκατομμύρια χρόνια[23] (ο αριθμός εξαρτάται προφανώς από τον ορισμό και τη δριμύτητα ενός γεγονότος εξαφάνισης), αυτό θα μας έδινε έναν μέσο κοσμικό κύκλο 25- 100 εκατομμυρίων ετών. Ένας κοσμικός κύκλος μπορεί να οριστεί ως το μέσο χρονικό διάστημα κατά το οποίο δίνεται σε ένα είδος η ευκαιρία να εμφανιστεί και να εξελιχθεί, τόσο ώστε να αποφευχθεί η καταστροφή του στο τέλος του κύκλου. Ο χαρακτήρας και η διάρκεια τέτοιων κύκλων μπορεί να ταυτιστεί με γεγονότα είτε φυσικά (π.χ. τεκτονική δραστηριότητα, κομήτες, υπερκαινοφανείς, κλπ), είτε τεχνητά (αν το γεγονός εξαφάνισης προκαλείται από το ίδιο είδος).

 

Στην εποχή μας βιώνουμε τη λεγόμενη ανθρωπόκαινη εξαφάνιση. Σύμφωνα με την έκθεση  του WWF(LivingPlanetReport) για το 2022, αποκαλύπτεται μια μέση μείωση 69% σε πληθυσμούς ειδών από το 1970. Ειδικά, στους πληθυσμούς των γλυκών νερών παρατηρείται μείωση 83% από το 1970, μεγαλύτερη από κάθε άλλη ομάδα ειδών.[24]Οι μαζικές εξαφανίσεις χαρακτηρίζονται από την απώλεια τουλάχιστον 75% των ειδών σε σύντομο γεωλογικά χρονικό διάστημα. Ο σύγχρονος ρυθμός εξαφάνισης ειδών υπολογίζεται σε 100 έως 1.000 φορές υψηλότερος από τον ρυθμό εξαφάνισης υποβάθρου, τον ιστορικά τυπικό ρυθμό εξαφάνισης (από την άποψη της φυσικής εξέλιξης του πλανήτη). Επίσης, ο τρέχων ρυθμός εξαφάνισης είναι 10 έως 100 φορές υψηλότερος από ό,τι σε οποιαδήποτε από τις προηγούμενες μαζικές εξαφανίσεις στην ιστορία της Γης.[25]

 

Επομένως, ενώ βρισκόμαστε στα πρόθυρα μιας μαζικής εξαφάνισης ειδών (η οποία έχει ήδη ξεκινήσει) στην εποχή μας, οι ζημιές που έχουμε ήδη προκαλέσει στο περιβάλλον είναι ανεπανόρθωτες, καθώς πιστεύεται, επίσης, ότι απαιτούνται γύρω στα 2 εκατομμύρια χρόνια για να εμφανιστεί ένα νέο είδος.[26]Δηλαδή, ακόμα κι αν αυτήν τη στιγμή σταματούσαμε να καταστρέφουμε το περιβάλλον, θα χρειάζονταν 2 εκατομμύρια χρόνια μόνο και μόνο για να αρχίσουν να εμφανίζονται νέα είδη για την αποκατάσταση της βιοποικιλότητας που έχει χαθεί. Αυτό θα σήμαινε έναν παρατεταμένο Μεσαίωνα στην εξέλιξη του είδους μας, προκειμένου να αποκατασταθεί η φυσική ισορροπία, προτού να περάσουμε στο επόμενο στάδιο της κοσμικής μας εξέλιξης.

 

Κάποιοι, βέβαια, στην εποχή μας κάνουν σκέψεις για μετεγκατάσταση των ανθρώπων στον Άρη. Αλλά τι νόημα θα είχε να είμαστε ένα δήθεν εξελιγμένο τεχνολογικά είδος αν θα κατοικούμε σ’ έναν έρημο πλανήτη σαν τον Άρη; Δεν θα ήταν προτιμότερο να ζούμε σ’ έναν καταπράσινο πλανήτη, σε αρμονία με τη φύση, έστω και με λιγότερη τεχνολογία, ή εωσότου βρούμε την κατάλληλη τεχνολογία που δεν θα καταστρέφει το περιβάλλον;

 

Αν λάβουμε υπόψη ότι οι δεινόσαυροι εξαφανίστηκαν πριν 65 δισεκατομμύρια χρόνια, λαμβάνοντας επίσης υπόψην ότι οι δεινόσαυροι υπήρχαν στον πλανήτη για εκατοντάδες εκατομμύρια χρόνια, τότε μπορούμε να θεωρήσουμε ότι ο δικός μας κοσμικός κύκλος, δηλαδή η χρονική διάρκεια του δικού μας είδους είναι της τάξης των δεκάδων ή εκατοντάδων εκατομμυρίων ετών. Ωστόσο, τέτοιο χρονικό εύρος φαίνεται μάλλον τεράστιο σε σχέση με τους γρήγορους ρυθμούς ανάπτυξης του είδους μας τους τελευταίους μόλις αιώνες. Γι’ αυτό κάποιοι έχουν κάνει λόγο για τη λεγόμενη τεχνολογική μοναδικότητα, ότι δηλαδή ο σύγχρονος άνθρωπος θα ενοποιηθεί πλήρως με την τεχνητή νοημοσύνη.[27]

 

Προσωπικά, ωστόσο, πιστεύω ότι η εξέλιξή μας θα είναι τελείως διαφορετική. Αργά ή γρήγορα θα ανακαλύψουμε ότι η τεχνητή νοημοσύνη, όσο γρήγορη κι αν είναι στην επεξεργασία πληροφορίας, δεν μπορεί να αποκτήσει τις βασικές ιδιότητες που ξεχωρίσουν τη φυσική νοημοσύνη (για παράδειγμα, λειτουργίες όπως η διαίσθηση, η προνοητικότητα, η έμπνευση, κοκ), και, ως εκ τούτου, οι βιολογικές «μηχανές» είναι σαφώς ανώτερες μορφές ζωής (ενώ η τεχνητή νοημοσύνη ούτε καν μπορεί να θεωρηθεί «ζωντανή»). Με τον έναν ή με τον άλλον τρόπο, δηλαδή, θα καταλάβουμε πως η προστασία του περιβάλλοντος και η διαβίωση σε αρμονία με τη φύση θα έπρεπε να είναι η πρώτη μας προτεραιότητα, και ότι το ταξίδι στον Άρη ή στ’ αστέρια θα πρέπει να μπει σε δεύτερη μοίρα.

 

Ο πλανήτης μας θα συνεχίσει να υπάρχει για περίπου άλλα 5 δισεκατομμύρια χρόνια (για όσο χρονικό διάστημα θα υπάρχει και ο Ήλιος). Αν ο κοσμικός κύκλος ενός είδους είναι της τάξης των δεκάδων ή εκατοντάδων εκατομμυρίων ετών, τότε υπάρχει περιθώριο στο μέλλον να εμφανιστούν δεκάδες, ή ακόμα και εκατοντάδες ανώτερες μορφές ζωής στον πλανήτη μας. Αν η αμέσως επόμενη μορφή ζωής που θα μας διαδεχθεί θα είναι τόσο πιο ανεπτυγμένη από εμάς όσο κι εμείς είμαστε σε σχέση με τους δεινόσαυρους, τότε ας φανταστούμε το δείκτη νοημοσύνης του εκατοστού είδους στη σειρά διαδοχής.

 

Ο χρόνος της εξέλιξης μετριέται σε κοσμικές κλίμακες. Το να προσπαθήσουμε να φανταστούμε το τι θα απογίνει το είδος μας στο μέλλον, πώς θα εξελιχθεί, και πώς θα γίνει η διαδοχή από το δικό μας είδος στο αμέσως επόμενο και ανώτερο είδος είναι μάταιο, σαν να προσπαθούμε να δούμε τα πέταλα ενός λουλουδιού που ανθίζει να ανοίγουν, αλλά αυτή η διαδοχή, τελικά, θα γίνει χωρίς καλά- καλά να το καταλάβουμε. 

 

Το καλύτερο λοιπόν που έχουμε να κάνουμε είναι να επιβραδύνουμε τους ρυθμούς ανάπτυξης σαν είδος, για να δώσουμε μια ευκαιρία στον πλανήτη για να αναρρώσει. Θα πρέπει να περιμένουμε 2 εκατομμύρια χρόνια μόνο και μόνο για να αρχίσουν να εμφανίζονται νέα είδη, για να αποκατασταθεί η βιοποικιλότητα την οποία καταστρέψαμε. Σε αυτό το χρονικό διάστημα, θα πρέπει να μάθουμε να είμαστε πιο πνευματικοί ως είδος, ώστε να ενσωματωθούμε περισσότερο με τη φύση και να φτάσουμε πιο κοντά στο Θεό.

 

Όταν οι θεοί μας καταλάβουν την πραγματική μας μεταστροφή, και αναγνωρίσουν τις φιλότιμές μας προσπάθειες να γίνουμε ένα συμπαντικό είδος, τότε ίσως μπουν στον κόπο να επικοινωνήσουν μαζί μας για να μας βοηθήσουν στην εξέλιξή μας, πάντα στα πλαίσια των δυνατοτήτων μας. Τότε, βέβαια, κατά πάσα πιθανότητα, θα έχουμε σε τέτοιο βαθμό μεταλλαχθεί, ή απλώς αντικατασταθεί από κάποιο άλλο είδος από αυτά που ήδη διαβιούν στον πλανήτη μας, ή που θα εμφανιστούν στο μέλλον, ώστε η όλη συζήτηση θα μεταφερθεί πλέον σε άλλο επίπεδο.

  



[1][https://sports.yahoo.com/ufos-discovered-historical-paintings-114905870.html?guccounter=1&guce_referrer=aHR0cHM6Ly93d3cuZ29vZ2xlLmNvbS8&guce_referrer_sig=AQAAADU6C7A6Na-GGlIYJijHdZhBcCW9ihLo3m6ygz-gHGik41CwydqnxNKr5LdYjKRETP0J4v3Isqxqp6FfSjrQO47yyVtUMANaMffU-DC0KfVc2bX8USlQsDaP9dq_Hdbqqmc8kfJWi0F2lOpuVvymISAKKYDEnxZpDo_QriRgFeXZ]


[2] Θεωρείται ότι με γυμνά μάτια μπορούμε να δούμε ως και 10.000 αστέρια.

[https://earthsky.org/astronomy-essentials/how-many-stars-could-you-see-on-a-clear-moonless-night/]


[3] Η αρχή της μετριότητας δηλώνει απλά ότι στη φύση επικρατεί ο μέσος όρος. Αν κάποια πράγματα συμβαίνουν σ’ εμάς, τα ίδια πράγματα θα πρέπει να συμβαίνουν και στους άλλους. Αν ισχύουν κάποιο φυσικοί νόμοι στον δικό μας κόσμο, οι ίδιοι φυσικοί νόμοι θα ισχύουν και σε όλο το Σύμπαν. Επομένως, εφόσον υπάρχει ζωή στον δικό μας πλανήτη, θα μπορεί να υπάρχει ζωή και σε άλλους πλανήτες σαν το δικό μας. Δεν πρέπει, δηλαδή, να βλέπουμε εμάς ή τον κόσμο μας διαφορετικά ή προνομιακά απέναντι στη φύση και στο Σύμπαν.


[4] Έως τώρα έχουν ανιχνευτεί γύρω στους 5.000 επιβεβαιωμένους εξωπλανήτες, σε περίπου 4.000 αστρικά συστήματα.

[https://exoplanets.nasa.gov/]


[5] Οι πρώτες μορφές ζωής που εμφανίστηκαν στη Γη ήταν αποικίες μικροβίων, οι λεγόμενοι στρωματόλιθοι, πριν από περίπου 3.5 δισεκατομμύρια χρόνια.

[https://naturalhistory.si.edu/education/teaching-resources/life-science/early-life-earth-animal-origins#:~:text=The%20earliest%20life%20forms%20we,is%20produced%20by%20living%20things.]


[6] Ένα γνωστό πείραμα δημιουργίας οργανικής ύλης από ανόργανη, μια διαδικασία η οποία ονομάζεται αβιογένεση, είναι αυτό των  Miller- Urey. Το πείραμα εκτελέστηκε χρησιμοποιώντας ένα δοκιμαστικό γυάλινο δοχείο, μέσα στο οποίο τοποθετήθηκαν βασικά ανόργανα στοιχεία, νερό, μεθάνιο, αμμωνία και υδρογόνο. Στο μείγμα, το οποίο θερμάνθηκε για να δημιουργηθούν υδρατμοί, διοχετεύτηκε ενέργεια με τη μορφή ηλεκτρικών σπινθήρων, οι οποίοι προσομοίωναν τους φυσικούς κεραυνούς στην αρχέγονη ατμόσφαιρα της Γης. Στη συνέχεια, αυτοί οι υδρατμοί ψύχονταν, και συλλέγονταν από τη βάση του δοχείου, σε μορφή υγρού διαλύματος. Μετά από μια εβδομάδα κατά την οποία διήρκησε το πείραμα, οι πειραματιστές κατάφεραν να εντοπίσουν στο διάλυμα 5 από τα βασικά αμινοξέα τα οποία αποτελούν το DNA. Μεταγενέστερα πειράματα κατάφεραν να παράγουν ακόμα περισσότερα αμινοξέα, περισσότερα κι απ’ όσα εμφανίζονται στο γενετικό υλικό των έμβιων όντων.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Miller%E2%80%93Urey_experiment]     


[7] Πανσπερμία είναι η υπόθεση ότι η ζωή μπορεί να υπάρξει μέσα στο Σύμπαν, και μπορεί να μεταφερθεί μέσω ουράνιων σωμάτων, όπως είναι οι κομήτες, ή ακόμα και μέσω διαστημοπλοίων, προκαλώντας έτσι ένα είδος ακούσιας μόλυνσης από μικροοργανισμούς.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Panspermia]


Ακόμη, κάποιοι επιστήμονες υποστηρίζουν ότι οι πρώτες μορφές ζωής στον πλανήτη μας εμφανίστηκαν μετά το Μεγάλο Βομβαρδισμό (βροχή μετεωριτών που έπεσαν στη Γη πριν από 4 δισεκατομμύρια χρόνια), χάρη στα χημικά στοιχεία που έφεραν μαζί τους.

[https://www.sciencedaily.com/releases/2017/10/171002161248.htm]


[8] Σε ό,τι αφορά τις υδροθερμικές πηγές, οι οποίες υπάρχουν στα βάθη των ωκεανών, σε αυτές έχουν βρεθεί όχι μόνο μικροοργανισμοί, αλλά και ζώα, όπως ψάρια και οστρακόδερμα, τα οποία τρέφονται ή επωφελούνται από τα χημικά στοιχεία και την ενέργεια που απελευθερώνουν αυτές οι πηγές.


[9] Θεωρείται ότι οι πρώτοι σύγχρονοι άνθρωποι (Homo sapiens) εμφανίστηκαν πριν από 200.000- 300.000 χρόνια, και ότι μετανάστευσαν έξω από την Αφρική πριν από 70.000-100.000 χιλιάδες χρόνια.

[https://www.khanacademy.org/humanities/world-history/world-history-beginnings/origin-humans-early-societies/a/where-did-humans-come-from#:~:text=Homo%20sapiens%2C%20the%20first%20modern,about%2070%2C000%2D100%2C000%20years%20ago.]


[10] «Direct contact among galactic civilizations by relativistic interstellar spaceflight»

[https://ntrs.nasa.gov/api/citations/19630011050/downloads/19630011050.pdf]


[11] «Drake’s equation and Fermi’s paradox: Technological singularities and the cosmological exclusion principle»

[https://www.scribd.com/document/599966718/Drake-s-Equation-and-Fermi-s-Paradox]


[12] [https://en.wikipedia.org/wiki/Fermi_paradox]


[13] «Κατά συνέπεια, καθώς σκεφτόμουν ότι αμφέβαλα, και ότι, ως εκ τούτου, η ύπαρξή μου δεν ήταν τέλεια (γιατί είδα καθαρά ότι ήταν μεγαλύτερη τελειότητα να γνωρίζω παρά να αμφιβάλλω), αποφάσισα να αναζητήσω την πηγή από την οποία είχα μάθει να σκέφτομαι κάτι πιο τέλειο από τον εαυτό μου, και κατέληξα στο αναπόδραστο συμπέρασμα ότι αυτό έπρεπε να προέρχεται από κάποια φύση που στην πραγματικότητα ήταν πιο τέλεια… με μια λέξη, ο Θεός.» 

[https://www.scribd.com/document/620988885/%CE%A3%CF%85%CE%B6%CE%AE%CF%84%CE%B7%CF%83%CE%B7-%CE%A0%CE%AC%CE%BD%CF%89-%CE%A3%CF%84%CE%B7-%CE%9C%CE%AD%CE%B8%CE%BF%CE%B4%CE%BF#]


[14] [http://www.wilderdom.com/intelligence/IQWhatScoresMean.html]


[15] [https://en.wikipedia.org/wiki/Kardashev_scale]


[16] Σύμφωνα με το ανάλογο της ηλιακής μάζας (solar mass analog), ο τύπος Καρντάσεφ ενός πολιτισμού αντιστοιχεί στο φασματικό τύπο του αστεριού (επομένως και στη μάζα του) στο οποίο βρίσκεται ο πολιτισμός. Ο λόγος γι’ αυτό είναι ότι εφόσον ο τύπος του πολιτισμού καθορίζεται από την ενέργεια που παράγει ή καταναλώνει, κι εφόσον ο αστρικός τύπος καθορίζεται από τη μάζα του αστεριού (επομένως και από το ενεργειακό του περιεχόμενο),  μπορούμε να θεωρήσουμε μια συσχέτιση ανάμεσα στην κατανάλωση ενέργειας ενός πολιτισμού (επομένως και στον τύπο του πολιτισμού) και στην ενέργεια που παράγει το αστέρι στο οποίο βρίσκεται ο πολιτισμός (επομένως και στον αστρικό του τύπο).


[17] [https://en.wikipedia.org/wiki/Ancient_astronauts]


[18] [https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_reported_UFO_sightings]


[19] [https://en.wikipedia.org/wiki/Pentagon_UFO_videos]


[20] [https://www.history.com/news/ufo-sightings-speed-appearance-movement]


[21] [https://en.wikipedia.org/wiki/Project_Blue_Book]


[22] [https://www.sciencedirect.com/topics/earth-and-planetary-sciences/life-span]


[23] [https://en.wikipedia.org/wiki/Extinction_event]


[24] [https://livingplanet.panda.org/]


[25] [https://en.wikipedia.org/wiki/Holocene_extinction]


[26] [https://www.quantamagazine.org/a-surprise-for-evolution-in-giant-tree-of-life-20150505/]


[27] [https://en.wikipedia.org/wiki/Technological_singularity]


Άλφα Κενταύρου

$
0
0

 



1.     Αναρωτιόμουν… Γιατί γράφω; Γιατί χρειάζεται κανείς να γράψει οτιδήποτε;

2.     Είναι λόγω της φήμης που κάποιος μπορεί να κερδίσει; Είναι λόγω των χρημάτων που μπορεί να βγάλει;  Είναι λόγω μιας αίσθησης αθανασίας που μπορεί να αποκτήσει; Αφούφύγεικάποιοςτοποίημαμένειπίσω

3.     Ρίχνουμε μια ματιά στα αστέρια στο νυχτερινό ουρανό. Φαίνονται τόσο αμυδρά μα είναι τόσο λαμπρά. Είναι τόσο μακριά και όμως φαίνονται να βρίσκονται τόσο κοντά στις καρδιές μας…   

4.     Και αναρωτιόμαστε. Είναι τα αστέρια ο λόγος της έμπνευσής μας; Είναι τα αστέρια υπεύθυνα που τρέπουν το σκοτάδι σε φως;

5.     Ένα ποίημα είναι σαν ένα αστέρι… Και το πιο αμυδρό από αυτά μπορεί να ρίξει φως στο σκοτάδι της καρδιάς μας. Όσο πιο μακριά βρίσκεται ένα αστέρι τόσο περισσότερο προσπαθούμε να το φτάσουμε και να εξερευνήσουμε το μυστικό του μυαλού μας.

6.     Κλείνουμε τα μάτια. Προσπαθούμε να ξεχάσουμε τα αστέρια. Σβήνουμε το φως. Μπορούμε ωστόσο να ακούσουμε τον ήχο μια πυγολαμπίδας που βομβίζει στη σκέψη μας.

7.     Ακόμα και στο απόλυτο σκοτάδι φαίνεται ότι υπάρχει κάτι που δονείται, αναμμένο από την τριβή του με την ίδια την ακατέργαστη ουσία της κενότητας.

8.     Μας είπαν ότι δεν ήταν μια πυγολαμπίδα. Αντίθετα ήταν ένα εικονικό σωματίδιο που αναδύθηκε από το τίποτα και πήδηξε μέσα στην πραγματικότητα.

9.     Μπορούμε να φανταστούμε τις σκέψεις μας σαν εικονικά σωματίδια που αναδύονται από τα βάθη του ασυνείδητού μας και κτίζουν την πραγματικότητά μας.

10.  Ένα ποίημα είναι φτιαγμένο από λέξεις όπως ένα αντικείμενο αποτελείται από σωματίδια. Πρέπει να βρούμε του νόμους που συνδέουν τις λέξεις. Πρέπει να βρούμε το μέρος στο Σύμπαν με τη Μυστική Βιβλιοθήκη.

11.  Ανοίγουμε το μυαλό μας και απελευθερώνουμε τις σκέψεις μας. Όλες οι λέξεις εξαφανίζονται. Μπορούμε να ακούσουμε το βρυχηθμό της απόλυτης κενότητας. Βαθιά στα σωθικά μας ακούμε το κλάμα ενός νεογέννητου θεϊκού μωρού. Παίρνουμεμιανανάσακαιφωνάζουμεδυνατά.

12.  Συνειδητοποιούμε ότι δεν ήταν ποτέ η δόξα που θα μπορούσαμε να έχουμε αποκτήσει. Δεν ήταν τα πλούτη του κόσμου που έκαναν τη ζωή σημαντική. Ήταν μόνο ένας κόκκος άμμου που προσπαθήσαμε να κρατήσουμε στα χέρια μας. Ένα ονειρικό παλάτι φτιαγμένο από αστρόσκονη στην ακτή της μεγαλύτερης προσδοκίας μας.

13.  Είναι η βαθιά επίπτωση της κοσμικής κενότητας και το φοβερό συναίσθημα της αβάσταχτης μοναξιάς μας αυτό που μας κάνει να θέλουμε να φωνάξουμε και να τραγουδήσουμε, να είμαστε τόσο δημιουργικοί και τόσο καταστροφικοί μαζί.

14.  Ήταν μια απελπισμένη προσπάθεια να σώσουμε τον εαυτό μας από μια διαπεραστική σκέψη αναξιότητας η οποία μας έφερε στα όρια της τρέλας. Να πούμε κάτι ή να το γράψουμε.

15.  Τώρα ανοίγουμε τα μάτια. Τα αστέρια βρίσκονται ακόμα εκεί. Και εδώ είναι το ποίημα. Εκείνο το αστέρι φαίνεται ότι είναι το πιο κοντινό σε εμάς. Θα ονομάσω το ποίημα Άλφα Κενταύρου…

16.  Ένα ποίημα είναι σαν ένα αστέρι. Αφού φύγουμε θα συνεχίσει να λάμπει. Βρίσκεται εκεί είτε μας αρέσει είτε όχι.

 

8/8/2018

Εικόνα: Ο Ήλιος όπως φαίνεται από το Άλφα Κενταύρου

[https://en.wikipedia.org/wiki/Alpha_Centauri]

 

 

Μικρό Σχόλιο (Commentariolus)

$
0
0

 


ΕΙΣΑΓΩΓΗ

 

(Για την ελληνική μετάφραση)

 

Το «Commentariolus» («Μικρό Σχόλιο») είναι το σύντομο περίγραμμα του Νικολάου Κοπέρνικου μιας πρώιμης εκδοχής της επαναστατικής ηλιοκεντρικής θεωρίας του για το σύμπαν. Ο Κοπέρνικος έγραψε το «Commentariolus» στα λατινικά το 1514, και κυκλοφόρησε αντίγραφα στους φίλους και συναδέλφους του. Έτσι έγινε γνωστό στους συγχρόνους του Κοπέρνικου, αν και δεν τυπώθηκε ποτέ όσο ζούσε. Αν και αντίγραφα του «Commentariolus» κυκλοφόρησαν για ένα διάστημα μετά το θάνατο του Κοπέρνικου, στη συνέχεια το έργο έπεσε στην αφάνεια, και η προηγούμενη ύπαρξή του παρέμεινε γνωστή μόνο έμμεσα, έως ότου ένα σωζόμενο χειρόγραφο αντίγραφο ανακαλύφθηκε και δημοσιεύτηκε στο δεύτερο μισό του δεκάτου ενάτου αιώνα.[1]

 


 

Μικρό Σχόλιο

(Commentariolus)

 

Οι προκάτοχοί μας υπέθεσαν, παρατηρώ, μεγάλο αριθμό ουράνιων σφαιρών κυρίως για να εξηγήσουν τη φαινομενική κίνηση των πλανητών μέσω της ομοιόμορφης κίνησης. Γιατί θεώρησαν εντελώς παράλογο ένα ουράνιο σώμα, το οποίο είναι τέλεια σφαιρικό, να μην κινείται πάντα με απόλυτα κυκλικό τρόπο. Συνδέοντας και συνδυάζοντας ομοιόμορφες κινήσεις με διάφορους τρόπους, μπορούσαν να κάνουν οποιοδήποτε σώμα να φαίνεται ότι κινείται σε οποιαδήποτε θέση.

 

Ο Κάλλιππος[2]και ο Εύδοξος,[3]που προσπάθησαν να επιτύχουν αυτό το αποτέλεσμα μέσω ομόκεντρων κύκλων[4], δεν μπόρεσαν να εξηγήσουν όλες τις πλανητικές κινήσεις, όχι μόνο τις φαινομενικές τροχιές αυτών των σωμάτων αλλά και την εμφάνισή τους στον ορίζοντα,  άλλες φορές να κερδίζουν και άλλες φορές να χάνουν ύψος, κάτι  που δεν μπορεί να συμβεί με ομόκεντρους κύκλους. Ως εκ τούτου, για το σκοπό αυτό φάνηκε καλύτερο να χρησιμοποιηθούν εκκεντρότητες και επίκυκλοι[5], σύστημα που τελικά αποδέχτηκαν οι περισσότεροι μελετητές.

 

Ωστόσο, οι ευρέως διαδεδομένες πλανητικές θεωρίες, που προωθήθηκαν από τον Πτολεμαίο και τους περισσότερους άλλους αστρονόμους, αν και συνάδουν αριθμητικά με τις φαινομενικές κινήσεις, ήταν επίσης αμφίβολες. Γιατί αυτές οι θεωρίες δεν ήταν επαρκείς εκτός και αν περιλάμβαναν ορισμένους εξισωτικούς κύκλους[6], οι οποίοι έκαναν τον πλανήτη να φαίνεται να μην κινείται ποτέ με ομοιόμορφη ταχύτητα ούτε στην έκκεντρη σφαίρα του ούτε γύρω από τον κέντρο του επικύκλου του. Ως εκ τούτου, αυτού του είδους η έννοια δεν φαινόταν ούτε απολύτως τέλεια ούτε επαρκώς σύμφωνη με τη λογική.

 

Συνεπώς, έχοντας συνειδητοποιήσει αυτά τα ελαττώματα, σκεφτόμουν συχνά μήπως θα μπορούσε να βρεθεί μια πιο λογική διάταξη κύκλων, από την οποία θα προέκυπτε κάθε φαινομενική ανωμαλία ενώ όλα από μόνα τους θα κινούνταν ομοιόμορφα, όπως απαιτείται από τον κανόνα της τέλειας κυκλικής κίνησης. Αφού αφοσιώθηκα σε αυτό το πολύ δύσκολο και σχεδόν άλυτο πρόβλημα, μου ήρθε η έμπνευση πώς θα μπορούσε να λυθεί με λιγότερες και πολύ πιο κατάλληλες κατασκευές από ό,τι προηγουμένως, αν γίνονταν δεκτά κάποια αξιώματα, τα οποία και ακολουθούν με την εξής σειρά:

 

 

ΑΞΙΩΜΑΤΑ

 

1. Δεν υπάρχει ένα μοναδικό κέντρο για όλες τις ουράνιες σφαίρες.[7]

2. Το κέντρο της Γης δεν είναι το κέντρο του σύμπαντος, αλλά μόνο το κέντρο προς το οποίο κινούνται τα βαριά αντικείμενα, και είναι επίσης το κέντρο της σεληνιακής σφαίρας.

3. Όλες οι σφαίρες περιβάλλουν τον Ήλιο, με τέτοιον τρόπο ώστε ο Ήλιος να βρίσκεται στο κέντρο τους, και ως εκ τούτου το κέντρο του σύμπαντος βρίσκεται κοντά στον Ήλιο.

4. Η αναλογία της απόστασης της Γης από τον Ήλιο προς το ύψος της σφαίρας των ακίνητων αστεριών είναι τόσο μικρότερη από την αναλογία της ακτίνας της Γης προς την απόστασή της από τον Ήλιο, ώστε η απόσταση μεταξύ της γης και του Ήλιου είναι ανεπαίσθητη σε σύγκριση με το ύψος της σφαίρας των ακίνητων αστεριών.

5. Όποια κίνηση εμφανίζεται στη σφαίρα των ακίνητων αστεριών οφείλεται, όχι σε αυτήν, αλλά στη Γη. Αντίστοιχα, η Γη μαζί με τα γύρω στοιχεία της εκτελεί μια πλήρη περιστροφή στους σταθερούς πόλους της σε καθημερινή βάση, ενώ η σφαίρα των ακίνητων αστεριών και ο ύψιστος ουρανός παραμένουν αμετάβλητα.

6. Όσες κινήσεις μας φαίνονται να ανήκουν στον Ήλιο δεν οφείλονται στην κίνησή του, αλλά στην κίνηση της Γης και της σφαίρας μας, με την οποία περιφερόμαστε γύρω από τον Ήλιο, όπως οποιοσδήποτε άλλος πλανήτης. Η Γη έχει, λοιπόν, περισσότερες από μία κινήσεις.

7. Η ανάδρομη και ορθόδρομη[8]κίνηση που εμφανίζεται στους πλανήτες δεν οφείλεται στην κίνησή τους, αλλά στην κίνηση της Γης. Η κίνηση της Γης μόνο, επομένως, αρκεί για να εξηγήσει τόσες πολλές φαινομενικές ανωμαλίες στον ουρανό.

 

Έχοντας διατυπώσει έτσι τα προηγούμενα αξιώματα, θα προσπαθήσω εν συντομία να δείξω σε ποιο βαθμό μπορεί να διασωθεί η ομοιομορφία των κινήσεων με συστηματικό τρόπο. Εδώ, ωστόσο, οι μαθηματικές επιδείξεις που προορίζονται για ένα μεγαλύτερο βιβλίο μου[9]θα πρέπει να παραλειφθούν για λόγους συντομίας, κατά την κρίση μου. Ωστόσο, στην εξήγηση των ίδιων των κύκλων θα αναφέρω εδώ τα μήκη των ακτίνων των σφαιρών τους. Από αυτά οποιοσδήποτε γνωρίζει μαθηματικά θα αντιληφθεί εύκολα πόσο άριστα συμφωνεί αυτή η διάταξη των κύκλων με τα αριθμητικά δεδομένα και τις παρατηρήσεις.

 

Συνεπώς, για να μην υποθέσει κανείς ότι, όπως οι Πυθαγόρειοι,[10]έχω υποστηρίξει άσκοπα την κίνηση της Γης, θα βρει ισχυρές αποδείξεις και εδώ στην έκθεσή μου για τους κύκλους. Διότι, τα κύρια επιχειρήματα με τα οποία οι φυσικοί φιλόσοφοι προσπαθούν να αποδείξουν την ακινησία της Γης στηρίζονται ως επί το πλείστον στα φαινόμενα. Όλα αυτά τα επιχειρήματα είναι τα πρώτα που καταρρέουν εδώ, αφού αμφισβητώ την ακινησία της Γης, κατά τον ίδιο τρόπο, ως φαινομενική.

 

 

Η ΤΑΞΗ ΤΩΝ ΣΦΑΙΡΩΝ

 

Οι ουράνιες σφαίρες αγκαλιάζουν η μία την άλλη με την ακόλουθη σειρά. Η υψηλότερη είναι η σφαίρα των ακίνητων άστρων, που περιέχει και καθορίζει τη θέση των υπόλοιπων σφαιρών. Από κάτω είναι η σφαίρα του Κρόνου, και ακολουθεί η σφαίρα του Δία, και μετά του Άρη. Πιο κάτω είναι η σφαίρα στην οποία βρισκόμαστε εμείς˙έπειτα της Αφροδίτης˙τελευταία είναι η σφαίρα του Ερμή. Η σεληνιακή σφαίρα, όμως, περιφέρεται γύρω από το κέντρο της Γης, και κινείται μαζί της σαν επίκυκλος. Με την ίδια σειρά επίσης, η μια σφαίρα ξεπερνά την άλλη σε ταχύτητα περιφοράς, καθώς διανύουν μεγαλύτερες ή μικρότερες περιφέρειες κύκλων. Έτσι η περίοδος περιφοράς του Κρόνου διαρκεί τριάντα χρόνια, του Δία δώδεκα, του Άρη […][11]χρόνια, και η περίοδος της Γης ολοκληρώνεται με την ετήσια περιφορά. Η Αφροδίτη ολοκληρώνει την περιφορά της σε εννέα μήνες[12], και ο Ερμής σε τρεις μήνες.

 

 

ΟΙ ΦΑΙΝΟΜΕΝΙΚΕΣ ΚΙΝΗΣΕΙΣ ΤΗΣ ΓΗΣ

 

Η Γη έχει τρεις κινήσεις. Πρώτον, περιφέρεται ετησίως σε μια μεγάλη σφαίρα[13], γύρω από τον Ήλιο με τη σειρά των ζωδίων, περιγράφοντας πάντα ίσα τόξα σε ίσους χρόνους.[14]Από το κέντρο της μεγάλης σφαίρας της Γης έως το κέντρο του Ήλιου η απόσταση είναι το 1/25 της ακτίνας της μεγάλης σφαίρας. Η ακτίνα αυτής της σφαίρας θεωρείται ότι έχει μήκος ανεπαίσθητο σε σύγκριση με το ύψος της σφαίρας των ακίνητων αστεριών. Κατά συνέπεια, ο Ήλιος φαίνεται να περιφέρεται με αυτή την κίνηση, σαν να βρισκόταν η Γη στο κέντρο του σύμπαντος. Αυτό όμως δεν προκαλείται από την κίνηση του Ήλιου αλλά από την κίνηση της Γης. Έτσι, για παράδειγμα, όταν η Γη είναι στον Αιγόκερω, ο Ήλιος φαίνεται εκ διαμέτρου αντίθετος στον Καρκίνο, κοκ. Επιπλέον, λόγω της προαναφερθείσας απόστασης του Ήλιου από το κέντρο της γήινης μεγάλης σφαίρας, αυτή η φαινομενική κίνηση του Ήλιου θα είναι ανομοιόμορφη, με τη μέγιστη ανισότητα να είναι 2 1/6. Η διεύθυνση του Ήλιου σε σχέση με το κέντρο της γήινης σφαίρας είναι πάντα προς ένα σημείο της σφαίρας των ακίνητων αστεριών περίπου 10° δυτικά από το πιο λαμπρό αστέρι στο κεφάλι των Διδύμων.[15]Επομένως, όταν η Γη βρίσκεται απέναντι από αυτό το σημείο, με το κέντρο της γήινης σφαίρας να βρίσκεται ανάμεσα, τότε ο Ήλιος φαίνεται στη μεγαλύτερη απόστασή του από τη Γη. Με αυτή τη μεγάλη σφαίρα δεν περιφέρεται μόνο η γη, αλλά και οτιδήποτε άλλο σχετίζεται με τη σεληνιακή σφαίρα.

 

Η δεύτερη κίνηση της γης, η οποία σίγουρα της ανήκει,  είναι η ημερήσια περιστροφή, καθώς η Γη περιστρέφεται γύρω από τους πόλους της με τη σειρά των ζωδίων, δηλαδή προς τα ανατολικά. Λόγω αυτής της περιστροφής ολόκληρο το σύμπαν φαίνεται να περιστρέφεται με τεράστια ταχύτητα. Έτσι η Γη περιστρέφεται μαζί με τις θάλασσες και την ατμόσφαιρά της.

 

Η τρίτη κίνηση έχει να κάνει με την κλίση του άξονα περιστροφής της. Γιατί, αυτός ο άξονας δεν είναι παράλληλος με τον άξονα της μεγάλης γήινης σφαίρας, αλλά σχηματίζει μια γωνία με αυτόν, που στην εποχή μας είναι περίπου 23 1/2°. Επομένως, ενώ το κέντρο της Γης παραμένει πάντα στο επίπεδο της εκλειπτικής, δηλαδή στην περιφέρεια ενός κύκλου πάνω στη μεγάλη σφαίρα, οι πόλοι της Γης περιστρέφονται, καθώς και οι δύο περιγράφουν μικρούς κύκλους γύρω από κέντρα [τα οποία βρίσκονται πάνω σε άξονες] παράλληλα με τον άξονα της μεγάλης σφαίρας. Η περίοδος αυτής της κίνησης είναι επίσης ένα έτος, αλλά όχι εντελώς, όντας σχεδόν ίσος με την περίοδο της μεγάλης σφαίρας. Ο άξονας της μεγάλης γήινης σφαίρας, ωστόσο, όντας αμετάβλητος ως προς τη σφαίρα των ακίνητων αστεριών, κατευθύνεται προς τους λεγόμενους πόλους της εκλειπτικής. Οι πόλοι της ημερήσιας περιστροφής θα ήταν πάντα σταθεροί με τον ίδιο τρόπο στα ίδια σημεία του ουρανού αν οι περίοδοι της περιστροφής του άξονα της Γης και της μεγάλης γήινης σφαίρας ήταν ακριβώς ίσες. Τώρα με το μεγάλο πέρασμα του χρόνου έγινε σαφές ότι αυτή η ευθυγράμμιση της Γης αλλάζει σε σχέση με τη διαμόρφωση των ακίνητων αστεριών. Ως εκ τούτου, είναι κοινή άποψη ότι η ίδια η σφαίρα των ακίνητων αστεριών έχει πολλές κινήσεις. Αλλά παρόλο που η αρχή που εμπλέκεται δεν είναι ακόμη επαρκώς κατανοητή, είναι λιγότερο περίεργο ότι όλα αυτά τα φαινόμενα μπορούν να συμβούν λόγω της κίνησης της Γης. Δεν είμαι σε θέση να ξέρω με τι συνδέονται οι πόλοι αυτής της κίνησης. Γνωρίζω φυσικά ότι, σε πιο εγκόσμια θέματα, μια μαγνητισμένη σιδερένια βελόνα δείχνει πάντα προς ένα μόνο σημείο στο σύμπαν. Ωστόσο, φαίνεται καλύτερο να αποδοθεί αυτή η κίνηση σε μια σφαίρα η περιστροφή της οποίας διέπει τις κινήσεις των πόλων. Αυτή η σφαίρα πρέπει αναμφίβολα να είναι υποσεληνιακή.

 

ΟΙ ΟΜΟΙΟΜΟΡΦΕΣ ΚΙΝΗΣΕΙΣ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΜΕΤΡΙΩΝΤΑΙ ΟΧΙ ΑΠΟ ΤΙΣ ΙΣΗΜΕΡΙΕΣ ΑΛΛΑ ΑΠΟ ΤΑ ΑΚΙΝΗΤΑ ΑΣΤΕΡΙΑ

 

Αντίστοιχα, εφόσον οι ισημερίες και τα άλλα σημεία του ορίζοντα μετατοπίζονται σημαντικά, όποιος επιχειρήσει να εξάγει από αυτά την ομοιόμορφη ετήσια περιφορά της Γης θα υποπέσει αναγκαστικά σε λάθος, γιατί έχει βρεθεί ότι είναι ανομοιόμορφη  σε διαφορετικές εποχές με βάση πολλές παρατηρήσεις. Ο Ίππαρχος[16]την υπολόγισε σε 365 1/4 ημέρες, και ο αλ-Μπατάνι[17]ο Χαλδαίος σε 365μ. 5ω. 46λ., δηλαδή, 13 3/5, ή 13 1/3, λεπτά της ώρας μικρότερη από τον Πτολεμαίο. Ο Hispalensis,[18]από την άλλη μεριά, αύξησε το αποτέλεσμα του αλ-Μπατάνι κατά το 1/20 της ώρας, αφού προσδιόρισε το τροπικό έτος ως 365μ. 5ω. 49λ.

 

Για να μην φανεί ότι αυτές οι διαφορές προκύπτουν από λάθη παρατήρησης, αν κάποιος μελετήσει προσεκτικά τις λεπτομέρειες, θα διαπιστώσει ότι η διαφορά αντιστοιχούσε πάντα στη μετάπτωση των ισημεριών. Διότι όταν τα σημεία του ορίζοντα μετακινήθηκαν 1° σε 100 χρόνια, όπως διαπιστώθηκε στην εποχή του Πτολεμαίου, η διάρκεια του έτους ήταν τότε αυτή που ανέφερε ο ίδιος ο Πτολεμαίος.[19]Όταν, ωστόσο, στους επόμενους αιώνες τα ίδια σημεία κινήθηκαν με μεγαλύτερη ταχύτητα, καθώς βρίσκονται σε αντίθεση με μικρότερες κινήσεις, το έτος έγινε μικρότερο όσο αυξήθηκε η μετατόπιση των ισημερινών σημείων. Διότι με την ταχύτερη επανάληψή τους συναντούσαν την ετήσια κίνηση σε συντομότερο χρόνο. Επομένως η εξαγωγή της ίσης διάρκειας του έτους από τα ακίνητα αστέρια είναι ακριβέστερη. Για παράδειγμα, χρησιμοποιήθηκε ο Στάχυς (Spica) του αστερισμού της Παρθένου, και βρέθηκε ότι το έτος ήταν πάντα 365 ημέρες, 6 ώρες και περίπου 1/6 της ώρας, μια τιμή που υπήρχε επίσης στην αρχαία Αίγυπτο. Ο ίδιος συλλογισμός πρέπει να χρησιμοποιηθεί και με τις άλλες κινήσεις των ουράνιων σωμάτων, γιατί οι αψίδες τους, οι οποίες είναι επίσης σταθερές ως προς τη σφαίρα των ακίνητων αστεριών, και κατά συνέπεια ως προς τον ίδιο τον ουρανό, φανερώνουν τους νόμους των κινήσεών τους.

 

Η ΣΕΛΗΝΗ

 

Η Σελήνη, από την άλλη μεριά, μου φαίνεται ότι έχει τέσσερις κινήσεις εκτός από την ετήσια περιφορά που αναφέρθηκε. Διότι στην έκκεντρη σφαίρα της περιφέρεται μια φορά το μήνα γύρω από το κέντρο της Γης με τη σειρά των ζωδίων. Η έκκεντρη σφαίρα μεταφέρει αυτό που συνήθως ονομάζεται επίκυκλος της πρώτης ανωμαλίας, αλλά εγώ τον αποκαλώ πρώτο ή μεγαλύτερο επίκυκλο. Πάνω στον πρώτο επίκυκλο βρίσκεται ένας ακόμα, μικρότερος, επίκυκλος ο οποίος έχει περίοδο λίγο μεγαλύτερη από ένα μήνα, και με κατεύθυνση αντίθετη προς την κατεύθυνση της έκκεντρης σφαίρας. Τέλος, καθώς η Σελήνη είναι προσκολλημένη σε αυτόν τον δεύτερο επίκυκλο, ολοκληρώνει δύο περιφορές το μήνα προς την αντίθετη κατεύθυνση από αυτή του πρώτου επικύκλου. Ως αποτέλεσμα, κάθε φορά που το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου αγγίζει τη γραμμή που συνδέει το κέντρο της μεγάλης σφαίρας με το κέντρο της Γης (αυτή τη γραμμή ονομάζεται ακτίνα της μεγάλης σφαίρας), η Σελήνη είναι τότε πιο κοντά στο κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου. Αυτό συμβαίνει κατά τη νέα Σελήνη και την πανσέληνο. Αλλά αντίθετα στα τέταρτα, στα μισά του δρόμου μεταξύ της νέας Σελήνης και της πανσέληνου, η Σελήνη είναι πιο μακριά. Ο λόγος της ακτίνας του μεγαλύτερου επικύκλου προς την ακτίνα της έκκεντρης σφαίρας είναι 1 1/18: 10  και ο λόγος της ακτίνας του μικρότερου επικύκλου προς την ακτίνα του μεγαλύτερου είναι 1: 5 1/4.

 

Εξαιτίας αυτών, η Σελήνη φαίνεται να κινείται γρήγορα μερικές φορές, και άλλες φορές αργά, καθώς και να βρίσκεται άλλοτε χαμηλότερα και άλλοτε ψηλότερα. Στην πρώτη ανωμαλία η κίνηση του μικρότερου επικύκλου εισάγει δύο συνιστώσες. Διότι απομακρύνει τη Σελήνη από την ομοιόμορφη κίνηση στην περιφέρεια του μεγαλύτερου επικύκλου, με τη μέγιστη ανισότητα να είναι 12 1/4° μιας περιφέρειας αντίστοιχου μεγέθους ή ακτίνας˙και φέρνει επίσης το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου μερικές φορές πιο μακριά, κι άλλες φορές πιο κοντά από τη Σελήνη, κατά μια ποσότητα ίση με την ακτίνα του μικρότερου επικύκλου. Ως εκ τούτου, δεδομένου ότι για το λόγο αυτό η Σελήνη περιγράφει άνισες περιφέρειες κύκλων γύρω από το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου, συμβαίνει η πρώτη ανωμαλία να υφίσταται περίπλοκες αλλαγές. Έτσι, η μεγαλύτερη αλλαγή αυτού του είδους δεν ξεπερνά τις 4° 56'κοντά σε συνόδους και αντιθέσεις με τον Ήλιο, αλλά στα τέταρτα αυξάνεται σε 7° 36'.

 

Όσοι, ωστόσο, πιστεύουν ότι αυτή η αλλαγή προκαλείται από έναν έκκεντρο κύκλο, ο οποίος επιπλέον έχει μη ομοιόμορφη κίνηση, υπέπεσαν σε δύο προφανή σφάλματα. Διότι, ως συνέπεια μαθηματικής αναλογίας, στα τέταρτα, όταν η Σελήνη βρίσκεται στο χαμηλότερο μέρος του επικύκλου, θα φαινόταν σχεδόν τέσσερις φορές μεγαλύτερη (αν ολόκληρος ο δίσκος της Σελήνης φωτιζόταν) από ότι αν ήταν νέα Σελήνη ή πανσέληνος, εκτός και αν θεωρηθεί παράλογα ότι το μέγεθος του σώματός της αυξάνεται και μειώνεται. Επίσης, επειδή το μέγεθος της Γης είναι συγκρίσιμο με την απόστασή της από τη Σελήνη, η παράλλαξη αυξάνεται σημαντικά κοντά στα τέταρτα. Αλλά αν κάποιος εξετάζει το ζήτημα πιο προσεκτικά, θα διαπιστώσει ότι και τα δύο [το φαινομενικό μέγεθος και η παράλλαξη] διαφέρουν πολύ λίγο στα τέταρτα απ’ ό,τι στη νέα Σελήνη και στην πανσέληνο, και συνεπώς δεν θα αμφιβάλλει ότι η θεωρία μου είναι η πιο λογική.

 

Πράγματι, με αυτές τις τρεις κινήσεις στο γεωγραφικό μήκος, η Σελήνη διέρχεται από τα σημεία της κίνησής της στο γεωγραφικό πλάτος. Οι άξονες των επικύκλων είναι παράλληλοι με τον άξονα τής έκκεντρης σφαίρας, και επομένως η Σελήνη δεν απομακρύνεται [από το επίπεδο της έκκεντρης σφαίρας]. Αλλά ο άξονας της έκκεντρης σφαίρας είναι κεκλιμένος προς τον άξονα της μεγάλης σφαίρας ή της εκλειπτικής, και ως εκ τούτου κάνει τη Σελήνη να κινείται έξω από το επίπεδο της εκλειπτικής. Έτσι, ο άξονας της έκκεντρης σφαίρας είναι κεκλιμένος υπό γωνία που υποτείνει 5° της περιφέρειας ενός κύκλου. Οι πόλοι της σφαίρας περιστρέφονται παράλληλα με τον άξονα της εκλειπτικής, σχεδόν με τον ίδιο τρόπο που εξηγήθηκε προηγουμένως σχετικά με την κλίση του άξονα της Γης˙αλλά, στην παρούσα περίπτωση, η περιστροφή γίνεται με την αντίστροφη φορά των ζωδίων, και με μια κίνηση τόσο αργή ώστε μια περιστροφή να ολοκληρώνεται σε δεκαεννέα έτη. Πιστεύεται από τους περισσότερους ότι αυτή η κίνηση λαμβάνει χώρα σε μια ανώτερη σφαίρα, στην οποία συνδέονται οι πόλοι καθώς περιστρέφονται με τον τρόπο που περιγράφτηκε. Τέτοια δομή κινήσεων, λοιπόν, φαίνεται να έχει η Σελήνη.

 

ΟΙ ΤΡΕΙΣ ΕΞΩΤΕΡΟΙ ΠΛΑΝΗΤΕΣ ΚΡΟΝΟΣ- ΔΙΑΣ- ΑΡΗΣ

 

Ο Κρόνος, ο Δίας και ο Άρης έχουν παρόμοιο σύστημα κινήσεων, αφού οι σφαίρες τους περικλείουν πλήρως τη μεγάλη σφαίρα που σχετίζεται με το έτος, και περιφέρονται με τη σειρά των ζωδίων γύρω από το κέντρο της μεγάλης σφαίρας ως το κοινό κέντρο τους. Αλλά η σφαίρα του Κρόνου ολοκληρώνει την περιφορά της το τριακοστό έτος, του Δία το δωδέκατο έτος και του Άρη τον εικοστό ένατο μήνα,[20]σαν αυτές οι περιφορές να καθυστερούν λόγω του μεγέθους των σφαιρών. Διότι αν η ακτίνα της μεγάλης σφαίρας διαιρεθεί σε 25 μονάδες, η ακτίνα της σφαίρας του Άρη θα είναι 38, του Δία 130 5/12 και του Κρόνου 230 5/6 μέρη. Με τον όρο «ακτίνα» της σφαίρας εννοώ την απόσταση από το κέντρο της σφαίρας μέχρι το κέντρο του πρώτου επικύκλου.

 

Τώρα, κάθε έκκεντρη σφαίρα έχει δύο επικύκλους. Ο ένας από αυτούς μεταφέρει τον άλλο, με τον ίδιο τρόπο που εξηγήθηκε στην περίπτωση της Σελήνης. Η διάταξη, όμως, είναι διαφορετική. Διότι, ο πρώτος επίκυκλος περιφέρεται προς την αντίθετη κατεύθυνση από την έκκεντρη σφαίρα, ενώ οι περίοδοι και των δύο είναι ίσες. Από την άλλη πλευρά, ο δεύτερος επίκυκλος, που περιφέρεται προς την αντίθετη κατεύθυνση από τον πρώτο με διπλάσια ταχύτητα, μεταφέρει τον πλανήτη. Ως αποτέλεσμα, όποτε ο δεύτερος επίκυκλος βρίσκεται στη μεγαλύτερη απόστασή του από το κέντρο της έκκεντρης σφαίρας, ή πάλι στην πλησιέστερη προσέγγισή του προς αυτήν, ο πλανήτης βρίσκεται τότε στη μικρότερη απόσταση από το κέντρο του πρώτου επικύκλου˙αλλά βρίσκεται στη μεγαλύτερη απόστασή του από το κέντρο του πρώτου επικύκλου όποτε ο δεύτερος επίκυκλος βρίσκεται σε απόσταση τετάρτου στη μέση της διαδρομής ανάμεσα. Επομένως, μέσω του συνδυασμού αυτών των κινήσεων της έκκεντρης σφαίρας και των επικύκλων, καθώς και της αντιστοιχίας των περιόδων τους, συμβαίνει αυτές οι απομακρύνσεις και οι προσεγγίσεις να καταλαμβάνουν απολύτως σταθερές θέσεις στη σφαίρα των ακίνητων αστεριών. Αυτοί οι πλανήτες ακολουθούν συνεχώς αμετάβλητα μοτίβα κίνησης παντού, έτσι ώστε οι αψίδες τους να είναι αμετακίνητες: του Κρόνου, κοντά στο αστέρι που βρίσκεται στον αγκώνα του Τοξότη˙του Δία, 8° ανατολικά από το αστέρι που αποτελεί την ουρά του Λέοντα˙και του Άρη, 6 1/2° δυτικά από την καρδιά του Λέοντα.

 

Τα μεγέθη των επικύκλων τους είναι τα εξής. Στις ίδιες μονάδες με τις οποίες η ακτίνα της μεγάλης σφαίρας λήφθηκε ότι είναι 25 μέρη, η ακτίνα του πρώτου επικύκλου του Κρόνου αποτελείται από 19,41 μέρη, ενώ η ακτίνα του δεύτερου επικύκλου είναι 6,34 μέρη. Ομοίως στην περίπτωση του Δία, ο πρώτος επίκυκλος έχει ακτίνα 10,6 μέρη˙και ο δεύτερος, 3,22 μέρη. Όσο για τον Άρη, η ακτίνα του πρώτου επικύκλου είναι 5,34 μέρη˙ενώ η ακτίνα του δεύτερου επικύκλου είναι 1,51 μέρη. Έτσι, η ακτίνα του πρώτου επικύκλου είναι παντού τρεις φορές μεγαλύτερη από την ακτίνα του δεύτερου επικύκλου.

 

Τώρα, η ανωμαλία που επιβάλλεται από την κίνηση των επικύκλων στην κίνηση της έκκεντρης σφαίρας συνήθως ονομάζεται «πρώτη ανωμαλία» η οποία, όπως είπα, διατηρεί τα αμετάβλητα όρια στη σφαίρα των ακίνητων αστεριών. Γιατί υπάρχει μια δεύτερη ανωμαλία, κατά την οποία ο πλανήτης φαίνεται μερικές φορές να είναι ανάδρομος, και συχνά να μένει ακίνητος. Αυτή η δεύτερη ανωμαλία συμβαίνει λόγω της κίνησης, όχι του πλανήτη, αλλά της Γης καθώς αυτή κινείται πάνω στη μεγάλη σφαίρα με αποτέλεσμα να αλλάζει η θέση του παρατηρητή. Γιατί καθώς η Γη κινείται γρηγορότερα από έναν άλλο πλανήτη, η οπτική γραμμή που κατευθύνεται προς τον πλανήτη μετακινείται αντίθετα με την κίνηση του παρατηρητή. Αυτή η παλινδρόμηση κορυφώνεται τη στιγμή που η Γη είναι πιο κοντά στον πλανήτη, δηλαδή όταν βρίσκεται μεταξύ του Ήλιου και του πλανήτη κατά την εσπερινή ανατολή του πλανήτη. Από την άλλη πλευρά, περίπου την ώρα που ο πλανήτης δύει το βράδυ ή ανατέλλει το πρωί, η Γη μεταφέρει την οπτική γραμμή προς τα εμπρός. Αλλά όταν η οπτική γραμμή που κατευθύνεται προς τον πλανήτη κινείται προς την αντίθετη κατεύθυνση από αυτή του πλανήτη και με ίσο ρυθμό, ο πλανήτης φαίνεται να στέκεται ακίνητος επειδή οι αντίθετες κινήσεις εξουδετερώνουν η μία την άλλη με αυτόν τον τρόπο. Αυτό συμβαίνει γενικά όταν η οπτική γωνία με κορυφή τη Γη και άκρα τον Ήλιο και τον πλανήτη είναι περίπου 120°. Σε όλες αυτές τις περιπτώσεις, όμως, όσο χαμηλότερη είναι η σφαίρα με την οποία κινείται ο πλανήτης, τόσο μεγαλύτερη είναι αυτή η ανωμαλία. Ως εκ τούτου, με τον Κρόνο η ανωμαλία είναι μικρότερη από ό,τι με τον Δία, και πάλι μεγαλύτερη με τον Άρη, σύμφωνα με το λόγο της ακτίνα της μεγάλης σφαίρας προς τις ακτίνες των δικών τους σφαιρών. Αυτή η ανωμαλία κορυφώνεται για καθέναν από αυτούς τους πλανήτες τη στιγμή που ο πλανήτης φαίνεται κατά μήκος μιας οπτικής γραμμής εφαπτομένης στην περιφέρεια της μεγάλης σφαίρας. Αυτοί οι τρεις πλανήτες πράγματι φαίνονται σε εμάς να πηγαίνουν πέρα- δώθε. Αυτά σε ό,τι αφορά το γεωγραφικό μήκος.

 

Σε ό,τι αφορά το γεωγραφικό πλάτος, η απόκλισή τους είναι διπλή. Καταρχήν, ενώ οι περιφέρειες των επικύκλων παραμένουν στο ίδιο επίπεδο με την έκκεντρη σφαίρα τους, οι πλανήτες αποκλίνουν από την εκλειπτική σύμφωνα με τις κλίσεις των αξόνων τους. Αυτοί δεν περιστρέφονται, όπως στην περίπτωση της Σελήνης, αλλά κατευθύνονται πάντα προς την ίδια περιοχή του ουρανού. Ως εκ τούτου, οι τομές των κύκλων της έκκεντρης σφαίρας και της εκλειπτικής, οι οποίες τομές ονομάζονται «κόμβοι,» καταλαμβάνουν μόνιμες θέσεις στο στερέωμα. Έτσι, ο κόμβος απ’ όπου ξεκινά η άνοδος του Κρόνου προς το βορά βρίσκεται 8 1/2° ανατολικά του αστεριού που λέγεται ότι είναι το ανατολικό αστέρι στο κεφάλι των Διδύμων˙για τον Δία, 4° δυτικά από το ίδιο αστέρι˙και για τον Άρη, 6 1/2° δυτικά των Πλειάδων. Ως εκ τούτου, σε αυτούς και στους εκ διαμέτρου αντίθετους κόμβους ένας πλανήτης δεν έχει γεωγραφικό πλάτος.

 

Από την άλλη πλευρά, το μέγιστο γεωγραφικό πλάτος, το οποίο συμβαίνει όταν αυτοί οι πλανήτες βρίσκονται σε απόσταση τετάρτου από τους κόμβους, είναι αρκετά μεταβλητό. Διότι, η κλίση των αξόνων και των κύκλων φαίνεται να συνδέεται με αυτούς τους κόμβους και να ταλαντεύεται γύρω τους. Πράγματι, η κλίση κορυφώνεται τη στιγμή που η Γη είναι πιο κοντά στον πλανήτη, δηλαδή όταν ο πλανήτης ανατέλλει το βράδυ. Τότε η κλίση του άξονα είναι 2 2/3° για τον Κρόνο, 1 2/3° για τον Δία, και 1 5/6° για τον Άρη. Από την άλλη πλευρά, κοντά στην εσπερινή δύση ή πρωινή ανατολή του πλανήτη, όταν η Γη βρίσκεται στη μεγαλύτερη απόστασή της από τον πλανήτη, αυτή η κλίση μειώνεται για τον Κρόνο και τον Δία κατά 5/12°, και για τον Άρη κατά 1 2/3°. Έτσι, αυτή η διακύμανση είναι πιο αξιοσημείωτη στα μεγαλύτερα γεωγραφικά πλάτη, και για οποιοδήποτε γεωγραφικό πλάτος μειώνεται όσο μειώνεται η απόσταση του πλανήτη από τον κόμβο, έτσι ώστε η διακύμανση να αυξάνεται και να μειώνεται σε φάση με το γεωγραφικό πλάτος.

 

Κατά δεύτερο λόγο, συμβαίνει ότι η κίνηση της Γης στη μεγάλη σφαίρα προκαλεί την αλλαγή των φαινομένων γεωγραφικών πλατών για εμάς. Έτσι, η προσέγγιση και η απομάκρυνση της Γης από τον πλανήτη αυξάνει και μειώνει τις γωνίες του φαινομενικού γεωγραφικού πλάτους, σε συμφωνία με τις μαθηματικές αναλογίες. Εάν πράγματι αυτή η ταλαντευόμενη κίνηση συμβαίνει κατά μήκος μιας ευθείας γραμμής, είναι δυνατό αυτή η κίνηση να παραχθεί από το συνδυασμό δύο σφαιρών. Καθώς αυτές οι σφαίρες θα είναι ομόκεντρες, αυτή που βρίσκεται υψηλότερα θα μεταφέρει τους κεκλιμένους πόλους της άλλης σφαίρας, ενώ η χαμηλότερη σφαίρα θα μεταφέρει τους πόλους της έκκεντρης σφαίρας που μεταφέρει τους επικύκλους προς την αντίθετη διεύθυνση από την ανώτερη σφαίρα και με διπλάσια ταχύτητα. Η δε κλίση των πόλων της έκκεντρης σφαίρας που μεταφέρει τους επικύκλους ως προς τους πόλους της αμέσως ανώτερης σφαίρας, θα είναι ίση με την κλίση των πόλων αυτής της τελευταίας σφαίρας ως προς τους πόλους της επόμενης υψηλότερης σφαίρας. Αυτά για τον Κρόνο, τον Δία και τον Άρη, καθώς και για τις σφαίρες που περικλείουν τη Γη.

 

ΑΦΡΟΔΙΤΗ

 

Απομένει να διερευνήσουμε τις κινήσεις των πλανητών που βρίσκονται στο εσωτερικό της Μεγάλης Σφαίρας της Γης, δηλαδή της Αφροδίτης και του Ερμή. Καταρχήν, η Αφροδίτη έχει ένα συνδυασμό  επικύκλων που μοιάζει με αυτόν των εξωτερικών πλανητών, αλλά οι κινήσεις εκτελούνται διαφορετικά. Η έκκεντρη σφαίρα της Αφροδίτης ολοκληρώνει την περιστροφή της σε εννέα μήνες, που είναι επίσης η περίοδος του μεγαλύτερου επικύκλου. Η σύνθετη κίνησή τους επαναφέρει τον μικρότερο επίκυκλο σε μια σταθερή σχέση με τη σφαίρα των ακίνητων αστεριών, και εγκαθιστά την υψηλότερη αψίδα στο σημείο προς το οποίο κατευθύνεται ο Ήλιος. Από την άλλη πλευρά, η περίοδος του μικρότερου επικύκλου, ενώ είναι ασύγκριτη με τις άλλες δύο, είναι ανάλογη με την κίνηση της Μεγάλης Σφαίρας: σε μια περιστροφή της Μεγάλης Σφαίρας, ο μικρότερος επίκυκλος συμπληρώνει δύο περιστροφές. Ως αποτέλεσμα, όποτε η Γη βρίσκεται στη γραμμή των αψίδων της Αφροδίτης, τότε ο πλανήτης βρίσκεται πιο κοντά στο κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου, ενώ όταν η κατεύθυνση της Γης είναι κάθετη στη γραμμή των αψίδων,  τότε η Αφροδίτη βρίσκεται πιο μακριά σε απόσταση τετάρτου από τις αψίδες. Αυτή η διάταξη μοιάζει πολύ με τον τρόπο με τον οποίο ο μικρότερος επίκυκλος της Σελήνης στις όψεις του σχετίζεται με τον Ήλιο. Αλλά οι ακτίνες της Μεγάλης Σφαίρας και της έκκεντρης σφαίρας της Αφροδίτης έχουν την αναλογία 25:18˙όπου ο μεγαλύτερος επίκυκλος έχει ¾ του μέρους, και ο μικρότερος επίκυκλος ¼ του μέρους.

 

Και η Αφροδίτη μερικές φορές φαίνεται να είναι ανάδρομη, ιδιαίτερα όταν είναι πιο κοντά στη Γη. Η παλινδρόμησή της φαίνεται να συμβαίνει για παρόμοιο λόγο μ’ εκείνον της παλινδρόμησης των εξωτερικών πλανητών, αλλά κατά αντίθετο τρόπο. Διότι η παλινδρόμησή εκείνων συμβαίνει επειδή η κίνηση της Γης είναι ταχύτερη από τη δική τους, ενώ στην περίπτωση τη Αφροδίτης επειδή η Γη είναι πιο αργή. Επιπλέον οι σφαίρες των εξωτερικών πλανητών περικλείουν τη Μεγάλη Σφαίρα της Γης, ενώ στην περίπτωση της Αφροδίτης η σφαίρα της  περικλείεται από αυτήν της Γης. Ως εκ τούτου, η Αφροδίτη δεν βρίσκεται ποτέ σε αντίθεση με τον Ήλιο, αφού η Γη δεν μπορεί να μπει ανάμεσά τους. Αντίθετα, παλινδρομεί μέσα σ’ ένα συγκεκριμένο διάστημα εκατέρωθεν του Ήλιου, το οποίο καθορίζεται από τις εφαπτόμενες που ξεκινάνε από το κέντρο της Γης και καταλήγουν στην περιφέρεια της σφαίρας της Αφροδίτης, σχηματίζοντας γωνία που δεν υπερβαίνει τις 48°. Αυτή στην ουσία είναι η κίνηση με την οποία η Αφροδίτη περιφέρεται σε γεωγραφικό μήκος.

 

Το γεωγραφικό της πλάτος αλλάζει επίσης για δύο λόγους. Η Αφροδίτη έχει κεκλιμένο τον άξονα της έκκεντρης σφαίρας της υπό γωνία 2 1/2°, και ο κόμβος από τον οποίο στρέφεται βόρεια βρίσκεται στην αψίδα της. Όμως, αν και από μόνη της αυτή η κλίση είναι μία και η ίδια, η απόκλιση που προκύπτει από αυτήν μας φαίνεται διπλή. Διότι όταν η Γη κινείται προς έναν από τους κόμβους της Αφροδίτης, αυτές οι αποκλίσεις, που ονομάζονται «αντανακλάσεις» (reflections),  φαίνονται σε κάθετες διευθύνσεις προς το κομβικό επίπεδο, πάνω και κάτω από αυτό. Αλλά όταν η Γη βρίσκεται στα τέταρτα από τους κόμβους, οι φυσικές αποκλίσεις της έκκεντρης σφαίρας της Αφροδίτης είναι ορατές, και τότε ονομάζονται «αποκλίσεις» (declinations). Σε όλες τις άλλες θέσεις της Γης, ωστόσο, και τα δύο γεωγραφικά πλάτη της Αφροδίτης αναμειγνύονται: το μεγαλύτερο υπερισχύει του άλλου, και από την ομοιότητα και τη διαφορά τους αυξάνονται ή εξαλείφουν το ένα το άλλο.

 

Η κλίση του άξονα της σφαίρας του πλανήτη έχει ως εξής. Έχει μια ταλαντευόμενη κίνηση αρθρωμένη, όχι στους κόμβους όπως στην περίπτωση των εξωτερικών πλανητών, αλλά σε ορισμένα άλλα σημεία που περιστρέφονται εκτελώντας δικές τους ετήσιες περιφορές σε σχέση με τον πλανήτη. Ως αποτέλεσμα, όποτε η Γη αντικρίζει μια αψίδα της Αφροδίτης, εκείνη τη στιγμή η ταλάντωση κορυφώνεται, και αυτό επηρεάζει τον ίδιο τον πλανήτη, ανεξάρτητα από το μέρος της έκκεντρης σφαίρας του που βρίσκεται τότε. Κατά συνέπεια, εάν ο πλανήτης βρίσκεται τότε σε μια αψίδα ή στο διαμετρικό της αντίθετο, δεν θα του λείπει τότε γεωγραφικό πλάτος, παρόλο που θα βρίσκεται τότε στους κόμβους. Ωστόσο, από αυτές τις κορυφαίες θέσεις η ταλάντωση του άξονα της σφαίρας της Αφροδίτης μειώνεται έως ότου η Γη μετακινηθεί κατά ένα τέταρτο κύκλου μακριά από την αψιδιακή θέση και, επειδή οι κινήσεις τους είναι παρόμοιες, εωσότου το μέγιστο σημείο αυτής της απόκλισης απομακρυνθεί ίση απόσταση από τον πλανήτη, όταν δεν εντοπίζεται κανένα ίχνος αυτής της απόκλισης. Η ταλάντευση αυτή της απόκλισης συνεχίζεται αδιάκοπα, με αυτό το αρχικό κορυφαίο σημείο να μετακινείται από βορρά προς νότο και να απομακρύνεται τόσο μακριά από τον πλανήτη όσο η Γη απομακρύνεται από την αψίδα του. Ο πλανήτης φτάνει ξανά στο κορυφαίο του σημείο όταν ολοκληρώνεται ένα ημικύκλιο της ταλάντωσης. Εδώ η απόκλιση γίνεται για άλλη μια φορά μέγιστη και ίση με την αρχική τιμή της. Έτσι, τελικά, το υπόλοιπο ημικύκλιο διασχίζεται με τον ίδιο τρόπο όπως το πρώτο. Κατά συνέπεια, αυτό το γεωγραφικό πλάτος, που συνήθως ονομάζεται «παρέκκλιση» (deviation), δεν γίνεται ποτέ νότιο. Και εδώ φαίνεται λογικό ότι αυτά τα φαινόμενα παράγονται από δύο ομόκεντρες σφαίρες με κεκλιμένους άξονες, όπως εξήγησα στην περίπτωση των εξωτερικών πλανητών.

 

ΕΡΜΗΣ

 

Από όλες τις σφαίρες στον ουρανό, ωστόσο, η πιο αξιοσημείωτη είναι αυτή του Ερμή, που διασχίζει μονοπάτια δύσκολα να ανιχνευτούν, ώστε να μην μπορεί να μελετηθεί εύκολα. Υπάρχει η περαιτέρω δυσκολία ότι γενικά ακολουθεί μια πορεία που γίνεται αόρατη από τις ακτίνες του Ήλιου και είναι παρατηρήσιμος για πολύ λίγες μέρες. Ωστόσο, ο Ερμής θα γίνει κάποτε κατανοητός, όταν θα διερευνηθεί από κάποιον με μεγαλύτερη παρατηρητικότητα.

 

Και για τον Ερμή, όπως και για την Αφροδίτη, χρειάζονται δύο επίκυκλοι, οι οποίοι περιφέρονται πάνω στην έκκεντρη σφαίρα τους. Διότι, όπως στην περίπτωση της Αφροδίτης, ο μεγαλύτερος επίκυκλος έχει την ίδια περίοδο με την έκκεντρη σφαίρα του, και καθορίζει τη θέση της αψίδας του Ερμή 14 1/2° ανατολικά του Στάχυ της Παρθένου. Ο μικρότερος επίκυκλος, από την άλλη πλευρά, περιφέρεται με διπλάσια ταχύτητα από αυτήν της Γης. Αλλά σε αντίθεση με την αρχή που διέπει την Αφροδίτη, σε κάθε θέση της Γης που περνά πάνω από την υψηλότερη αψίδα του Ερμή ή που είναι στραμμένη προς την αντίθετη κατεύθυνση, ο πλανήτης είναι πιο μακριά από το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου, και πιο κοντά σε αυτόν όταν η Γη είναι σε απόσταση τετάρτου από την αψιδιακή γραμμή. Όπως είπα, η έκκεντρη σφαίρα του Ερμή ολοκληρώνει την περιστροφή της τον τρίτο μήνα, δηλαδή σε 88 ημέρες. Η ακτίνα της αντιστοιχεί σε 9 2/5 μέρη, από τα 25 μέρη που έχω υποθέσει για την ακτίνα της μεγάλης σφαίρας της Γης. Από αυτά τα μέρη, ο πρώτος επίκυκλος παίρνει 1,41 μέρη, ενώ ο δεύτερος επίκυκλος παίρνει το ένα τρίτο του πρώτου, δηλαδή περίπου 0,34 μέρη.

 

Αλλά αυτός ο συνδυασμός κύκλων δεν είναι επαρκής εδώ, σε αντίθεση με τους άλλους πλανήτες. Διότι όταν η Γη διέρχεται από τις προαναφερθείσες θέσεις ως προς την αψίδα του Ερμή, ο πλανήτης φαίνεται να κινείται κατά μήκος μιας πολύ μικρότερης περιφέρειας, και πάλι, όταν η Γη βρίσκεται σε απόσταση ενός τετάρτου από την αψιδιακή γραμμή, φαίνεται να κινείται κατά μήκος μιας πολύ μεγαλύτερης περιφέρειας, από ό,τι είναι σύμφωνο με το προαναφερθέν σύστημα κύκλων. Ωστόσο, καμία άλλη αντιληπτή ανωμαλία σε γεωγραφικό μήκος δεν προκαλείται από αυτήν την ανισότητα.

 

Η εμφάνιση του πλανήτη, κατά συνέπεια, εξηγείται λογικά από την προσέγγιση και την απομάκρυνσή του από το κέντρο της έκκεντρης σφαίρας του κατά μήκος μιας ευθείας γραμμής. Αυτή η ταλάντωση πρέπει να προκαλείται από δύο ένθετες μικρές σφαίρες, των οποίων οι άξονες είναι παράλληλοι με τον άξονα της έκκεντρης σφαίρας. Ταυτόχρονα, το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου, ή ολόκληρης αυτής της επικυκλικής δομής, είναι ακριβώς τόσο μακριά από το κέντρο της μικρής σφαίρας, η οποία χωρίς κανένα κενό περιέχει το κέντρο του επικύκλου, όσο το κέντρο αυτής της εσωτερικής σφαίρας απέχει από το κέντρο της εξωτερικής μικρής σφαίρας. Αυτή η απόσταση βρέθηκε να είναι 0,14 ½ μέρη, όπου το καθολικό μέτρο που έχω χρησιμοποιήσει είναι 25 μέρη. Επιπλέον, η εξωτερική μικρή σφαίρα εκτελεί δύο περιστροφές κατά τη διάρκεια ενός έτους, ενώ η εσωτερική ολοκληρώνει τέσσερις περιστροφές στον ίδιο χρόνο με διπλάσια ταχύτητα προς την αντίθετη κατεύθυνση. Διότι με αυτή τη σύνθετη κίνηση τα κέντρα του μεγαλύτερου επικύκλου μεταφέρονται κατά μήκος μιας ευθείας γραμμής, ακριβώς όπως εξήγησα σε σχέση με τα ταλαντευόμενα γεωγραφικά πλάτη. Με αυτόν τον τρόπο, επομένως, όταν η Γη βρίσκεται στις προαναφερθείσες θέσεις ως προς την αψίδα του Ερμή, το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου είναι πλησιέστερα στο κέντρο της έκκεντρης σφαίρας, αλλά πιο μακριά από αυτό όταν η Γη είναι σε απόσταση τετάρτου από την αψιδιακή γραμμή. Ωστόσο, όταν η Γη βρίσκεται στα ενδιάμεσα σημεία, δηλαδή σε γωνία 45° από τέσσερα σημεία, που μόλις αναφέρθηκαν, το κέντρο του μεγαλύτερου επικύκλου ενώνεται με το κέντρο της εξωτερικής μικρής σφαίρας, και τα δύο αυτά κέντρα συμπίπτουν. Αυτή η προσέγγιση και απόσυρση ανέρχεται σε 0,29 μέρη, σύμφωνα με τις προαναφερθείσες μονάδες. Και με αυτό ολοκληρώνεται η συζήτηση για την κίνηση του Ερμή σε γεωγραφικό μήκος.

 

Σε γεωγραφικό πλάτος ο Ερμής δεν διαφέρει από την Αφροδίτη, εκτός από το ότι βρίσκεται πάντα στην αντίθετη περιοχή. Γιατί όταν η Αφροδίτη στρέφεται βόρεια, ο Ερμής κατευθύνεται νότια. Αλλά η έκκεντρη σφαίρα του έχει κλίση προς την εκλειπτική υπό γωνία 7°. Και εδώ υπάρχει απόκλιση, αλλά είναι πάντα νότια και δεν ξεπερνά ποτέ τις 3/4°. Διαφορετικά, αυτό που ειπώθηκε για τα γεωγραφικά πλάτη της Αφροδίτης μπορεί να υπενθυμιστεί και εδώ, για να αποφευχθεί η συχνή επανάληψη των ίδιων δηλώσεων.

 

Έτσι, ο Ερμής κινείται με επτά κύκλους συνολικά˙η Αφροδίτη, με πέντε˙η Γη με τρεις, και γύρω της η Σελήνη με τέσσερεις κύκλους. Τέλος, ο Άρης, ο Δίας και ο Κρόνος κινούνται με πέντε ο καθένας. Επομένως, συνολικά 34 κύκλοι επαρκούν για να εξηγήσουν την πλήρη δομή του σύμπαντος και ολόκληρο το μπαλέτο των πλανητών.



[1][https://en.wikipedia.org/wiki/Commentariolus]

[2]Ο Κάλλιππος (370 π.Χ.- 300 π.Χ.) ήταν Έλληνας αστρονόμος και μαθηματικός. Παρατήρησε τις κινήσεις των πλανητών και προσπάθησε να χρησιμοποιήσει το σχέδιο των ομόκεντρων σφαιρών του δασκάλου του Ευδόξου για να εξηγήσει τις κινήσεις τους. Έκανε προσεκτικές μετρήσεις του μήκους των εποχών, βρίσκοντας (ξεκινώντας από την εαρινή ισημερία) να είναι 94, 92, 89 και 90 ημέρες. Συνέχισε επίσης το έργο του Μέτωνος του Αθηναίου για να μετρήσει τη διάρκεια του έτους και να κατασκευάσει ένα ακριβές σεληνιακό ημερολόγιο.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Callippus]

[3]Ο Εύδοξος (408 π.Χ.- 355 π.Χ.) ήταν Έλληνας αστρονόμος, μαθηματικός, λόγιος και μαθητής του Αρχύτα και του Πλάτωνα. Στην αστρονομία, η φήμη του οφείλεται στην εισαγωγή των ομόκεντρων σφαιρών για την κατανόηση της κίνησης των πλανητών. Στα μαθηματικά, η εργασία του πάνω στις αναλογίες, η οποία έφτασε κοντά στην ανακάλυψη των πραγματικών αριθμών, επέτρεψε την αντιμετώπιση των συνεχών μεγεθών, και όχι μόνο των ακέραιων και των ρητών αριθμών. Ανέπτυξε επίσης τη μέθοδο εξάντλησης του Αντιφώντα, η οποία χρησιμοποιήθηκε από τον Αρχιμήδη τον επόμενο αιώνα, και η οποία απετέλεσε πρόδρομο του ολοκληρωτικού λογισμού. Όλα τα πρωτότυπα έργα του έχουν χαθεί, αν και ορισμένα θραύσματα σώζονται σε έναν σχολιασμό του Ίππαρχου για την αστρονομία.  

[https://en.wikipedia.org/wiki/Eudoxus_of_Cnidus]

[4]Το κοσμολογικό μοντέλο των ομόκεντρων σφαιρών αναπτύχθηκε από τον Εύδοξο, τον Κάλλιππο και τον Αριστοτέλη, και χρησιμοποίησε ουράνιες σφαίρες όλες με κέντρο τη Γη για να περιγράψει την κίνηση των ουράνιων σωμάτων. Το μοντέλο του Ευδόξου περιείχε εικοσιεπτά ομόκεντρες σφαίρες, με κάθε σφαίρα να εξηγεί έναν τύπο παρατηρήσιμης κίνησης για κάθε ουράνιο αντικείμενο. Από αυτή την άποψη, διέφερε από τα επικυκλικά μοντέλα με περισσότερα από ένα κέντρα, τα οποία χρησιμοποίησαν αργότερα ο Πτολεμαίος και άλλοι μαθηματικοί αστρονόμοι, μέχρι την εποχή του Κοπέρνικου.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Concentric_spheres]

[5]Στα συστήματα αστρονομίας του Ιππάρχου, του Πτολεμαίου και του Κοπέρνικου, οι επίκυκλοι ήταν ένα γεωμετρικό μοντέλο που χρησιμοποιήθηκε για να εξηγήσει τις διακυμάνσεις στην ταχύτητα και στην κατεύθυνση της φαινομενικής κίνησης των πλανητών, και επίσης εξηγούσε τις αλλαγές στις φαινομενικές αποστάσεις των πλανητών από τη Γη. Προτάθηκε για πρώτη φορά από τον Απολλώνιο από την Πέργα στα τέλη του 3ου αιώνα π.Χ., αναπτύχθηκε περαιτέρω από τον Ίππαρχο κατά τον 2ο αιώνα π.Χ., και στη συνέχεια επισημοποιήθηκε και χρησιμοποιήθηκε εκτενώς από τον Πτολεμαίο τον 2ο αιώνα μ.Χ.

Και στα δύο συστήματα του Ιππάρχου και του Πτολεμαίου, οι πλανήτες υποτίθεται ότι κινούνται σε έναν μικρό κύκλο που ονομάζεται επίκυκλος, ο οποίος με τη σειρά του κινείται κατά μήκος ενός μεγαλύτερου κύκλου, που ονομάζεται έκκεντρος κύκλος (ή έκκεντρη σφαίρα). Και οι δύο κύκλοι περιστρέφονται δεξιόστροφα, και είναι περίπου παράλληλοι με το επίπεδο της φαινομενικής τροχιάς του Ήλιου (εκλειπτική). Παρά το γεγονός ότι το σύστημα θεωρείται γεωκεντρικό, κανένας από τους κύκλους δεν ήταν ακριβώς ομόκεντρος με τη Γη (αυτό γινόταν για να εξηγηθεί το διαφορετικό μήκος των εποχών). Πιο συγκεκριμένα, η κίνηση κάθε πλανήτη επικεντρωνόταν σε ένα συγκεκριμένο για τον πλανήτη σημείο λίγο μακριά από τη Γη, που ονομαζόταν έκκεντρο. Οι τροχιές των πλανητών σε αυτό το σύστημα ήταν επιτροχοειδείς.

Οι επίκυκλοι λειτούργησαν πολύ καλά για την περιγραφή των πλανητικών κινήσεων, και ήταν πολύ ακριβείς με έναν επαρκή αριθμό επικύκλων. Ωστόσο, έπεσαν σε δυσμένεια με την ανακάλυψη του Κέπλερ ότι οι πλανητικές κινήσεις ήταν σε μεγάλο βαθμό ελλειπτικές από ένα ηλιοκεντρικό σύστημα αναφοράς, το οποίο οδήγησε στην ανακάλυψη από τον Νεύτωνα ότι η βαρύτητα, που υπακούει σε έναν απλό νόμο αντίστροφου τετραγώνου, θα μπορούσε να εξηγήσει καλύτερα όλες τις πλανητικές κινήσεις.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Deferent_and_epicycle]

 

[6]Η έννοια του εξισωτή, ή εξισωτικού σημείου χρησιμοποιήθηκε από τον Πτολεμαίο για να εξηγήσει την αλλαγή στην ταχύτητα περιφοράς των πλανητών. Το εξισωτικό σημείο βρισκόταν σε διαφορετικό σημείο από το έκκεντρο σημείο (το κέντρο της έκκεντρης σφαίρας πάνω στην οποία ένας πλανήτης βρισκόταν), έτσι ώστε ο πλανήτης να φαίνεται ότι κινείται με σταθερή γωνιακή ταχύτητα ως προς το εξισωτικό σημείο,  παρότι δεν θα κινείτο με σταθερή ταχύτητα σε σχέση με το έκκεντρο. Ο λόγος για την εφαρμογή του εξισωτή ήταν να διατηρηθεί η ιδέα της σταθερής κυκλικής κίνησης των ουράνιων σωμάτων, επιτρέποντας παράλληλα την καλύτερη αντιστοίχιση μεταξύ των  παρατηρούμενων κινήσεων και των αντίστοιχων υπολογισμών, όπως, για παράδειγμα, το μέγεθος της φαινομενικής ανάδρομης κίνησης όλων των σωμάτων του Ηλιακού Συστήματος εκτός από τον Ήλιο και τη Σελήνη.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Equant]

 

[7]Με τον όρο «σφαίρα» («orbis») εννοείται η έκκεντρη σφαίρα πάνω στην οποία ένας πλανήτης, μαζί με τον επίκυκλό του, περιστρεφόταν. Οι ουράνιες σφαίρες, γενικότερα, ήταν οι θεμελιώδεις οντότητες των κοσμολογικών μοντέλων που αναπτύχθηκαν από τον Πλάτωνα, τον Εύδοξο, τον Αριστοτέλη, τον Πτολεμαίο, τον Κοπέρνικο και άλλους. Σε αυτά τα ουράνια μοντέλα, οι φαινομενικές κινήσεις των ουράνιων σωμάτων, ακίνητων αστεριών και πλανητών, υπολογίζονταν αντιμετωπίζοντάς τα ως ενσωματωμένα σε περιστρεφόμενες σφαίρες κατασκευασμένες από ένα αιθέριο, διαφανές πέμπτο στοιχείο (πεμπτουσία). Δεδομένου ότι πιστευόταν ότι τα ακίνητα αστέρια δεν άλλαζαν τις θέσεις τους μεταξύ τους, υποστηρίχθηκε ότι έπρεπε να βρίσκονται στην επιφάνεια μιας ενιαίας αστρικής σφαίρας. Στη σύγχρονη σκέψη, οι τροχιές των πλανητών θεωρούνται ως οι διαδρομές αυτών των πλανητών διαμέσου κυρίως κενού χώρου. 

[https://en.wikipedia.org/wiki/Celestial_spheres]

Δηλαδή, με σημερινούς όρους την ίδια λέξη (orbis) θα μεταφράζαμε ως «τροχιά.»


[8]Η ανάδρομη κίνηση είναι η κίνηση σε αντίθετη κατεύθυνση από την κίνηση ενός άλλου αντικειμένου, σε αντίθεση με την ορθόδρομη κίνηση. Αυτή η κίνηση μπορεί να είναι η τροχιά ενός σώματος γύρω από ένα άλλο, ή ενός αντικειμένου γύρω από τον άξονα περιστροφής του. Όσον αφορά τα ουράνια σώματα, η ανάδρομη κίνηση συνήθως αναφέρεται στην κίνηση η οποία είναι αντίθετης φοράς με την κίνηση του πρωτεύοντος αντικειμένου, δηλαδή του αντικείμενου το οποίο αποτελεί το κέντρο του συστήματος. Στο ηλιακό σύστημα, όλοι οι πλανήτες και τα περισσότερα από τα υπόλοιπα αντικείμενα περιφέρονται γύρω από τον Ήλιο σε ορθόδρομες φορές, δηλαδή στην ίδια κατεύθυνση με την περιστροφή του Ήλιου.

Η ανάδρομη κίνηση μπορεί να είναι και φαινομενική, στην οποία ένας πλανήτης φαίνεται να κινείται σε κατεύθυνση αντίθετη με τα άλλα σώματα στο ίδιο σύστημα, όπως παρατηρείται από συγκεκριμένο οπτικό σημείο. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι πλανήτες περιφέρονται με διαφορετική ταχύτητα γύρω από τον Ήλιο, με αποτέλεσμα ο ένας πλανήτης να προσπερνά τον άλλο, και έτσι να φαίνεται ότι ο άλλος πλανήτης κινείται προς τα πίσω.

Αυτή η φαινομενική παλινδρόμηση μπέρδεψε τους αρχαίους αστρονόμους, και ήταν ένας λόγος που ονόμασαν αυτά τα σώματα «πλανήτες» εξαρχής. Στο γεωκεντρικό μοντέλο του Ηλιακού Συστήματος που προτάθηκε από τον Απολλώνιο από την Πέργα τον τρίτο αιώνα π.Χ., η ανάδρομη κίνηση εξηγήθηκε με το να ταξιδεύουν οι πλανήτες σε έκκεντρους κύκλους και  επικύκλους (η κίνηση του πλανήτη πάνω στον επίκυκλο εξηγούσε την ανάδρομη κίνηση). Δεν ήταν κατανοητό ότι ήταν μια ψευδαίσθηση μέχρι την εποχή του Κοπέρνικου, αν και ο Αρίσταρχος το 240 π.Χ. είχε ήδη προτείνει ένα ηλιοκεντρικό μοντέλο για το Ηλιακό Σύστημα.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Apparent_retrograde_motion]

 

[9]Το κύριο έργο του Κοπέρνικου είναι το «Derevolutionibusorbiumcoelestium,» αλλά δεν είχε γραφτεί ακόμα.

[10]Σύμφωνα με τη φιλοσοφία των πυθαγορείων, Το «Κεντρικό Πυρ,» ή «Εστία του Σύμπαντος,» ήταν ένα πύρινο ουράνιο σώμα το οποίο βρισκόταν στο κέντρο του Σύμπαντος, ενώ όλα τα άλλα ουράνια σώματα περιφέρονταν γύρω από αυτό. Ο πυθαγόρειος φιλόσοφος Φιλόλαος, παρατηρώντας προσεκτικά τις κινήσεις των αστέρων και των πλανητών απέκτησε την πεποίθηση ότι η φαινομενική τους κίνηση οφειλόταν μερικώς στην πραγματική κίνηση του ίδιου του παρατηρητή, δηλ. ότι η Γη πρέπει να περιφέρεται τόσο γύρω από ένα κεντρικό σημείο, όσο και περί τον άξονά της. Παρότι σήμερα γνωρίζουμε ότι αυτό αληθεύει, και ότι το κεντρικό αυτό σημείο είναι ο Ήλιος, η πυθαγόρεια άποψη του κόσμου που είχε ο Φιλόλαος τον έκανε να πιστέψει ότι όχι μόνο η Γη πρέπει να περιφέρεται γύρω από αυτό το σημείο, αλλά και κάθε άλλο σώμα στο Σύμπαν, ακόμα και ο Ήλιος.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Pythagorean_astronomical_system]

[11]Η περίοδος περιφοράς του Άρη λείπει εδώ, αλλά αναφέρεται παρακάτω.

[12]Στην πραγματικότητα, η Αφροδίτη ολοκληρώνει το έτος της σε οκτώ μήνες.

[13]Με τον όρο «μεγάλη σφαίρα» («orbismagnus») εννοείται η σφαίρα που περικλείει τη Γη.

[14]Σύμφωνα με το ηλιοκεντρικό σύστημα του Κοπέρνικου, ο Ήλιος βρισκόταν στο κέντρο του Σύμπαντος, ακίνητος, με τη Γη και τους άλλους πλανήτες να περιφέρονται γύρω από τον Ήλιο σε κυκλικές τροχιές, διορθωμένες με επικύκλους, και με σταθερή ταχύτητα. Η πρόκληση που είχε να αντιμετωπίσει ο Κοπέρνικος ήταν να παρουσιάσει μια πρακτική εναλλακτική λύση στο γεωκεντρικό μοντέλο του Πτολεμαίου, με τον όσο το δυνατό πιο κομψό και ακριβή προσδιορισμό της διάρκειας του ηλιακού έτους, διατηρώντας παράλληλα τις μεταφυσικές συνέπειες ενός μαθηματικά διατεταγμένου κόσμου. Έτσι, το ηλιοκεντρικό μοντέλο του διατήρησε αρκετά από τα στοιχεία του πτολεμαϊκού μοντέλου, προκαλώντας ανακρίβειες, όπως οι κυκλικές τροχιές, οι επίκυκλοι και οι ομοιόμορφες ταχύτητες των πλανητών.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Copernican_heliocentrism]

[15]Δεν διευκρινίζεται αν πρόκειται για τον Κάστορα ή για τον Πολυδεύκη.

[16]Ο Ίππαρχος (190 π.Χ.- 120 π.Χ.), ήταν Έλληνας αστρονόμος, γεωγράφος, χαρτογράφος και μαθηματικός. Θεωρείται ο ιδρυτής της τριγωνομετρίας, αλλά είναι πιο διάσημος για την ανακάλυψη της μετάπτωσης των ισημεριών. Θεωρείται επίσης από αρκετούς ως ο «πατέρας της Αστρονομίας.» Στο βιβλίο του «Περί του ενιαυσίου μεγέθους,» το οποίο δεν έχει διασωθεί, όρισε τη διάρκεια του τροπικού έτους σε 365+1⁄4 − 1⁄300 ημέρες = 365 ημέρες 5 ώρες 55 λεπτά, η οποία διαφέρει από τη σύγχρονη εκτίμηση της τιμής (συμπεριλαμβανομένης της επιτάχυνσης περιστροφής της Γης) κατά περίπου 6 λεπτά ανά έτος.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Hipparchus]

[17]Ο αλ- Μπατάνι (fl. 850 μ.Χ.- 929 μ.Χ.) ήταν αστρονόμος και μαθηματικός από το Χαρράν της Τουρκίας. Εισήγαγε μια σειρά από τριγωνομετρικές σχέσεις, και το έργο του «Kitābaz-Zīj» αναφέρθηκε συχνά από μεσαιωνικούς αστρονόμους, συμπεριλαμβανομένου του Κοπέρνικου.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Al-Battani]

[18]Η ταυτότητα του Hispalensisείναι άγνωστη.

 

[19]Σε ό,τι αφορά τον Πτολεμαίο (100 μ.Χ.- μ.Χ.), σε αντίθεση με τους περισσότερους αρχαίους Έλληνες μαθηματικούς, τα γραπτά του, κυρίως η «Αλμαγέστη» («Μαθηματικὴ Σύνταξις»), δεν έπαψαν ποτέ να αντιγράφονται ή να σχολιάζονται, τόσο στην Ύστερη Αρχαιότητα όσο και στο Μεσαίωνα. Παρότι ο ίδιος εντρύφησε σε πολλά διαφορετικά θέματα, η αστρονομία ήταν το θέμα στο οποίο αφιέρωσε τον περισσότερο χρόνο και προσπάθεια. Περίπου τα μισά από όλα τα έργα του που διασώθηκαν ασχολούνται με αστρονομικά ζητήματα, και ακόμη και άλλα, όπως η «Γεωγραφία» και η «Τετράβιβλος,» έχουν σημαντικές αναφορές στην αστρονομία.

[https://en.wikipedia.org/wiki/Ptolemy]

 

[20]Στην πραγματικότητα το έτος στον Άρη διαρκεί 23 μήνες.


Αρχική φωτογραφία:

«Nicolai Copernici de hypothesibus motuum coelestium a se constitutis Commentariolus,» χειρόγραφο, ΕθνικήΒιβλιοθήκητηςΑυστρίας.


«Μικρό Σχόλιο» («Commentariolus,») Νικόλαος Κοπέρνικος.

Για τη μετάφραση στα Ελληνικά χρησιμοποίησα τα εξής κείμενα:

 

Commentariolus by Copernicus

Edward Rosen

[http://copernicus.torun.pl/en/archives/astronomical/1/?view=transkrypcja&lang=en]

 

The derivation and first draft of Copernicus’ planetary theory: A translation of Commentariolus with a commentary

Noel. W. Swerdlow

[http://ciuhct.fc.ul.pt/textos/Swerdlow_1973-Derivation.pdf]



Συζήτηση πάνω στη Μέθοδο

$
0
0



Το«ΣυζήτησηπάνωστηΜέθοδο («Discourse on the Method of Rightly Conducting One’s Reason and of Seeking Truth in the Sciences»), δημοσιεύτηκετο 1637 απότονΡενέΝτεκάρτ (κοινώςΚαρτέσιος). Πρόκειται για μια φιλοσοφική και αυτοβιογραφική πραγματεία, γνωστή ως η πηγή του περίφημου αποσπάσματος «Je pense, donc je suis» («Σκέφτομαι, άρα υπάρχω»), που εμφανίζεται στο τέταρτο μέρος του έργου.

 

Θεωρείται ένα από τα έργα με τη μεγαλύτερη επιρροή στην ιστορία της σύγχρονης φιλοσοφίας, και σημαντικό για την ανάπτυξη των φυσικών επιστημών. Σε αυτό το έργο, ο Καρτέσιος καταπιάνεται με το πρόβλημα του σκεπτικισμού, το οποίο είχε μελετηθεί παλαιότερα από άλλους φιλοσόφους. Απευθυνόμενος σε μερικούς από τους προκατόχους και σύγχρονούς του, τροποποίησε την προσέγγισή τους για να εξηγήσει μια αλήθεια που ήταν αδιαμφισβήτητη. Ξεκίνησε τη συλλογιστική του αμφισβητώντας τα πάντα, έτσι ώστε να αξιολογήσει τον κόσμο από μια νέα προοπτική, απαλλαγμένη από οποιεσδήποτε προκαταλήψεις.

 

Τα κύρια έργα του Καρτέσιου, μαζί με το «Συζήτηση πάνω στη Μέθοδο,» είναι τα «Meditations on First Philosophy,» «Principles of Philosophy,» και «Rules for the Direction of the Mind,» και αποτελούν την επιστημολογική βάση του Καρτεσιανισμού. [1]

 

Σε ό,τι αφορά τη «Μέθοδο,» ο ίδιος ο Καρτέσιος στον πρόλογό του λέει τα εξής:

 

«Εάν αυτή η συζήτηση φαίνεται πολύ μεγάλη για να διαβαστεί μονομιάς, μπορεί να χωριστεί σε έξι μέρη: στο πρώτο, θα βρεθούν διάφορες σκέψεις που αγγίζουν τις επιστήμες. Στο δεύτερο, οι κύριοι κανόνες της μεθόδου που ανακάλυψε ο συγγραφέας, στο τρίτο, ορισμένοι από τους κανόνες των ηθών που συνήγαγε από αυτή τη μέθοδο. Στο τέταρτο, οι συλλογισμοί με τους οποίους θεμελιώνει την ύπαρξη του Θεού και της ανθρώπινης ψυχής, που αποτελούν τα θεμέλια της μεταφυσικής του. Στο πέμπτο, η σειρά των φυσικών ερωτημάτων που έχει ερευνήσει, και, ειδικότερα, η εξήγηση της κίνησης της καρδιάς και ορισμένων άλλων δυσκολιών που σχετίζονται με την ιατρική, καθώς και η διαφορά μεταξύ της ψυχής του ανθρώπου και της ψυχής των θηρίων. Και, στο τελευταίο, τι πιστεύει ο συγγραφέας ότι απαιτείται για να υπάρξει μεγαλύτερη πρόοδος στην έρευνα της φύσης από ό,τι έχει ήδη γίνει, και οι λόγοι που τον ώθησαν να γράψει.

»

 

Εδώ θα παραθέσω το τέταρτο μέρος από τη «Συζήτηση» του Καρτέσιου, σε δική μου μετάφραση από τα αγγλικά (οι επικεφαλίδες, μέσα σε αγκύλες, στην αρχή κάθε παραγράφου είναι δική μου προσθήκη):

 

[Η σκέψη ως βασική προϋπόθεση της ύπαρξης]

«Δεν ξέρω αν πρέπει να σας πω για τους πρώτους διαλογισμούς με τους οποίους ασχολήθηκα, γιατί είναι τόσο μεταφυσικοί και ανατρεπτικοί που μπορεί να μην είναι για όλους ευχάριστοι. Κι όμως, για να μπορέσω να κρίνω αν τα θεμέλια που έχω βάλει είναι αρκετά γερά, βρίσκομαι κατά κάποιον τρόπο αναγκασμένος να μιλήσω για αυτούς. Όπως έχει ήδη ειπωθεί, είχα εδώ και καιρό παρατηρήσει ότι, όσον αφορά την ηθική, είναι απαραίτητο μερικές φορές να ακολουθεί κανείς απόψεις, που ξέρει ότι είναι πολύ αβέβαιες, σαν να ήταν αναμφισβήτητες˙ αλλά επειδή ήθελα εκείνο τον καιρό να επικεντρωθώ στην αναζήτηση της αλήθειας, σκέφτηκα ότι θα έπρεπε να κάνω ακριβώς το αντίθετο και να απορρίψω ως εντελώς ψεύτικο οτιδήποτε στο οποίο θα μπορούσα να εντοπίσω την ελάχιστη αμφιβολία, για να δω αν έμενε κάτι μετά  στην πεποίθησή μου που να ήταν εντελώς αναμφισβήτητο. Και έτσι, επειδή οι αισθήσεις μας μερικές φορές μας εξαπατούν, αποφάσισα να υποθέσω ότι τίποτα δεν ήταν όπως αυτές μας οδηγούν να φανταζόμαστε ότι είναι. Και επειδή υπάρχουν άνθρωποι που κάνουν λάθη στο συλλογισμό, ακόμα και για τα πιο απλά στοιχεία της γεωμετρίας, και διαπράττουν λογικές πλάνες, έκρινα ότι ήμουν τόσο επιρρεπής στο λάθος όσο οποιοσδήποτε άλλος, και απέρριψα ως ψευδείς όλους τους συλλογισμούς που είχα αποδεχτεί μέχρι τώρα ως έγκυρη απόδειξη. Τέλος, λαμβάνοντας υπόψη ότι οι ίδιες σκέψεις που έχουμε ενώ είμαστε ξύπνιοι μπορούν να έρθουν σε εμάς ενώ κοιμόμαστε χωρίς καμία από αυτές να είναι αληθινή, αποφάσισα να προσποιηθώ ότι όλα όσα υπήρχαν στο μυαλό μου δεν ήταν πιο αληθινά από τις ψευδαισθήσεις των ονείρων μου. Αλλά αμέσως μετά παρατήρησα ότι, ενώ συλλογιζόμουν ότι όλα τα πράγματα ήταν ψεύτικα κατά αυτόν τον τρόπο, έπρεπε εγώ που τα σκεφτόμουν, να είμαι κάτι˙ και διαπιστώνοντας ότι αυτή η αλήθεια, σκέφτομαι άρα υπάρχω, ήταν τόσο ασφαλής και σίγουρη που δεν θα μπορούσε να κλονιστεί από καμία  παράλογη υπόθεση των σκεπτικιστών, έκρινα ότι θα μπορούσα να τη δεχτώ χωρίς ενδοιασμούς ως την πρώτη αρχή της φιλοσοφίας που αναζητούσα.

 

[Η αφθαρσία της ψυχής και η ανεξαρτησία της από τον υλικό κόσμο]

Στη συνέχεια, εξετάζοντας προσεκτικά ποιος ήμουν, παρατήρησα ότι μπορούσα να υποθέσω ότι δεν είχα σώμα, και ότι δεν υπήρχε ο κόσμος ούτε μέρος στο οποίο θα μπορούσα να βρίσκομαι, αλλά ότι δεν μπορούσα παρόλα αυτά να υποθέσω ότι δεν υπήρχα˙ αντίθετα, από το ίδιο το γεγονός ότι μπορούσα να αμφιβάλλω για την αλήθεια των άλλων πραγμάτων, προέκυψε αδιαμφισβήτητακαι σίγουρα ως συμπέρασμα ότι υπήρχα, ενώ, αν είχα σταματήσει να σκέφτομαι, δεν θα είχα κανένα λόγο να πιστεύω ότι υπήρχα, ακόμη κι αν όλα τα άλλα πράγματα που είχα ποτέ φανταστεί ήταν αληθινά. Από αυτό κατέληξα στο συμπέρασμα ότι ήμουν μια ουσίατης οποίας όλο το νόημακαι η φύση συνίσταται μόνο στη σκέψη, και η οποία, για να υπάρχει, δεν χρειάζεται τόπο, ούτε εξαρτάται από κανένα υλικό πράγμα. Συνεπώς αυτό το «εγώ,» δηλαδή η Ψυχή, χάρη στην οποία είμαι αυτό που είμαι, είναι τελείως διαφορετική από το σώμα, και γίνεται ακόμη πιο εύκολα γνωστή από το σώμα˙ και δεν θα σταματούσε να είναι αυτό που είναι ακόμα κι αν το σώμα δεν υπήρχε.

 

[Ο κανόνας: ό,τι αντιλαμβανόμαστε καθαρά είναι αληθινό]

Μετά από αυτό, αναζήτησα γενικά τι είναι απαραίτητο για μια πρόταση να είναι αληθής και βέβαιη˙ γιατί αφού είχα ήδη ανακαλύψει μια τέτοια πρόταση, σκέφτηκα ότι θα έπρεπε επίσης να ξέρω πού οφειλόταν αυτή η βεβαιότητα. Και έχοντας παρατηρήσει ότι δεν υπάρχει τίποτα στην πρόταση σκέφτομαι, άρα υπάρχωπου να μου δίνει τη βεβαιότητα για την αλήθεια της, εκτός του ότι βλέπω πολύ καθαρά ότι για να σκέφτεται κάποιος είναι απαραίτητο να υπάρχει, κατέληξα στο συμπέρασμα ότι θα μπορούσα να λάβω, ως γενικό κανόνα, την αρχή ότι όλα τα πράγματα που αντιλαμβανόμαστε καθαρά και ευδιάκριτα είναι αληθινά, αλλά ότι υπάρχει κάποια δυσκολία στον να προσδιορίσουμε τα αντικείμενα που διακρίνουμε.

 

[Ο Θεός είναι το τέλειο ον]

Κατά συνέπεια, καθώς σκεφτόμουν ότι αμφέβαλα, και ότι, ως εκ τούτου, η ύπαρξή μου δεν ήταν τέλεια (γιατί είδα καθαρά ότι ήταν μεγαλύτερη τελειότητα να γνωρίζω παρά να αμφιβάλλω), αποφάσισα να αναζητήσω την πηγή από την οποία είχα μάθει να σκέφτομαι κάτι πιο τέλειο από τον εαυτό μου, και κατέληξα στο αναπόδραστοσυμπέρασμα ότι αυτό έπρεπε να προέρχεται από κάποια φύση που στην πραγματικότητα ήταν πιο τέλεια. Όσο για τις σκέψεις που είχα για πολλά πράγματα έξω από εμένα, όπως ο ουρανός, η γη, το φως, η θερμότητα, και χίλια- δύο άλλα, δεν είχα καμιά δυσκολία να ξέρω από πού προήλθαν, επειδή μη βλέποντας κάτι σε αυτά που να τα καθιστά ανώτερα από εμένα, μπορούσα να πιστέψω ότι, αν ήταν αληθινά, θα εξαρτιόνταν από τη δική μου φύση, στο βαθμό που θα διέθετε κάποια τελειότητα˙ και ότι, αν ήταν ψεύτικα, τα κατείχα από το τίποτα, δηλαδή ότι βρίσκονταν μέσα μου επειδή κάτι μου έλειπε. Αλλά αυτό δεν θα μπορούσε να συμβαίνει με την ιδέα μιας ύπαρξης πιο τέλειας από εμένα˙ γιατί θα ήταν προφανώς αδύνατο να την κατέχω από το τίποτα˙ και, επειδή το να προκύψει και να εξαρτάται το πιο τέλειο από το λιγότερο τέλειο, είναι εξίσου αντιφατικό με το να προκύψει κάτι από το τίποτα, ήταν εξίσου αδύνατο να κατέχω την ιδέα κι εγώ. Οπότε, απέμεινε το συμπέρασμα ότι αυτή η ιδέα είχε τοποθετηθεί μέσα μου από μια φύση που ήταν πραγματικά πιο τέλεια από τη δική μου, και η οποία έφερε ακόμη μέσα της όλες τις τελειότητες για τις οποίες θα μπορούσα να σχηματίσω κάποια ιδέα˙ δηλαδή, με μια λέξη, ο Θεός.

 

[Ο άνθρωπος είναι ατελής]

Σε αυτήν τη σκέψη πρόσθεσα ότι, εφόσον γνώριζα κάποιες τελειότητες που δεν κατείχα, δεν ήμουν το μόνο ον που υπήρχε (θα χρησιμοποιήσω εδώ ελεύθερα, ας μου επιτραπεί, κάποια σχολαστική ορολογία), αλλά ότι εξ ανάγκηςπρέπει να υπάρχει κάποιο άλλο, πιο τέλειο ον από το οποίο εξαρτιόμουν, και από το οποίο είχα λάβει όλα όσα κατείχα. Γιατί αν υπήρχα μόνο εγώ, και αν ήμουν ανεξάρτητος από κάθε άλλη ύπαρξη, έτσι ώστε να έχω από μόνος μου κάποιο μικρό ποσοστό συμμετοχήςστην τελειότητα του τέλειου όντος, θα είχα τη δυνατότητα να κατέχω εξ ιδίων, για τον ίδιο λόγο, όλη την υπόλοιπη τελειότητα την οποία ξέρω ότι δεν έχω, και έτσι θα μπορούσα να έχω γίνει από μόνος μου άπειρος, αιώνιος, αμετάβλητος, παντογνώστης, και, με μια λέξη, να κατέχω όλες τις τελειότητες που μπορούσα να αναγνωρίσω στον Θεό. Γιατί, ακολουθώντας αυτόν τον τρόπο σκέψης,  για να γνωρίσω τη φύση του Θεού, όσο το επέτρεπε η ίδια μου η φύση, δεν είχα παρά να εξετάσω, σε σχέση με κάθε πράγμα για το οποίο είχα στο μυαλό μου κάποια ιδέα, αν ήταν σημάδι τελειότητας ότι το κατείχα˙ και βεβαιώθηκα ότι κανένα από τα πράγματα που έχουν κάποια ατέλεια δεν ήταν μέσα Του, αλλά όλα τα υπόλοιπα ήταν. Έτσι κατάλαβα ότι η αμφιβολία, η ασυνέπεια, η θλίψη, και άλλα παρόμοια, δεν μπορούσαν να βρεθούν στον Θεό, αφού εγώ ο ίδιος θα ήμουν ευτυχής να ελευθερωθώ από αυτά.

 

[Οι άνθρωποι ως ατελή όντα εξαρτώνται από το Θεό, ο οποίος είναι το τέλειο ον]

Εξάλλου, είχα ιδέες για πολλά σωματικά πράγματα στο πεδίο του αισθητού˙ γιατί, ακόμα κι αν μπορούσα να υποθέσωότι ονειρευόμουν, και ότι όλα όσα είχα δει ή φανταζόμουν ήταν ψεύτικα, δεν μπορούσα, ωστόσο, να αρνηθώ ότι οι ιδέες βρίσκονταν στην πραγματικότητα στις σκέψεις μου˙ αλλά, επειδή είχα ήδη αναγνωρίσει πολύ ξεκάθαρα σε εμένα ότι η φύση του πνεύματος διαφέρει από τη φύση του σώματος, και θεωρώντας ότι όλη η φυσική σύνθεση είναι απόδειξη εξάρτησης, και ότι η εξάρτηση είναι προφανώς ένα ελάττωμα, συμπέρανα ότι δεν θα μπορούσε η τελειότητα στον Θεό να αποτελείται από αυτές τις δύο φύσεις, και ότι, κατά συνέπεια ο Θεός δεν ήταν αυτής της σύνθεσης˙ αλλά ότι, αν υπήρχαν άλλα σώματα στον κόσμο, ή άλλες διάνοιες, ή άλλες φύσεις που δεν ήταν απολύτως τέλειες, η ύπαρξή τους θα έπρεπε να εξαρτάται από τη δύναμή Του, με τέτοιο τρόπο που δεν θα μπορούσαν να συνεχίσουν να υπάρχουν αυτά τα πράγματα ούτε μια στιγμή χωρίς Αυτόν.

 

[Η ιδέα της τελειότητας είναι εγγενής στο Θεό, όπως οι ιδιότητες της γεωμετρίας είναι εγγενείς στα γεωμετρικά σχήματα]

Αποφάσισα μετά απ’ αυτό να ψάξω για άλλες αλήθειες˙ θυμήθηκα το αντικείμενο μελέτης των γεωμετρών, το οποίο συνέλαβα ως ένα συνεχές σώμα ή κάποιο χώρο που ήταν απεριόριστα εκτεινόμενος σε μήκος, πλάτος, και ύψος ή βάθος, διαιρούμενος σε διάφορα μέρη που μπορούσαν να έχουν διαφορετικά σχήματα και μεγέθη, και τα οποία μπορούσαν να μετακινηθούν ή να μεταφερθούν με όλους τους τρόπους, γιατί οι γεωμέτρες υποθέτουνότι όλα αυτά είναι το αντικείμενο της μελέτης τους. Έριξα μια ματιά σε μερικές από τις πιο απλές αποδείξεις τους, και παρατήρησα ότι η μεγάλη βεβαιότητα που όλοι αποδίδουν σε αυτές τις αποδείξεις βασίζεται μόνο στο γεγονός ότι τις αντιλαμβάνονται ως αναμφισβήτητες, σύμφωνα με τον κανόνα που έχω ήδη θέσει. Παρατήρησα επίσης ότι δεν υπήρχε απολύτως τίποτα σε αυτές τις αποδείξεις που θα μπορούσε να με διαβεβαιώσει για την ύπαρξη του αντικειμένου τους. Έτσι, για παράδειγμα, κατάλαβα σαφώς ότι, θεωρώνταςένα δεδομένο τρίγωνο, ήταν απαραίτητο το άθροισμα των τριών γωνιών του να είναι ίσο με δύο ορθές γωνίες˙ αλλά, παρόλα αυτά,  δεν έβλεπα κάτι σ’ αυτήν την υπόθεση που να με κάνει να πιστέψω ότι όντως υπήρχε ένα τρίγωνο στον κόσμο. Ενώ, αντίθετα, πηγαίνοντας πίσω στην ιδέα που είχα για ένα τέλειο ον, διαπίστωσα ότι η ύπαρξή του ήταν μέρος αυτής της ιδέας, με τον ίδιο τρόπο, ή ακόμα πιο αδιάψευστα,  όπως είναι εγγενές στην ιδέα ενός τριγώνου οι τρεις γωνίες του να είναι ίσες με δυο ορθές γωνίες, ή όπως στην ιδέα μιας σφαίρας τα σημεία της επιφάνειάς της να ισαπέχουν από το κέντρο˙ και ότι, κατά συνέπεια, είναι τουλάχιστον τόσο βέβαιο όσο κάθε γεωμετρική απόδειξη ότι ο Θεός, που είναι αυτό το τέλειο ον, είναι ή υπάρχει.

 

[Η ιδέα του Θεού και της ψυχής γίνεται αντιληπτή μόνο με τη διάνοια, και όχι με τη φαντασία και τις αισθήσεις]

Αλλά αυτό που πείθει πολλούς ανθρώπους ότι υπάρχει δυσκολία στο να Τον γνωρίσουν, και ακόμη να ξέρουν τι είναι πραγματικά η ψυχή τους, είναι ότι ποτέ δεν υψώνουν τις σκέψεις τους πάνω από τον κόσμο των αισθητών πραγμάτων, και είναι τόσο συνηθισμένοι να μην σκέφτονται τίποτα εκτός από το να το φαντάζονται, που είναι ένας τρόπος σκέψης αποκλειστικός για τα υλικά πράγματα, έτσι ώστε οτιδήποτε δεν μπορούν να φανταστούν τους φαίνεται ακατανόητο. Αυτό φαίνεται καθαρά από το γεγονός ότι ακόμα και οι σχολαστικοί φιλόσοφοι δέχονται ως αξίωμα ότι δεν υπάρχει τίποτα στη διάνοια που δεν υπήρχε προηγουμένως στις αισθήσεις, στις οποίες, ωστόσο, οι ιδέες του Θεού και της ψυχής δεν υπήρξαν ποτέ. Μου φαίνεται ότι αυτοί που χρησιμοποιούν τη φαντασία τους για να κατανοήσουν αυτές τις ιδέες είναι σαν να προσπαθούν να ακούσουν ήχους ή να μυρίσουν οσμές χρησιμοποιώντας τα μάτια τους. Υπάρχει, ωστόσο, η ακόλουθη διαφορά: η αίσθηση της όρασης δεν μας παρέχει μεγαλύτερη  βεβαιότητα για την ύπαρξη των πραγμάτων απ’ ό,τι η όσφρηση ή η ακοή, ενώ ούτε η φαντασία μας ούτε οι αισθήσεις μας δεν θα μπορούσαν ποτέ να μας επιβεβαιώσουν την ύπαρξη οποιουδήποτε πράγματος, αν η διάνοιά μας δεν επενέβαινε.

 

[Η ιδέα της τελειότητας, που κατέχουν οι άνθρωποι, προέρχεται από το Θεό, το τέλειο ον]

Τέλος, αν υπάρχουν ακόμη κάποιοι που δεν έχουν πειστεί επαρκώς για την ύπαρξη του Θεού και της ψυχής τους, με τα επιχειρήματα που παρέθεσα, θα ήθελα να τους πω πως οτιδήποτε άλλο για το οποίο είναι πιο σίγουροι, όπως ότι έχουν σώμα, ή ότι η γη και τ’ αστέρια υπάρχουν, και άλλα παρόμοια, είναι στην πραγματικότητα λιγότερο βέβαιο. Γιατί, παρόλο που, σε κάθε περίπτωση, έχουμε μια ενδόμυχη βεβαιότητα για αυτά τα πράγματα, έτσι ώστε κανείς να μην αμφιβάλει για την ύπαρξή τους χωρίς να κινδυνεύει να χαρακτηριστεί ως εκκεντρικός, πάραυτα, σε ό,τι αφορά τη μεταφυσική βεβαιότητα, κανείς δεν μπορεί ν’ αρνηθεί, χωρίς να γίνει παράλογος, ότι υπάρχουν επαρκείς λόγοι για να μην είναι απόλυτα βέβαιος, όπως όταν λέμε ότι καθώς κοιμόμαστε μπορούμε να φανταστούμε ότι έχουμε άλλο σώμα, ή ότι βλέπουμε άλλα αστέρια και μιαν άλλη γη, χωρίς αυτό να ισχύει. Γιατί πώς ξέρουμε ότι οι σκέψεις που μας έρχονται στα όνειρα είναι πιο ψευδείς από εκείνες που κάνουμε όταν είμαστε ξύπνιοι, αφού οι πρώτες συχνά δεν είναι λιγότερο καθαρές και ζωντανές; Όσο κι αν προσπαθήσουν τα καλύτερα μυαλά να ερευνήσουν αυτό το θέμα, δεν πιστεύω ότι θα μπορέσουν να βρουν κάποιο λόγο επαρκή για ν’ άρει αυτήν την αμφιβολία, εκτός εάν προϋποθέσουν την ύπαρξη του Θεού. Γιατί, καταρχήν, ακόμα και ο κανόνας που έχω θέσει- δηλαδή ότι όλα τα πράγματα που αντιλαμβανόμαστε ξεκάθαρα και ευδιάκριτα είναι αληθινά- ισχύει ακριβώς επειδή ο Θεός είναι ή υπάρχει, επειδή είναι τέλειο ον, κι επειδή οτιδήποτε βρίσκεται μέσα μας προέρχεται από Εκείνον. Απ’ όπου προκύπτει ότι οι ιδέες ή οι έννοιες μας, όντας πραγματικές και προερχόμενες από τον Θεό, στο βαθμό που είναι καθαρές και ευδιάκριτες, δεν μπορούν παρά να είναι αληθινές. Έτσι ώστε αν τακτικά έχουμε ιδέες που περιέχουν κάποιο σφάλμα, αυτό μπορεί να συμβαίνει μόνο μ’ εκείνες που είναι σε κάποιο βαθμό συγκεχυμένες και σκοτεινές, γιατί έτσι μετέχουνστο τίποτα, δηλαδή βρίσκονται μέσα σ’ αυτήν τη συγκεχυμένη μορφή επειδή δεν είμαστε απολύτως τέλειοι. Και είναι προφανές ότι το να πούμε ότι το ψεύδος ή η ατέλεια προέρχονται από τον Θεό, είναι εξίσου αντιφατικό με το να πούμε ότι η αλήθεια ή η τελειότητα προέρχονται από το τίποτα. Αλλά αν δεν ξέραμε πως οτιδήποτε μέσα μας πραγματικό και αληθινό προέρχεται από ένα τέλειο και άπειρο ον, τότε, όσο ξεκάθαρες και ευδιάκριτες κι αν ήταν οι ιδέες μας, δεν θα μπορούσαμε να ξέρουμε την τελειότητα της αλήθειας τους.

 

[Η αναζήτηση της αλήθειας πρέπει πάντα να γίνεται με βάση τη λογική απόδειξη]

Τώρα αφού η γνώση του Θεού και της ψυχής μάς έχει βεβαιώσει για αυτόν τον κανόνα, μπορούμε εύκολα να διαπιστώσουμε ότι τα πράγματα που φανταζόμαστε στον ύπνο μας δεν θα πρέπει με κανέναν τρόπο να μας κάνουν να αμφιβάλλουμε για την αλήθεια των σκέψεων που έχουμε όταν είμαστε ξύπνιοι.  Γιατί ακόμα κι αν κάποιος ενώ κοιμόταν είχε κάποια πολύ ξεχωριστή ιδέα, όπως, για παράδειγμα, αν ένας γεωμέτρης ανακάλυπτε κάποια νέα απόδειξη, τότε η αλήθεια της απόδειξής του δεν θα ακυρωνόταν από το γεγονός ότι κοιμόταν. Και σ’ ό,τι αφορά το πιο συνηθισμένο σφάλμα των ονείρων μας, ότι δηλαδή μας αναπαριστούν πράγματα παρόμοια με εκείνα που μας παρουσιάζουν οι εξωτερικές μας αισθήσεις, δίνοντας μας την πρόφαση να αμφιβάλουμε για την αλήθεια αυτών των ιδεών, αυτό δεν πειράζει˙ γιατί πολύ συχνά και οι αισθήσεις μάς εξαπατούν ενώ είμαστε ξύπνιοι˙ όπως όσοι έχουν ίκτερο βλέπουν όλα τα αντικείμενα κίτρινα, ή όπως όταν τα αστέρια ή άλλα πολύ μακρινά ουράνια σώματα μάς φαίνονται πολύ μικρότερα από ό,τι είναι. Γιατί τελικά, είτε είμαστε ξύπνιοι είτε κοιμόμαστε, δεν πρέπει ποτέ να επιτρέψουμε στον εαυτό μας να πειστεί για την αλήθεια κάποιου πράγματος, παρά μόνο όταν έχουμε την απόδειξη της λογικής μας. Και πρέπει να τονιστεί ότι μιλάω για τη «λογική» μας και όχι για τη «φαντασία» μας ή για τις «αισθήσεις» μας. Γιατί παρότι βλέπουμε πολύ καθαρά τον ήλιο, δεν πρέπει να κρίνουμε από αυτό και μόνο ότι είναι τόσο μεγάλος όσο τον βλέπουμε˙ όπως και αν φανταστούμε το κεφάλι ενός λιονταριού μέσα στο σώμα μιας κατσίκας, δεν πρέπει να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι υπάρχουν στην πραγματικότητα χίμαιρες. Γιατί η λογική δεν μας υπαγορεύει ότι αυτό που βλέπουμε ή φανταζόμαστε είναι έτσι στην πραγματικότητα. Αλλά μας λέει ξεκάθαρα ότι όλες οι ιδέες ή οι έννοιές μας πρέπει να βασίζονται στην αλήθεια˙ γιατί διαφορετικά δεν θα μπορούσε ο Θεός, που είναι απολύτως τέλειος και πέρα για πέρα αληθινός, να τις είχε τοποθετήσει μέσα μας αν δεν ίσχυε αυτό. Οι διαδικασίες των συλλογισμών μας δεν είναι ποτέ τόσο ξεκάθαρες κατά τη διάρκεια του ύπνου, όσο είναι όταν είμαστε ξύπνιοι (αν και μερικές φορές οι φαντασίες μας όταν κοιμόμαστε είναι εξίσου ζωηρές και ξεχωριστές). Έτσι η λογική μάς λέει επίσης ότι, καθώς οι σκέψεις μας δεν μπορούν να είναι πάντα αληθινές επειδή δεν είμαστε απολύτως τέλειοι, η αλήθεια των σκέψεών μας πρέπει πάντοτε να αναζητείται σε εκείνες που κάνουμε όταν είμαστε ξύπνιοι, παρά σε εκείνες που έχουμε όταν κοιμόμαστε.»

 

Από την παραπάνω ανάλυση του Καρτέσιου διαπιστώνουμε τον εξής συλλογισμό: Εφόσον η σκέψη είναι βασική προϋπόθεση της ύπαρξης, κι εφόσον με την σκέψη μας μπορούμε να συλλάβουμε κάποια έννοια, ή ιδέα, της τελειότητας, αυτό συνεπάγεται αναπόδραστα και την ύπαρξη του θεού, ο οποίος είναι το τέλειο ον.

 

Παρότι η συλλογιστική του Καρτέσιου είναι από τις γοητευτικότερες, και η οποία με χαρακτηριστική ρευστότητα καταλήγει στο συμπέρασμα της ύπαρξης του θεού, θα ήθελα να διαπιστώσω τα εξής. Πρώτα απ’ όλα η ύπαρξη, ή μη ύπαρξη, του θεού δεν μπορεί να αποδειχθεί λογικά. Για να το δείξω αυτό θα ακολουθήσω τον συλλογισμό του Καρτέσιου, εωσότου καταλήξω σε αντίφαση:

 

Σκέφτομαι άρα υπάρχω.

Επειδή σκέφτομαι, μπορώ να έχω μια ιδέα της τελειότητας.

Ο θεός αντιπροσωπεύει την τελειότητα.

Άρα ο θεός υπάρχει.

 

Στον κόσμο όμως υπάρχουν πράγματα ατελή (τα υλικά πράγματα).

Αυτά δεν συμπεριλαμβάνονται στη φύση του θεού (αφού αυτός συνίσταται αποκλειστικά από την τελειότητα).

Άρα ο θεός για να υπάρχει δεν μπορεί να είναι παντογνώστης και παντοδύναμος (αφού δεν κατέχει τα ελαττωματικά πράγματα).

Άρα ο θεός δεν μπορεί να υπάρχει (όπως τουλάχιστον τον φανταζόμαστε).   

 

Ο λόγος για τον οποίο, στην ουσία, η ύπαρξη ή μη ύπαρξη του θεού είναι ένα ρητορικό ερώτημα έχει να κάνει με την ίδια τη λογική μας. Σε κάθε λογικό συλλογισμό χρησιμοποιούμε αξιώματα, τα οποία θεωρούμε δεδομένα, δηλαδή «αλήθειες,» πάνω στις οποίες βασίζεται η συλλογιστική μας. Για παράδειγμα, ότι ο θεός πρέπεινα είναι τέλειος είναι ένα δόγμα το οποίο ο ίδιος ο Καρτέσιος το θεωρεί δεδομένο, χωρίς να το εξηγεί ή να το αναλύει. Την εποχή του βέβαια ακόμα επικρατούσε το γεωκεντρικό μοντέλο, καθώς οι πλανήτες και ο ήλιος θεωρούνταν ότι περιφέρονταν γύρω από τη γη σε τέλειες κυκλικές τροχιές. Το δόγμα δηλαδή της τελειότητας της φύσης του θεού είχε μεταφερθεί και στο κοσμολογικό μοντέλο της εποχής, όπου οι πλανήτες θα έπρεπε απαραίτητα να εκτελούν κυκλικές (δηλαδή τέλειες) τροχιές.

 

Αργότερα, όταν ανακαλύφθηκε ότι οι τροχιές των πλανητών είναι ελλείψεις με μία από τις εστίες της έλλειψης τον ήλιο, το δόγμα της τελειότητας του θεού θα έπρεπε να έχει να αντικατασταθεί και αυτό από έναν πιο «σχετικό» και «εύθραυστο» θεό, ο οποίος, παρά τις καλές του προθέσεις, δεν μπόρεσε να πλάσει τον κόσμο τέλειο, και ότι, κατά τα φαινόμενα, παρότι ο ίδιος μεγαλοδύναμος και ισχυρότερος των ανθρώπων, εντούτοις υπήρχαν πράγματα που ο ίδιος δεν γνώριζε, αν και θα ήταν πρόθυμος να μάθει.

 

Σε κάποιο σημείο του προηγούμενου κειμένου ο Καρτέσιος λέει ότι το να γνωρίζουμε είναι ανώτερο από το αμφιβάλλουμε. Αυτό είναι το ίδιο με το να πούμε ότι οι κυκλικές κινήσεις των πλανητών είναι ανώτερες από τις ελλειπτικές κινήσεις. Ή ότι το άθροισμα των γωνιών των τριγώνων είναι πάντοτε ίσο με 180ο (δυο ορθές). Εντούτοις, στις μη ευκλείδειες γεωμετρίες το άθροισμα των γωνιών ενός τριγώνου μπορεί να είναι μεγαλύτερο ή μικρότερο από 180ο. Το ήξερε αυτό ο θεός, ή μήπως το έμαθε μαζί μας; Ή μήπως δεν χρειαζόμαστε τελικά την υπόθεση του θεού για να κατανοήσουμε την ύπαρξή μας;

 

Θα επανέλθω εδώ στην περίφημη έκφραση του Καρτέσιου «σκέφτομαι, άρα υπάρχω.» Προϋποθέτει άραγε η σκέψη την ύπαρξη; Υπάρχουν πράγματα που «δεν σκέφτονται αλλά υπάρχουν;» Προφανώς ο ήλιος, η γη, η θάλασσα, ο ουρανός υπάρχουν ακόμα κι αν δεν σκεφτόμαστε καθαρά, όπως ο Καρτέσιος θα έλεγε, την ύπαρξή τους. Υπάρχουν, από την άλλη μεριά, πράγματα στον κόσμο που «σκέφτονται αλλά δεν υπάρχουν;» Θα έλεγα πως αυτό είναι αδύνατο, καθώς για να σκέφτεται κάτι θα πρέπει πρώτα να έχει υπάρξει. Πόσο όμως αληθινές και καθαρές είναι οι σκέψεις μας στην πραγματικότητα; Έχουμε σκέψεις πρωτότυπες καιρηξικέλευθες, οι μήπως όλες οι σκέψεις είναι προϊόν ενστίκτων και βιοχημικών διεργασιών; Είναι τελικά η πίστη στο θεό προϊόν αδιάψευστηςλογικής απόδειξης, ή ενδόμυχηςακαθόριστης βεβαιότητας;

 

Ο ίδιος ο Καρτέσιος θεωρούσε ότι μόνο με την καθαρή, λογική σκέψη μπορούμε να συλλάβουμε το θεό. Πίστευε επίσης ότι η αμφιβολία ήταν προϊόν της ατελούς μας φύσης, και ότι, ως εκ τούτου, παρότι χρήσιμη στο λογικό συλλογισμό, δεν μπορούσε να συγκριθεί με την πραγματική γνώση. Είναι όμως η συσσωρευμένη γνώση που έχουμε ως άτομα ή ως είδος το αποτέλεσμα μοναδικών καιανεπανάληπτωνλογικών σκέψεων, ή είναι απλώς το καταστάλαγμα προκατεστημένων αντιλήψεωνκαι εμπειρικών εντυπώσεων; Είναι, με άλλα λόγια, η πρόταση «σκέφτομαι άρα υπάρχω» κάτι περισσότερο από ένα αυτοαναφερόμενοεπιχείρημα, η μήπως είναι απλά μια υπόθεση, ή συνθήκη, η οποία περιμένει την αμφισβήτησήμας;

 

[1]: [https://en.wikipedia.org/wiki/Discourse_on_the_Method]

 

Περαιτέρω:

«A Discourse on the Method of Correctly Conducting One’s Reason and Seeking Truth in the Sciences,» René Descartes,

[https://rauterberg.employee.id.tue.nl/lecturenotes/DDM110%20CAS/Descartes-1637%20Discourse%20on%20Method.pdf]


  

Αρμονία του κόσμου

$
0
0



Εικόνα: Η χρήση των «πλατωνικών στερεών» από τον Κέπλερ (τετράεδρο, κύβος, οκτάεδρο, δωδεκάεδρο και εικοσάεδρο), για να εξηγήσει την απόσταση των τροχιών των πλανητών στο ηλιοκεντρικό σύστημα. [1]


Παρότι γνώριζα κάποια γενικά πράγματα σχετικά με τον Κέπλερ, το ενδιαφέρον μου για τα συγγράμματά του προήλθε από ένα δοκίμιο του Βόλφγκανγκ Πάουλι, πάνω στα αρχέτυπα και τον Κέπλερ. Εντρυφώντας έτσι σταδιακά στον τρόπο σκέψης του Κέπλερ, διαπίστωσα ότι ο κόσμος του ήταν ένας κόσμος μυστηρίου και κρυφής αρμονίας, όπου οι πλανήτες ταίριαζαν μέσα σε γεωμετρικά στερεά, και οι κινήσεις τους υπόκειντο σε αρμονικές σχέσεις. Αυτό είναι το πνεύμα που διαποτίζει την πιο γνωστή, ίσως εργασία του Κέπλερ, το «Αρμονία του Κόσμου.»


Σύμφωνα με την Βικιπαίδεια, στην «Αρμονία του Κόσμου» («HarmonicesMundi»), η οποία γράφτηκε το 1619, ο Κέπλερ συζητά την αρμονία και τη συνάφεια ανάμεσα σε γεωμετρικές μορφές και στα φυσικά φαινόμενα. 


Παρότι ο Κέπλερ γνώριζε ότι το περιεχόμενο της «Αρμονίας» του έμοιαζε πολύ στη θεματολογία με τα «Αρμονικά» του Πτολεμαίου, η νέα αστρονομία του- κυρίως η υιοθέτηση ελλειπτικών τροχιών στο σύστημα του Κοπέρνικου- του επέτρεψε να εξερευνήσει νέα θεωρήματα. Μια άλλη σημαντική εξέλιξη που επέτρεψε στον Κέπλερ να δημιουργήσει τις ουράνιες- αρμονικές σχέσεις του, ήταν η εγκατάλειψη του πυθαγόρειου συντονισμού ως βάση για τη μουσική συμφωνία, και η υιοθέτηση γεωμετρικά υποστηριζόμενων μουσικών αναλογιών. Αυτό τελικά επέτρεψε στον Κέπλερ να συσχετίσει τη μουσική συμφωνία με τις γωνιακές ταχύτητες των πλανητών.


Η έννοια των εγγενών μουσικών αρμονιών ανάμεσα στους πλανήτες υπήρχε στη μεσαιωνική φιλοσοφία πριν από τον Κέπλερ. Η «Παγκόσμια Μουσική» («MusicaUniversalis») ήταν μια παραδοσιακή φιλοσοφική μεταφορά που διδάσκονταν στο quadrivium (Αριθμητική, Γεωμετρία, Μουσική και Αστρονομία), και συχνά ονομαζόταν «Μουσική των Σφαιρών.» Στον Κέπλερ κίνησε το ενδιαφέρον αυτή η ιδέα, ενώ ο ίδιος αναζητούσε εξηγήσεις για μια λογική διάταξη των ουράνιων σωμάτων.

 

Όταν ο Κέπλερ χρησιμοποιεί τον όρο «αρμονία,» δεν αναφέρεται αυστηρά στον μουσικό ορισμό, αλλά μάλλον σε έναν ευρύτερο ορισμό, ο οποίος περιλαμβάνει τη συνάφεια στη Φύση και στη λειτουργία τόσο των ουράνιων όσο και των επίγειων σωμάτων. Αντιδιαστέλλει τη μουσική αρμονία ως προϊόν του ανθρώπου, με την αρμονία ως φαινόμενο που αλληλεπιδρά με την ανθρώπινη ψυχή. Με τη σειρά του, αυτό επέτρεψε στον Κέπλερ να ισχυριστεί ότι η Γη έχει ψυχή επειδή υπόκειται σε αστρολογική αρμονία. [2]

 

Στη συνέχεια, θα αναφέρω μερικά αποσπάσματα από το πέμπτο βιβλίο της «Αρμονίας» του Κέπλερ. Στον πρόλογό του αναφέρει ένα απόσπασμα από τον Τιμαίο του Πλάτωνα, και το οποίο θεωρεί πως πρέπει να μαθευτεί από όλους τους Χριστιανούς, όπως ο ίδιος λέει, με το μεγαλύτερο θαυμασμό, και ντροπή επίσης, αν δεν τον μιμηθούν (τον Τιμαίο):

 

«Γιατί αληθινά, Σωκράτη, αφού όλοι όσοι έχουν την ελάχιστη ευφυΐα επικαλούνται πάντα τον Θεό κάθε φορά που αναλαμβάνουν οποιαδήποτε εργασία, είτε ελαφριά είτε επίπονη˙ έτσι επίσης, εκτός κι αν έχουμε ξεστρατίσει από κάθε λογική, εμείς που σκοπεύουμε να κάνουμε μια συζήτηση σχετικά με το σύμπαν πρέπει αναγκαστικά να κάνουμε τις ιερές ευχές μας, και να προσευχόμαστε στους Θεούς και στις Θεές με τη σκέψη ότι μπορούμε να πούμε πράγματα τα οποία θα τους ευχαριστήσουν και θα είναι αποδεκτά σε αυτούς, και σε σένα επίσης.»

 

Ο Κέπλερ είχε μια αποκάλυψη, όπως ο ίδιος ισχυρίστηκε, το 1595, ενώ δίδασκε στο Γκρατς (Αυστρία), όταν ανέλυσε την περιοδική σύνοδο του Κρόνου και του Δία στον ζωδιακό κύκλο. Συνειδητοποίησε ότι τα κανονικά πολύγωνα οριοθετούσαν έναν εγγεγραμμένο και έναν περιγεγραμμένο κύκλο σε καθορισμένες αναλογίες, οι οποίες, συλλογίστηκε, θα μπορούσαν να αποτελούν τη γεωμετρική βάση του σύμπαντος. Αφού απέτυχε να βρει μια μοναδική διάταξη πολυγώνων που να ταιριάζει με γνωστές αστρονομικές παρατηρήσεις (ακόμη και με επιπλέον πλανήτες που προστέθηκαν στο σύστημα), ο Κέπλερ άρχισε να πειραματίζεται με τρισδιάστατα πολύεδρα. Βρήκε ότι καθένα από τα πέντε πλατωνικά στερεά μπορούσε να εγγραφεί και να περιγραφεί μοναδικά από σφαιρικές τροχιές. Ενσωματώνοντας αυτά τα στερεά το ένα μέσα στο άλλο, με το καθένα εγκλεισμένο σε μια σφαίρα, παρήγαγε έξι στρώματα, που αντιστοιχούσαν στους έξι τότε γνωστούς πλανήτες- τον Ερμή, την Αφροδίτη, τη Γη, τον Άρη, τον Δία και τον Κρόνο. Διατάσσοντας σωστά τα στερεά- οκτάεδρο, εικοσάεδρο, δωδεκάεδρο, τετράεδρο και κύβος, ο Κέπλερ βρήκε ότι οι σφαίρες αντιστοιχούσαν στα σχετικά μεγέθη της διαδρομής κάθε πλανήτη γύρω από τον Ήλιο, με απόκλιση από τις αστρονομικές παρατηρήσεις κατά λιγότερο από 10%. Απέδωσε τις περισσότερες από τις αποκλίσεις σε ανακρίβειες στις μετρήσεις. Δημοσίευσε αυτά τα συμπεράσματα στην πρώτη του πραγματεία αστρονομίας, «Μυστήριο του Κόσμου» («Mysterium cosmographicum»). [3]

 

Σχετικά με τα πλατωνικά στερεά, ο ίδιος, στην «Αρμονία» του, λέει:

 

«Κατά συνέπεια, από το «Μυστήριο του Κόσμου,» επιτρέψτε μου εδώ να αναφέρω εν συντομία την τάξη των πέντε στερεών στον κόσμο, από τα οποία τρία είναι πρωτεύοντα και δύο δευτερεύοντα. Γιατί ο κύβος (1) είναι ο εξώτερος και ο πιο ευρύχωρος, επειδή είναι πρωτότοκος και έχει τη φύση ενός όλου, στην ίδια τη μορφή της γέννησής του. Ακολουθεί το τετράεδρο (2), σαν να αποτελούσε ένα μέρος, κόβοντας τον κύβο. Ωστόσο, είναι επίσης πρωτεύον, με συμπαγή τριγραμμική γωνία, όπως ο κύβος. Μέσα στο τετράεδρο βρίσκεται το δωδεκάεδρο (3), το τελευταίο από τα κύρια σχήματα, δηλαδή, σαν ένα στερεό που αποτελείται από μέρη ενός κύβου και παρόμοια μέρη ενός τετραέδρου, δηλ. από ακανόνιστα τετράεδρα, με τα οποία ο κύβος σκεπάζεται. Επόμενο στη σειρά είναι το εικοσάεδρο (4) λόγω της ομοιότητάς του, το τελευταίο από τα δευτερεύοντα σχήματα, και έχει πολυγραμμική συμπαγή γωνία. Το οκτάεδρο (5) είναι το εσώτερο, το οποίο είναι παρόμοιο με τον κύβο, και το πρώτο από τα δευτερεύοντα σχήματα, και στο οποίο οφείλεται η πρώτη θέση ως επιγραφική (inscriptile), όπως και η πρώτη εξωτερική θέση οφείλεται στον κύβο ως περιγραφική (circumscriptile).»

 

Η ορολογία που χρησιμοποιεί ο Κέπλερ είναι δύσκολο να ακολουθηθεί, τόσο λόγω του περάσματος του χρόνου, όσο και λόγω της πρωτοτυπίας της εργασίας του. Μια ιδέα του πλανητικού μοντέλου του Κέπλερ, με βάση τα 5 πλατωνικά στερεά, μπορούμε να έχουμε από την εικόνα στην αρχή του κειμένου.

 

Ο Κέπλερ προσπάθησε να βρει μια μουσική σχέση στις κινήσεις των πλανητών, σύμφωνα με το αρχαίο δόγμα της «Παγκόσμιας Μουσικής.» Μια τέτοια πιθανή σχέση διέγειρε τη φαντασία του, καθώς αφιέρωσε μεγάλο μέρος του χρόνου του μετά τη δημοσίευση του «Μυστηρίου του Κόσμου,» ψάχνοντας τους αστρονομικούς πίνακες, και προσπαθώντας να προσαρμόσει τα δεδομένα σε αυτό που πίστευε ότι ήταν η αληθινή φύση της αρμονίας του σύμπαντος. Κατάφερε να επεκτείνει τις έννοιες που είχε εισάγει στο «Μυστήριο του Κόσμου» με τη δημοσίευση του «Αρμονία του Κόσμου,» υποστηρίζοντας εκεί ότι τα μουσικά διαστήματα και οι αρμονίες περιέγραφαν τις κινήσεις των έξι γνωστών πλανητών της εποχής. Ο ίδιος πίστευε ότι αυτή η αρμονία- αν και δεν ακουγόταν με τα αυτιά- μπορούσε να ακουστεί από την ψυχή, και ότι είχε «μια πολύ ευχάριστη αίσθηση ευδαιμονίας, που πρόσφερε αυτή η μουσική, σε συμφωνία με το Θεό.»

 

Στην «Αρμονία του Κόσμου,» ο Κέπλερ εξηγεί πώς η αναλογία των μέγιστων και ελάχιστων γωνιακών ταχυτήτων κάθε πλανήτη (δηλαδή, οι ταχύτητές τους στο περιήλιο και στο αφήλιο) είναι σχεδόν ισοδύναμη με ένα σύμφωνο μουσικό διάστημα. Επιπλέον, οι αναλογίες μεταξύ αυτών των ταχυτήτων των πλανητών δημιουργούσαν ακόμη περισσότερες μαθηματικές αρμονίες, σύμφωνα με τον ίδιο, και πρόσφεραν μια εξήγηση για την εκκεντρικότητα των τροχιών των πλανητών με έναν φυσικό τρόπο που γοήτευε τις θρησκευτικές του πεποιθήσεις για έναν ουράνιο δημιουργό.

 

Ενώ ο Κέπλερ πίστευε ότι η μουσική των πλανητών δεν γίνεται αντιληπτή από τις αισθήσεις, συνέδεσε τις κινήσεις των πλανητών με μουσικές έννοιες. Επειδή οι πλανήτες με μεγαλύτερες εκκεντρότητες έχουν μεγαλύτερη διακύμανση στις ακραίες τους ταχύτητες (στο αφήλιο και στο περιήλιο), θα παράγουν, σύμφωνα με τον ίδιο, περισσότερες «νότες.» Οι μέγιστες και ελάχιστες ταχύτητες της Γης, για παράδειγμα, βρίσκονται σε αναλογία περίπου 16 προς 15, ή σε αναλογία ημιτονίου, ενώ η τροχιά της Αφροδίτης είναι σχεδόν κυκλική, και επομένως θα παράγει μόνο μια νότα. Ο Ερμής, ο οποίος έχει τη μεγαλύτερη εκκεντρότητα, θα έχει το μεγαλύτερο μουσικό διάστημα, μια μικρή δεκάτη, ή μια αναλογία 12 προς 5. Αυτό το εύρος, καθώς και οι σχετικές ταχύτητες μεταξύ των πλανητών, οδήγησαν τον Κέπλερ στο συμπέρασμα ότι το ηλιακό σύστημα αποτελείται από δύο μπάσους (Κρόνος και Δίας), έναν τενόρο (Άρης), δύο άλτο (Αφροδίτη και Γη) και έναν σοπράνο (Ερμής), οι οποίοι θα τραγουδούσαν σε «τέλεια συμφωνία» στην αρχή του χρόνου, και θα μπορούσαν ενδεχομένως να το καταφέρουν ξανά στο μέλλον. [4]

 

Εδώ θα αναφέρω ένα απόσπασμα από το 3οκεφάλαιο του 5ουβιβλίου της «Αρμονίας του Κόσμου» του Κέπλερ, στο οποίο ο ίδιος επαναδιατυπώνει τους νόμους οι οποίοι έχουν μείνει γνωστοί με το όνομά του. Στην αρχή, ο Κέπλερ, αφού απορρίπτει τελείως το γεωκεντρικό σύστημα του Πτολεμαίου, κάνει μια σύντομη αναφορά στα συστήματα του Νικόλαου Κοπέρνικου και του Τύχο Μπράχε.

 

(Το σύστημα του Κοπέρνικου ήταν σαφώς ηλιοκεντρικό. Από την άλλη μεριά, το σύστημα του Μπράχε ήταν, μπορούμε να πούμε «υβριδικό,» καθώς συνδύαζε τον ηλιοκεντρισμό του Κοπέρνικου με τη θεωρία των επικύκλων του Πτολεμαίου, για να παράγει ένα σύστημα σύμφωνα με το οποίο ο Ήλιος περιφερόταν γύρω από τη Γη, ενώ όλοι οι υπόλοιποι πλανήτες περιφέρονταν γύρω από τον Ήλιο.)

 

Επαυτού, λέει ο Κέπλερ:

 

«Πρώτα απ’ όλα, οι αναγνώστες μου θα πρέπει να ξέρουν ότι οι αρχαίες αστρονομικές υποθέσεις του Πτολεμαίου, όπως αυτές αναπτύχθηκαν στο «Theoricae» («Theoricae Novae Planetarum») του Peurbach (Georg von Peuerbach) και άλλων συγγραφέων επιτομών, πρέπει να απομακρυνθούν τελείως από αυτήν τη συζήτηση και να βγουν από το μυαλό. Γιατί δεν αποκαλύπτουν το πραγματικό προσκήνιο των σωμάτων του κόσμου και τη νομοτέλεια των κινήσεων.

 

Δεν μπορώ να κάνω αλλιώς παρά να τοποθετήσω την άποψη του Κοπέρνικου σχετικά με τον κόσμο στη θέση αυτών των υποθέσεων και, αν αυτό είναι δυνατό, να πείσω τον οποιονδήποτε για αυτό. Αλλά επειδή το πράγμα είναι ακόμα νέο στους κύκλους των διανοούμενων, και το δόγμα ότι η Γη είναι ένας από τους πλανήτες, και κινείται ανάμεσα στα αστέρια γύρω από έναν ακίνητο Ήλιο, ακούγεται πολύ παράλογο στα αυτιά των περισσοτέρων από αυτούς: για αυτό εκείνοι που σοκάρονται από το ανοίκειο αυτής της γνώμης θα πρέπει να ξέρουν ότι αυτές οι αρμονικές υποθέσεις είναι δυνατές ακόμα και λαμβάνοντας υπόψη τις υποθέσεις του Τύχο Μπράχε (Tycho Brahe)- γιατί αυτός ο συγγραφέας πιστεύει, μαζί με τον Κοπέρνικο, όλα τα άλλα σχετικά με τα ουράνια σώματα και τις κινήσεις τους, και απλώς μεταφέρει την κατά Κοπέρνικο ετήσια κίνηση της Γης σε ολόκληρο το σύστημα των πλανητικών σφαιρών και του Ηλίου, ο οποίος καταλαμβάνει το κέντρο αυτού του συστήματος, σύμφωνα και με τους δύο συγγραφείς. 


Γιατί σύμφωνα με αυτήν τη θεώρηση της κίνησης είναι εντούτοις αλήθεια ότι σύμφωνα με τον Μπράχε η Γη καταλαμβάνει κάθε στιγμή το ίδιο μέρος που δίνει ο Κοπέρνικος, αν όχι στην πολύ μεγάλη και άπειρη περιοχή των ακίνητων αστεριών, τουλάχιστον στο σύστημα του πλανητικού κόσμου. Και αναλόγως, όπως εκείνος που γράφει έναν κύκλο στο χαρτί κάνει το διαβήτη να γυρνά, ενώ εκείνος που κρατά σταθερό το χαρτί σε έναν περιστρεφόμενο τόρνο διαγράφει τον ίδιο κύκλο με το διαβήτη ακίνητο, έτσι και στην περίπτωση του Κοπέρνικου η Γη, με την πραγματική κίνηση του σώματός της, διαγράφει έναν κύκλο ανάμεσα στον κύκλο του Άρη από έξω και στον κύκλο της Αφροδίτης από μέσα. Αλλά στην περίπτωση του Τύχο Μπράχε ολόκληρο το πλανητικό σύστημα (όπου και οι κύκλοι του Άρη και της Αφροδίτης βρίσκονται) περιστρέφεται σαν μια ταμπλέτα σε έναν τόρνο γύρω από μια ακίνητη Γη, σαν με την ακίνητη γραφίδα του τόρνου, στο ενδιάμεσο διάστημα ανάμεσα στους κύκλους του Άρη και της Αφροδίτης. 


Και προκύπτει ότι από αυτήν την κίνηση του συστήματος η Γη μέσα σε αυτό, παρότι παραμένει ακίνητη, διαγράφει τον ίδιο κύκλο γύρω από τον Ήλιο και ανάμεσα στον Άρη και στην Αφροδίτη, ενώ σύμφωνα με τον Κοπέρνικο τον διαγράφει με την πραγματική κίνηση του σώματός της ενώ το σύστημα των πλανητών βρίσκεται σε ηρεμία. 


Επομένως, καθώς η αρμονική υπόθεση θεωρεί τις έκκεντρες κινήσεις των πλανητών, σε σχέση με τον Ήλιο, μπορείτε εύκολα να καταλάβετε ότι αν κάποιος παρατηρητής βρισκόταν στον Ήλιο με οποιαδήποτε κίνηση, για εκείνον η Γη, παρότι σε ηρεμία (σύμφωνα με τον Μπράχε), θα φαινόταν να διαγράφει τον ετήσιο κύκλο της ανάμεσα στους πλανήτες και σε ένα ενδιάμεσο χρονικό διάστημα. Ενώ, αν υπάρχει κάποιος άνθρωπος με τόσο αδύναμο πνεύμα ώστε να μην μπορεί να συλλάβει την κίνηση της Γης ανάμεσα στα αστέρια, ωστόσο μπορεί να ευχαριστηθεί το πιο έξοχο θέαμα αυτής της θείας κατασκευής, αν εφαρμόσει σε αυτά τις ημερήσιες κινήσεις της Γης στην έκκεντρη τροχιά της- την εικόνα που ο Τύχο Μπράχε εκθέτει, με τη Γη σε ηρεμία.

 

Και σε κάθε περίπτωση οι οπαδοί της πραγματικής Πυθαγόρειας φιλοσοφίας δεν έχουν κανέναν δίκαιο λόγο να αποκρύπτουν ζηλότυπα αυτήν την απολαυστική θεώρηση σε τέτοιους ανθρώπους, επειδή η απόλαυσή τους θα είναι ποικιλοτρόπως τελειότερη, χάρη στην ολοκληρωμένη τελειότητα της υπόθεσης, αν δεχθούν την ακινησία του Ήλιου και την κίνηση της Γης.»


Στη συνέχεια, ο Κέπλερ εκθέτει τις βασικές του θέσεις:



Πρώτο [I], επομένως, ας αντιληφθούν οι αναγνώστες μου ότι σήμερα είναι απολύτως βέβαιο ανάμεσα στους αστρονόμους ότι όλοι οι πλανήτες περιφέρονται γύρω από τον Ήλιο, με εξαίρεση το φεγγάρι, που έχει τη Γη ως κέντρο: το μέγεθος της σφαίρας του φεγγαριού ή της τροχιάς δεν είναι αρκετά μεγάλο για να αναπαρασταθεί σε αυτό το σχεδιάγραμμα (παραπάνω) με έναν ακριβή λόγο προς τα υπόλοιπα. Επομένως, στους άλλους πέντε πλανήτες, ένας έκτος, η Γη, προστίθεται, η οποία διαγράφει έναν έκτο κύκλο γύρω από τον ήλιο, είτε με τη δική της κίνηση ενώ ο ήλιος είναι ακίνητος, ή ακίνητη με ολόκληρο το πλανητικό σύστημα να περιστρέφεται.

 

Δεύτερο [II]: Είναι επίσης βέβαιο ότι όλοι οι πλανήτες είναι έκκεντροι, δηλαδή μεταβάλλουν την απόστασή τους από τον Ήλιο, με τέτοιον τρόπο ώστε στη μια μεριά του κύκλου να απέχουν περισσότερο από τον Ήλιο, και στην αντίθετη μεριά να βρίσκονται κοντύτερα… Στο παραπάνω σχεδιάγραμμα, oδιάστικτος κύκλος που περνάει από το κέντρο του Ήλιου δείχνει την πορεία του σύμφωνα με τον Τύχο Μπράχε. Και αν ο Ήλιος κινείται σε αυτήν τη διαδρομή, τότε όλα τα σημεία στο πλανητικό σύστημα που φαίνεται εδώ προχωράνε κατά μια ίση πορεία, το καθένα στη δικιά του…

 

(Στις προηγούμενες δύο παραγράφους αναφέρεται ο λεγόμενος πρώτος νόμος του Κέπλερ, ότι δηλαδή όλοι οι πλανήτες περιφέρονται γύρω από τον Ήλιο σε έκκεντρες, δηλαδή ελλειπτικές, τροχιές.)

 

Τρίτο [ΙΙΙ]: Ας θυμηθεί ο αναγνώστης μου από το «Μυστήριο» («Mysterium Cosmographicum»), που δημοσίευσα πριν από εικοσιπέντε χρόνια, ότι ο αριθμός των πλανητών ή κυκλικών τροχιών γύρω από τον Ήλιο πάρθηκε από τα πέντε κανονικά στερεά, για τα οποία ο Ευκλείδης, πριν πολλούς αιώνες, έγραψε το βιβλίο του «Στοιχεία,» που είναι δομημένο με μια σειρά προτάσεων. Αυτό είναι σαφές στο δεύτερο βιβλίο αυτής της εργασίας ότι δεν μπορούν να υπάρξουν περισσότερα κανονικά σώματα, δηλαδή, ότι οι κανονικές επίπεδες αναπαραστάσεις δεν μπορούν να ταιριάξουν σε ένα στερεό περισσότερες από πέντε φορές.

 

Τέταρτο [IV]: Σε ό,τι αφορά το λόγο των πλανητικών τροχιών, αυτός μεταξύ δυο γειτονικών τροχιών είναι πάντα τέτοιου μεγέθους ώστε είναι εύκολα εμφανές ότι τείνει στον απλό λόγο των σφαιρών ενός από τα πέντε κανονικά στερεά, δηλαδή, αυτόν της περιγεγραμμένης σφαίρας προς εκείνον της εγγεγραμμένης. Εντούτοις, δεν είναι ακριβώς ίσος, όπως κάποτε τόλμησα να υποσχεθώ για την ύστατη τελεολογία της αστρονομίας…

 

Πέμπτο [V]: Για να φτάσουμε στις κινήσεις μεταξύ των οποίων υπάρχουν οι αντιστοιχίες, για μια φορά ακόμα τονίζω στον αναγνώστη ότι στα «Σχόλια σχετικά με τον Άρη» (στο «Astronomia nova) έδειξα από τις βέβαιες παρατηρήσεις του Μπράχε ότι τα ημερήσια τόξα, που είναι ίσα στον ίδιο έκκεντρο κύκλο, δεν διανύονται με ίσες ταχύτητες. Αλλά ότι αυτές οι διάφορες έκκεντρες καθυστερήσεις σε ίσα μέρη ακολουθούν το λόγο των αποστάσεών τους από τον Ήλιο, την πηγή της κίνησης. Και αντιστρόφως, ότι αν θεωρηθούν ίσοι χρόνοι, δηλαδή, μια φυσική μέρα σε κάθε περίπτωση, τα αντίστοιχα ημερήσια τόξα μιας έκκεντρης τροχιάς έχουν μεταξύ τους το λόγο ο οποίος είναι ο αντίστροφος του λόγου των δύο αποστάσεων από τον Ήλιο. Επιπλέον, έδειξα την ίδια στιγμή ότι η πλανητική τροχιά είναι ελλειπτική και ο Ήλιος, η πηγή της κίνησης, βρίσκεται στη μια εστία αυτής της έλλειψης. Και έτσι, όταν ο πλανήτης έχει συμπληρώσει ένα τέταρτο της συνολικής πορείας του από το αφήλιο, τότε βρίσκεται ακριβώς στη μέση του απόσταση από τον Ήλιο, στο μέσο της διαδρομής ανάμεσα στη μέγιστη απόσταση στο αφήλιο και στην ελάχιστη απόσταση στο περιήλιο…

 

(Εδώ ο Κέπλερ αναφέρεται στο δεύτερο νόμο του, ότι δηλαδή οι πλανήτες στην τροχιά τους διανύουν ίσες αποστάσεις (εμβαδά) σε ίσους χρόνους. Συμπληρώνει επίσης τον πρώτο νόμο του, λέγοντας ότι ο Ήλιος βρίσκεται στη μια εστία της έλλειψης της πλανητικής τροχιάς.)

 

Έκτο [VI]: Αλλά σε ό,τι αφορά τα φαινόμενα τόξα, όπως φαίνονται από τον Ήλιο, είναι γνωστό ακόμα και από την αρχαία αστρονομία ότι, ανάμεσα σε πραγματικές μετατοπίσεις που είναι μεταξύ τους ίσες, εκείνη η μετατόπιση που βρίσκεται μακρύτερα από το κέντρο του κόσμου (όπως στο αφήλιο) θα φαίνεται μικρότερη σε κάποιον που βρίσκεται στο κέντρο, αλλά η μετατόπιση που βρίσκεται κοντύτερα (όπως στο περιήλιο) θα φαίνεται παρομοίως μεγαλύτερη. Επομένως, καθώς επιπλέον τα πραγματικά ημερήσια τόξα στην κοντινή απόσταση είναι ακόμα μεγαλύτερα, εξαιτίας της γρηγορότερης κίνησης, και ακόμα μικρότερα στο απόμακρο αφήλιο, εξαιτίας της βραδύτητας της κίνησης, έδειξα στα «Σχόλια για τον Άρη» ότι ο λόγος των φαινόμενων ημερήσιων τόξων ενός έκκεντρου κύκλου είναι περίπου ο ίδιος με τον αντίστροφο λόγο των τετραγώνων των αποστάσεών τους από τον Ήλιο. Για παράδειγμα, αν ο πλανήτης μια μέρα όταν βρίσκεται σε απόσταση από τον Ήλιο κατά 10 μέρη, με οποιοδήποτε μέτρο, αλλά την αντίθετη μέρα, όταν βρίσκεται στο περιήλιο, κατά 9 μέρη: είναι βέβαιο ότι από τον Ήλιο η φαινόμενη μετατόπιση στο αφήλιο θα είναι ως προς τη φαινόμενη μετατόπιση στο περιήλιο, 81:100…

 

Έβδομο [VΙΙ]: Αν τύχει κάποιος και πετύχει αυτές τις ημερήσιες κινήσεις που φαίνονται σε εκείνους που κοιτάζουν όχι σαν να βρίσκονταν στον Ήλιο αλλά από τη Γη, με τις οποίες κινήσεις ασχολείται το Βιβλίο VI της «Επιτομής» («Epitome of Copernican Astronomy»), θα ήξερε ότι η ερμηνεία τους δεν θεωρείται στην παρούσα ανάλυση. Ούτε θα έπρεπε, καθώς η Γη δεν είναι η αιτία των πλανητικών κινήσεων, ούτε μπορεί να είναι, καθώς σε σχέση με το ξεγέλασμα της όρασης εκφυλίζονται όχι μόνο σε απλή φαινόμενη ακινησία αλλά ακόμα και σε ανάδρομη κίνηση, οπότε μια απειρότητα λόγων ανατίθεται σε όλους τους πλανήτες, ταυτόχρονα και ισότιμα. Επομένως, για να ξέρουμε με βεβαιότητα τι λόγοι σχηματίζονται από τις ξεχωριστές πραγματικές έκκεντρες τροχιές (παρότι αυτές είναι και πάλι φαινόμενες, σαν κάποιος να τις έβλεπε από τον Ήλιο, την πηγή της κίνησης), πρώτα πρέπει να αφαιρέσουμε από αυτές τις μετατοπίσεις αυτήν την εικόνα της εξωγενούς ετήσιας κίνησης κοινής και στους πέντε πλανήτες, είτε προκύπτει από την κίνηση της ίδιας της Γης, σύμφωνα με τον Κοπέρνικο, ή από την ετήσια κίνηση ολόκληρου του συστήματος, σύμφωνα με τον Τύχο Μπράχε, και οι ξεχωριστές μετατοπίσεις για κάθε πλανήτη θα εμφανιστούν.

 

Όγδοο [VIII]: Μέχρι τώρα ασχοληθήκαμε με τις διαφορετικές καθυστερήσεις ή τα τόξα ενός μοναδικού πλανήτη. Τώρα πρέπει να ασχοληθούμε με τη σύγκριση των κινήσεων δύο πλανητών… Οπότε ξανά, ένα συγκεκριμένο μέρος του «Μυστήριου του Κόσμου,» που είχε αναβληθεί πριν είκοσι δύο χρόνια, επειδή δεν ήταν ακόμα σαφές, ολοκληρώνεται και χρησιμοποιείται τώρα. Γιατί έχοντας βρει τα πραγματικά διαστήματα των σφαιρών χάρη στις παρατηρήσεις του Τύχο Μπράχε και με πολύ κόπο και χρόνο, επιτέλους… είναι απολύτως βέβαιο και ακριβές ότι ο λόγος που υφίσταται ανάμεσα στις περιόδους οποιωνδήποτε δύο πλανητών είναι ακριβώς ο λόγος της δύναμης του 3/2 των μέσων αποστάσεων, δηλαδή, των ίδιων των σφαιρών… Και έτσι αν κάποιος πάρει την περίοδο, ας πούμε, της Γης, που είναι ένας χρόνος, και την περίοδο του Κρόνου, που είναι τριάντα χρόνια, βγάλει την κυβική ρίζα αυτού του λόγου και ύστερα τετραγωνίσει το αποτέλεσμα, θα πάρει σαν αριθμητικό αποτέλεσμα τον πιο ακριβή λόγο των αποστάσεων της Γης και του Κρόνου από τον Ήλιο…

 

(Εδώ ο Κέπλερ αναφέρει τον τρίτο νόμο του, ότι δηλαδή το τετράγωνο της περιόδου ενός πλανήτη είναι ανάλογο του κύβου της μέσης απόστασής του από τον Ήλιο. Αλλιώς, η περίοδος του πλανήτη είναι ανάλογη με την τετραγωνική ρίζα του κύβου της μέσης απόστασης Ως μέση απόσταση εννοείται το μήκος του μεγάλου άξονα της έλλειψης της πλανητικής τροχιάς.)

 

Ένατο [IX]: Αν τώρα επιθυμείτε να μετρήσετε με τον ίδιο χάρακα, ας πούμε, τα πραγματικά ημερήσια ταξίδια καθενός πλανήτη διαμέσου του αιθέρα, δύο λόγοι πρέπει να υπολογιστούν- ο λόγος των πραγματικών (όχι των φαινόμενων) ημερήσιων τόξων της έκκεντρης τροχιάς, και ο λόγος των μέσων διαστημάτων κάθε πλανήτη από τον Ήλιο (επειδή αυτός είναι ο ίδιος λόγος των πλατών των σφαιρών), δηλαδή, το πραγματικό ημερήσιο τόξο κάθε πλανήτη πρέπει να πολλαπλασιαστεί με την ημιδιάμετρο της αντίστοιχης σφαίρας: το γινόμενο θα είναι ο κατάλληλος αριθμός ανεξάρτητα από το αν αυτές οι διαδρομές βρίσκονται σε αρμονικούς λόγους….»

 

Στη συνέχεια, στο 4οκεφάλαιο του 5ουβιβλίου της «Αρμονίας,» ο Κέπλερ αναλύει τις σχέσεις ανάμεσα στις κινήσεις των πλανητών και στις αρμονικές συμφωνίες:

 

«Συνεπώς, αν… οι κανονικές κινήσεις των πλανητών στις πραγματικές έκκεντρες τροχιές τους αποκατασταθούν, τα ακόλουθα διακριτά χαρακτηριστικά παραμένουν στους πλανήτες: 1) Οι αποστάσεις από τον Ήλιο. 2) Οι περιοδικοί χρόνοι. 3) Τα ημερήσια έκκεντρα τόξα. 4) Οι ημερήσιες καθυστερήσεις σε αυτά τα τόξα. 5) Οι γωνίες των πλανητών, και τα ημερήσια φαινόμενα τόξα ως προς τον Ήλιο…

 

Επομένως, ας πάρουμε το δεύτερο από τα χαρακτηριστικά που έχουμε θέσει, δηλαδή, τους περιοδικούς χρόνους των πλανητών… Και διαπιστώσαμε ότι από την αρχαιότητα μέχρι εμάς, οι πλανήτες ολοκληρώνουν τις περιοδικές περιφορές τους γύρω από τον Ήλιο, σύμφωνα με τον ακόλουθο πίνακα:



Κατά συνέπεια, σε αυτούς τους περιοδικούς χρόνους δεν υπάρχουν αρμονικοί λόγοι, όπως είναι εύκολα εμφανές, εάν οι μεγαλύτερες περίοδοι μειώνονται συνεχώς στο μισό, και οι μικρότερες διπλασιάζονται συνεχώς (κατεβαίνοντας ή ανεβαίνοντας σταδιακά οκτάβες), έτσι ώστε, παραβλέποντας τα διαστήματα μιας οκτάβας, μπορούμε να διερευνήσουμε τα διαστήματα που υπάρχουν μέσα σε μια οκτάβα.



Όλοι οι τελευταίοι αριθμοί, όπως βλέπετε, είναι αντίθετοι σε αρμονικές αναλογίες, και φαίνονται να είναι άρρητοι. Γιατί έστω 687, ο αριθμός των ημερών του Άρη, να λάβει ως μέτρο του το 120, που είναι ο αριθμός της διαίρεσης της χορδής: σύμφωνα με αυτό το μέτρο, ο Κρόνος θα έχει 117 για το ένα δέκατο έκτο της περιόδου του, ο Δίας λιγότερο από 95 για το ένα όγδοο της περιόδου της, η Γη λιγότερο από 64, η Αφροδίτη περισσότερο από 78 για τη διπλάσια περίοδό της, ο Ερμής περισσότερο από 61 για τέσσερις φορές την περίοδό του. Αυτοί οι αριθμοί δεν έχουν καμία αρμονική αναλογία με το 120, αλλά οι γειτονικοί αριθμοί τους- 60, 75, 80 και 96- έχουν… Συνεπώς, διαπιστώνουμε ότι ο Θεός Δημιουργός δεν ήθελε να εισαγάγει αρμονικές αναλογίες μεταξύ των αθροισμάτων των καθυστερήσεων των πλανητών που αθροίζονται για να σχηματίσουν τους περιοδικούς χρόνους.

 

Και παρόλο που είναι πολύ πιθανή εικασία… (καθώς βασίζεται σε γεωμετρικές επιδείξεις και στο δόγμα σχετικά με τα αίτια των κινήσεων των πλανητών που δίνονται στα «Σχόλια για τον Άρη») ότι οι όγκοι των πλανητικών σωμάτων βρίσκονται σε αναλογία με τους περιοδικούς χρόνους, έτσι ώστε η σφαίρα του Κρόνου είναι περίπου τριάντα φορές μεγαλύτερη από τη σφαίρα της Γης, του Δία δώδεκα φορές, του Άρη λιγότερο από δύο, της Γης μιάμιση φορές μεγαλύτερη από τη σφαίρα της Αφροδίτης και τέσσερις φορές μεγαλύτερη από τη σφαίρα του Ερμή: ούτε και αυτοί οι λόγοι των σωμάτων είναι αρμονικοί…

 

Επομένως τα διαστήματα έχουν ως εξής, σύμφωνα με τις πολύ ακριβείς παρατηρήσεις του Τύχο Μπράχε, με τη μέθοδο που δίνεται στα «Σχόλια για τον Άρη,» και τα οποία διερεύνησε με πολύ επίμονη μελέτη για δεκαεπτά χρόνια.

 

Διαστήματα συγκρινόμενα με αρμονικούς λόγους:



Επομένως, κανενός πλανήτη τα ακραία διαστήματα δεν βρίσκονται σε αρμονικές συμφωνίες, εκτός από αυτά του Άρη και του Ερμή.

 

Αλλά αν συγκρίνετε τα ακραία διαστήματα διαφορετικών πλανητών μεταξύ τους, κάποιο αρμονικό φως αρχίζει να λάμπει. Γιατί τα ακραία αποκλίνοντα διαστήματα του Κρόνου και του Δία δίνουν λίγο περισσότερο από την οκτάβα˙ και τα συγκλίνοντα, έχουν ένα μέσο όρο ανάμεσα στη μικρή και στην μεγάλη έκτη. Έτσι τα αποκλίνοντα άκρα του Δία και του Άρη προσεγγίζουν περίπου τη διπλή οκτάβα˙ και τα συγκλίνοντα, περίπου την πέμπτη και την οκτάβα. Αλλά τα αποκλίνοντα άκρα της Γης και του Άρη δίνουν κάτι περισσότερο από τη μεγάλη  έκτη˙ τα συγκλίνοντα, μια αυξημένη τετάρτη. Στο επόμενο ζευγάρι, τη Γη και την Αφροδίτη, υπάρχει και πάλι η ίδια αυξημένη τέταρτη ανάμεσα στα συγκλίνοντα άκρα˙ αλλά μας λείπει οποιαδήποτε αρμονική αναλογία μεταξύ των αποκλινόντων άκρων: γιατί είναι μικρότερα από την ημι- οκτάβα, όπως λέμε, δηλ. μικρότερα από την τετραγωνική ρίζα του λόγου 2 : 1. Τέλος, μεταξύ των αποκλινόντων άκρων της Αφροδίτης και του Ερμή υπάρχει μια αναλογία ελαφρώς μικρότερη από την οκτάβα σε συνδυασμό με τη μικρή τρίτη˙ ανάμεσα στα συγκλίνοντα άκρα υπάρχει μια ελαφρώς αυξημένη πέμπτη…»

 

Προφανώς, εδώ ο Κέπλερ συγκρίνει τα πλανητικά διαστήματα, δηλαδή τις ακραίες αποστάσεις στα αφήλια και περιήλια των πλανητών, με αρμονικούς λόγους. Αυτοί οι τελευταίοι έχουν να κάνουν με τη μουσική θεωρία, και τις αρμονικές σχέσεις, δηλαδή τους λόγους, ανάμεσα στα διάφορα μουσικά διαστήματα, δηλαδή το μήκος της χορδής (για παράδειγμα, έχουμε 2/1 για την οκτάβα, 3/2 για την καθαρή πέμπτη, 4/3 για την καθαρή τετάρτη, 45/32 για την αυξημένη τετάρτη, κοκ).  Ο ίδιος πάντως παραδέχεται ότι μόλις και μετά βίας οι διάφορες κινήσεις των πλανητών δίνουν απλές αρμονικές σχέσεις (μικρούς ακέραιους αριθμούς).

 

Στη συνέχεια, στα επόμενα δύο κεφάλαια, ο Κέπλερ κάνει μια συσχέτιση ανάμεσα στους λόγους των πλανητικών κινήσεων και στις μουσικές κλίμακες:

 

«Έτσι τώρα επίσης, μετά την ανακάλυψη των αρμονιών που ο ίδιος ο Θεός έχει ενσωματώσει στον κόσμο, πρέπει συνεπώς να δούμε αν αυτές οι μεμονωμένες αρμονίες είναι τόσο ξεχωριστές που δεν έχουν καμία συγγένεια με τις υπόλοιπες, ή αν όλες συμφωνούν η μία με την άλλη…



Έτσι, οι αριθμοί στους οποίους εκφράζονται όλοι οι τόνοι του συστήματος της οκτάβας έχουν παρατεθεί σε έναν πίνακα στο Βιβλίο III, Κεφάλαιο 7 (παραπάνω πίνακας), δηλ. αυτοί οι αριθμοί αναφέρονται στο μήκος δύο χορδών. Κατά συνέπεια, οι ταχύτητες των κινήσεων θα είναι σε αντίστροφες αναλογίες…

 

Σύμφωνα με αυτό, η μουσική κλίμακα ή το σύστημα μιας οκτάβας με όλους του τόνους, μέσω των οποίων το φυσικό τραγούδι μεταφέρεται στη μουσική, έχει εκφραστεί στους ουρανούς με διπλό τρόπο, και με δύο μουσικές κλίμακες. Υπάρχει αυτή η μοναδική διαφορά: στις αρμονικές τομές μας και οι δύο κλίμακες ξεκινούν μαζί από ένα και το ίδιο τέρμα G (σολ)˙ αλλά εδώ, στις πλανητικές κινήσεις, αυτό που ήταν προηγουμένως bγίνεται τώρα Gστην ελάσσονα κλίμακα.



Γιατί όπως στη μουσική 2160 : 1800, ή 6 : 5, έτσι και στο σύστημα που εκφράζουν οι ουρανοί, 1728 : 1440, δηλαδή, επίσης 6 : 5˙ και έτσι για το μεγαλύτερο μέρος των υπολοίπων, 2160 : 1800, 1620, 1440, 1350, 1080 ως 1728 : 1440, 1296, 1152, 1080, 864.

 

Συνεπώς, δεν θα αναρωτιέστε πια γιατί μια εξαιρετική σειρά τόνων ή ήχων σε ένα μουσικό σύστημα ή κλίμακα έχει κατασκευαστεί από ανθρώπους, αφού βλέπετε ότι δεν κάνουν τίποτα άλλο σε αυτή τη δουλειά εκτός από το να υποδύονται τους πιθήκους του Θεού Δημιουργού, παίζοντας στο δράμα της χειροτόνησης των ουράνιων κινήσεων…

 

Αυτό προκύπτει από τα προαναφερθέντα και δεν χρειάζονται πολλά λόγια˙ γιατί οι μεμονωμένοι πλανήτες καθορίζουν με κάποιο τρόπο τους τόνους της κλίμακας με την περιήλια κίνησή τους, στο βαθμό που έχει οριστεί στους μεμονωμένους πλανήτες να διασχίζουν ένα συγκεκριμένο σταθερό διάστημα στη μουσική κλίμακα, που κατανοείται από τις καθορισμένες νότες ή τόνους της κλίμακας…: Gγια τον Κρόνο και τη Γη, bγια τον Δία, που μπορεί να μεταφερθεί ψηλότερα στο G, f-δίεση για τον Άρη , eγια την Αφροδίτη, aγια τον Ερμή στην υψηλότερη οκτάβα…



Αλλά ο μουσικολόγος θα είναι ελεύθερος να επιλέξει τη γνώμη του για το ποιον μουσικό τρόπο εκφράζει ο κάθε πλανήτης ως δικό του, καθώς εδώ του έχουν ανατεθεί τα ακρότατα της κίνησής του. Από τους γνωστούς τρόπους (ο Κέπλερ αναφέρεται στους οκτώ Γρηγοριανούς μουσικούς τρόπους), θα πρέπει να δώσω στον Κρόνο τον έβδομο ή όγδοο, γιατί αν τοποθετήσετε τη νότα-κλειδί στο G, η περιήλια κίνηση ανεβαίνει στο b˙ στον Δία, τον πρώτο ή τον δεύτερο τρόπο, επειδή η αφήλια κίνησή του έχει προσαρμοστεί στο G, και η περιήλια κίνησή του φτάνει στο bύφεση˙ στον Άρη, τον πέμπτο ή τον έκτο τρόπο, όχι μόνο επειδή ο Άρης περιλαμβάνει περίπου την καθαρή πέμπτη, η οποία είναι κοινή σε όλους τους μουσικούς τρόπους, αλλά κυρίως επειδή όταν περιοριστεί με τους άλλους πλανήτες σε μια κοινή κλίμακα, φτάνει το cστην περιήλια κίνησή του, και αγγίζει με την αφήλια κίνηση το f, το οποίο είναι η βασική νότα του πέμπτου ή έκτου τρόπου˙ Θα πρέπει να δώσω τον τρίτο ή τον τέταρτο τρόπο στη Γη, γιατί η κίνησή της περιλαμβάνεται μέσα σε ένα ημιτόνιο, ενώ το πρώτο διάστημα αυτών των τρόπων είναι ένα ημιτόνιο˙ αλλά στον Ερμή θα ανήκουν ανεξάρτητα όλοι οι τρόποι, λόγω της μεγάλης εμβέλειάς του˙ στην Αφροδίτη, σαφώς κανένας τρόπος, λόγω της μικρής εμβέλειάς της˙ αλλά λόγω της κοινής κλίμακας, ο τρίτος και τέταρτος τρόπος, επειδή σε σχέση με τους άλλους πλανήτες καταλαμβάνει το e. (Η Γη τραγουδά MI, FA, MI, έτσι ώστε μπορείτε να συμπεράνετε από τις ίδιες συλλαβές ότι στον κόσμο μας η Μιζέρια (MIsery) και η Πείνα (FAmine) κυριαρχούν.)»

 

Η μουσική ανάλυση του Κέπλερ πάνω στην κίνηση των πλανητών, και στις πιθανές νότες ή μελωδίες που παράγουν οι πλανήτες κατά την κίνησή τους, είναι πραγματικά καταιγιστική και δύσκολο να ακολουθηθεί από κάποιον μη ειδήμονα στη μουσική θεωρία και στις φυσικές επιστήμες ταυτόχρονα, και πιθανώς ο Κέπλερ ήταν ο μόνος που καταλάβαινε και θα μπορούσε να εξηγήσει τη θεωρία του. Για αυτόν το σκοπό, έψαξα και βρήκα στο διαδίκτυο μια συγκριτική ανάλυση των αποτελεσμάτων του Κέπλερ, την οποία και παραθέτω:

 

«Ο Γιόχαν Κέπλερ ανακάλυψε το 1596 ότι οι αναλογίες των τροχιών των έξι πλανητών που ήταν γνωστοί στην εποχή του ήταν ίδιες με τις αναλογίες μεταξύ ένθετων πλατωνικών στερεών. Ο Κέπλερ ήταν κατανοητά εντυπωσιασμένος με αυτή την ανακάλυψη, και την ονόμασε «Μυστήριο του Κόσμου» («Mysterium Cosmographicum»).

 

Έμαθα για αυτό σε ένα μάθημα για την ιστορία της αστρονομίας πριν από πολύ καιρό, και σκόπευα μια μέρα να το εξετάσω λεπτομερώς. Πώς ακριβώς ταιριάζουν αυτά τα κανονικά στερεά μεταξύ τους; Πόσο καλά ταιριάζουν οι πλανητικοί λόγοι με τις αναλογίες των κανονικών στερεών;

 

Φανταστείτε την τροχιά κάθε πλανήτη να είναι ο ισημερινός ενός σφαιρικού κελύφους με κέντρο τον Ήλιο. Τα πέντε κανονικά στερεά ταιριάζουν άνετα στα κενά μεταξύ των κελυφών. Μεταξύ του Ερμή και της Αφροδίτης μπορείτε να εισάγετε ένα οκτάεδρο. Η εσωτερική ακτίνα του είναι η απόσταση του Ερμή από τον Ήλιο, και η περιφέρειά του είναι η απόσταση της Αφροδίτης από τον Ήλιο. Μπορείτε να χωρέσετε τα άλλα κανονικά στερεά με παρόμοιο τρόπο, το εικοσάεδρο μεταξύ της Αφροδίτης και της Γης, το δωδεκάεδρο μεταξύ της Γης και του Άρη, το τετράεδρο μεταξύ του Άρη και του Δία, και το εξάεδρο (κύβος) μεταξύ του Δία και του Κρόνου.

 

Ακολουθούν τα δεδομένα για την εσωτερική ακτίνα (inradius) και την εξωτερική ακτίνα (circumradius) κάθε κανονικού στερεού, σύμφωνα με το Mathworld:

 

solid

circumradius

inradius

octahedron

0.70722

0.40825

icosahedron

0.95106

0.75576

dodecahedron

1.40126

1.11352

tetrahedron

0.61237

0.20412

hexahedron

0.86603

0.50000

 

Ακολουθούν τα δεδομένα για τις μέσες τροχιακές ακτίνες, μετρημένες σε αστρονομικές μονάδες, σύμφωνα με το WolframAlpha:

 

Planet

Distance

Mercury

0.39528

Venus  

0.72335

Earth  

1.00000

Mars   

1.53031

Jupiter

5.20946

Saturn 

9.55105

 

Πόσο καλά λοιπόν τα πηγαίνει το μοντέλο του Κέπλερ; Στον παρακάτω πίνακα, οι πλανητικοί λόγοι είναι οι λόγοι της ακτίνας της Αφροδίτης προς τον Ερμή, της Γης προς την Αφροδίτη, κοκ. Οι λόγοι των στερεών είναι οι λόγοι της εξωτερικής προς την εσωτερική ακτίνα (οι ακτίνες του περιγεγραμμένου και του εγγεγραμμένου στο στερεό κύκλου, αντίστοιχα) των κανονικών στερεών, με τη σειρά που δίδονται παραπάνω:

 

Planet ratio

Solid ratio

1.82997

1.73205

1.38246

1.25841

1.53031

1.25841

3.40419

3.00000

1.83340

1.73205

 

Όχι και άσχημα, αλλά ούτε και τέλεια. Έχω ακούσει ότι η προσαρμογή ήταν καλύτερη με τα δεδομένα που ήταν διαθέσιμα στον Κέπλερ εκείνη την εποχή. Αν ο Κέπλερ είχε πιο ακριβή δεδομένα, ίσως να μην είχε γράψει ποτέ το «Μυστήριο του Κόσμου.»» [5]

 

Στην πραγματικότητα, ο Κέπλερ θα είχε γράψει το «Μυστήριο του Κόσμου,» καθώς και όλα τα υπόλοιπα συγγράμματά του, όποια κι αν ήταν τα δεδομένα στη διάθεσή του, επειδή ο ίδιος ήταν πεπεισμένος ότι τα ουράνια σώματα δεν θα μπορούσαν παρά να υπακούουν σε παγκόσμιες αρμονίες. Όπως θα λέγαμε στην εποχή μας, η μη ύπαρξη αποδεικτικών στοιχείων, δεν είναι αποδεικτικό στοιχείο της μη ύπαρξης. Και για να εκθέσω, αν μου επιτρέπεται, και την προσωπική μου άποψη, πιστεύω ότι, κατά κάποια έννοια, η μη εύρεση της ύπαρξης αρμονικών σχέσεων στην κίνηση των πλανητών είναι περισσότερο στοιχείο της ανεπάρκειας του ανθρωπίνου πνεύματος, παρά απόδειξη της μη ύπαρξης τέτοιων σχέσεων. 

 

Όπως, καταληκτικά, λέει και ο ίδιος ο Κέπλερ, στην αρχή του τελευταίου κεφαλαίου, του 5ουβιβλίου της «Αρμονίας του Κόσμου,» αναφερόμενος στη Μούσα Ουρανία:

 

«Αλλά τώρα, Ουρανία, υπάρχει ανάγκη για δυνατότερο ήχο, ενώ σκαρφαλώνω κατά μήκος της αρμονικής κλίμακας των ουράνιων κινήσεων σε υψηλότερα πράγματα, όπου το αληθινό αρχέτυπο της υφής του κόσμου είναι κρυμμένο. Ακολουθήστε, εσείς σύγχρονοι μουσικοί, και κρίνετε σύμφωνα με τις τέχνες σας, που ήταν άγνωστες στην αρχαιότητα. Η φύση, που ποτέ δεν είναι σπάταλη από μόνη της, μετά από ένα λήθαργο δύο χιλιάδων ετών, σας έφερε επιτέλους, στις τελευταίες αυτές γενιές, τις πρώτες αληθινές εικόνες του σύμπαντος. Μέσω των συμφωνιών των διαφόρων φωνών σας, και μέσα από τα αυτιά σας, έχει ψιθυρίσει στον ανθρώπινο νου, η αγαπημένη κόρη του Θεού Δημιουργού, πώς υπάρχει στους ενδόμυχους κόλπους…»

 

Συμπερασματικά, θα ήθελα να πω τα εξής:

 

Οι πλανήτες (διαστάσεις τους, απόσταση από τον Ήλιο, χαρακτηριστικά της τροχιάς) δεν ακολουθούν απλές αρμονικές σχέσεις (μικρών ακέραιων αριθμών). Οι πλανήτες επίσης δεν παράγουν μουσική κατά την κίνησή τους. Θα μπορούσε κάποιος απλά να πει ότι δεν υπάρχει ατμόσφαιρα στο διαπλανητικό διάστημα για να παραχθεί ήχος. Οι πλανήτες ωστόσο ακολουθούν νόμους της φύσης, οι οποίοι εκφράζονται με αναλογίες. Για παράδειγμα, ο τρίτος νόμος του Κέπλερ, ο οποίος συσχετίζει τα τετράγωνα των περιόδων των πλανητών με τους κύβους της απόστασής τους από τον Ήλιο, είναι επίσης μια σχέση αναλογίας.

 

Θα μπορούσαμε να πούμε ότι η θεωρία του Κέπλερ είναι ένα κλασσικό παράδειγμα της προσπάθειας του ανθρώπου να «χωρέσει» το σύμπαν μέσα στις δικές του πεποιθήσεις. Μετά τον Κέπλερ, ήρθε ο Νεύτωνας, ο οποίος άφησε κατά μέρους τα πλατωνικά στερεά και την πυθαγόρεια μουσική θεωρία, και εξήγησε τους νόμους της κίνησης των πλανητών (και επομένως τους νόμους του Κέπλερ) με τη δύναμη της βαρύτητας. Μετά τον Νεύτωνα, βέβαια, ήρθε ο Αϊνστάιν, ο οποίος, με τη σειρά του, ανήγαγε το πρόβλημα της βαρύτητας σε ένα εντελώς διαφορετικό και καινοτόμο επίπεδο, με την έννοια της καμπύλωσης του χωροχρόνου (μπορώντας έτσι να εξηγήσει και τις ανωμαλίες στην τροχιά του Ερμή, τις οποίες η θεωρία του Νεύτωνα δεν μπορούσε να εξηγήσει).

 

Παρόλα αυτά, για εμένα, η θεωρία του Κέπλερ, η έννοια της Αρμονίας του Κόσμου, παραμένει γοητευτική. Οι πλανήτες, που έχουν σώματα σαν τους ανθρώπους˙ που έχουν ονόματα θεών˙ που μπορούν να επηρεάζουν αστρολογικά τον ψυχισμό των ανθρώπων˙ που οι κινήσεις τους υπάγονται σε αρμονικές σχέσεις˙ πού μπορούν με την κίνησή τους να παράγουν μουσική, η οποία μπορεί να γίνει αντιληπτή μόνο από τη ψυχή…

 

Τι θα γινόταν αν μετά από τον Κέπλερ μια άλλη διάνοια ερχόταν στο προσκήνιο, και συνέχιζε στις ίδιες ακριβώς γραμμές, τη θεωρία του Κέπλερ; Αν, για παράδειγμα, θεωρούνταν κάποια παρεμφερή γεωμετρικά στερεά, πιο πολύπλοκα (όπως για παράδειγμα τα πολύχωρα (manifolds), τα οποία χρησιμοποιούνται στις σύγχρονες πολυδιάστατες φυσικές θεωρίες), και αν διαπιστωνόταν, έτσι, ότι οι πλανήτες ταίριαζαν άψογα σε ένα πιο πολύπλοκο γεωμετρικό μοντέλο; Πόσο πιο όμορφη θα ήταν μια τέτοια φυσική θεωρία, απόλυτης τάξης και αρμονίας, χωρίς καμία περιττή αναφορά σε «καμπυλότητες» και «σχετικότητες» του «χωροχρόνου;»     

 

Μήπως, δηλαδή, η απλότητα (μια απλή σχέση αντίστροφου τετραγώνου για τον νόμο της βαρύτητας) με την οποία θεώρησε ο Νεύτωνας το πρόβλημα του Κέπλερ και των προγενεστέρων φιλοσόφων (Πυθαγόρας, Πτολεμαίος, Κοπέρνικος, κλπ.) ήταν μια υπεκφυγή, εύκολη λύση, απέναντι στο δισεπίλυτο πρόβλημα της Παγκόσμιας Αρμονίας, και, κατ’ επέκταση στην ουσιαστική σχέση ανάμεσα στον άνθρωπο και στο Θεό (η Φύση); Μήπως η θεωρία της σχετικότητας του Αϊνστάιν, όσο όμορφη και εξαιρετική στη σύλληψη και αν είναι, αναπτύχθηκε επειδή ούτε και εκείνος δεν μπόρεσε να βρει τις κατάλληλες σχέσεις, διατηρώντας τον απόλυτο χώρο και χρόνο;  Μήπως, με άλλα λόγια, αποδεικνύεται εκ των πραγμάτων ότι, ενώ, στην ουσία, μπορεί να υπάρχει ένα τέλειο, άπειρο και αιώνιο Ον μέσα στο σύμπαν, ο άνθρωπος είναι ανεπαρκής εκ φύσεως να Το κατανοήσει; Ή μήπως, κάποια μέρα στο μέλλον, θα έρθει ο επόμενος Κέπλερ στον κόσμο, για να πάρει τη σκυτάλη από εκεί που έμεινε ο προκάτοχός του, και να εξηγήσει με πληρέστερο και κατανοητότερο τρόπο την Παγκόσμια Αρμονία; 


[1]: [https://www.vaticanobservatory.org/sacred-space-astronomy/johannes-keplers-harmonies-world/]

[2]: [https://en.wikipedia.org/wiki/Harmonices_Mundi]

[3]: [https://en.wikipedia.org/wiki/Mysterium_Cosmographicum]

[4]: [https://en.wikipedia.org/wiki/Musica_universalis]

[5]: [https://www.johndcook.com/blog/2018/04/03/planets-and-platonic-solids/]


Περαιτέρω:

«Αρμονία του Κόσμου»

[https://www.johanneskepler.info/wp-content/uploads/harmonies-of-the-world-johannes-kepler-free-ebook-download.pdf]

 





Viewing all 96 articles
Browse latest View live




Latest Images